Томас Хэмпсон |

Томас Хэмпсон

Овозхони амрикоӣ, яке аз баритонҳои барҷастатарини замони мо. Иҷрокунандаи беҳамтои репертуари Верди, тарҷумони нозуки мусиқии камеравӣ, ҳаводори мусиқии муаллифони муосир, муаллим Ҳэмпсон дар даҳҳо одамон вуҷуд дорад. Томас Ҳэмпсон дар бораи ҳамаи ин ва бисёр чизҳои дигар ба рӯзноманигор Грегорио Моппи нақл мекунад.

Тақрибан як сол пеш EMI CD-и шуморо бо сабтҳои арияҳо аз операҳои Верди нашр кард. Аҷиб аст, ки оркестри асри маърифат ҳамроҳи шумост.

Ин бозёфти тиҷоратӣ нест, танҳо дар хотир доред, ки ман бо Ҳарнонкур чӣ қадар суруд хондам! Имрўз тамоюли иљрои мусиќии операгї бе андешаи зиёд дар бораи табиати аслии матн, дар бораи рўњи њаќиќии он ва техникае, ки дар замони пайдоиши матн мављуд буд, вуљуд дорад. Мақсади диски ман бозгашт ба садои аслӣ, ба маънои амиқест, ки Верди дар мусиқии худ гузоштааст. Дар бораи услуби ӯ консепсияҳо мавҷуданд, ки ман онҳоро мубодила намекунам. Масалан, стереотипи «Баритон Верди». Аммо Верди гениалй на персонажхои характернокро офарида, балки холатхои психологие, ки доимо тагйир меёбанд, нишон дод: зеро хар як опера пайдоиши худро дорад ва ба хар як кахрамон характери нотакрор, ранги овози худ хос аст. Ин «Баритон Верди» кист: падари Жанна д'Арк, граф ди Луна, Монфорт, Маркиз ди Поса, Яго... кадоме аз онҳо? Масъалаи дигар легато аст: давраҳои гуногуни эҷодкорӣ, аломатҳои гуногун. Верди дорои намудҳои гуногуни легато, дар баробари миқдори беохири фортепиано, пианиссимо, mezzo-forte. Граф ди Лунаро гиред. Хамаи мо медонем, ки ин одами душвору мушкил аст: ва хол он ки дар лахзаи ария Ил бален дел суо соррисо у ошик, пур аз шавк аст. Дар ин лаҳза ӯ танҳо аст. Ва ӯ чӣ месарояд? Серенада тақрибан зеботар аз серенадаи Дон Жуан Деҳ, vieni alla finestra. Ман ин ҳамаро на барои он мегӯям, ки Верди ман беҳтарин аз ҳама имконпазир аст, ман танҳо мехоҳам фикри худро расонам.

Репертуари шумо Верди чист?

Он тадриҷан васеъ мешавад. Соли гузашта дар Цюрих ман аввалин Макбетамро сурудам. Дар Вена дар соли 2002 ман дар истеҳсоли нави Саймон Бокканегра иштирок мекунам. Ин қадамҳои муҳим мебошанд. Бо Клаудио Аббадо ман қисми Фордро дар Фалстафф ва бо Николаус Харнонкурт Амонасро дар Аида сабт мекунам. Ин хандаовар ба назар мерасад, дуруст? Харнонкурт Аидаро сабт мекунад! Маро сарояндае, ки зебо, дуруст, дақиқ месарояд, мутаассир нест. Онро бояд шахсияти персонаж пеш барад. Инро Верди талаб мекунад. Воқеан, сопранои мукаммали Верди нест, баритони комили Верди вуҷуд надорад... Ман аз ин таснифоти қулай ва соддакунанда хаста шудаам. «Шумо бояд ҳаётро дар мо равшан кунед, дар саҳна мо инсонем. Мо ҷон дорем», - мегӯянд ба мо қаҳрамонони Верди. Агар пас аз сӣ сонияи мусиқии Дон Карлос шумо тарсро ҳис накунед, бузургии ин рақамҳоро эҳсос накунед, пас чизе нодуруст аст. Вазифаи рассом ин аст, ки аз худ бипурсад, ки чаро персонажи тафсиркардаи ӯ чунин муносибат мекунад, то дарк кунад, ки ҳаёти персонаж берун аз саҳна чӣ гуна аст.

Оё шумо Дон Карлосро дар версияи фаронсавӣ ё итолиёвӣ бартарӣ медиҳед?

Ман намехоҳам байни онҳо интихоб кунам. Албатта, ягона операи Верди, ки бояд ҳамеша бо забони фаронсавӣ суруда шавад, Весперсҳои Сицилия аст, зеро тарҷумаи итолиёвии он қобили муаррифӣ нест. Ҳар як нотаи Дон Карлос ба забони фаронсавӣ аз ҷониби Верди таҳия шудааст. Гуфта мешавад, ки баъзе ибораҳо хоси итолиёвӣ мебошанд. Не, ин хато аст. Ин ибораи фаронсавӣ аст. «Дон Карлос»-и итолиёвӣ як операи аз нав навишташуда аст: нусхаи фаронсавӣ ба драмаи Шиллер наздиктар аст, саҳнаи авто-да-фе дар нусхаи итолиёвӣ комил аст.

Шумо дар бораи транспозиция барои баритони қисми Вертер чӣ гуфта метавонед?

Эҳтиёт бошед, Массенет қисматро иваз накардааст, балки онро барои Маттиа Баттистини аз нав навиштааст. Ин Вертер ба Гёте ошиқонаи маникӣ афсурдагӣ наздиктар аст. Касе бояд операро дар ин вариант дар Италия ба саҳна гузорад, ин воқеан дар олами фарҳанг мебуд.

Ва доктор Фауст Бусони?

Ин шоҳасарест, ки дер боз фаромӯш шудааст, операест, ки ба проблемаҳои асосии мавҷудияти инсон дахл мекунад.

Шумо чанд нақш бозидаед?

Намедонам: дар ибтидои эчодиёти худ ман микдори зиёди порчахои минорро сурудам. Масалан, дебюти аврупоии ман дар операи Пуленк хамчун жандарм дар «Синахои Тирезиас» сурат гирифт. Ҳоло дар байни ҷавонон одат нест, ки аз нақшҳои хурд оғоз кунанду баъд шикоят мекунанд, ки касбашон хеле кӯтоҳ буд! Ман то соли 2004 дебют дорам. Ман аллакай Онегин, Гамлет, Афанаэл, Амфортасро сурудам. Ман хеле мехостам ба чунин операҳо, ба мисли Пеллеас ва Мелисанд ва Билли Бад баргардам.

Ман таассуроте пайдо кардам, ки сурудҳои Вулф аз репертуари Lied шумо хориҷ карда шудаанд...

Ман ҳайронам, ки дар Италия касе метавонад ба ин манфиатдор бошад. Ба хар хол солгарди Вольф наздик аст ва мусикии у чунон тез-тез садо медихад, ки мардум «кофист, ба Малер мегузарем» мегуянд. Ман Малерро дар ибтидои фаъолияти худ суруд хондам, баъд ӯро як сӯ гузоштам. Аммо ман соли 2003 бо Баренбоим ба он бармегардам.

Тобистони соли гузашта шумо дар Залтсбург бо барномаи аслии консертӣ баромад кардаед…

Шеъри Америка диккати бастакорони Америка ва Европаро ба худ кашид. Асоси идеяи ман ин аст, ки хоҳиши дубора ба мардум пешкаш кардани ин сурудҳо, махсусан оҳангҳои бастакорони аврупоӣ ё амрикоиҳои муқими Аврупо. Ман дар як лоиҳаи бузург бо Китобхонаи Конгресс кор карда истодаам, то решаҳои фарҳангии Амрикоро тавассути робитаи шеър ва мусиқӣ омӯзем. Мо Шуберт, Верди, Брамс надорем, аммо давраҳои фарҳангӣ ҳастанд, ки аксар вақт бо ҷараёнҳои муҳими фалсафа, бо муҳимтарин набардҳо барои демократия барои кишвар бурида мешаванд. Дар Иёлоти Муттаҳида тадриҷан эҳёи таваҷҷӯҳ ба анъанаи мусиқӣ, ки то ба наздикӣ комилан номаълум буд, вуҷуд дорад.

Назари шумо дар бораи композитор Бернштейн чӣ гуна аст?

Пас аз понздаҳ сол Ленниро на ҳамчун дирижёри бузурги оркестр бештар ҳамчун бастакор ба ёд меоранд.

Дар бораи мусиқии муосир чӣ гуфтан мумкин аст?

Ман барои мусиқии муосир ғояҳои ҷолиб дорам. Он маро беохир ҷалб мекунад, махсусан мусиқии амрикоӣ. Ин хамдардии хамдигар аст, инро чунин факт шаходат медихад, ки бисьёр композиторон барои ман навиштаанд, менависанд ва хоханд навишт. Масалан, ман бо Лучано Берио лоиҳаи муштарак дорам. Ба фикрам, дар натича цикли сурудхо бо хамрохии оркестр хохад шуд.

Магар шумо набудед, ки Бериоро барои ташкили ду цикли Малер, Фруэ Лидер ба оркестр илҳом бахшид?

Ин комилан дуруст нест. Баъзе аз Лиед бо ҳамроҳии фортепиано бо Малери ҷавон, ки Берио онро барои оркестр тартиб дода буд, аллакай дар тарҳҳои муаллиф барои асбобҳо мавҷуд буданд. Берио ба хатти вокалии аслй заррае хам нарасида, корро ба охир расонд. Ман соли 1986 вақте ки панҷ суруди аввалро хондам, ба ин мусиқӣ даст задам. Пас аз як сол, Берио боз чанд порчаи дигарро нақш кард ва азбаски мо аллакай муносибатҳои ҳамкорӣ доштем, ӯ аз ман хоҳиш кард, ки онҳоро иҷро кунам.

Шумо дар таълим ҳастед. Мегӯянд, ки овозхонҳои бузурги оянда аз Амрико хоҳанд омад...

Ман дар ин бора нашунидаам, шояд барои он ки ман асосан дар Аврупо таълим медиҳам! Рости гӯям, маро таваҷҷуҳ надорам, ки онҳо аз куҷоянд, аз Итолиёву Амрико ё Русия, зеро ман ба мавҷудияти мактабҳои миллӣ не, балки ба воқеияту фарҳангҳои гуногун, ки ҳамбастагии онҳо ба сароянда пешниҳод мекунад, аз куҷое бошад, бовар дорам. , асбобҳое, ки барои беҳтарин ворид шудан ба он чизе, ки ӯ месарояд, заруранд. Ҳадафи ман пайдо кардани мувозинат байни рӯҳ, эҳсосот ва хусусиятҳои ҷисмонии донишҷӯ аст. Албатта, Вердиро мисли Вагнер ва Кола Портерро мисли Уго Вулф хондан мумкин нест. Аз ин ру, бояд хадду тобиши хар як забоне, ки бо он суруд мехонед, хусусиятхои маданияти персонажхоеро, ки ба онхо наздик мешавед, донед, хиссиётеро, ки бастакор ба забони модарии худ баён мекунад, фахмида тавонед. Масалан, Чайковский назар ба Верди, ки шавку хавасаш, баръакс, ба тасвири характер, ба ифодаи драматикй нигаронида шудааст, ки барои он, шояд, барои курбонии зебоии мусикй тайёр аст, бештар ба чустучуи лахзаи зебои мусикй машгул аст. ибора. Чаро ин фарқият ба миён меояд? Яке аз сабабхо забон аст: маълум аст, ки забони русй хеле дабдабаноктар аст.

Кори шумо дар Италия?

Нахустин баромади ман дар Итолиё соли 1986 буд, ки дар Триест суруди "Шохи ҷодугарии писар Маҳлер" буд. Пас аз як сол, ӯ дар намоиши консертии La bohème дар Рум, ки таҳти роҳбарии Бернштейн буд, ширкат кард. Ман онро ҳеҷ гоҳ фаромӯш намекунам. Соли гузашта ман дар ораторияи Мендельсон Ильяс дар Флоренсия суруд хондам.

Дар бораи операҳо чӣ гуфтан мумкин аст?

Иштирок дар спектакльхои опера таъмин карда намешавад. Италия бояд ба ритмҳое, ки тамоми ҷаҳон дар он кор мекунанд, мутобиқ шавад. Дар Италия номҳо дар плакатҳо дар охирин лаҳза муайян карда мешаванд ва ба ҷуз ин, ки шояд ман хеле гарон бошад, ман медонам, ки соли 2005 дар куҷо ва дар чӣ суруд хоҳам гуфт. Ман ҳеҷ гоҳ дар Ла Скала суруд нахондам, балки гуфтушунид дар мавриди иштироки ман дар яке аз намоишномаҳои ифтитоҳи мавсимҳои оянда идома доранд.

Мусоҳиба бо Т. Ҳэмпсон дар маҷаллаи Amadeus нашр шудааст (2001) Нашр ва тарҷума аз итолиёвӣ Ирина Сорокина