Асбобхои мусикй |
Воситаҳои мусиқии – асбобҳое, ки барои истихроҷи ритмикӣ муташаккил ва бо садоҳои баланд ё ритми равшан танзимшаванда, инчунин садо пешбинӣ шудаанд. Ашёҳое, ки садоҳо ва ғавғоҳои ғайримуташаккилро ба вуҷуд меоранд (талки посбонони шабона, ғулғулаҳои шикорчиён, зангӯлаҳои камондор, ҳуштак), ё декоте, ки ба суруди паррандагон ва фарёди ҳайвоноти дар шикор истифодашаванда тақлид мекунанд, инчунин асбобҳое, ки ба сифати таҷҳизоти махсус хизмат мекунанд. бо маќсадњои сигнал, дар шароити муайян метавонад њам ҳамчун М. истифода бурда мешавад ва. Дар ин чо инчунин М. ва. таъиноти амалӣ, ки бо мақсади расму оин истифода мешавад (дамбури шаман, ган-дан ва буре, нивх партигрӣ); баъзан онхоро барои хамрохи дуконхо истифода мебаранд. раксхо (Эст. kraatsspill, латвия, tridexnis, чагана, эглите). Ба ин асбобхое дохил мешаванд, ки бо ёрии онхо дар симфония. (опера) оркестр раъд, шамоли фиғон, қамчини кафидан ва ғайраро такрор мекунад. Баъзе асбобҳои амалӣ ва сигналӣ инчунин метавонанд мусиқиро иҷро кунанд. санъат. функсияҳо, масалан. занги калисо бо забони озодона боздошта. Ба М. ва. литахо низ дохил карда шудаанд. Тошаля ё Латвия. berzstaase, ки аз пӯсти тӯс, Мари эфи аз барги сирпиёз, украинӣ. луск аз донаи шох ва ғ.; бо истифода аз асбобҳои шабеҳ. навозандагон охангхои басо мураккабро мохирона хуштак зада, онхоро бо порчаю мелизмахои гуногун ба таври фаровон мусаллах мегардонанд.
Хар як М. ва. тембр (характер, ранг)-и хоси садо, хос дорад. қобилиятҳои динамикӣ ва доираи муайяни садоҳо. Сифати садо М. ва. аз масолеҳи барои истеҳсоли асбоб истифодашаванда, шакли ба онҳо додашуда вобаста аст (яъне, ҳама маълумоти андозагирии қисмҳо, васлаҳо) ва метавонанд бо истифода аз илова иваз карда шаванд. дастгоҳҳо (масалан, хомӯш), декомп. усулҳои истихроҷи садо (масалан, пицзикато, гармоник ва ғайра).
М. и. Ба таври анъанавӣ ба халқӣ ва касбӣ тақсим карда мешавад. Аввалин дар байни мардум сохта шуда, дар рузгор ва санъати мусики истифода мешаванд. иҷрои. Як асбобҳо метавонанд ҳам ба як ва ҳам ба халқҳои гуногун, ки аз ҷиҳати этникӣ алоқаманданд, тааллуқ дошта бошанд. хешовандӣ ё давомнокӣ. робитахои таърихию маданй. Ҳамин тариқ, танҳо дар Украина бандара ва дар Гурҷистон - пандурӣ ва чонгурӣ вуҷуд дорад. Аз тарафи дигар, шарқ. Славянҳо — русҳо, украинҳо, белорусҳо дар гузашта асбобҳои маъмулӣ – гусли, найча (найча, қубур), жалейка (шох), най (дуду), лира, дар Озарбойҷон ва Арманистон — саз, тар, кеманча, зурну, дудук; дар Узбекистон ва Точикистон кариб хамаи асбобхо як хеланд. Профессор аксарияти куллии асбобҳо дар натиҷаи такмил ва тағир додани нар. асбобхо. Пас, масалан, дар гузаштаи дур танхо Нар. асбоб скрипка буд, скрипкаи муосир аз оддитарин халк ба вучуд омадааст. най, аз чалумои ибтидоӣ – кларнет ва ғ.. касбӣ одатан М. ва., ки ҷузъи симфония мебошанд, дохил мешаванд. (опера), шамол ва эстр. оркестрхо, инчунин асбобхои дувозй ва торхо. клавиатура (орган, фортепиано, дар гузашта – клавесин, клавихорд). Дар як катор кишвархо (Хиндустон, Эрон, Туркия, Хитой ва гайра) онхо кариб танхо асбобхои мусикии халкиро менавозанд ва санъати ичрои ин асбобхо намунаи махорати баланди касбй дар ин кишвархо мебошад. Аммо дар заминаи оркестри мусиқии аврупоӣ ва махсусан фарҳангҳои клавиатура, ки аз ҷиҳати ирсӣ мустақиман ба фарҳангҳои мардумӣ иртибот надоранд, қонунан ба унвони проф. М. ва.; ороиши онхо, техникй-ичрой ва бадей-экспрессй. хусусиятхо такмил дода шудаанд.
пайдоиши М. ва. ба даврахои кадим тааллук дорад. Баъзеи онҳо, масалан. шох ва найхои ибтидоии аз устухон сохташуда, археологхо хангоми кофтукови махалхои ахолинишини давраи палеолит пайдо мекунанд. дар ёдгорихои давраи неолит. Дар даврон барабанҳои якҷониба, найҳои бодӣ (аз қабили шалф ё шалюмо), ксилофонҳои ибтидоӣ ва найҳои дорои сӯрохиҳои навозанда мавҷуданд. Сатрҳо назар ба дигарон дертар пайдо шуданд. М. и. — оддитарин арфа, люташакл ва танбуршакл, вале онхо ба баъзе халкхо хеле пеш аз милод маълум буданд. д. Дар бораи пайдоиши М. фарзияҳои гуногун мавҷуданд ва. Тахмин меравад, ки инҳо дар ибтидо асбобҳои сигналӣ буда, бо ин ё он шакл бо равандҳои меҳнатии одами ибтидоӣ алоқаманд буданд. Аммо чи тавре ки материалхои археологи шаходат медиханд, хануз дар мархалаи аввали тараккиёти чамъияти инсонй асбобхое мавчуд буданд, ки соф мусикию эстетикиро ичро мекарданд. функсия: найҳои дорои сӯрохиҳои навозанда, ки ба шумо имкон медиҳанд, ки садоҳои баландии гуногуни миқёси дақиқ муайян карда шаванд (ки аз пайдоиши системаи мусиқии пурмазмун шаҳодат медиҳад), торҳо. асбобҳое, ки танҳо барои иҷрои мусиқӣ мувофиқанд, дек. намудҳои кастанетҳо, ки рақсҳои якка ва гурӯҳӣ доранд ва ғайра. Бо ёрии дамидани мусиқӣ. намоишҳо метавонистанд қубурҳои сигналӣ ва шохҳоро истифода баранд.
Эволюцияи М. ва., ғанӣ гардонидани асбобҳо бевосита рафт. бо тараккиёти умумии инсоният, маданияти он, мусикй, ичро мекунад. даъво ва техникам истехсолот. Дар баробари ин баъзе М. ва.-хо аз чихати вижагихои ороиши худ ба шакли аслии худ (масалан, кастанетхои сангини узбеки — кайрок), баъзеи дигар такмил ёфта, баъзеи М. ва. ва эхтиёчоти эстетикй ба кор даромада, ба чои онхо талаботи нав гирифтанд. Шумора ва навъхои М. ва. торафт бештар афзуд. Музаҳо. санъат дар баробари инкишоф ёфтан воситахои мувофики баёнро талаб мекард ва асбобхои му-каммалтари мусикй, дар навбати худ, ба инкишофи минбаъдаи мусикй мусоидат мекард. эҷодкорӣ ва иҷрои. даъво. Бо вуҷуди ин, на ҳамеша дараҷаи гуногунии техникӣ. давлатхои М. ва. хамчун ченаки дарачаи мусикй хизмат карда метавонад. маданият. Баъзе одамон, вокро афзалтар медонанд. мусикй, эчодкардаи М. ва. ба микдори махдуд ва истифода бурдани онхо Ч. арр. хамчун хори хамсафар. сурудхонй. Чунин, масалан, бор. чонгури ва пандурй, ё худ дар асл курай дар байни бошкирдхо ва хомихо дар байни ёкутхо. Дар баробари ин дар байни ин халкхо махорати навохтани курай ва хомй ва мусикии дар онхо ичрошуда ба камол расида буд.
Аз хама равшан алокаи М. ва. бо эчодкорй ва корнамой, интихобу такмили онхо дар сохаи проф. мусикй (дар мусикии халкй ин процессхо хеле сусттар ба амал меоянд ва асбобхои мусикй дар давоми асрхо бетагьир ё кам тагйир меёбанд). Ҳамин тариқ, дар асрҳои 15-16. фидельхо (виэльхо) бо садои нохамворашон бо виллхои нарм, матои, «аристократй» иваз шуданд. Дар асрҳои 17-18. вобаста ба инкишофи гармонияи гомофонй. услуб ва пайдоиши мусикие, ки иҷрои динамикӣ гуногунрангро тақозо мекунад, скрипка ва оилаи он, ки садои равшан, ифодакунанда ва имкониятҳои навохтани виртуозӣ доранд, иваз карда шуд. Ҳамзамон бо альтҳо, найи нарм, вале аз ҷиҳати садо "беҷон" аз кор монда, ҷои худро ба найи трансверсивии садоноктар ва аз ҷиҳати техникӣ мобилӣ дод. Дар баробари ин мусиқии аврупоӣ дигар дар амалияи ансамбл ва оркестр истифода намешуд. люта ва навъҳои он – теорбо ва читаррон (арх-люта) ва дар мусиқии хонагӣ лютаро вихуэла, баъд гитара иваз мекард. Ба кон. Дар асри 18 клавесинро М.-и нав иваз кард ва. - фортепиано.
Профессор Мусиқии мусиқӣ бо назардошти мураккабии ороиши онҳо дар рушди худ бештар ба мусиқии халқӣ ба вазъи илмҳои дақиқ ва техникаи истеҳсолӣ — мавҷудияти музаҳо вобаста аст. заводу фабрикахо бо лабораторияхои тачрибавии худ ва асбобсозони мохир. Ягона истисно асбобҳои скрипка мебошанд. оилахое, ки истехсоли индивидуалиро талаб мекунанд. Скрипка, виолончель, контрабас дар асоси намунахои халкии устодони машхури Брешия ва Кремон дар асрхои 16—18 такмил ёфтаанд. (Г. да Сало, Г. Магини, Н. Амати, А. Страдивари, Гуарнери дель Гесу ва дигарон) аз чихати хиз-матхои худ бемислу монанданд. Тараккиёти интенсивии проф. М. и. дар асрхои 18—19 ба амал омадаанд. Офаридани Т.Бём тарҳи нави найи дорои системаи вентилятнок (модели аввал соли 1832 пайдо шуд) имкониятҳои эҷодии бастакоронро васеъ намуда, ба инкишофи санъати иҷроияи якка-консертӣ мусоидат кард. Инқилоби ҳақиқӣ дар ибтидои асри 19 ба вуҷуд омад. механики клапан дар асбобхои мисй. Ба шарофати ин аз ба ном ру гардонданд. М.-и табиӣ ва. (бо шумораи маҳдуди садоҳо ва аз ин рӯ, имкониятҳои маҳдуд) ба хроматикӣ, қодир ба таҷдиди ҳама гуна мусиқӣ, ба монанди шамолҳои чӯбӣ. Стилисти реша. Тағйироти мусиқии ҳама жанрҳо барои асбобҳои клавиатурадор бо пайдоиши фортепиано, ки клавесин ва клавихордро иваз кард, ба амал омад. Баробари ихтирои кувваи электр ва радио сохтани асбобхои мусикии электрики имконпазир гардид.
Ба андозаи камтар (аз ҳисоби либоспӯшии инфиродӣ) онҳо ба сатҳи технология вобастаанд. М. и. Аммо, хатто дар ин чо бе истехсоли хунармандй ва фабрикии ба кадри кофй инкишофёфта гармоникахо, балалайкахо ва домрахои такмилёфтаи «Андреев» (Россия), асбобхои тамбураш (Чехословакия ва Югославия), тарогата (Венгрия ва Румыния) ва гайраро ба таври оммавй истехсол кардан мумкин нест. Инкишофи одамон. М. и. ба шароити социалии чамъият бевосита вобаста аст. Дар СССР ба туфайли тараккиёти нат. арт-ва, инчунин болоравии умумии ицтисодиёт ва маданияти бунки васеъ. омма дар республикахо ва ви-лоятхои автономй ба ву-чуд овардани сершумор шуруъ карданд. instr. коллективхо, кори аз нав баркарор кардан, аз нав сохтан ва ободонии бункхо огоз ёфт. М.ва, оилахои худро барои ичрои ансамбль ва оркестр тартиб дода, то-рого пештар намедонист. халкхо. Устувор на танхо дар проф. ва худатон кор кунед. яккаю коллективона, балки дар халкй. хаёти мусикй ба монанди М. ва. системам мукаммал, ба мисли бандура дар Украина, санчиб дар Белоруссия, канклей ва бирбин дар Литва, навъхои гуногуни каннель дар Эстония, дутор, рубоби кашгарй ва чанг дар Узбекистон, домбра дар Казокистон ва гайра.
Ба муносибати васеъ шудани репертуари хаваскорон. ва проф. ансамбльхо ва асбобхои оркестр, ба он дохил кардани мусикй. классикхо ва асархои асархои бастакорони хозиразамон (аз чумла шаклхои калон), инчунин ба туфайли баланд шудани умумии маданияти мусикии халкхои СССР, артистон, ансамбльхо ва оркестрхои халкй. асбобхо ба кор андохтани омма ва проф. М. и. – гитара, аккордеон, аккордеон, скрипка, кларнет ва отд. ҳолатҳо – най, карнай ва тромбон.
Гуногунии типологии М.-хои дар чахон мавчудбуда ва. бузург. М. ва.-ро ба низом дароварда, аз руи к.-л ба гуруххо муттахид карда мешаванд. хусусиятҳои хос. Қадимтарин системаҳои таснифӣ Ҳиндустон ва Чин мебошанд; якум М.-ро тасниф мекунад ва. аз руи усули барангехтани садо, дуюм — аз руи навъи материале, ки асбоб аз он сохта шудааст. Одатан тақсим кардани М. ва қабул карда мешавад. ба 3 гурух: бодй, тор ва зарб. Гуруххо дар навбати худ ба зергуруххо чудо мешаванд: бод — ба чубу мис ва ресмон — ба канда ва камон. Сарчашмаи садои асбобҳои нафасӣ сутуни ҳавои дар канали бочка басташуда, асбобҳои торӣ – тори кашиш; Гурухи зарбӣ аз асбобҳое иборат аст, ки дар натиҷаи зарб садо ба вуҷуд меояд. Ба проф. рух. асбобхои чубини най, гобой, кларнет, фагот ва навъхои онхо (найи пикколо, шохи инглисй, басскларнет, контрабассон), инчунин як оилаи саксофону саризофонхо дохил мешаванд. Сарфи назар аз он, ки баъзе асбобхо (най ва пикколои хозиразамон, саксофонхо, сарусофонхо) аз металл, баъзеи дигар (кларнет, гобой) баъзан аз пластмасса сохта шуда бошанд хам, аз чихати хосил кардани садо ва хусусиятхои умумии мусикй ба асбобхои нафасии чуб пурра мувофиканд. Дар байни асбобхои халкии ин зергурух узбек-точй низ хастанд. Наи, лираи карелия ва луддуи Латвия. ганурагхо, бурятхо. бишкур. Ба зергурӯҳи асбобҳои нафасии биринҷӣ (онҳоро эмбучюр ё даҳоншор низ меноманд) карнай, шох, тромбон, туба ва асбобҳои рӯҳиро дар бар мегирад. оркестр (byugelhorns ва flugelhorns), аз нар. – ӯзбек-тоҷ. Карнай, трембитаи украинӣ (Хутсул), Молд. бухум, сарв, рус. Шохи Владимир. Кариб хамаи онхо чубин бошанд хам, аз чихати тарзи баровардани садо ва характери он аз мисхо чандон фарк надоранд. Як зергурӯҳи торҳои кандашуда аз арфа, гитара, мандолина, қазоқ иборат аст. домбра, туркм. дутор, рус. гусли ва як навъ ест Каннель, латыш. кокле, равшан. канклес, кантели карелия. Ба камонҳо скрипка ва оилаи он (альт, виолончель, контрабас), озарӣ дохил мешаванд. кеманча, Кирг. кияк, бизанчи тува, Мари ковыж. Гурухи зарб аз М.-хои сершумор ва гуногун иборат аст ва. бо пардаи чармин (тимпани, барабан, танбур) ё аз маводе, ки кобилияти худ садо доданро дорад (синч, гонг, секунча, ксилофон, кастанет ва гайра). Номҳои клавиатура клавесин, фортепиано (фортепиано, фортепиано), орган, гармония ва ғ.
Дар адабиёти асбобҳои илмӣ системаҳои таснифоти мураккабтар, вале дақиқтар истифода мешаванд (ниг. тафсилоти бештар дар Art. Асбобсозӣ), имкон медиҳад, ки моҳияти ҳар як намуди М. ва. Машхуртарин системаест, ки асоси онро Ф. Геварт («Nouveau traité d'instrumentation», П. – Брюс., 1885) ва баъдан В. Майёном («Феҳристи тавсифӣ ва таҳлилии Осорхонаи инструменталии Консерваторияи шоҳии мусиқии Брюссел», в. 1-5, Гент 1893-1922). Хусусиятҳои муайянкунандаи тасниф дар система манбаи садо ва тарзи истихроҷи он мебошанд; дараҷаи минбаъдаи М. ва. мувофики хусусиятхои конструктории худ истехсол карда мешаванд. Принсипҳои асосии таснифоти Геварт ва Майон, дар миёна. дараҷаҳое, ки баъдтар аз ҷониби Э. Хорнбостел ва К. Сакс («Systematik der Musikinstrumente», «Zeitschrift für Ethnologie», 1914, (Jahrg.) 46), бештар дар Сов. асбобсозй (бе майда кардани асбобхо ба навъхо ва навъхо). Мувофики системам дар СССР кабулшуда М. ва. аз рўи манбаи садо ба 4 гурўњ људо мешаванд: бодї (аэрофонњо), торњо (хордофонњо), мембранањо (мембранофонњо) ва худсаводњо (идиофонњо ё автофонњо). Сарчашмаи садои мембрана пӯст ё масонае, ки дароз кашидаи ҳайвон аст, маводе, ки даруннавозанда аст, аз он асбоб ё қисми садодиҳандаи он сохта шудааст. Аз руи усули гирифтани овоз асбобхои нафасиро ба клавиатурахои най, най, найдор ва найдор чудо мекунанд. Флейтаҳо ҳама намуди найҳоро дар бар мегиранд: окаринашакл, дарозӣ (асбоб дар ҳолати тулонӣ нигоҳ дошта мешавад) ва трансверсивӣ (асбоб дар ҳолати кундаланг нигоҳ дошта мешавад). Окариноид - инҳо ҳама намуди ҳуштакҳои рагҳо ва окаринаҳо мебошанд; дарозӣ ба кушодаҳо тақсим мешаванд, ки дар онҳо ҳарду нӯги тана кушода аст (башк. Курай, туркман. туйдук, Адиге камил, абх. apkhertsa), хуштак (блок-флайер, белорус. кубур, сопели русй, даг. кшул, шогури Олтой), навъи найи сербаррел (гр. лархеми ё соинари, қолаб. аксар, свирили украинй, куим-чипсан халки коми); дар байни машҳуртарин муосир transverse. проф. най, узбек-точй. най, лемби тувинская, бурят. лимбо. Асбобҳои найдор ба асбобҳое тақсим мешаванд, ки забони озод доранд (Мари лышташ аз барги гелоси парранда, сапрацунаи адҷорӣ аз барги чормағз, украинӣ. луска аз шохи отщен, Латвия. birzstaase дар шакли табақи пӯсти тӯс), бо забони ягонаи задан (кларнет, саксофон, русӣ. ҷӯйбор, халта ё халта, est. roopill, даргиронда. бирбин), бо забони дучандон (гобой, фагот, сарюсофон, озарб. ва бозуи. Дудук и зурна, Узб.-таж. карнай, бурят. бишкур), бо найи лағжиш (ҳамаи навъҳои гармоника ва гармония; ин асбобҳо аслан худсарона садо медиҳанд, яъне. зеро онхо худи забон доранд, вале аз руи анъана онхоро асбобхои нафасй тасниф мекунанд). Даҳониҳо аз асбобҳое иборатанд, ки дар онҳо барангезандаи ларзишҳои сутуни ҳаво лабҳои иҷрокунанда мебошанд, ки ба даҳони (даҳонии) бочка часпида шудаанд ва мутаносибан таранг (проф. асбобхои мисй, халкй — шохй, шохй ва кубурхо).
Гурухи тор аз асбобхои тарошида, камондор ва зарбдор иборат аст. Дар аввал садоро бо канда кардани ресмон бо ручка, ангушт, плектрум (спинет, клавесин, арфа, гитара, балалайка, домбраи қазоқӣ, мандолина) мебароранд; дар камонҳо — ё бо камон (асбобҳои оилаи скрипка, камани арманӣ, чунирии гурҷӣ, киссин-фандири осетин, қирғи қияк, қазоқ. кобыз) ё чархи фрикционӣ (лираи чарх) ва бо зарб — бо задан ресмон бо болга ё чуб (клавихорд, фп., сантур, сантур ё сантури арманӣ ва гурҷӣ).
Гурухи мембрана аз асбобхое иборат аст, ки мембранааш сахт кашонида шуда, ба онхо бо даст, молла зада, ё ба таври фрикционй садо мебароранд (тамбур, тимпани, барабан, бугайи украини ва Молд. тапп). Ба мембрана мирлитонхо — асбобхои пардадор низ дохил мешаванд, ки овози сарояндаро бо тембри махсус баланд мебардоранд ва ранг мекунанд (Очеретинаи украини, чуваш. Турана оттерс, шонаи оддие, ки бо когази руймол печонида мешавад, барои шона кардани муй). Гурухи сершумори асбобхои худнавозанда ба рахна (варган бо тамоми шаклаш), зарб (ксилофон, металлофон, селеста, гонг, симб, секунча, зангулаи орк, цингули литва, хабардину балкар ва фриксиони адигей) таксим мешавад. (Эст. kraatspill ва pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).
Гуруххои махсус асбобхои механикй ва электрофонй мебошанд. Дар асбобҳои механикӣ бозӣ бо механизми печдор ё барқӣ бозӣ карда мешавад, гардиши чоҳи дастӣ, электрофонӣ ба асбобҳои мутобиқшуда (асбобҳои муқаррарӣ, ки бо дастгоҳи баланд бардоштани садо муҷаҳҳаз шудаанд) ва электронӣ тақсим мешаванд, ки манбаи садои онҳо ларзишҳои электрикӣ (ниг. Асбобҳои мусиқии барқӣ).
АДАБИЁТ: Фаминтсин А. С., Гусли — асбоби мусикии халкии рус, С. Петербург, 1890; худаш, Домра ва асбобхои мусикии ба он алокаманди халки рус, С. Петербург, 1891; Привалов Н. И., Асбобхои мусикии танбуршакли халки рус, «Процесси С. Ҷамъияти вохӯриҳои мусиқии Петербург», 1905, №. 4-6, 1906, №. 2; вай, Асбобхои мусикии нафасии халки рус, чилди. 1-2, кӯч. Петербург, 1907-08; Маслов А., Тавсифи мусаввараи асбобхои мусикие, ки дар музеи этнографии Дашковои Москва махфузанд, дар мачмуаи комиссияи мусикию этнографии чамъияти дустдорони табиатшиносй, антропология ва этнография, чилди. 2, М., 1911; Риндейзен Н., Очеркҳо дар бораи таърихи мусиқии Русия ..., ҷилди. 1, нест. 2, М.-Л., 1928; Привалау Н., Асбобхои мусикии халкии Белоруссия дар китоб: Институти маданияти Белоруссия. Қайдҳои кафедраи илмҳои гуманитарӣ, китоб. 4. Мақолаҳои кафедраи этнография, ҷ. 1, Менск, 1928; Успенский В., Беляев В., Мусикии туркман ..., М., 1928; Хоткевич Р., Асбобҳои мусиқии мардуми украин, Харьков, 1930; Закс К., Асбобхои оркестри мусикии хозиразамон, транс. аз Олмон., М.-Л., 1932; Беляев В., Асбобхои мусикии Узбекистон, М., 1933; вай, Асбобхои мусикии халкии Озарбойчон, дар мачмуа: Санъати халки озарбойчон, М.-Л., 1938; Новосельский А., Китоб дар бораи гармоника, М.-Л., 1936; Аракишвили Д., Тавсиф ва андозагирии асбобҳои мусиқии халқӣ, Тб., 1940 (дар бор. забон.); Агажанов А., Асбобхои мусикии халкии рус, М.-Л., 1949; Рогал-Левицкий Д. Р., Оркестри муосир, ҷилди. 1-4, М., 1953-56; худаш, «Сухбатхо дар бораи оркестр», М., 1961; Лисенко М. В., Асбобҳои мусиқии халқии Украина, Кипв, 1955; Гизатов Б., Оркестри давлатии асбобхои халкии Казокистон. Қурманғозӣ, А.-А., 1957; Виноградов В. С., Мусикии халкии киргиз, П., 1958; Жинович И., Оркестри давлатии халкии Белоруссия, Минск, 1958; Никифорв П. Н., Асбобхои мусикии халкии Мари, Йошкар-Ола, 1959; (Ралиулис С.), Лиетувию лиудие инструменты музика, Вилнюс, 1959; Струве Б. А., Раванди ташаккули скрипка ва скрипка, М., 1959; Модр А., Асбобҳои мусиқӣ, тарҷ. аз чех, М., 1959; Нюрнберг Н., Оркестри симфонӣ ва асбобҳои он, Л.-М., 1959; Благодатов Г., гармоникаи русӣ, Л., 1960; худаш «Асбобхои мусикии халкхои Сибирь» дар китоб: Коллектиаи музеи антропология ва этнографияи Академияи Фанхои СССР, чилди. 18, Москва, 1968; Вызго Т., Петросянц А., оркестри асбобхои халкии узбек, Тош., 1962; Соколов В. Ф., В. АТ. Андреев ва оркестри у, Л., 1962; Чулаки М., Асбобҳои оркестри симфонӣ, М., 1962; Вертков К., Благодатов Г., Язовицкая Е., Атласи асбобҳои мусиқии халқҳои СССР, М., 1963, 1975; Раев А. М., Асбобҳои мусиқии халқии Олтой, Горно-Алтайск, 1963; Эйчхорн А., Маводҳои мусиқӣ ва этнографӣ (тарҷ. бо ӯ. Бештар АТ. М. Беляев), Тош., 1963 (Фольклори мусикии Узбекистон); Аксенов А. Н., Мусикии халкии Тува. Мавод ва тадқиқот, М., 1964; Беров Л. С., Асбобхои мусикии халкии Молдавия, Киш., 1964; Смирнов Б., Санъати шохбозони Владимир, М., 1965; худаш, мусикии халкии мугул, М., 1971; Тритус М. Л., Маданияти мусикии РСС Калмыкистон, М., 1965; Гуменюк А., Асбобхои мусикии халкии украин, Кипв, 1967; Мирек А., Аз таърихи аккордеон ва тугмача, М., 1967; Хашба И. М., Асбобҳои мусиқии мардумии абхазӣ, Сухуми, 1967; Левин С. Я., Дар бораи асбобхои мусикии халки Адигей, дар: Кайдхои илмии Институти тадкикоти илмии забон, адабиёт ва таърихи Адигей, чилди. 7, Майкоп, 1968; ӯ, Асбобҳои нафасӣ дар таърихи фарҳанги мусиқӣ, Л., 1973; Ричугин П., Мусикии халкии Аргентина. М., 1971; Маҳиллон В. Ш., Каталоги тавсифӣ ва таҳлилии Осорхонаи инструменталии Консерваторияи шоҳии мусиқии Брюссел, c. 1-5, Ганд, 1893-1922; Sashs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, бознашр, Hildesheim, 1962 (ANGL. ред., Н. Ю., (1964); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, бознашр, (Lpz., 1966); его же, Рӯҳ ва табдил ёфтани асбобҳои мусиқӣ, В., 1928, бознашр, Ҳилвкрсум, 1965; его же, Таърихи асбобхои музеи, Н. Ю., (1940); Вайнс А., Асбобҳои чӯбӣ ва таърихи онҳо, Н. Ю., (1963); Бахман В., Оғози навозиши асбобҳои торӣ, Lpz., 1964; Бухнер А., Асбобҳои мусиқии Миллатҳо, Прага, 1968; его же, Аз Глокенспиел то Пианола, (Прага, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Стокх., 1969. Ҳамчунин нигаред.
К А Вертков, С Я. Левин
