Пина: рақс дар 3D, оянда чӣ мешавад?

Вообще полностью эё имя звучит как Филиппина, аммо дар балетных кругах она известна как Пина Бауш, немецкая танцовщица ва балетмейстер. Дар сцене она с 5 лет, училась сначала дар Германия (высшая школа дар Эссене), потом дар США (Джульярдовская школа). Дальше работала дар «Новом американском балете» ва «Метрополитен-опера» (США), дар Германия дар «Фолькванг-балет» ва дар театри балети Вуппертальского.

Получая приглашение в немецкие коллективы в качестве танцовщицы, Пина Бауш через какое-то время становилась художественным руководителем балетных трупп. А театр Вупперталя вскоре был переименован в Театр танца Пины Бауш. Су Вупперталем и Театром балета, начиная с 70х гг. прошлого века и связана вся творческая деятельность Пины Бауш.

Здесь она поставила все свои знаменитые балеты, стала балетмейстером мирового уровня, получила признание, множество мировых балетных наград ва премий, отсюда вместе с театром уезжала на гастроли и сюда же возвращалась. Цифра – 35 лет, а именно столько Пина была связана с Вупперталем, конечно же, вызывает уважение.

Дар куҷо ва чӣ тавр?

         Со дня смерти Пины Бауш прошло уже 6 лет, символично, как раз в 2009г. (год смерти) она собиралась привезти дар Москву дар фестивали байнидавлатӣ барномаи нави барномаи «О семи смертных грехах». А первое посещение России со спектакли «Гвоздики» дар соли 1989. Знаменитые спектакли Пины Бауш «Весна священная» (на музыку И.Стравинского) ва «Кафе Мюллер» дар Москве тоже видели. В паследнем балете Пина танцевала, а бо ей уже больше 50ти.

- в Вуппертале (Олмон) по-прежнему существует Театри Пины Бауш, яъне руководителем нине является Луц Фёрстер, ки дар соли 1975г. был ведущим солистом труппы театра Пины, и работал с ней до самой её кончины;

- в 2011 г. появился филм Вима Вендерса «Пина. Танец страсти 3D», ки муаллифи он (Вим В.) начал снимать ещё при жизни хореографа, потом решил прервать съёмку, вале виде, ки актеры театра Пинӣ фаъолона кор мекунад, понял, он филмро надо заканчиват мекунад;

- в интернете в Контакте есть открытая группа Пины (https://vk.com/pina_bausch), где представлены почти все её балеты целиком.

Поэтому получить представление о том, что же такого нового внесла в искусство балета Пина Бауш вполне возможно. Нужно лишь потратить какое-то время дар просмотр фильма Вендерса ва посмотреть хотя бо несколько, и лучше – разноплановых балетов Пины.

Что удивляет и поражает?

         Сначала просто отдельные факты:

- «Орфей и Эвридика» с музыкой К.Глюка. Жанр спектакля — танцопера, где дар сцене пурра разворачивает, вале вокально-инструменталное начало тоже кабул карда мешавад. Можно даже всё это назвать танцевально-вокальным духголосием. Хореография современная (неакадемическая), характер танцевального жеста и движения напрямую зависит аз сдержанных темпов музыки;

- «Весна священная». В сравнении «Орфеем» — ин разгул страстей ва эмоций. И соответственно в пластике – буйство, стремительность ва дикость жеста ва движения;

- обыденность и повседневность. Балети «Контактхоф» () поразит выбором танцовщиков ва танцовщиц пешнињод карда мешавад, ки бо «люди с улицы» баромад мекунад. Простота и элементарность их движений заставляет «ломать голову» аз савол: а что собственно происходит? Ответа – нест, аммо мусиқии пластикӣ ва пластикӣ ба даст оварда мешавад;

- земное и возвишенное в «Кафе Мюллер», ё соседство обстанной обстановки ва высокой музыкальной классики (Г.Пёрселл «Дидона и Эней»), и всё это – языком пронзительного жеста. Спектакль – это, видимо, попытка Пины сказать, что разговаривать мумкин нест, ки баъд аз ҳама слова (устного ва письменного), аммо ва как-то иначе. И самое интересное, что всё, что происходит на сцене – узнаваемо и понимается хорошо;

А если начать знакомство с Пиной фильмом «Пина.Танец страсти», то возможно у зрителя появится убеждение в том, что он тоже так сможет пройтись, поработать локоточками, сделать какие-то жесты, ва ғайра. стать актёром театра Пины, но – онлайн. А почему бы и не?! Это же – здорово, когда высокому искусству хочется «подражать» мгновенно ва сейчас.

О хореографии и внешнем виде

Пина не боится возраста танцовщиков, не боится их внешнего вида, скорее всего привычной балетной «красивости» у неё не найти. Но, тем не менее, эё балеты – это высокое искусство, которое способно захватить и удерживать внимание зрителя. А вот почему это происходит?

Бесспорно, что балетмейстеру удаётся бо любым исполнителем «прописать» хореографической линию поведения танцора ё ансамбля исполнителей. Причем всё время возникает ощущение, что такие движения ва жесты присуще именно данному хореографическому герою. И тогда внешняя некрасивость танцора (танцовщицы) компенсируется и органические пластикой.

Значит – ин принсип: герой ёддошт, возеҳ ва пластично двигается, а его перемещения способны передат смысл ва эмоцию. Пина сказала инчунин: .

Тогда это дополнение к принципу: если понятный «внутренние пружины балетного слова», то худаш онро ба даст овардан то уровня искусства, як форма (пластика) движения метавонад боиси дил гардад: аз академического то супер модерноватсионӣ, вале ба таври васеъ истифода бурда мешавад. .

         Балети Пины Бауш – ин балетного жанра, аммо сделано ин чрезвичайно талантливо.

Мусиқӣ дар её балетах живет своей органические жизнью: может звучать, мумкин не звучать, битать ба предела контрастной, аммо ҳама чиз истифода мешавад ва "высвечивает" пластикии пластикиро истифода мебарад.

Дар широком смысле, наверное, метавонад сказать, что жизнь балетов Пины Бауш баъд аз её смерти дар 3-м измерении пешниҳод карда мешавад: они живут вуппертальском театре ва метавонанд дар сети интернета «оживать» кунанд.

Или ин уже будет 4-е измерение? Не, скорее всего, надо ждать, что хореографические традиции Пины Бауш получат продолжение, потому что она всё делала увлекательно, талантливо ва заразительно. Но он гоҳ ин будет уже – 5-е измерение!

Александр Бычков