Рӯйхат |

лат. relatio non garmonica, муносибати фаронсавӣ, микроб. Савол

Тазоди садои қадами табиӣ ва тағир додани хроматикӣ-алтернативии он дар овози дигар (ё дар октаваи дигар). Дар системаи гармонияи П.-и диатоникӣ одатан таассуроти садои бардурӯғро (ғайригармоника) медиҳад - мисли мустақим. ҳамсоягӣ ва тавассути садои гузаранда ё аккорд:

Бинобар ин П.-ро коидахои созгорй манъ кардааст. Омезиши дараҷаи табиӣ бо тағирёбии он P. нест, ба шарте ки овози пешбаранда ҳамвор бошад, масалан:

П.-ро дар гармония D пас аз дараҷаи дуюми паст, инчунин тавассути caesura иҷозат дода мешавад (ниг. мисолҳои боло, кол. 244).

Худдорӣ аз П. аллакай хоси контрпунктҳои сахтгир аст (асрҳои 15—16). Дар давраи барокко (нимаи 17-уми асри 1) сурудхонӣ гоҳ-гоҳ иҷозат дода мешуд - ё ҳамчун таъсири ҷониби ноаён дар шароити пешрафтаи овоз (Й.С. Бах, Консерти Бранденбург 18, қисми 1, панҷараҳои 2 -9) ё ҳамчун махсус. техникам ифодаи к.-л. эффектҳои махсус, масалан. ғаму ғусса ё ҳолати дарднокро тасвир кардан (саҳ. a10 – as1 дар мисоли А,

ҶС Бах. Массаи хурд, № 3, бари 9.

ҶС Бах. Чорае «Singt dem Herrn ein neues Lied», сатрҳои 8-10.

дар зер, бо ифодаи калимаи Заген – орзумандӣ алоқаманд аст). Дар давраи романтизм ва дар замони муосир. Мусиқии П.-ро аксар вақт ҳамчун яке аз ладогармонияҳои хос истифода мебаранд. системаи воситахо (аз чумла, дар зери таъсири модхои махсус; масалан: П. е – es1 дар «Оини бахор»-и Стравинский, раками 123, бар 5 — дар асоси режими харруза). П.-ро дар мисоли Б (тачассуми дилрабоии Кашчеевна) бо ало-камандй бо гайрндиатоникй шарх дода. охири паст

ҶС Бах. Матто Пассион, № 26, бари 26.

НА Римский-Корсаков. «Кашчеи абадзинда», сахнаи II, се-рияхои 28—29.

система ва шкалаи тон-нимтонии хоси он. Дар мусиқии асри 20 (аз А.Н. Черепнин, Б. Барток ва ғ.) аккорди ду-терти мажор-минор (масалан: э1-г1-с2-ес2) васеъ истифода шудааст, ки хусусияти он П. e1-es2), инчунин аккордҳои марбут ба ӯ (нигаред ба мисол дар болои сутуни 245).

И.Ф.Стравинский. «Баҳори муқаддас».

Хосият барои муосир Дар мусиќї омезиши шеваҳо ба полимаска ва политонализм оварда мерасонад, ки дар он P. (дар пай ва ҳамзамон) хусусияти меъёрии сохтори модалӣ мегардад:

И.Ф.Стравинский. Пьесахо барои фортепиано «Панч ангушт». Ленто, панҷараҳои 1-4.

Дар ба ном. атонализми гармоникӣ. кимати кадамхо баробар шуда, П.-ро ичронашаванда мегардонад (А. Веберн, концерт барои 9 асбоб, оп. 24).

Истилоҳи "P." – ихтисораи ибораи “ногармоникӣ P.” (Олмонӣ: unharmonischer Querstand). П.-и гурухи суксорисхои носозгории мамнуъшуда ахамияти худро нигох доштааст, ки ба гайр аз тагйирёбии П. муносибатхои тритониро низ дар бар мегирад. П. ва тритон (diabolus дар musica) аз он ҷиҳат шабоҳат доранд, ки ҳарду аз ҳудуди тафаккур дар асоси системаи шонздаҳгонаҳо берунанд (ниг. Солмизатсия) ва ба як қоида - Mi contra Fa (ҳарчанд яксон нестанд) тобеъанд.

Я.Царлино (1558) ду б. сеяк ё м. шашум пай дар пай, зеро онҳо «дар муносибатҳои ҳамоҳанг нестанд»; муносибати носозгорро у (дар як мисол) хам дар П. ва хам дар тритонхо нишон медихад:

Аз рисолаи Г.Зарлино «Le istitutioni garmonice» (кисми III, боби 30).

М.Мерсенн (1636—37) ба Царлино ишора карда, П.-ро ба «муносибатхои бардуруг» (муносибатхои фаусс) ишора карда, ба тритон ва П.

К.Бернхард Муносибатҳои бардурӯғро манъ мекунад: тритонҳо, ё “ним квинтҳо” (Semidiapente), октаваҳои “аз ҳад зиёд” (Octavae Superfluae), “нимоктаваҳо” (Semidiapason), унсонии “аз ҳад зиёд” (Unisonus superfluus), тақрибан мисолҳо меоранд. такрори боло аз Карлино.

I. Mattheson (1713) ҳамон фосилаҳоро бо ҳамон истилоҳҳо ҳамчун «садоҳои нафратовар» тавсиф мекунад (widerwärtige Soni). Тамоми боби 9-уми кисми 3-юми «Капеллмейстери комил» бахшида шудааст. «П.-и гайригармонй». Маттесон ба баъзе мамнӯъиятҳои назарияи кӯҳна ҳамчун «беадолатона» (аз ҷумла баъзе пайвастагиҳое, ки Зарлино овардааст) эътироз карда, байни П.-и «тоқатнопазир» ва «аъло» фарқ мекунад (Ҷудо кардани «муносибатҳои бардурӯғ»-ро ба «таҳаммул» ва «таҳаммулнопазир» низ пайдо мекунад. дар «Луғати мусиқии»-и С.Броссард, 1703.) X.K. Кох (1802) П.-ро ҳамчун «пайванди ду овоз, ки рафти садоҳо ба калидҳои гуногун тааллуқ доранд» шарҳ медиҳад. Бале, дар муомилот.

гӯш фис-а қадамро дар овози паст ҳамчун Г-дур, қадами афро дар боло ҳамчун С ё Ф-дур мефаҳмад. "Relatio non garmonica" ва "P ғайригармоникӣ". аз ҷониби Кох ҳамчун синонимҳо шарҳ дода мешаванд ва зерин

хануз хам ба онхо дахл дорад.

Э.Ф.Рихтер (1853) "П.-и ғайригармоникӣ"-ро номбар мекунад. ба «ҳаракатҳои ғайримаъноӣ», вале баъзе нотаҳои «зебу зинатдиҳӣ» (ёрирасон) ё принсипи «камкунӣ» (пайванди мобайнӣ) асоснок мекунад:

Суруди ишки халкии арман «Гаруна» («Бахор»).

Ҳаракате, ки афзоишро ташкил медиҳад. чоряк

, Рихтер ба П дахл дорад. Мувофики акидаи X. Риман, П. ин таксимоти оханги ба таври хроматикй тагйирёфта, барои шунаво нохушоянд аст. Азхудкунии нокифояи гармоника дар он ногувор аст. пайвандҳое, ки метавон бо интонатсияи нопок муқоиса кард. Хавфноктарин парадокс ҳангоми ҳаракат ба сӯи сегонаи ҳамон ном аст; бо кадами тритонй П.«худ ба худ маълум аст» (масалан, n II — V); Дар адад дар таносуби tertsovy (масалан, I - hVI) ишғол мавқеи фосилавӣ.

Ҳесс де Калвет (1818) "ҳаракати ғайримуқаррариро" манъ мекунад, ки ба тритони кушод оварда мерасонад

, аммо "прогрессияҳои ғайригармоникӣ" иҷозат медиҳад, агар онҳо "пас аз буриш" (caesuras) раванд. И.К.Гунке (1863) тавсия медиҳад, ки дар услуби қатъӣ аз «муносибатҳои (Муносибат) гуногунии тарозуҳо, ки дар натиҷаи риоя накардани тобишҳои алоқаманд ба вуҷуд меоянд» (мисоли П. овардаи ӯ тадқиқот аз б. сеяк ва аз м. секст мебошад) тавсия медиҳад. .

П.И.Чайковский (1872) наз. P. «муносибати зидди ду овоз». Б.Л.Яворский (1915) П.-ро ҳамчун шикастани робитаи байни овозҳои пайвандӣ маънидод мекунад: П. – «пайдарпайвандии овозҳои ҳамроҳ дар октаваҳои гуногун ва овозҳои гуногун ҳангоми нодуруст иҷро шудани қувваи ҷозиба». Масалан. (садоҳои алоқаманд - h1 ва c2):

(дуруст) аммо не

(П.). Ба гуфтаи Ю. Н.Тюлин ва Н.Г.Привано (1956), ду намуди П. дар якум овозхое, ки П.-ро ташкил мекунанд, ба таркиби модалии умуми дохил намешаванд (П. дуруг садо медихад), дар дуюм сохтори умумии модалиро нишон медихад (П. кобили кабул бошад).

АДАБИЁТ: Ҳесс де Калве, назарияи мусиқӣ ..., қисми 1, Хар., 1818, саҳ. 265-67; Стасов В.В., Мактуб ба ҷаноби Ростислав дар бораи Глинка, «Бюллетени театрӣ ва мусиқӣ», 1857, 27 октябр, ҳамин дар китоб: Стасов В.В., Мақолаҳо оид ба мусиқӣ, ҷилди. 1, М., 1974, с. 352-57; Гунке И., Дастури мукаммал оид ба эҷоди мусиқӣ, Петербург, (1865), саҳ. 41-46, М., 1876, 1909; Чайковский П.И., Роҳнамо ба омӯзиши амалии гармония, М., 1872, ҳамон дар китоб: Чайковский П.И., Поли. кол. соч., чилди. III-а, ​​М., 1957, с. 75-76; Яворский Б., Машқҳо дар ташаккули ритми модалӣ, қисми 1, М., 1915, саҳ. 47; Тюлин Ю. Н., Привано Н.Г., Асосхои назариявии гармония, Л., 1956, с. 205-10, М., 1965, с. 210-15; Зарлино Г., Le instituti garmonice. Факсими 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (С., 1636-37), т. 2, С., 1963, с. 312-14; Броссард С., Луғати мусиқӣ…, П., 1703; Маттесон Ҷ., Оркестри Das neu-eröffnete…, Гамб., 1713, S. 111-12; худ, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, яъне, Kassel - Базел, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Болонья, 1774, с. XIX-XXII; Кох Х.Чр., Мусикалисчес Лексикон, Фр./М., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, L154zhar, Kassel, L57zhar. у, XNUMX.

Ю. X. Холопов