Эмиль Григорьевич Гилельс |

Эмил Гиллс

Яке аз мунаккидони намоёни мусикй боре гуфта буд, ки дар ин мавзуъ — дар байни пианинонавозони муосири советй кй якум, кй дуюм, кй сеюм аст, бефоида аст. Ҷадвали дараҷаҳо дар санъат беш аз як масъалаи шубҳанок аст, гуфт ин мунаққид; дилсӯзӣ ва завқи бадеии одамон гуногун аст: фалон иҷрогар ба баъзеҳо писанд меояд, дигарон ба фалон афзалтар хоҳанд дод... санъат боиси эътирози бештари мардум мегардад, аз ҳама бештар лаззат мебарад. умумӣ эътироф дар доираи васеи шунавандагон» (Коган Г.М. Саволхои пианизм.—М., 1968, с. 376.). Чунин тартиб додани саволро, аз афташ, ягонаи дуруст эътироф кардан лозим аст. Агар аз рӯи мантиқи мунаққидон яке аз аввалинҳо дар бораи ҳунармандоне сухан ронд, ки ҳунарашон дар тӯли чанд даҳсола аз эътирофи бештари «умумӣ» бархӯрдор буд, боиси «эътирози аз ҳама бештари ҷомеа» шуда бошад, бешубҳа Э.Гиллсро яке аз аввалинҳо номидан лозим аст. .

Асари Гилелсро ба таври хакконй комьёбии олии пианизми асри 1957 меноманд. Онхоро хам дар мамлакати мо, ки хар як вохурй бо санъаткор ба вокеаи микьёси калони маданй табдил ёфта буд ва чи дар хорича. Матбуоти чахон дар ин бора борхо ва бечунучаро сухан рондааст. “Дар ҷаҳон пианиновозони боистеъдод бисёр ҳастанд ва чанд устоди бузурге ҳастанд, ки дар болои ҳама боло мераванд. Эмил Гиллс яке аз онҳост...” (“Humanite”, 27 июни 1957). "Титанҳои фортепиано ба монанди Гилелс дар як аср як бор таваллуд мешаванд" ("Mainiti Shimbun", 22, октябри XNUMX). Инҳоянд баъзе аз изҳоротҳои густурда дар бораи Гиллс аз ҷониби баррасигарони хориҷӣ…

Агар ба шумо мусиқии фортепиано лозим бошад, онро дар Notestore ҷустуҷӯ кунед.

Эмил Григорьевич Гилельс дар Одесса таваллуд ёфтааст. На падараш ва на модараш навозандагони касбӣ набуданд, аммо аҳли оила мусиқиро дӯст медоштанд. Дар хона фортепиано буд ва ин ҳолат, чунон ки аксар вақт рӯй медиҳад, дар тақдири рассоми оянда нақши муҳим бозид.

"Дар кӯдакӣ ман бисёр хоб намерафтам" гуфт баъдтар Гилелс. «Шаб, ки аллакай ҳама чиз ором буд, ҳокими падарамро аз зери болишт бароварда, ба роҳбарӣ шурӯъ кардам. Яслии хурдакаки торик ба зали кон-цертии дилкаш табдил ёфт. Дар саҳна истода нафаси издиҳоми азимро аз пасам ҳис кардам ва оркестр дар пешам интизор буд. Эстафетаи дирижёрро баланд мебардорам ва хаворо садохои зебо фаро мегиранд. Садохо торафт баланд шуда истодаанд. Форте, фортиссимо! ...Аммо баъд одатан дар андаке кушода мешуд ва модари изтироб дар ҷои ҷолибтарин консертро қатъ кард: «Шумо боз дастонатонро ҷунбонда, шаб ба ҷои хоб хӯрок мехӯред?». Оё шумо бори дигар хат гирифтед? Акнун онро баргардонда, баъд аз ду дақиқа хоб рав!» (Гилельс Е. Г. Орзухои ман чомаи амал пушид!//Хаёти мусикй. 1986. No 19. Сах. 17.)

Вақте ки писарбача тақрибан панҷсола буд, ӯро ба назди муаллими техникуми мусиқии Одесса Яков Исаакович Ткач бурданд. Вай навозандаи бомаърифат, донишманд, шогирди Раул Пуньо буд. Аз руи ёддоштхое, ки дар бораи у махфузанд, аз чихати нашрхои гуногуни репертуари фортепиано донишманд аст. Ва як чизи дигар: тарафдори содиқи мактаби этюдҳои олмонӣ. Дар Ткач Гилели чавон бисьёр асархои Лешгорн, Бертини, Мошковскийро аз cap гузаронданд; ин тахкурсии мустахкамтарини техникаи вайро гузошт. Бофанда дар хониш сахтгир ва серталаб буд; Гилельс аз худи аввал ба кор одат карда буд — мунтазам, муташаккилона, ягон гузашт кардан ва индулгенцияро намедонист.

«Ман баромади аввалини худро дар хотир дорам», - идома дод Гилелс. «Студенти хафтсолаи омузишгохи мусикии Одесса, ман барои навохтани сонатаи до-мажори Моцарт ба сахна баромадам. Волидон ва муаллимон бо интизории тантанавӣ дар паси онҳо нишастаанд. Ба концерти мактаббачагон бастакори машхур Гречанинов омад. Ҳама дар даст барномаҳои чопии ҳақиқӣ доштанд. Дар программае, ки ман бори аввал дар умрам дидам, чоп шуда буд: «Сонатаи испании Моцарт. Майл Гиллс. Ман қарор додам, ки "sp." – ин маънои испаниро дорад ва хеле ҳайрон шуд. Ман бозӣ тамом кардам. Пианино рост дар назди тиреза буд. Паррандахои зебо ба суи дарахти беруни тиреза парвоз карданд. Фаромӯш карда, ки ин саҳна аст, ман ба паррандагон бо таваҷҷӯҳи зиёд нигоҳ кардам. Баъд ба ман наздик омада, оромона пешниҳод карданд, ки ҳарчи зудтар саҳнаро тарк кунанд. Ман бо дили нохоҳам ба тиреза нигоҳ карда баромадам. Намоиши аввалини ман хамин тавр анчом ёфт. (Гилельс Е. Г. Орзухои ман чомаи амал пушид!//Хаёти мусикй. 1986. No 19. Сах. 17.).

Гилелс дар синни 13-солагй ба синфи Берта Михайловна Реингбалд дохил мешавад. Дар ин чо вай мусикии зиёдеро такрор мекунад, бисьёр чизхои нав меомузад — на танхо дар сохаи адабиёти фортепиано, балки дар жанрхои дигар: опера, симфония хам. Реингболд чавонро бо доирахои интеллигенциям Одесса шинос мекунад, уро бо як катор одамони шавковар шинос мекунад. Ишк ба театр меояд, ба китобхо — Гоголь, О'Генри, Достоевский; хаёти маънавии навозанда сол аз сол бойтар, бойтар, гуногунтар мешавад. Одами маданияти бузурги ботинй, яке аз бехтарин муаллимоне, ки дар он солхо дар консерваториям Одесса кор мекард, Реингболд ба шогирди худ ёрии калон расонд. Вай ӯро ба он чизе, ки ба ӯ бештар лозим буд, наздик овард. Муҳимтар аз ҳама, вай бо тамоми дил ба ӯ пайваст; Агар гӯем, ки на пеш аз ӯ ва на баъд аз ӯ Гилелс донишҷӯй вохӯрда буд, муболиға намешавад ин муносибат ба худ... У хисси миннатдории амикро ба Рейнболд абадй нигох дошт.

Ва дере нагузашта шӯҳрат ба ӯ омад. Соли 1933 фаро расид, ки дар пойтахт конкурси якуми умумииттифокии навозандагон эълон карда шуд. Гилелс ба Москва рафта, ба бахт чандон умед надошт. Ҳодисае, ки рӯй дод, барои худаш, барои Рейнбалд ва барои ҳама чизи ғайричашмдошт буд. Яке аз тарҷумаи ҳоли пианинонавоз, ки ба рӯзҳои дури дебюти рақобатии Гиллс бармегардад, манзараи зеринро тасвир мекунад:

«Дар саҳна пайдо шудани ҷавони хира нодида монд. Вай кордонона ба назди фортепиано омад, дастонашро боло бардошт, дудилагй кард ва якравй лабонашро пушида, ба навохтан шуруъ кард. Зал ба ташвиш афтод. Он чунон ором шуд, ки ба назар чунин менамуд, ки одамон дар бехаракат ях бастаанд. Чашм ба саҳна афтод. Ва аз он чо чараёни пурзуре омад, ки шунавандагонро ба худ гирифт ва онхоро мачбур кард, ки ба ичрокунанда итоат кунанд. шиддат афзуд. Муқовимат ба ин қувва ғайриимкон буд ва пас аз садоҳои охирини Издивоҷи Фигаро ҳама ба саҳна шитофтанд. Қоидаҳо вайрон карда шуданд. Хозирон чапакзанй карданд. Жюри чапакзанй карданд. Ношиносон шодии худро бо якдигар тақсим карданд. Дар чашмони бисьёрихо ашки шодй буд. Ва танҳо як кас бепарво ва ором истода буд, гарчанде ки ҳама чиз ӯро ба ташвиш меовард - худи иҷрокунанда буд. (Хентова С. Эмил Гиллс. – М., 1967. С. 6.).

Муваффакият пурра ва бечунучаро буд. Таассуроти вохурй бо навраси Одесса, чунон ки дар он вакт мегуфтанд, ба таассуроти бомбаи тарканда монанд буд. Газетахо пур аз суратхои у буданд, радио хабархои уро ба тамоми гушаю канорхои Ватан пахн мекард. Ва он гоҳ бигӯ: аввал пианинонавоз, ки голиб омад аввал дар таърихи конкурси республикавии чавонони эчодкор. Бо вуҷуди ин, ғалабаҳои Гилелс бо ин хотима наёфтанд. Аз байн се сол гузашт — ва дар конкурси байналхалкии Вена сохиби мукофоти дуюм гардид. Сипас – медали тилло дар мусобиқаи душвортарин дар Брюссел (1938). Насли ҳозираи сарояндагон ба набардҳои тез-тези рақобатӣ одат кардааст, акнун шумо наметавонед бо регалияҳои лауреатҳо, унвонҳо, гулчанбарҳои лаврҳои хизматҳои гуногун ҳайрон шавед. Пеш аз чанг дигар хел буд. Мусобиқаҳо камтар баргузор мешуданд, ғалабаҳо бештар маъно доштанд.

Дар тарҷумаи ҳоли рассомони намоён аксар вақт як аломат, таҳаввулоти доимӣ дар эҷодкорӣ, ҳаракати беамон ба пеш таъкид мешавад. Истеъдоди рутбаи поёнтар дер ё зуд дар марҳалаҳои муайян собит мешавад, истеъдоди миқёси калон дар ҳеҷ кадоми онҳо муддати тӯлонӣ намемонад. «Тарҷумаи Гилелс..., — навишта буд боре Г.Г.Нейхаус, ки ба таҳсили ин ҷавон дар Мактаби аъло дар Консерваторияи Москва (1935-1938) роҳбарӣ мекард, «бо хати устувор, пай дар пай инкишоф ва инкишофаш ҷолиб аст. Бисёриҳо, ҳатто пианинонавозони хеле боистеъдод, дар баъзе лаҳзаҳо дармонда мешаванд, ки берун аз он ягон ҳаракати махсус вуҷуд надорад (ҳаракати боло!) Дар акси ҳол бо Гилес. Сол то сол аз концерт ба концерт баромади у ривоч меёбад, бой мегар-дад, такмил меёбад». (Нейгауз Г. Г. Санъати Эмил Гиллс // Мулоҳизаҳо, ёддоштҳо, рӯзномаҳо. С. 267.).

Дар ибтидои рохи бадеии Гилельс хамин тавр буд ва дар оянда хам то мархилаи охирини фаъолияти у нигох дошта мешуд. Дар ин бора, дар омади гап, бояд махсусан қатъ карда, муфассалтар баррасӣ карда шавад. Аввалан, он дар худ хеле ҷолиб аст. Сониян, дар матбуот нисбат ба матбуоти пештара нисбатан кам инъикос ёфтааст. Танқиди мусиқӣ, ки қаблан ба Гиллс ин қадар бодиққат буд, дар охири солҳои XNUMX-ум ва аввали ҳаштод ба таҳаввулоти бадеии пианинонавоз мувофиқ набуд.

Пас, дар ин давра ба у чй хислат дошт? Он чизе, ки шояд ифодаи мукаммалтарини худро дар истилоҳ пайдо кунад консептуализм. Муайян кардани консепсияи бадеию зењнии асари иљрошуда басо возењ: зерматн, ѓояи пешбарандаи образнокї ва шоирона. Дар раванди эҷоди мусиқӣ бартарияти дохилӣ бар берунӣ, маънӣ нисбат ба техникӣ расмӣ. Пӯшида нест, ки консептуалият ба маънои аслии калима ҳамон чизест, ки Гёте ҳангоми изҳор дошт, ки ҳама дар асари бадей, нихоят, умк ва арзиши маънавии концепция, ходисаи хеле нодир дар ичрои мусикй муайян карда мешавад. Агар ба таври қатъӣ гуем, он танҳо ба дастовардҳои дараҷаи олӣ хос аст, ба монанди асари Гилельс, ки дар ҳама ҷо аз консерти фортепиано то миниатюра барои якуним-ду дақиқа садои ҷиддӣ, пурқувват, психологӣ пурқувват аст. идеяи тафсирй дар мадди аввал меистад.

Боре Гилелс концертхои аъло дод; бозии ӯ дар ҳайрат монд ва бо қувваи техникӣ забт кард; рост гуфтан материал дар ин чо ба назар ба маънавй бартарй дошт. Чӣ буд, буд. Вохӯриҳои минбаъда бо ӯ ман мехостам, балки ба як навъ сӯҳбат дар бораи мусиқӣ мансуб гӯям. Сӯҳбатҳо бо устоди хирадманд, ки дорои таҷрибаи ғании фаъолияти иҷроӣ аст, аз андешаҳои чандинсолаи бадеӣ, ки бо гузашти солҳо печидатар ва печидатар гаштаанд, ғанитар гашт ва дар ниҳоят ба изҳорот ва баррасиҳои ӯ ҳамчун тарҷумон аҳамияти хоса дод. Эњтимол, эњсосоти њунарманд аз стихиявї ва ошкорбаёнї дур буд (бо вуљуди ин, вай дар ифшои эњсосоташ њамеша мухтасар ва худдор буд); аммо онҳо дорои қобилият ва миқёси ғании оҳангҳо буданд ва қувваи ботинии гӯё фишурдашуда пинҳон буданд.

Ин кариб дар хар шумораи репертуари васеи Гилелс хис карда мешуд. Аммо, шояд, олами эҳсосии пианинонавоз бештар дар Моцарти ӯ дида мешуд. Бар хилофи сабукӣ, файз, бозигарии бепарвоӣ, файзи кокетӣ ва дигар лавозимоти «сабки галатӣ», ки ҳангоми тафсири композитсияҳои Моцарт шинос шуда буд, дар вариантҳои ин композитсияҳои Ҷиллс чизи беандоза ҷиддӣ ва муҳимтар бартарӣ дошт. Танбеҳи ором, вале хеле фаҳмо, ночиз равшани пианистӣ; суст шуд, баъзан тез-тез тезтар (бо ин усул, дар омади гап, пианинонавоз бештар ва самараноктар истифода мешуд); олиҷаноб, боваринок, муҷаҳҳаз бо шаъну шарафи рафтори иҷрокунанда - дар натиҷа, оҳанги умумӣ, на он қадар маъмулӣ, чунон ки мегӯянд, барои тафсири анъанавӣ: шиддати эмотсионалӣ ва равонӣ, электрикӣ, тамаркузи рӯҳонӣ ... "Шояд таърих моро фиреб диҳад: Моцарт аст. рококо? — на-виштааст матбуоти хоричй, баъд аз баромадхои Гилельс дар ватани бастакори бузург бе хиссае. – Шояд мо ба либосу ороиш, ороиш ва ороиши мӯй аз ҳад зиёд аҳамият диҳем? Эмил Гиллс моро водор кард, ки дар бораи бисёр чизҳои анъанавӣ ва шинос фикр кунем. (Шуман Карл. Рӯзномаи Олмони Ҷанубӣ. 1970. 31 январ).. Воқеан, Моцарти Гилес - хоҳ он консертҳои бисту ҳафтум ё бисту ҳаштуми фортепиано, сонатаҳои сеюм ё ҳаштум, фантазияи D-minor ё вариатсияҳои асосии F дар мавзӯи Паисиелло бошад. (Асарҳое, ки бештар дар плакати Моцарт Гилелс дар солҳои XNUMX-ум нишон дода шудаанд.) - заррае ҳамбастагӣ бо арзишҳои бадеӣ ла Ланкре, Баучер ва ғайраро бедор накардааст. Назари пианинонавоз дар бораи поэтикаи солими муаллифи Реквием ба он чизе монанд буд, ки замоне ба Огюст Родин, муаллифи портрети машҳури муҷассамаи оҳангсоз илҳом бахшида буд: ҳамон таъкид ба интроспекцияи Моцарт, конфликт ва драмаи Моцарт, ки баъзан дар паси онҳо пинҳон буд. табассуми дилрабо, гамгини нихонии Моцарт.

Чунин хислати рӯҳонӣ, "тоналӣ"-и эҳсосот умуман ба Гиллс наздик буд. Мисли ҳар як рассоми асосии эҳсосоти ғайристандартӣ, ӯ дошт вай ранги эмотсионалӣ, ки ба тасвирҳои садои офаридааш ранги хос, фардӣ-шахсӣ мебахшид. Дар ин рангоранг охангхои сахту торикии торикй сол то сол бештар ва равшантар лағжида, сахтгирй ва мардонагӣ бештар ба назар мерасанд ва хотираҳои норавшанро бедор мекунанд, - агар қиёсро бо санъати тасвирӣ идома диҳем, - бо эҷодиёти устодони қадимаи испанӣ алоқаманд аст, рассомони мактабхои Моралес, Рибалта, Рибера. , Веласкес... (Яке аз мунаккидони хоричй боре чунин акида баён карда буд, ки «дар навохтани пианинонавоз хамеша аз la grande tristezza чизеро хис кардан мумкин аст — гамгинии бузург, чунон ки Данте ин хиссиётро меномид.») Чунинанд, масалан, асархои сеюм ва чоруми Гилельс. Концертхои фортепиано Бетховен, сонатахои худи у «Дувоздахум ва бисту шашум», «Патетик» ва «Аппассионата», «Лунар» ва бисту хафтум; чунинанд балладахо, оп. 10 ва Фантазия, Оп. 116 Брамс, сурудхои инструменталии Шуберт ва Григ, пьесахои Медтнер, Рахманинов ва гайра. Асархое, ки дар давоми як кисми му-хими тарчимаи холи эчодии рассом хамрох буданд, метаморфозахоеро, ки дар тули солхо дар чахонбинии шоиронаи Гилельс ба амал омадаанд, равшан нишон доданд; Баъзан ба назар чунин менамуд, ки дар саҳифаҳои онҳо андешаи ғамангезе меафтад…

Услуби сахнавии артист, услуби «дер» Гилельс низ бо мурури замон тагьир ёфт. Биёед, масалан, ба гузоришҳои кӯҳнаи танқидӣ рӯ орем, ба ёд орем, ки пианиновоз як вақтҳо - дар солҳои ҷавонии худ дошт. Мувофиқи шаҳодати онҳое, ки ӯро мешуниданд, «манзили биноҳои васеъ ва қавӣ» вуҷуд дошт, ки «зарбаи аз ҷиҳати математикӣ тасдиқшудаи қавӣ ва пӯлодӣ» дар якҷоягӣ бо «қувваи элементӣ ва фишори ҳайратангез» буд; бозии «спортсмени хакикии пианино», «динамикаи фарахбахши фестивали виртуозй» (Г. Коган, А. Альшванг, М. Гринберг ва гайра) барпо гардид. Баъд чизи дигар омад. «Пӯлод»-и зарбаи ангуштони Гиллс торафт кам ба назар мерасид, «стихиявӣ» торафт сахттар таҳти назорат гирифта мешуд, рассом аз «атлетикизм»-и фортепиано торафт дуртар мегашт. Бале, ва истилоҳи «шод» шояд барои таърифи ҳунари ӯ мувофиқтарин набуд. Баъзе порчаҳои ҷасурона ва виртуозӣ бештар ба Гиллс монанд буданд зидди виртуоз — масалан, «Рапсодияи дуюми Лист» ё «Г-минор»-и машхури Оп. 23, муқаддимаи Рахманинов ё «Токката»-и Шуман (ҳамаи онҳоро аксар вақт Эмил Григорьевич дар миёна ва охири солҳои XNUMX-ум дар клавирабендҳои худ иҷро мекард). Бо шумораи зиёди тамошобинони консерт, дар интиқоли Гилелс ин мусиқӣ ҳатто аз сояҳои пианистӣ, шуҷоати поп холӣ шуд. Бозии ӯ дар ин ҷо - мисли дигар ҷойҳо - рангҳои каме хомӯш буд, аз ҷиҳати техникӣ шево буд; харакат дидаю дониста махдуд карда мешуд, суръатхо муътадил карда мешуданд — хамаи ин имкон дод, ки аз садои пианинонавоз, зебо ва мукаммали нодир бахра бурда шавад.

Таваҷҷуҳи аҳли ҷомеа дар солҳои ҳафтодум ва ҳаштод ба клавирабендҳои Гилельс ба эпизодҳои оҳиста, мутамарказ ва амиқи асарҳои ӯ, ба мусиқии бо мулоҳиза, тафаккур ва ғарқшавии фалсафӣ дар худ ҷалб карда мешуд. Шунаванда дар ин чо шояд хаячоновартарин хиссиётро аз cap гузаронд: вай равшан дохил кунед Ман набзи зинда, кушод ва пуршиддати афкори мусикии ичрокунандаро дидам. Кас «задан»-и ин андеша, дар фазо ва замони солим ривоч ёфтани онро медид. Аз паи кори рассом дар устохонаи худ, тамошои як блоки мармари бо челонаш ба портрети мучассамаи хайкалтарошй табдил додани хайкалтарош, эхтимол, хамин гуна ходисаро хам хис кардан мумкин буд. Гиллс тамошобинонро ба худи процесси ба вучуд овардани образи садонок чалб карда, онхоро мачбур мекард, ки бо худ нозуктарин ва мураккабтарин нозукихои ин процессро хис кунанд. Дар ин чо яке аз аломатхои характерноктарини баромади у. «На танхо шохиди он, балки иштирокчии он иди фавкулодда, ки онро тачрибаи эчодй, илхоми санъаткор меноманд, — чй метавонад ба тамошобин халовати маънавй бештар бахшад?». (Захава Б.Е. Махорати актёр ва режиссёр. – М., 1937. С. 19.) — гуфт режиссёр ва ходими машхури театри советй Б. Хох ба тамошобин — тамошобини зали концертй, магар хама чиз як хел нест? Шарик шудан дар ҷашни фаҳмишҳои эҷодии Гилелс маънои эҳсоси шодии воқеии рӯҳониро дошт.

Ва дар бораи як чизи дигар дар пианизми «дер» Гилелс. Лавҳаҳои садои ӯ маҳз якпорчагӣ, паймонӣ, ягонагии ботинӣ буданд. Дар баробари ин, ба либоспӯшии нозук, воқеан ҷавоҳироти «чизҳои хурд» аҳамият надодан ғайриимкон буд. Гилес ҳамеша бо аввалин (шаклҳои монолитӣ) машҳур буд; дар дуюм махз дар якуним-ду соли охир махорати калон ба даст овард.

Рельефхо ва контурхои оханги он бо махорати махсуси филигрй фарк мекард. Хар як интонация шево ва дакик тасвир ёфта, дар канори он нихоят тезу тунд, барои омма баръало «намоён» буд. Хурдтарин гардишҳои ангеза, ҳуҷайраҳо, пайвандҳо - ҳама чиз бо экспрессивӣ фаро гирифта шудааст. Яке аз мунаққидони хориҷӣ навиштааст, "Аллакай тарзи пешниҳоди ин ибораи аввал Гилес кифоя аст, ки ӯро дар қатори бузургтарин пианиновозони замони мо ҷой диҳад". Ин ба ибораи ибтидоии яке аз сонатаҳои Моцарт, ки пианинонавоз дар Залтсбург дар соли 1970 навохта буд, дахл дорад; бо ҳамин сабаб, баррасӣ метавонад ба ибораи дар ҳама гуна асарҳое, ки он вақт дар рӯйхате, ки Ҷиллс иҷро кардааст, пайдо шуд, муроҷиат кунад.

Маълум аст, ки хар як артисти калони концертй мусикиро ба таври худ оханг мекунад. Игумнов ва Файнберг, Голденвейзер ва Нойхауз, Оборин ва Гинзбург матни мусикиро бо тарзхои гуногун «талаффуз» кардаанд. Услуби интонацияи фортепианонавоз Гилелс баъзан бо нутки хос ва характерноки гуфтугуии у алокаманд буд: бухл ва дакикат дар интихоби материали ифоданок, услуби кутох, беэътиноӣ ба зебоиҳои беруна; дар ҳар калима - вазн, аҳамият, категориявӣ, ирода …

Ҳар касе, ки тавонист дар намоишҳои охирини Гилес иштирок кунад, онҳоро абадан дар хотир хоҳад дошт. «Тадқиқотҳои симфонӣ» ва «Чор порча», Оп. 32 Шуман, Фантастика, Оп. 116 ва Вариатсияҳои Брамс дар мавзӯи Паганини, Суруди бидуни калима дар маҷалла («Дуэт») ва этюд дар минор аз ҷониби Менделсон, Панҷ прелюдия, оп. 74 ва соната сейуми Скрябин, сонатаи бисту нухуми Бетховен ва сейуми Прокофьев — хамаи ин ба гумон аст, ки аз хотираи онхое, ки дар ибтидои солхои хаштод Эмил Григорьевичро шуниданд.

Ба руйхати боло назар карда, диккат надодан мумкин нест, ки Гилелс бо вучуди синну соли миёнааш асархои нихоят душворро ба барномахо дохил кардааст — танхо Вариантхои Брамс ба чизе меарзад. Ё Бисту нӯҳуми Бетховен... Аммо ӯ метавонист, чунон ки мегӯянд, бо бозӣ кардани чизи соддатар, на он қадар масъулиятнок ва аз ҷиҳати техникӣ камтар хавфнок ҳаёти худро осонтар кунад. Аммо, аввалан, ӯ дар масъалаҳои эҷодӣ ҳеҷ гоҳ чизеро барои худ осон намекард; ин дар қоидаҳои ӯ набуд. Ва дуюм: Гилелс хеле ифтихор дошт; дар замони галабахои худ — боз хам бештар. Барои у, аз афташ, нишон додан ва исбот кардан лозим буд, ки техникаи аълои пианистии у солхо нагузаштааст. Ки ӯ ҳамон Гилес боқӣ монд, ки пештар маълум буд. Асосан, он буд. Ва баъзе нуқсонҳои фаннӣ ва нокомӣ, ки дар солҳои таназзули пианинонавоз рух дод, манзараи умумиро тағйир надод.

...Санъати Эмиль Григорьевич Гилельс падидаи калон ва мураккаб буд. Тааҷҷубовар нест, ки он баъзан аксуламалҳои гуногун ва нобаробарро ба вуҷуд меовард. (В. Софроницкий боре дар бораи касби худ сухан ронда буд: танхо дар он нархе дорад, ки бахснок аст — ва у хак буд.) дар вакти бозй, тааччуб, баъзан норозй шудан аз баъзе карорхои Э.Гилельс [...] ба таври парадоксал пас аз он рох медихад. концерт бо камоли каноатмандй. Ҳама чиз ба ҷои худ меафтад" (Шархи консерт: 1984, феврал-март / /Мусикии советй. 1984. № 7. С. 89.). Мушоҳида дуруст аст. Воқеан, дар ниҳоят, ҳама чиз «ба ҷои худ» ба ҷои худ афтод... Зеро кори Гилелс қудрати бузурги пешниҳоди бадеӣ дошт, он ҳамеша ростқавл ва дар ҳама чиз буд. Ва дигар санъати воқеӣ вуҷуд дошта наметавонад! Охир, ба ибораи олиҷаноби Чехов, «хусусан ва хуб аст, ки шумо дар он дурӯғ гуфта наметавонед... Шумо метавонед дар муҳаббат, дар сиёсат, дар тиб дурӯғ гӯед, шумо метавонед одамонро ва худи Худованд Худоро фиреб диҳед ... - аммо шумо наметавонед. дар санъат фиреб додан ... "

Г. Цыпин