Николай Арнольдович Петров (Николай Петров) |

Николай Петров

Артистони камеравй — барои доираи танги шунавандагон. (Онҳо дар утоқҳои хурду хоксор, дар байни “худӣ” худро хуб ҳис мекунанд – то чӣ андоза барои Софронитский дар осорхонаи Скрябин хуб буд – ва дар саҳнаҳои калон чӣ гуна худро нороҳат ҳис мекунанд.) Дигарон, баръакс, ҳашамат ва ҳашаматро ба худ ҷалб мекунанд. толорҳои консертии муосир, издиҳоми ҳазорон шунавандагон, саҳнаҳои пур аз чароғҳо, «Steinways»-и тавоно ва баланд. Аввалин ба назар мерасад, ки бо мардум сӯҳбат мекунад - оромона, маҳрамона, махфӣ; нотикони зодаи дуюм ирода, ба худ боваринок, овози пурзуру дурдаст доранд. Дар бораи Николай Арнольдович Петров на як бору ду бор на-вишта шуда буд, ки уро такдир ба сахнаи калон додааст. Ва ин дуруст аст. Чунин аст табиати бадеии у, худи услуби бозйаш.

• Мусиқии фортепиано дар мағозаи онлайни Ozon →

Ин сабк, шояд, таърифи даќиќтаринро дар вожањои «нањорати монументалї» пайдо кунад. Барои одамоне, ки Петров барин одамон на танхо дар асбоб «муваффакият» хама чиз ба амал меояд (бе гуфтан мумкин аст...) — ба назари онхо хама чиз калон, тавоно ва калон ба назар мерасад. Бозии онхо ба таври махсус таассурот мебахшад, чунон ки дар санъат хар чизи олихимматона таассурот мебахшад. (Оё мо як эпопеяи адабиро аз достони кутох ба таври дигар дарк намекунем? Ва магар Кафедраи Исхок нисбат ба «Монплеэсир»-и дилрабо хиссиёти тамоман дигарро бедор намекунад?) Дар санъати ичрои мусикй як навъ хоси эффект — эффект вучуд дорад. аз қувват ва тавоноӣ, чизе баъзан бо намунаҳои оддӣ номутаносиб; дар бозии Петров кариб хамеша хис мекунед. Аз ин чост, ки онхо аз тафсири рассом аз чунин расмхо, масалан, «Саргузашт»-и Шуберт, «Сонатаи якуми Брамс» ва гайра таассуроти таъсирбахш ба вучуд меоваранд.

Аммо, агар сухан дар бораи муваффакиятхои Петров дар репертуар cap шавад, шояд аз Шуберт ва Брамс cap кардан лозим нест. Эҳтимол, умуман романтикӣ нест. Петров, пеш аз хама, хамчун тарчумони аълои сонатахо ва концертхои Прокофьев, аксарияти опусхои фортепианоии Шостакович, аввалин ичрокунандаи концерти дуйуми фортепианоии Хренников, концерти рапсодияи Хачатурян, концерти дуйуми Эшпай ва як катор дигар асархои муосир буд. Дар бораи у — артисти концертй гуфтан кифоя нест; балки пропагандист, оммавй-гардонандаи нави мусикии советй. Пропагандист аз дигар пианино-навозони насли худ сергайраттар ва содиктар аст. Ба назари баъзехо ин тарафи кори у чандон печида на-мешавад. Петров медонад, вай дар амал боварй хосил кард, — ин проблемахои худро дорад, душворихои худро дорад.

Онхо махсусан Родион Щедринро дуст медоранд. Мусикии у — «Ихтироъхои ду-кисм», «Прелюдияхо ва фугахо», «Соната», «Концертхои фортепиано»-ро кайхо боз мена-возад: «Вакте ки ман асархои Щедринро ичро мекунам, — мегуяд Петров, — ман чунин хис мекунам, ки ин мусикиро аз тарафи ман навиштааст. дастони худ — барои ман, хамчун пианиновоз, дар ин чо хама чиз кулай, кобил ва ба максад мувофик менамояд. Ҳама чиз дар ин ҷо "барои ман" аст - ҳам аз ҷиҳати техникӣ ва ҳам бадеӣ. Баъзан кас мешунавад, ки Щедрин мураккаб аст, на хамеша фахмост. Намедонам... Вақте ки шумо бо кори ӯ аз наздик шинос мешавед, шумо танҳо чизеро, ки хуб медонед, ҳукм карда метавонед, дуруст? — шумо мебинед, ки дар ин чо чй кадар ахамиятнок аст, чй кадар мантики ботинй, аклу хирад, табъ, шавку хавас... Щедринро хеле зуд меомузам. Концерти дуйуми уро дар ёд дорам, дар давоми дах руз омухтам. Ин танҳо дар он ҳолатҳо рӯй медиҳад, ки шумо самимона ба мусиқӣ дӯст медоред ... "

Дар бораи Петров на як бору ду бор гуфта шуда буд ва аз руи инсоф аст, ки вай шахсият аст махсус барои насли имрузаи навозандагон, санъаткорони «насли нав», чунон ки мунаккидон мегуянд. Кори сахнавии у мукаммал ташкил карда шудааст, вай дар ичрои амалхо бемайлон дакик, дар амалй гардондани фикраш суботкорона ва устувор аст. Боре дар бораи у гуфта буданд: «акли муҳандисии олиҷаноб...»: тафаккури ӯ воқеан бо итминони комил хос аст – ҳеҷ як норавшанӣ, камбудӣ ва ғайра. Петров ҳангоми тафсири мусиқӣ ҳамеша хуб медонад, ки чӣ мехоҳад, ва интизори «неъматҳо». аз табиат ”(дурахшҳои пурасрор аз фаҳмишҳои импровизатсия, илҳомҳои ошиқона унсури ӯ нестанд), ҳадафи худро хеле пеш аз ворид шудан ба саҳна ба даст меорад. Ӯ барои воқеӣ аст умедворам дар саҳна - хеле хуб ё танҳо хуб бозӣ карда метавонад, аммо ҳеҷ гоҳ вайрон намешавад, аз сатҳи муайян паст намеравад, хуб бозӣ намекунад. Баъзан чунин ба назар мерасад, ки суханони маъруфи Г.Г.Нейхаус ба ӯ - ба ҳар ҳол, ба насли ӯ, ба консертҳои анбори ӯ муроҷиат кардаанд: «...Сарояндаҳои ҷавони мо (аз ҳама навъҳои аслиҳа) ба таври назаррас табдил ёфтанд. донотар, ҳушьёртар, баркамолтар, мутамарказтар, ҷамъоварӣ, пурқувваттар (ман пешниҳод мекунам, ки сифатҳоро зиёд кунанд) нисбат ба падарон ва бобояшон, аз ин рӯ бартарии бузурги онҳо дар технология... ” (Нейгауз Г. Г. Мулохизахои аъзои жюри//Нейгауз Г. Г. Мулохизахо, хотирахо, рузномахо. С. 111). Пештар, аллакай дар бораи бартарии бузурги техникии Петров сухан мерафт.

Вай хамчун ичрокунанда на танхо дар мусикии асри XNUMX - дар Прокофьев ва Шостакович, Щедрин ва Эшпай, дар асархои фортепианоии Равел, Гершвин, Барбер ва хамзамонони онхо «бароҳат» аст; на камтар озодона ва осон ба забони устодони асри ХNUMX низ ифода ёфтааст. Воқеан, ин барои рассоми «насли нав» низ хос аст: камони репертуари «классикҳо – асри XX». Инак, дар Петров клавирабендхо мавчуданд, ки дар онхо спектакли Бах галаба мекунад. Ё бигӯед, Скарлатти - ӯ бисёр сонатаҳои ин муаллифро менавозад ва ба таври аъло бозӣ мекунад. Қариб ҳамеша, мусиқии Ҳайдн ҳам дар садои зинда ва ҳам дар сабт хуб аст; дар тафсири Моцарт (масалан, соната ҳаждаҳум дар фа-мажор), Бетховени аввал (Соната ҳафтум дар До-мажор) бисёр муваффақ буд.

Чунин аст образи Петров — артисти чахонбинии солиму равшан, пианинонавозандаи «кобилиятхои феноменалй», чунон ки матбуоти мусикй дар бораи у бе муболига менависад. Таќдир ба ў њунарманд шуда буд. Бобояш Василий Родионович Петров (1875-1937) сарояндаи барҷаста, яке аз рӯнамоёни Театри Калон дар даҳсолаҳои аввали аср буд. Бибиям дар консерваторияи Маскав дар назди пианинонавози маъруф К.А.Кип таҳсил кардааст. Дар ҷавониаш модараш аз AB Goldenweiser дарси фортепиано гирифт; падар, ки касбаш виолончелист, боре дар конкурси якуми умумииттифо-кии артистон номи лауреатро гирифт. Аз кадимулайём дар хонаи Петровхо санъат зиндагй мекард. Дар байни мехмонон Станиславский ва Качалов, Нежданова ва Собинов, Шостакович ва Оборинро вохурдан мумкин буд...

Дар тарҷумаи ҳоли худ Петров якчанд марҳилаҳоро ҷудо мекунад. Дар аввал модаркалонаш ба ӯ мусиқиро таълим медоданд. Вай ӯро бисёр бозӣ мекард - арияҳои опера бо порчаҳои оддии фортепиано печида буданд; аз гушаш чида гирифтани онхо завк ме-кард. Баъдтар модаркалонро муаллими Мактаби мусиқии марказӣ Татьяна Евгеньевна Кестнер иваз кард. Арияхои опера чои худро ба материалхои таълимй, аз руи гуш интихоб кардан — машгулиятхои катъй ташкил карда, мунтазам инкишоф додани техника бо кредитхои хатмии мактаби мусикии марказии тарозу, арпеджио, этюдхо ва гайра — хамаи ин ба Петров нафъ бахшида, ба у мактаби ачоиби пианистй бахшиданд. . «Хатто вакте ки ман студенти Омузишгохи мусикии марказй будам, — ба хотир меорад у, — май ба концертхо рафтам. Ба шабхои синфии профессорони варзидаи консерватория — А.Б.Голденвейзер, В.В.Софроницкий, Л.Н.Оборин, Я. В. Флиер. Дар хотир дорам, ки баромади шогирдони Яков Израилевич Зак ба ман таассуроти махсус бахшид. Ва ҳангоме ки вақти муайян кардани он расид, ки баъд аз хатми донишгоҳ аз кӣ таҳсил кунам, ман як дақиқа дудила накардам: аз ӯ, на аз касе ... "

Петров бо Зак фавран ахду паймони хуб ба вучуд овард; дар симои Яков Израилевич на танхо бо мураббии хирадманд, балки бо гамхору гамхори то хадди пе-дантия хам вохурда буд. Вақте ки Петров ба мусобиқаи аввалин дар ҳаёташ (ба номи Ван Клиберн, дар шаҳри Форт-Уэрти Амрико, соли 1962) омодагӣ медид, Зак тасмим гирифт, ки ҳатто дар рӯзҳои ид аз ҳайвонаш ҷудо нашавад. «Моххои тобистон мо харду дар мамлакатхои назди Балтика, дар наздикии хамдигар маскан гирифтем, — мегуяд Петров, — хар руз вомехурем, барои оянда накшахо тартиб медихем ва албатта, кор мекунем, кор мекунем... Яков Израилевич дар арафаи иди мусобика аз ман кам нест. Вай аслан маро намегузошт...» Дар Форт-Уэрт Петров мукофоти дуюмро гирифт; галабаи калон буд. Пас аз он ҷои дигар буд: ҷои дуюм дар Брюссел, дар озмуни Малика Элизабет (1964). «Ман Брюссельро на он кадар барои чангхои ракобатй дар хотир дорам, — накли худро давом медихад Петров, — балки барои музейхо, галлереяхои бадей ва дилрабоии меъмории кадимй. Ва хамаи ин аз он сабаб, ки II Зак хамсафар ва рохбалади ман дар гирду атрофи шахр буд, — орзу кардан душвор буд, ки ба ман бовар кунед. Баъзан ба назарам чунин менамуд, ки дар наққошии давраи Эҳёи Итолиё ё расмҳои устодони фламандӣ, вай аз Шопен ё Равел дида бадтарро намефаҳмад...”

Бисьёр гуфтахо ва васиятхои педагогии Зак дар хотираи Петров мустахкам нацш ги-рифтанд. «Дар сахна танхо аз хисоби сифати баланди бозй галаба кардан мумкин аст», — гуфта буд боре устодаш; Петров дар бораи ин суханон тез-тез фикр мекард. "Ҳунармандоне ҳастанд, ки" мегӯяд ӯ, "ба осонӣ барои баъзе хатогиҳои бозӣ бахшида мешаванд. Онҳо, чунон ки мегӯянд, дигаронро мегиранд... ”(Вай дуруст аст: мардум медонистанд, ки чӣ гуна камбудиҳои техникии К.Н. Игумновро пай набаранд, ба ғафлатҳои хотираи Г.Г.Нейхаус аҳамият надиҳад; вай медонист, ки чӣ тавр ба душвориҳои В.В.Софроницкий бо ракамхои аввалини программахои худ, аз руи нотахои тасодуфй аз Кортот ё Артур Рубинштейн.) «Категорияи дигари ичрокунандагон хам хает, — фикрашро давом медихад Петров. «Кӯдактарин назорати техникӣ дарҳол ба назари онҳо намоён мешавад. Барои баъзеҳо чунин мешавад, ки "як мушт" ёддоштҳои нодуруст нодида мегиранд, барои дигарон (дар ин ҷо, парадоксҳои иҷроиш ...) як нафар метавонад масъаларо вайрон кунад - Ман дар ёд дорам, ки Ҳанс Бюлоу дар ин бора таассуф мекард ... ман, масалан , кайхо фахмидам, ки ман ба доги техникй, носахехй, нокомй хак надорам — чунин аст насиби ман. Дурусттараш, типологияи баромади ман, услуби ман, услуби ман чунин аст. Агар пас аз консерт ман эҳсос накунам, ки сифати намоиш ба қадри кофӣ баланд буд, ин барои ман ба фиаскои саҳна баробар аст. Ҳеҷ гап дар бораи илҳом, шавқу рағбати поп, вақте ки онҳо мегӯянд, "ҳар чиз мешавад", ман дар ин ҷо итминон намедиҳам.

Петров пайваста кӯшиш мекунад, ки он чизеро, ки "сифат"-и бозӣ меноманд, беҳтар созад, ҳарчанд такрор кардан меарзад, ки аз ҷиҳати маҳорат ӯ аллакай дар сатҳи баландтарин "стандартҳои" байналмилалӣ қарор дорад. Вай дар баробари пробле-махо, вазифахои ичроия захирахои худро медонад. Ӯ медонад, ки либосҳои садоӣ дар қисмҳои алоҳидаи репертуараш метавонистанд шевотар бошанд; акнун не, не ва мушохида мешавад, ки садои пианинонавоз вазнин, баъзан хеле сахт — чунон ки мегуянд, «бо сурб» аст. Ин бад нест, шояд дар сонатаи сейуми Прокофьев ё дар финали «Хафтум», дар авҷи тавонои сонатаҳои Брамс ё консертҳои Рахманинов, аммо на дар ороиши алмосии Шопен (дар плакатҳои Петров чор баллада, чор шерзо, баркароле, этюдхо ва баъзе асархои дигари ин муаллиф). Эҳтимол аст, ки бо мурури замон дар соҳаи пианиссимо — дар ҳамон поэтикаи фортепианоии Шопен, дар сонатаи панҷуми Скрябин, дар «Вальсҳои ашроф» ва сентименталии Равел сирру асрори бештаре ва нимҷазираҳои нафис ба ӯ ошкор шавад. Дар харакати ритмикии худ баъзан хеле сахт, бе-тоб, каме рост аст. Ин дар порчаҳои токкатаҳои Бах, дар маҳорати мотории инструменталии Вебер (Петров сонатаҳои худро хеле дӯст медорад ва менавозад), дар баъзе асарҳои классикии Аллегро ва Престо (масалан, қисми якуми сонатаи ҳафтуми Бетховен), дар як қатор асарҳои репертуари замонавй — Прокофьев, Щедрин, сартарош. Вақте ки пианинонавоз этюдҳои симфонии Шуман ё масалан, кантилена (қисми миёна)-и Мефисто-Вальси Листро иҷро мекунад, чизе аз лирикаҳои романтикӣ ё репертуари импрессионистҳо, шумо фикр мекунед, ки агар ритми ӯ чандиртар мебуд, хуб мебуд. , рӯҳонӣ, ифодакунанда ... Аммо, техникае нест, ки такмил дода нашавад. Хакикати кухна: кас метавонад дар санъат беохир пеш равад, бо хар кадаме, ки рассомро ба боло мебарад, танхо пешомадхои эчодии боз хам ачоибтару хаячоновар мекушоянд.

Агар сухбат бо Петров дар хамин мавзуъ огоз шавад, вай одатан чавоб медихад, ки вай аксар вакт дар хаёл ба гузаштаи худ — тафсирхои солхои шастум бармегардад. Он чизе, ки як вактхо бечунучаро му-ваффакиятнок хисоб меёфт, ба у му-ваффакиятхо ва таъриф меовард, имруз уро конеъ намегардонад. Холо кариб хама кор, баъд аз дахсолахо, мехохад, ки ба таври дигар — аз мавкеъхои нави хаёт ва эчодй равшан карда шавад, бо воситахои мукаммалтари ичрокунанда ифода карда шавад. Вай доимо ин гуна кори «реставрация»-ро мегузаронад — дар сонатаи «В-майор» (№ 21) Шуберт, ки дар давраи студентй бозй кардааст, дар «Суратхои Мусоргский дар выставка» ва бисьёр дигар чизхо. Аз нав дида баромадан, шакл додан, аз нав сохтан осон нест. Аммо рохи дигар нест, Петров гаштаю баргашта такрор мекунад.

Дар нимаи солхои XNUMX-ум муваффакиятхои Петров дар залхои концертии мамлакатхои Европаи Гарбй ва ШМА торафт бештар намоён гардиданд. Матбуот ба навох-тани ​​у чавобхои гарму чушон медихад, билетхо ба баромадхои пианинонавози советй хеле пеш аз огози гастроли у фурухта мешаванд. («Пеш аз баромади у дар гирду атрофи бинои зали концертй навбати калони билетхо пайдо шуд. Ва баъд аз ду соат, вакте ки концерт ба охир расид, дар тахти чапакзании пурмавчи хозирон дирижёри оркестри симфонии махаллй аз пианинонавоз тантана гирифт. ваъда медиханд, ки соли оянда боз дар Брайтон баромад хоханд кард Чунин муваффакият хамрохи Николай, Петров дар хамаи шахрхои Британияи Кабир, ки дар он чо хунарнамой мекард» // Маданияти советй. 1988. 15 март.).

Мутолиаи гузоришҳои рӯзномаҳо ва шоҳидони айнӣ кас чунин таассурот пайдо мекунад, ки Петровро пианинонавоз дар хориҷ аз кишвар дида, бештар дилгармӣ мекунанд. Зеро дар хона, руирост гуем, Николай Арнольдович бо тамоми корнамоию нуфузи бахсноталаби худ ба бутхои тамошобинони оммавй тааллук надошт ва нест. Зимнан, шумо бо чунин як падидаи на танҳо дар мисоли ӯ рӯ ба рӯ мешавед; устодони дигаре хастанд, ки галабахои онхо дар Гарб назар ба ватани худ бештар таъсирбахштар ва калонтар ба назар мерасанд. Шояд дар ин чо тафовути муайян дар завку завку майлхои эстетикй зохир шавад ва аз ин ру шинохту шинох-тан бо мо шартан маънои шинох-танро дар он чо надорад ва баръакс. Ё кй медонад, чизи дигар накш мебозад. (Ё шояд воқеан дар кишвари худаш пайғамбар нест? Тарҷумаи ҳоли саҳнавии Петров шуморо водор мекунад, ки дар ин мавзӯъ андеша кунед).

Бо вуҷуди ин, баҳсҳо дар бораи "нишони маъруфияти" ҳар як рассом ҳамеша шартӣ мебошанд. Одатан, оид ба ин масъала маълумоти боэътимоди оморӣ мавҷуд нест ва дар мавриди баррасиҳои таҳлилгарон – ватанӣ ва хориҷӣ – онҳо ҳадди ақалл барои хулосаҳои боэътимод асос ёфта метавонанд. Ба ибораи дигар, му-ваффакиятхои рузафзуни Петров дар Гарб набояд аз он соя афканад, ки вай дар ватани худ холо хам мухлисони зиёде дорад — онхое, ки услуб, услуби бозеозии уро баръало маъкул мешуморанд, дар спектакль «акидаи»-и у шариканд.

Дар айни замой кайд кунем, ки Петров аз про-граммахои нуткхои худ бештар манфиатдор аст. Агар дуруст бошад, ки нагз тартиб додани программаи концертй як навъ санъат аст (ва ин дуруст аст), Николай Арнольдович, бешубха, ба чунин санъат муяссар гардид. Акаллан ба хотир меорем, ки вай дар солхои охир чй корхоро ичро мекард — дар хама чо ягон идеяи тозаю оригиналй намоён буд, дар хама чо идеяи репертуари гайристандартй хис карда мешуд. Масалан: «Шоми фантазияҳои фортепиано», ки асарҳои дар ин жанр навиштаи CFE Бах, Моцарт, Менделсон, Брамс ва Шубертро дар бар мегирад. Ё «Мусикии французии асрхои XVIII — XX» (интихоби асархои Рамо, Дюк, Бизе, Сен-Санс ва Дебюсси). Ё ин ки: «Ба муносибати 200-солагии рузи таваллуди Никколо Паганини» (дар ин чо композитсияхо барои фортепиано якчоя карда шудаанд, ки ин ё он тарз бо мусикии скрипканавози бузург алокаманданд: «Вариацияхо дар мавзуи Паганини»-и Брамс, тадкикотхо». Пас аз Паганини»-и Шуман ва Лист, «Бахши Паганини» Фалик). Дар ин силсила асархоеро номбар кардан мумкин аст, ки «Симфонияи афсонавии Берлиоз дар транскрипцияи Лист» ё «Концерти дуюми фортепиано»-и Сен-Санс (оранжировка барои як фортепианои Бизе) — гайр аз Петров, ин шояд дар ягон пианинонавоз ёфт нашавад. .

"Имрӯз ман нисбат ба барномаҳои стереотипӣ ва "ҳакинӣ" нафрати воқеӣ эҳсос мекунам" мегӯяд Николай Арнольдович. «Аз категорияи махсусан «аз ҳад зиёд бозӣ» ва «давидан» композитсияҳо мавҷуданд, ки бовар кунед, ки ман наметавонам дар назди омма баромад кунам. Ҳатто агар онҳо дар худ композитсияҳои аъло бошанд, масалан, Аппассионата Бетховен ё Консерти дуюми фортепиано Рахманинов. Дар ниҳоят, мусиқии хеле аҷиб, аммо кам иҷрошуда вуҷуд дорад - ё ҳатто ба шунавандагон номаълум. Барои кашф кардани он, кас танҳо бояд аз пайроҳаҳои фарсуда ва латукӯб як қадам дур шавад…

Медонам, ки њунармандоне њастанд, ки ба барномањои худ дохил кардани њунарњои машњур ва маъруфро афзал медонанд, зеро ин то андозае банд будани толори Филармонияро кафолат медињад. Бале, ва амалан хатари дучор шудан ба нофаҳмӣ вуҷуд надорад... Барои ман шахсан маро дуруст бифаҳмед, ин гуна “фаҳмиш” лозим нест. Муваффақиятҳои бардурӯғ низ маро ҷалб намекунанд. Ҳар як муваффақият набояд шод бошад - дар тӯли солҳо шумо инро бештар ва бештар дарк мекунед.

Албатта, шояд порчае, ки аксар вақт дигарон бозӣ мекунанд, ба ман ҳам ҷолиб бошад. Он гоҳ ман метавонам, албатта, кӯшиш кунам, ки онро бозӣ кунам. Вале хамаи ин бояд бо мулохизаи соф мусикй, эчодй дикта карда шавад, на ба хар василаи оппортунистй ва на «накд».

Ва дар хакикат шармовар аст, ба назари ман, вакте ки санъаткор сол ба сол, аз фасл ба мавсим як чиз бозй мекунад. Мамлакати мо бузург аст, майдонхои кон-цертй бисьёранд, бинобар ин шумо метавонед, дар асл, як асарро борхо «калон кунед». Аммо оё он кофӣ хуб аст?

Навозанда имруз дар шароити мо бояд тарбиятгар бошад. Ман шахсан ба ин боварй дорам. Ин ибтидои таълимӣ дар санъати иҷроия аст, ки имрӯз ба ман махсусан наздик аст. Аз ин рӯ, дар омади гап, ман ба фаъолияти рассомон, аз қабили Г.Рождественский, А.Лазарев, А.Любимов, Т.Гринденко эҳтироми амиқ дорам...».

Дар асари Петров па-хлу тарафхои гуногуни онро дидан мумкин аст. Ин ҳама аз он вобаста аст, ки шумо ба он чӣ диққат медиҳед, аз кунҷи назар. Аз он чи, ки пеш аз хама ба чй диккат додан лозим аст. Баъзеҳо дар пианинонавоз асосан "хунукӣ" -ро мушоҳида мекунанд, дигарон - "нобудии таҷассуми инструменталӣ". Касе дар он "ҷасурӣ ва шавқу ҳаваси бепоён" надорад, аммо касе "равшании комиле надорад, ки бо он ҳар як унсури мусиқӣ шунида ва дубора эҳё карда мешавад". Аммо, ба фикрам, кас ба бозии Петров чй тавр бахо дихад ва ба он чй гуна муносибат кунад, ба масъулияти фавкулодда баланде, ки у ба кори худ бо он муносибат мекунад, бахои баланд надодан мумкин нест. Ин аст, ки воқеан касеро ба маънои олӣ ва беҳтарини калима мутахассис номидан мумкин аст…

«Агар дар толор, гӯем, ҳамагӣ 30-40 нафар бошанд ҳам, ман бо садоқатмандии комил бозӣ мекунам. Шумораи ҳозирин дар консерт барои ман аҳамияти асосӣ надорад. Зимнан, шунавандагоне, ки барои шунидани ин сарояндаи мушаххас омада буданд, на дигар, маҳз ҳамин барномае, ки ӯро ба худ ҷалб кардааст, барои ман бештар аз ҳама тамошобин аст. Ва ман ӯро бештар аз меҳмонони консертҳои ба истилоҳ бонуфуз қадр мекунам, ки барои онҳо танҳо рафтан муҳим аст, ки ҳама ба он ҷо мераванд.

Ман њељ гоњ њунармандонеро, ки баъди консерт шикоят мекунанд: «сар, медонї, дард кард», «дастњо навохта нашуд», «фортепианои бечора...» ё ба чизи дигар ишора карда, баромади нобарорро шарњ дода, њељ гоњ нафањмидам. Ба назари ман, агар ба саҳна баромадӣ, бояд дар боло бошӣ. Ва ба ҳадди санъати бадеии худ бирасед. Новобаста аз он ки чӣ мешавад! Ё умуман бозӣ накунед.

Дар хама чо, дар хар касб одоби ба худ хос талаб карда мешавад. Яков Израилевич Зак инро ба ман ёд дод. Ва имрӯз ман аз ҳарвақта бештар дарк мекунам, ки ӯ то чӣ андоза ҳақ буд. Ба саҳна берун баромадан, бо барномаи нотамом, бо тамоми эҳтиёт омода нашуда, беэҳтиёт бозӣ кардан — ин ҳама беномус аст.

Ва баръакс. Агар сароянда бо вучуди баъзе душворихои шахсй, саломатй, драмахои оилавй ва гайра нагз, «дар сатх» бозй карда бошад, ин гуна санъаткор, ба назари ман, сазовори эхтироми амик аст. Онҳо метавонанд бигӯянд: рӯзе ин гуноҳ нест ва истироҳат кунед ... Не ва не! Оё медонӣ, ки дар зиндагӣ чӣ мешавад? Одам як бор куртаи кӯҳна ва кафшҳои нопокро мепӯшад, баъд дигар, ва... Поён рафтан осон аст, шумо бояд ба худ каме сабукӣ диҳед.

Шумо бояд кореро, ки мекунед, эҳтиром кунед. Эҳтиром ба мусиқӣ, ба касб, ба назари ман, чизи аз ҳама муҳим аст».

...Вакте ки Петров баъд аз Форт-Уорт ва Брюссель бори аввал худро артисти кон-цертй эълон кард, бисьёр касон дар у, пеш аз хама, виртуоз, спортсмени навзоди пианинонавозро диданд. Баъзе одамон майл доштанд, ки ӯро бо техникизми гипертрофия маломат кунанд; Петров ба ин бо чунин суханони Бусонй чавоб дода метавонист: барои аз виртуоз баланд шудан, аввал як шудан лозим аст... Вай тавонист аз виртуоз боло равад, консертхои пианинонавоз дар 10—15 соли охир инро бо тамоми далелхо тасдик карданд. Пьесаи у чиддитар, шавковартар, ба таври эчодй боварибахштар шуда, кувва ва кувваи хоси худро гум накардааст. Аз ин ҷост, ки эътирофи Петров дар бисёр саҳнаҳои ҷаҳон омад.

Г. Цыпин, 1990