Сергей Леонидович Доренский |

Сергей Доренский

Сергей Леонидович Доренский мегуяд, ки дар у аз хурдсолй мехри мусикй пайдо шуда буд. Хам падараш, ки мухбири суратгири дар замони худ буд ва хам модараш, харду санъатро фидокорона дуст медоштанд; дар хона зуд-зуд мусикй менавохтанд, писарбача ба опера, ба концертхо мерафт. Вакте ки XNUMX-сола буд, уро ба омузишгохи мусикии марказии назди консерваториям Москва оварданд. Карори волидайн дуруст буд, дар оянда тасдик шуд.

Аввалин муаллими у Лидия Владимировна Красенская буд. Вале аз синфи чорум Сергей Доренский муаллими дигар дошт, Григорий Романович Гинзбург мураббии у шуд. Тамоми тарҷумаи ҳоли донишҷӯёни минбаъдаи Доренский бо Гинзбург алоқаманд аст: шаш сол дар мактаби марказӣ, панҷ сол дар консерватория, се сол дар аспирантура. «Ин як давраи фаромушнашаванда буд, — мегуяд Доренский. «Гинсбург хамчун бозигари консертии оличаноб ёдовар мешавад; на хама медонад, ки вай чй гуна муаллим буд. У дар синф асархои омухташавандаро чй тавр нишон медод, дар бораи онхо чй тавр сухан меронд! Дар паҳлӯи ӯ ба пианизм, ба палитраи садои фортепиано, ба асрори дилфиребонаи техникаи фортепиано ошиқ нашудан ғайриимкон буд... Баъзан ӯ хеле содда кор мекард – ба назди асбоб нишаст ва менавохт. Мо, шогирдони ӯ ҳама чизро аз наздик, аз масофаи кӯтоҳ мушоҳида кардем. Онхо хама чизро гуё аз паси парда медиданд. Дигар чизе лозим набуд.

...Григорий Романович одами халиму нозук буд, — суханашро давом медихад Доренский. — Аммо агар чизе ба у чун мусикачй мувофик на-буд, метавонист аланга зад, студентро сахт танкид кунад. Аз пафоси бардуруг, дабдаба-ти театрй бештар аз хама метарсид. У ба мо (хамрохи ман дар Гинзбург пианино-навозони боистеъдод, монанди Игорь Чернышев, Глеб Аксельрод, Алексей Скавронский тахсил мекарданд) хоксории рафтор дар сахна, соддагй ва возех будани ифодаи бадейро ёд дод. Ман илова мекунам, ки Григорий Романович нисбат ба хурдтарин нуксонхои ороиши берунии асархои дар синф ичрошаванда оштинопазир буд — ба мо барои гуноххои ин гуна хислатхо сахт дучор шудем. Ба ӯ на суръати аз ҳад зиёд тез ва на садоҳои ғурғуларо дӯст намедошт. Вай тамоман муболигаро эътироф намекард... Масалан, ман то хол аз навохтани фортепиано ва меццо-форте лаззати бештар мегирам - ман аз овони чавониам ин хел буд.

Доренскийро дар мактаб дуст медоштанд. Табиат ҳалим, дарҳол ба атрофиёнаш дилбастагӣ мекард. Бо ӯ осон ва содда буд: дар ӯ на заррае лаҳҷае набуд, на заррае худписандӣ, ки дар миёни ҷавонони муваффақи ҳунарӣ мушоҳида мешавад. Вакти он мерасад ва Доренский давраи чавониро гузашта, вазифаи декани факультети фортепианоии консерваторияи Москваро ишгол мекунад. Вазифа масъулиятнок аст, аз бисьёр чихатхо хеле душвор аст. Рост гуфтан лозим аст, ки махз хислатхои инсонй — мехрубонй, соддагй, серталабии декани нав барои дар ин вазифа устувор будан, дастгирй ва хам-фикрии хамкоронаш ба даст овардан ёрй мерасонад. Ҳамдардӣ, ки ӯ дар байни ҳамсинфонаш ба вуҷуд овард.

Дар соли 1955 Доренский бори аввал дар конкурси байналхалкии навозандагон кувваи худро санчид. Вай дар Варшава дар Фестивали панчуми умумичахонии чавонон ва студентон дар конкурси фортепианохо иштирок карда, мукофоти якумро гирифт. Оғоз карда шуд. Давомаш дар Бразилия, дар озмуни инструменталӣ дар соли 1957. Доренский дар ин ҷо маъруфияти воқеан васеъ пайдо кард. Бояд гуфт, ки мусобикаи брази-лиявии артистони чавон, ки вай ба он даъват шуда буд, аслан дар Американ Лотинй аввалин чорабинй буд; Табиист, ки ин диккати бештари ахли чамъият, матбуот ва доирахои касабавиро ба худ чалб намуд. Доренский бомуваффакият баромад кард. Ба вай мукофоти дуйум дода шуд (пианинонавози австриягй Александр Эннер мукофоти якум, мукофоти сейум ба Михаил Воскресенский); аз он вақт инҷониб, ӯ бо шунавандагони Амрикои Ҷанубӣ шӯҳрати қавӣ пайдо кардааст. Ӯ беш аз як маротиба ба Бразилия бармегардад - ҳам ҳамчун як бозигари консерт ва ҳам ҳамчун муаллиме, ки дар байни ҷавонони пианисти маҳаллӣ аз нуфузи худ бархурдор аст; дар ин чо уро хамеша пешвоз мегиранд. Масалан, чунин сатрҳои яке аз рӯзномаҳои Бразилия чунинанд: «...Аз ҳамаи пианиновозоне, ки бо мо ҳунарнамоӣ мекарданд, ҳеҷ кас дар байни мардум ҳамдардӣ ва завқи якдилонаро мисли ин навозанда ба вуҷуд наовард. Сергей Доренский дорои хисси амиқ ва табъи мусиқиест, ки ба навозиш шеъри беназир мебахшад. (Ба хамдигар фахмидан // Маданияти советй. 1978. 24 январ)..

Муваффакият дар Рио-де-Жанейро барои Доренский ба мархалахои бисьёр мамлакатхои чахон рох кушод. Гастроль огоз ёфт: Польша, РДГ, Булгория, Англия, ШМА, Италия, Япония, Боливия, Колумбия, Эквадор... Дар баробари ин, фаъолияти хунарии у дар ватанаш вусъат меёбад. Аз берун, рохи бадеии Доренский басо хуб ба назар мерасад: номи пианинонавоз торафт бештар машхур мегардад, вай ягон кризис ва шикасти ба назар намоён надорад, матбуот ба у маъкул аст. Бо вуљуди ин, худи ў охири солњои XNUMX – ибтидои солњои шастумро дар њаёти сањнавии худ мушкилтарин мењисобад.

«Сеюм, охирин дар ҳаёти ман ва шояд мушкилтарин «рақобат» - барои ҳуқуқи пешбурди ҳаёти мустақили бадеӣ оғоз шуд. Пештара осонтар буданд; ин "озмун" - дарозмуддат, давомдор, баъзан хастакунанда ... - тасмим гирифт, ки ман бояд иҷрокунандаи консерт шавам ё не. Ман фавран ба як қатор мушкилот дучор шудам. Пеш аз ҳама - он бозӣ? Репертуар кам буд; дар солхои тахсил чандон зиёд кабул карда нашудаанд. Онро фавран пурра кардан лозим буд ва дар шароити амалияи пуршиддати филармония ин осон нест. Ана як тарафи масъала. Дигар as бозӣ кардан. Ба тарзи пештара, ба назар чунин менамояд, ки ин имконнопазир аст — ман дигар студент не, балки артисти концертам. Хуб, ба тарзи нав бозӣ кардан чӣ маъно дорад? гуногунМан худро чандон хуб тасаввур намекардам. Мисли бисёре аз дигарон, ман бо як чизи комилан нодуруст оғоз кардам - ​​бо ҷустуҷӯи баъзе "воситаҳои ифодаи" махсус, ҷолибтар, ғайриоддӣ, равшантар ва ё чизе ... Дере нагузашта ман пайхас кардам, ки ман ба самти нодуруст рафта истодаам. Бубинед, ин ифодакуниро ба бозии ман аз берун овардаанд, агар гуем, аз дарун бошад. Суханони режиссёри ачоиби мо Б.Захаваро ба ёд меорам:

«... Карори шакли спектакль хамеша дар поёни мазмун чойгир аст. Барои пайдо кардани он, шумо бояд ба қаъри поён ғарқ шавед - дар рӯи об шино кунед, шумо чизе намеёбед " (Захава Б.Е. Махорати актёр ва режиссёр. – М., 1973. С. 182.). Хамин чиз ба мо, навозандагон низ дахл дорад. Бо гузашти вақт ман инро хуб фаҳмидам.

Бояд худро дар сахна пайдо кунад, «ман»-и эчодии худро ёбад. Ва ба у муяссар шуд. Пеш аз хама ба истеъдод рахмат. Аммо на танхо. Бояд гуфт, ки у бо тамоми содагии дил ва фарохи рУдояш аз табиати муттадид, пургайрат, пайгирона, мехнатдуст буданаш хеч гох намемонд. Ин дар ниҳоят ба ӯ муваффақият овард.

Барои оғоз, ӯ дар доираи асарҳои мусиқии ба ӯ наздиктарин қарор дод. «Муаллим Григорий Романович Гинзбург боварй дошт, ки кариб хар як пианинонавоз «рол»-и сахнавии худро дорад. Умуман, ман чунин ақидаҳо дорам. Фикр мекунам, ки дар давоми таҳсил мо, сарояндагон, бояд кӯшиш кунем, ки ҳарчи бештар мусиқиро фаро гирем, кӯшиш кунем, ки ҳама чизи имконпазирро такрор кунем... Дар оянда бо оғози консерти воқеӣ ва машқҳои ҳунарӣ танҳо ба саҳна баромадан лозим аст. бо он чизе ки муваффақтар аст. Вай дар аввалин намоишҳои худ боварӣ дошт, ки ӯ бештар аз ҳама дар сонатаҳои шашум, ҳаштум, сию якуми Бетховен, «Карнавал» ва фрагментҳои афсонавии Шуман, мазуркаҳо, ноктюрнҳо, этюдҳо ва баъзе дигар порчаҳои Шопен, таронаҳои Шопен, Листз Кампанелла ва адаптацияҳои Лисз Кампанелла муваффақ шудааст. , «Соната майор»-и Чайковский ва «Чор фасли сол», рапсодияи Рахманинов дар мавзуи Паганини ва концерти фортепианоии сартарош. Фахмидани он осон аст, ки Доренский на ба ин ё он кабатхои репертуар ва услубхо (бигуед, классикхо — романтика — модернизм...), балки ба як чизи муайян чалб карда мешавад. гурўњњои асархое, ки дар онхо шахсияти у пурратар зохир мегардад. «Григорий Романович таълим медод, ки фацат он чизеро навохтан лозим аст, ки ба ичрокунанда хисси тасаллои ботинй, «мутобикшавй», чунон ки у гуфта буд, яъне бо асар, асбоб ба куллй пайваст шудан лозим аст. Ин ҳамон чизест, ки ман кӯшиш мекунам…”

Баъд услуби ичрои худро ёфт. Аз ҳама бештар дар он буд ибтидои лирикй. (Ба пианинонавоз аксар вақт аз рӯи ҳамдардии бадеии ӯ баҳо додан мумкин аст. Доренский дар байни рассомони дӯстдоштаи худ пас аз Г.Р. Гинзбург, К. Н. Игумнов, Л. Н. Оборин, Арт. Рубинштейн, аз хурдӣ М. Аргерич, М. Поллини ном мебаранд, ки ин рӯйхат худ аз худ далели он аст. .) Танкид нармии бозии у, самимияти интонацияи шоиронаро кайд мекунад. Бар хилофи як катор дигар намояндагони муосири пианистй, Доренский майли хоса ба сохаи токато пианино нишон намедихад; Ба вай хамчун артисти концертй на конструк-цияхои садоноки «оханин» ва на гулхои раъду баркхои фортисимо, на чир-чир-чичхои хушку тези малакахои мотории ангуштонро дуст намедоранд. Одамоне, ки аксар вақт дар консертҳои ӯ ҳузур доштанд, итминон медиҳанд, ки ӯ дар умраш ягон ёддошти сахт нагирифтааст…

Аммо вай аз худи аввал худро хамчун устоди зодаи кантила нишон дод. Ӯ нишон дод, ки метавонад бо як намунаи садои пластикӣ дилрабоӣ кунад. Ман таъми рангҳои хушхӯю хомушшуда ва нуқратоби гулобии пианистиро кашф кардам. Дар ин ҷо ӯ ҳамчун вориси анъанаи аслии фортепианонавозии рус баромад кард. «Доренский пианинои зебое дорад, ки тобишхои гуногун дорад, аз он мохирона истифода мебарад» (Пианиночиёни муосир. – М., 1977. С. 198.), навиштаанд рецензиячиён. Ҳамин тавр, дар ҷавониаш ҳамин тавр буд, ҳоло ҳам. Вай инчунин бо нозукї, гирдоварии пурмењри ибора фарќ мекард: навозиш гўё бо виньеткањои нафиси садої, њамворањои шеваи оњангї оро ёфта буд. (Ба хамин тарик, боз имруз бозй мекунад.) Шояд ба хеч чиз Доренский худро ба ин дарача чун шогирди Гинзбург нишон надода бошад, чунон ки дар ин мохирона ва эхтиёткорона сайкал додани хатхои садой. Ва тааччуб нест, агар гуфтахои пештарро ба хотир орем: «Григорий Романович нисбат ба хурдтарин нуксонхои ороиши берунии асархои дар синф ичрошаванда оштинопазир буд».

Инхо баъзе лахзахои портрети бадеии Доренский мебошанд. Дар он чӣ шуморо бештар мутаассир мекунад? Замоне Л.Н.Толстой такрор карданро дӯст медошт: барои он ки асари бадеӣ сазовори эҳтиром ва писанди мардум гардад, бояд хуб, рост аз дили санъаткор рафт. Чунин фикр кардан нодуруст аст, ки ин танхо ба адабиёт ё, масалан, ба театр дахл дорад. Ин ба санъати иҷроияи мусиқӣ ҳамон муносибате дорад, ки ба дигар санъатҳо монанд аст.

Доренский дар баробари бисьёр дигар шогирдони консерваториям Москва барои худ дар баробари спектакль рохи дигар — педагогикаро интихоб кард. Мисли бисёри дигар, бо гузашти солҳо ба ӯ ҷавоб додан ба саволе душвортар мешавад: кадоме аз ин ду роҳ дар ҳаёти ӯ роҳи асосӣ шудааст?

Аз соли 1957 ба љавонон дарс мегўяд. Имрўз дар паси худ зиёда аз 30 соли омўзгорї дорад, яке аз профессорони номдор, муътабари консерватория мебошад. Вай масъалаи чандинсоларо чй тавр хал мекунад: рассом муаллим аст?

«Росташро гӯям, бо душвориҳои зиёд. Гап дар сари он аст, ки хар ду касб «режим»-и махсуси эчодиро талаб мекунад. Бо синну сол, албатта, таҷриба меояд. Бисьёр проблемахоро хал кардан осонтар аст. Ҳарчанд на ҳама... Ман баъзан ҳайронам: барои онҳое, ки ихтисосашон омӯзгори мусиқӣ аст, чӣ мушкилии калон дорад? Аз афташ, охир — барои гузоштани «диагноз» педагоги. Ба ибораи дигар, донишҷӯро «тахмин кунед»: шахсият, хислат, қобилиятҳои касбии ӯ. Ва мувофиқан тамоми кори минбаъдаро бо ӯ созед. Чунин навозандагон ба монанди Ф.М.Блюменфельд, К.Н.Игумнов, А.Б.Голденвейзер, Г.Г.Нейхауз, С.Е.Файнберг, Л.Н.Оборин, Я. I. Зак, Я. V. Flier...»

Умуман, Доренский ба азхуд намудани тачрибаи устодони барчастаи замони гузашта ахамияти калон медихад. Вай зуд-зуд дар ин бора сухан меронад — хам хамчун муаллим дар доираи студентон ва хам хамчун декани кафедраи фортепианои консерватория. Дар бораи вазифаи охирин бошад, Доренский дер боз, аз соли 1978 инчониб кор мекунад, У дар ин муддат ба хулосае омад, ки кор, умуман, ба у маъкул аст. “Ҳар вақт, ки шумо дар ғафсии ҳаёти консервативӣ ҳастед, шумо бо одамони зинда муошират мекунед ва ин ба ман маъқул аст, ман инро пинҳон намекунам. Ташвиш ва нохушиҳо, албатта, бешуморанд. Агар ман нисба-тан дилпур бошам, фацат аз он сабаб аст, ки дар хама кор ба совети бадеии факультети фортепиано такья кунам: дар ин чо обрумандтарин муаллимони мо муттахид шудаанд, ки бо ёрии онхо масъалахои чиддии ташкилию эчодй хал карда мешаванд.

Доренский дар бораи педагогика бо шавку хавас сухан меронад. Вай дар ин соҳа бо бисёрҳо тамос гирифт, бисёр чизро медонад, фикр мекунад, ғамхорӣ мекунад ...

«Маро чунин фикр нигарон мекунад, ки мо, омӯзгорон, ҷавонони имрӯзаро бозомӯзӣ мекунем. Ман намехоҳам калимаи бадалии «тренинг»-ро истифода барам, аммо, ростӣ, шумо аз он куҷо меравед?

Бо вуҷуди ин, мо бояд фаҳмем. Донишҷӯён имрӯз бисёр ва зуд-зуд - дар озмунҳо, шабнишиниҳои синфӣ, консертҳо, имтиҳонҳо ва ғайра баромад мекунанд. Ва мо, худи мо, барои иҷрои онҳо шахсан масъулем. Бигузор касе кушиш кунад, ки фикран худро ба чои шахсе гузорад, ки шогирдаш, масалан, иштирокчии конкурси ба номи Чайковский буда, ба сахнаи зали калони консерватория баромад мекунад! Метарсам, ки аз берун, худам њамин гуна њиссиётњоро надидаам, инро нафањмидам... Ана, мо, муаллимон, ва мо мекўшем, ки вазифаи худро њарчї бодиққат, солим ва њаматарафа ба сомон расонем. Ва дар натиҷа... Дар натиҷа мо баъзе маҳдудиятҳоро вайрон мекунем. Мо бисьёр чавононро аз ташаббуси эчодй ва мустакилият махрум мекунем. Ин, албатта, нохост, бе сояи ният ба амал меояд, вале мохият бокй мемонад.

Мушкилот дар он аст, ки ҳайвоноти хонагии мо бо ҳама гуна дастурҳо, маслиҳатҳо ва дастурҳо пур карда шудаанд. Хамаи онхо донад ва дарк кунад: онхо медонанд, ки дар корхое, ки ба чо меоваранд, чй кор кардан лозим аст ва чй бояд кард, тавсия дода намешавад. Онҳо ҳама чизро доранд, ҳама медонанд, ки чӣ тавр, ба истиснои як чиз - озод кардани худро дар дохили худ, озод кардани эҳсосот, фантазия, импровизатсияи саҳнавӣ ва эҷодкорӣ.

Дар ин ҷо мушкилот аст. Ва мо, дар консерваториям Москва, аксар вакт онро мухокима мекунем. Аммо на ҳама чиз ба мо вобаста аст. Чизи асосй фардияти худи студент аст. Вай то чӣ андоза дурахшон, қавӣ ва аслӣ аст. Ҳеҷ як омӯзгор наметавонад шахсиятро эҷод кунад. Вай танҳо метавонад ба ӯ кӯмак кунад, ки худро кушод кунад, худро аз ҷониби беҳтарин нишон диҳад.

Сергей Леонидович мавзуъро давом дода, ба як саволи дигар дахл мекунад. Вай таъкид мекунад, ки муносибати ботинии навозанда, ки бо он ба саҳна медарояд, ниҳоят муҳим аст: муҳим аст. худро нисбат ба тамошобин чй гуна мавкеъ мегузорад. Новобаста аз он ки худшиносии рассоми чавон ташаккул ёфтааст, мегуяд Доренский, оё ин рассом барои нишон додани мустакилияти эчодй, худтаъминкунй кодир аст, хамаи ин ба сифати бозй бевосита таъсир мерасонад.

«Дар ин ҷо, масалан, санҷиши озмунӣ ҳаст... Ба аксарияти иштирокчиён нигоҳ кардан кифоя аст, то бубинанд, ки онҳо чӣ гуна кӯшиш мекунанд, ки ба ҳозирон писанд оянд, ба ҳайрат оранд. Онхо чй тавр кушиш мекунанд, ки хамдардии ахли чамъият ва, албатта, аъзоёни жюриро ба даст оранд. Воќеан, инро касе пинњон намедорад... Худо накунад, ки «гуноњ» шавад, кори ношоиста шавад, холї нагирад! Чунин ориентация — на ба Мусикй, на ба Хакикати бадей, чунон ки ичрокунанда онро хис мекунад ва мефахмад, балки ба дарки онхое, ки уро мешунаванд, бахо медиханд, мукоиса мекунанд, хол таксим мекунанд, хамеша окибатхои манфй дорад. Вай ба таври равшан ба бозӣ ворид мешавад! Аз ин ҷост, ки дар одамоне, ки нисбат ба ҳақиқат ҳассосанд, таҳшини норозигӣ ба вуҷуд меояд.

Барои ҳамин ман одатан ба донишҷӯён мегӯям: ҳангоми ба саҳна баромадан дар бораи дигарон камтар фикр кунед. Камтар азоб: "Оҳ, дар бораи ман чӣ мегӯянд ..." Шумо бояд барои лаззати худ, бо шодӣ бозӣ кунед. Ман аз таҷрибаи худ медонам: вақте ки шумо ягон корро бо хоҳиши худ мекунед, ин «чизе» қариб ҳамеша кор мекунад ва муваффақ мешавад. Дар саҳна шумо ба ин бо возеҳи махсус боварӣ ҳосил мекунед. Агар шумо барномаи консертии худро бидуни лаззати худи раванди эҷоди мусиқӣ иҷро кунед, дар маҷмӯъ намоиш бебарор мегардад. Ва баръакс. Аз ин рӯ, ман ҳамеша кӯшиш мекунам, ки дар шогирд ҳисси қаноатмандии ботиниро аз он коре, ки бо асбоб анҷом медиҳад, бедор кунам.

Ҳар як иҷрокунанда метавонад ҳангоми иҷрои баъзе мушкилот ва хатогиҳои техникӣ дошта бошад. На дебютантҳо ва на устодони ботаҷриба аз онҳо эмин нестанд. Аммо агар охирин одатан бидонад, ки чӣ гуна ба садамаи ғайричашмдошт ва бадбахтона муносибат кунад, пас аввалӣ, чун қоида, гум мешаванд ва ба воҳима сар мекунанд. Аз ин ру, Доренский чунин мешуморад, ки студентро ба хар гуна сюрприз дар сахна пешакй махсус тайёр кардан лозим аст. «Бовар кардан лозим аст, ки ҳеҷ чиз нест, мегӯянд онҳо, даҳшатнок, агар ин ногаҳон рӯй диҳад. Ҳатто бо рассомони машҳур, ин ҳодиса рӯй дод - бо Нойгаус ва Софронитский, ва бо Игумнов ва Артур Рубинштейн ... Дар ҷое, ки хотираи онҳо баъзан ноком мешуд, онҳо метавонистанд чизеро ба иштибоҳ андохтанд. Ин монеъ нашуд, ки онҳо дӯстдоштаи мардум бошанд. Гузашта аз ин, агар донишҷӯ нохост дар саҳна «пешпо хӯрад» ягон фалокат рӯй намедиҳад.

Муҳим он аст, ки ин рӯҳияи бозигарро вайрон намекунад ва аз ин рӯ ба боқимондаи барнома таъсир намерасонад. Ин хато нест, ки даҳшатнок аст, балки осеби эҳтимолии равонӣ дар натиҷаи он аст. Махз хаминро мо бояд ба чавонон фахмонем.

Дар омади гап, дар бораи «ҷароҳатҳо». Ин масъалаи чиддй аст ва аз ин ру, боз чанд сухан илова мекунам. Аз «ҷароҳатҳо» бояд на танҳо дар саҳна, ҳангоми намоиш, балки дар ҷараёни корҳои оддии ҳаррӯза низ битарсанд. Дар ин чо, масалан, студент аввалин бор пьесаеро, ки мустакилона омухта буд, ба дарс овард. Дар бозии у камбу-дихо зиёд бошад хам, ба у либос надихед, уро хеле сахт танкид кунед. Ин метавонад оқибатҳои манфии дигар дошта бошад. Хусусан, агар ин донишҷӯ аз зумраи табиатҳои нозук, асабонӣ, ба осонӣ осебпазир бошад. Захми маънавй ба ин гуна одам расондан мисли тирпарронии нок осон аст; баъдтар табобат кардан хеле душвортар аст. Баъзе монеаҳои психологӣ ба вуҷуд меоянд, ки дар оянда бартараф кардани онҳо хеле душвор мегардад. Ва муаллим хак надорад, ки инро нодида гирад. Дар ҳар сурат, ӯ набояд ҳеҷ гоҳ ба донишҷӯ бигӯяд: шумо муваффақ намешавед, он ба шумо дода нашудааст, кор намекунад ва ғайра».

Шумо бояд ҳар рӯз дар пианино чанд вақт кор кунед? — тез-тез мепурсанд навозандагони чавон. Доренский дарк карда, ба ин савол чавоби яккаю мукаммал додан душвор аст, дар айни замой шарх медихад. чӣ тавр дар чӣ самт бояд ба он ҷавоб ҷӯяд. Албатта, барои ҳар кас барои худ ҷустуҷӯ кунед:

«Камтар кор кардан аз манфиати кор, хуб нест. Бештар низ хуб нест, ки дар омади гап, пешгузаштагони барҷастаи мо - Игумнов, Нойхаус ва дигарон на як бору ду бор гуфта буданд.

Табиист, ки ҳар яке аз ин чаҳорчӯбаҳои вақт барои худ, сирф инфиродӣ хоҳанд буд. Дар ин ҷо ба ягон каси дигар баробар будан базӯр маъно надорад. Масалан, Святослав Теофилович Рихтер солхои пеш рузе 9—10 соат тахсил мекард. Аммо ин Рихтер аст! Ӯ аз ҳар ҷиҳат беназир аст ва кӯшиши нусхабардории усулҳои ӯ на танҳо бемаънӣ, балки хатарнок аст. Аммо муаллимам Григорий Романович Гинзбург дар сари асбоб бисьёр вакт сарф намекард. Дар ҳар сурат, "номинавӣ". Вале у пайваста «дар шуури худ» кор мекард; дар ин бобат устои бемислу монанд буд. Ақл хеле муфид аст!

Ман комилан боварй дорам, ки ба навозандаи чавон бояд мах-сус мехнат карданро омузад. Санъати ташкили самарабахши кори хонагй чорй карда шавад. Мо омӯзгорон аксар вақт инро фаромӯш карда, танҳо ба мушкилоти иҷроиш диққат медиҳем чӣ тавр бозӣ ягон эссе, чи тавр шарх додан ин ё он муаллиф ва гайра. Аммо ин тарафи дигари масъала аст».

Аммо чӣ гуна метавон он хати печида, норавшан фаркшаванда ва номуайянро дар контурҳои он пайдо кард, ки "камтар аз манфиатҳои парвандаро" аз "бештар" ҷудо мекунад?

"Дар ин ҷо танҳо як меъёр вуҷуд дорад: возеҳи огоҳӣ аз он ки шумо дар клавиатура чӣ кор карда истодаед. Возеҳи амалҳои равонӣ, агар хоҳед. То он даме, ки сардор хуб кор мекунад, дарсҳо метавонанд ва бояд идома диҳанд. Аммо на бештар аз он!

Ичозат дихед ба шумо бигуям, ки хатти ичрои кор дар амалияи худам чй гуна аст. Дар аввал, вақте ки ман бори аввал дарсҳоро оғоз мекунам, онҳо як навъ гармкунӣ мебошанд. Самаранокй хануз чандон баланд нест; Ман, чунон ки мегӯянд, на бо қувваи пурра. Дар ин чо кори душворро ба ухда гирифтан намеарзад. Беҳтар аст, ки бо чизи осонтар, соддатар қаноат кунед.

Сипас тадриҷан гарм кунед. Шумо ҳис мекунед, ки сифати иҷроиш беҳтар шуда истодааст. Пас аз чанд вақт, ба фикрам, пас аз 30-40 дақиқа, шумо ба авҷи қобилиятҳои худ мерасед. Шумо дар ин сатҳ тақрибан 2-3 соат мемонед (албатта танаффусҳои хурд дар бозӣ гирифта мешавад). Чунин ба назар мерасад, ки дар забони илмӣ ин марҳилаи корро «платто» мегӯянд, ҳамин тавр не? Ва он гоҳ нишонаҳои аввалини хастагӣ пайдо мешаванд. Онҳо калон мешаванд, намоёнтар, намоёнтар, устувортар мешаванд - ва он гоҳ шумо бояд сарпӯши фортепианоро пӯшед. Кори минбаъда бемаънист.

Албатта, чунин мешавад, ки шумо танҳо ин корро кардан намехоҳед, танбалӣ, набудани тамаркуз ғалаба мекунад. Он гоҳ кӯшиши ирода лозим аст; бе он хам кор карда наметавонад. Аммо ин вазъият дигар аст ва сӯҳбат ҳоло дар ин бора нест.

Воқеан, ман имрӯз дар байни донишҷӯёни мо одамони суст, сустирода, демагнитӣ хеле кам вомехӯрам. Чавонон холо бо гайрати дучанд мехнат карда истодаанд, онхоро таргиб кардан лозим нест. Хар кас мефахмад: оянда дар дасти худи у аст ва хамаи корхоро аз дасташ ме-ояд — ба хадд, ба максима.

Дар ин ҷо, балки як мушкили дигар ба миён меояд. Аз сабаби он, ки онхо баъзан аз хад зиёд кор мекунанд — аз хад зиёд аз нав тайёр кардани асархои алохида ва тамоми программахо — дар бозй тароват ва зудрасй аз даст меравад. Рангҳои эмотсионалӣ пажмурда мешаванд. Дар ин ҷо беҳтар аст, ки қисмҳои омӯхташударо барои муддате тарк кунед. Ба репертуари дигар гузаред…”

Тачрибаи педагогии Доренский на танхо дар консерваториям Москва. Ӯро аксар вақт барои гузаронидани семинарҳои педагогӣ дар хориҷа даъват мекунанд (ӯ онро «педагогикаи турӣ» меноманд); бо ин максад дар солхои гуногун ба Бразилия, Италия, Австралия сафар кард. Тобистони соли 1988 вай бори нахуст ба ҳайси омӯзгори мушовир дар курсҳои тобистонаи ҳунарҳои олии ҳунарӣ дар Залтсбург, дар Мосартеуми машҳур фаъолият кардааст. Сафар ба у таассуроти калон бахшид — аз ШМА, Япония, аз як катор мамлакатхои Европаи Гарбй бисьёр чавонони шавковар буданд.

Боре Сергей Леонидович хисоб карда баромада буд, ки вай дар давоми умраш имкон дошт, ки дар конкурехои гуногун, инчунин дар семинархои педагогй сухани бештар аз ду хазор нафар пианино-навозони чавонро дар сари мизи жюри нишаста гуш кунад. Хулоса, вай дар бораи вазъияти педагогикаи чахонии фортепиано, чи советй ва чи хоричй тасаввуроти хуб дорад. «Ба ҳар ҳол, дар чунин сатҳи баланде, ки мо дорем, бо тамоми душвориҳо, мушкилоти ҳалношуда, ҳатто ҳисобҳои нодуруст онҳо дар ҳеҷ ҷои дунё таълим намедиҳанд. Дар консерваторияхои мо чун коида бехтарин куввахои бадей чамъ шудаанд; на дар хама чо дар Гарб. Бисёре аз иҷрокунандагони асосӣ ё аз бори гарони таълим дар он ҷо худдорӣ мекунанд ё худро бо дарсҳои хусусӣ маҳдуд мекунанд. Хулоса, чавонони мо барои нашъунамой шароити мусоидтаринро доранд. Ҳарчанд такрор накунам, онҳое, ки бо ӯ кор мекунанд, баъзан хеле душворӣ мекашанд».

Масалан, худи Доренский холо танхо дар тобистон худро комилан ба фортепиано бахшида метавонад. Ба кадри кифоя нест, албатта, аз ин хабардор аст. «Педагогика хурсандии бузург аст, вале аксар вакт ин шодй ба хисоби дигарон мегардад. Дар ин ҷо коре кардан лозим нест.”

* * *

Бо вуҷуди ин, Доренский кори консертии худро қатъ намекунад. То ҳадди имкон, ӯ мекӯшад, ки онро дар ҳамон ҳаҷм нигоҳ дорад. Вай дар он чое, ки уро нагз мешиносанд ва кадр мекунанд (дар мамлакатхои Америкаи Чанубй, дар Япония, дар бисьёр шахрхои Европаи Гарбй ва СССР) бозй мекунад, барои худ манзарахои нав мекушояд. Дар мавсими 1987/88, воқеан бори аввал Балладаҳои дуюм ва сеюми Шопенро ба саҳна овард; Тахминан дар хамин давра у — бори аввал — «Прелюдияхо ва Фугахои Щедрин»-ро омухт ва ичро кард, сюитаи фортепианоии худро аз балети «Аспи камбар». Дар баробари ин у ба воситаи радио якчанд хори Бахро сабт кард, ки онро С.Файнберг тартиб додааст. Доренский пластинкахои нави патефонхо чоп карда мешаванд; Дар байни онҳое, ки дар XNUMX нашр шудаанд, CD-ҳои сонатаҳои Бетховен, мазуркаҳои Шопен, Рачманинов дар мавзӯи Паганини ва Рапсодияи Гершвин дар кабуд мебошанд.

Доренский мисли пештара дар баъзе чизхо муваф-фак мешавад, дар баъзе чизхо бештару камтар. Барно-махои солхои охирашро аз нуктаи назари танкидй ба назар гирифта, нисбат ба кисми якуми сонатаи Бетховен «Патетике», ки ба охиррасидаи «Лунар» дахл дорад, даъвохои муайяне ба миён гузоштан мумкин аст. Гап дар бораи баъзе мушкилоти иҷроиш ва садамаҳое нест, ки метавонанд бошанд ё не. Хулоса дар он аст, ки дар пафос, дар образхои кахрамононаи репертуари фортепиано, дар мусикии дорой шиддати баланди драмавй пианинонавоз Доренский умуман худро то андозае хичолат хис мекунад. Ин ҷо тамоман нест вай ҷаҳони эҳсосӣ-психологӣ; медонад ва самимона эътироф мекунад. Инак, дар сонатаи «Патетик» (кисми якум), дар «Нури мохтоб» (кисми сейум) Доренский бо тамоми бартарихои овоз ва иборасозй гохо микьёси реалй, драматургия, такони тавонои ихтиёрй, концептуализм намерасад. Аз тарафи дигар, бисьёр асархои Шопен ба у таассуроти дилрабо мебахшанд — масалан, хамон мазуркахо. (Сабти мазуркаҳо шояд яке аз беҳтаринҳои Доренский бошад.) Бигзор ӯ ҳамчун тарҷумон дар ин ҷо дар бораи чизи шиносе, ки ба шунаванда маълум аст, сухан гӯяд; вай ин корро бо чунон табий, кушодагии маънавй ва гарму чушон мекунад, ки нисбат ба санъати у бепарво мондан мумкин нест.

Вале дар бораи Доренский имруз сухан рондан, бигзор ба фаъолияти вай бахо додан, танхо сахнаи концертй дар пеши назар доштан нодуруст мебуд. Муаллим, рохбари коллективи калони таълимй ва эчодй, артисти кон-цертй, вай барои се нафар кор мекунад ва бояд дар як вакт дар хамаи циемхо дарк карда шавад. Танхо бо хамин рох дар бораи микьёси эчодиёти у, дар бораи сахми хакикии у ба маданияти фортепиано-навозии советй тасаввуроти хакикй пайдо кардан мумкин аст.

Г. Цыпин, 1990