Исҳоқ Стерн |
Исҳоқ Стерн
Штерн рассом-мусикачии барчаста мебошад. Скрипка барои у воситаи муошират бо одамон мебошад. Мукаммал доштан ба тамоми ресурсхои асбоб имкони хурсандибахш аст, ки нозукихои психологи, фикру зикр, хиссиёт ва кайфият — хамаи он чи ки хаёти маънавии одам аз он бой аст.
Исҳоқ Штерн 21 июли соли 1920 дар Украина, дар шаҳри Кременец-на-Волын таваллуд шудааст. Аллакай дар кӯдакӣ ӯ бо волидонаш дар Иёлоти Муттаҳида зиндагӣ мекард. «Ман тақрибан ҳафтсола будам, ки писари ҳамсоя, дӯсти ман аллакай ба навохтани скрипка шурӯъ карда буд. Ин ба ман низ илҳом бахшид. Ҳоло ин шахс дар системаи суғурта хизмат мекунад ва ман скрипканавоз ҳастам "гуфт Стерн.
Исҳоқ нахуст бо роҳбарии модараш навохтани фортепианоро омӯхта, сипас дар консерваторияи Сан-Франсиско дар синфи муаллими маъруф Н.Блиндер скрипкаро омӯхтааст. Ҷавонмард ба таври муқаррарӣ, тадриҷан, ба ҳеҷ ваҷҳ ба кӯдакони продуктивӣ монанд набуд, гарчанде ки ӯ дар синни 11-солагӣ дар ҳайати оркестр дебют карда, бо устодаш консерти дугонаи Бахро навохта буд.
Хеле дертар у ба саволе чавоб дод, ки дар инкишофи эчодии у кадом омилхо роли халкунанда бозиданд:
"Дар ҷои аввал ман муаллими худ Наум Блиндерро мегузорам. Ӯ ҳеҷ гоҳ ба ман нагуфт, ки чӣ тавр бозӣ кардан лозим аст, ӯ танҳо ба ман гуфт, ки чӣ тавр не, ва аз ин рӯ, маро маҷбур мекард, ки мустақилона воситаҳои мувофиқи баён ва усулҳоро ҷустуҷӯ кунам. Албатта, бисьёр дигарон ба ман бовар карданд ва маро дастгирй карданд. Ман аввалин консерти мустақили худро дар синни понздаҳсолагиам дар Сан-Франсиско додам ва базӯр ба як кӯдаки аҷоиб монанд набудам. Ин хуб буд. Ман Консерти Эрнстро бозӣ кардам - бениҳоят душвор ва аз ин рӯ ҳеҷ гоҳ онро иҷро накардаам.
Дар Сан-Франсиско дар бораи Стерн ҳамчун ситораи нав дар фалаки скрипка сухан мерафт. Шӯҳрат дар шаҳр барои ӯ ба Ню-Йорк роҳ кушод ва 11 октябри соли 1937 Стерн дар толори Таун Холл аввалин баромади худро кард. Бо вуҷуди ин, консерт ба сенсатсия табдил наёфт.
«Нахустнамоиши ман дар Ню Йорк дар соли 1937 олиҷаноб набуд, қариб як фалокат буд. Ман фикр мекунам, ки ман хуб бозӣ кардам, аммо мунаққидон ба таври дӯстӣ набуданд. Хулоса, ман ба автобуси байнишаҳрӣ савор шуда, панҷ соат аз Манҳеттен то истгоҳи охирин, бе аз фуруд омадам, дар бораи он фикр мекардам, ки идома додан ё рад кардан. Пас аз як сол вай боз дар он чо ба сахна баромад ва он кадар хуб бози намекард, вале танкид маро бо шавку хавас кабул кард.
Дар пасманзари устодони барҷастаи Амрико Штерн он вақт мағлуб мешуд ва ҳанӯз бо Ҳейфец, Менухин ва дигар «подшоҳони скрипка» рақобат карда наметавонист. Исҳоқ ба Сан-Франсиско бармегардад ва дар он ҷо корашро бо маслиҳати Луис Персингер, муаллими собиқи Менухин идома медиҳад. Ҷанг таҳсили ӯро қатъ мекунад. Вай ба пойгоҳҳои низомии ИМА дар Уқёнуси Ором сафарҳои зиёд мекунад ва бо сарбозон консертҳо медиҳад.
«Намоишхои сершумори концертие, ки дар солхои чанги дуйуми чахон давом доштанд, — менависад В Руденко, — ба артистони чустучУй ёрй расонданд, ки худро дарёбад, «овози» худро пайдо кунад, тарзи ифодаи самими, бевоситаи эмотсионалй. Ин ҳаяҷон консерти дуюми ӯ дар Ню Йорк дар Карнеги Холл (1943) буд, ки пас аз он онҳо дар бораи Стерн ҳамчун яке аз скрипкачиёни барҷастаи ҷаҳон сӯҳбат карданд.
Штерн аз ҷониби импрессарио муҳосира карда мешавад, вай фаъолияти бузурги консертиро инкишоф дода, дар як сол то 90 консерт медиҳад.
Таъсири ҳалкунанда дар ташаккули Стерн ҳамчун рассом робитаи ӯ бо виолончели барҷастаи испанӣ Касальс буд. Соли 1950 скрипканавоз бори аввал ба ҷашнвораи Пабло Касальс дар шаҳри Прадес дар ҷануби Фаронса омад. Вохурй бо Касальс тамоми фикру зикри навозандаи чавонро чаппа кард. Баъдтар, ӯ иқрор шуд, ки ҳеҷ яке аз скрипканавозон ба ӯ ин қадар таъсир накардааст.
"Касалҳо бисёр чизҳоеро, ки ман норавшан ҳис мекардам ва ҳамеша ба он орзу мекардам, тасдиқ карданд" мегӯяд Стерн. — Шиори асосии ман скрипка барои мусиқӣ аст, на мусиқӣ барои скрипка. Барои амалй гардидани ин шиор монеахои тафсирро бартараф кардан лозим аст. Ва барои Casals онҳо вуҷуд надоранд. Намунаи ӯ собит мекунад, ки ҳатто аз ҳудуди муқарраршудаи завқ берун рафта, дар озодии баён ғарқ шудан лозим нест. Ҳар он чизе ки Касальс ба ман дод, умумӣ буд, на мушаххас. Ба артисти бузург таклид кардан мумкин нест, вале аз у чй гуна муносибат карданро ба спектакль ёд гирифтан мумкин аст».
Баъдтар Прада Штерн дар 4 фестивал ширкат кард.
Давраи гул-гулшукуфии спектакли Штерн ба солхои 1950-ум рост меояд. Баъд шунавандагони мамлакату китъахои гуногун бо санъати у шинос шуданд. Ҳамин тариқ, дар соли 1953, скрипканавоз як сафари қариб тамоми ҷаҳонро фаро гирифт: Шотландия, Гонолулу, Ҷопон, Филиппин, Гонконг, Калкутта, Бомбей, Исроил, Италия, Швейтсария, Англия. Сафар 20 декабри соли 1953 дар Лондон бо баромади оркестри шоҳона анҷом ёфт.
"Мисли ҳар як бозигари консерт, дар саёҳати беохири ӯ бо Стерн, ҳикояҳо ё саргузаштҳои хандовар на як бору ду бор рух дода буданд" менависад Л.Н.Рабен. Ҳамин тавр, дар соли 1958 ҳангоми намоиш дар Майами Бич, ӯ як мухлиси номатлуберо кашф кард, ки дар консерт ҳузур дошт. Ин як крикети пурғавғо буд, ки ба иҷрои консерти Брамс халал расонд. Ибораи аввалро навохта, скрипканавоз ба тамошобинон ру оварда гуфт: — Вакте ки шартномаро имзо мекардам, гумон доштам, ки дар ин концерт ягона солисткам бошам, вале, аз афташ, ракиб доштам. Штерн бо ин суханон се дарахти хурмои кӯзадорро дар саҳна нишон дод. Дарҳол се нафар ходимон пайдо шуданд ва ба дарахтони хурмо бодиққат гӯш карданд. Ҳеҷ чиз! Аз мусиқӣ илҳом наёфта, крикет хомӯш шуд. Аммо ҳамин ки ҳунарманд бозиро дубора оғоз кард, дуэт бо крикет фавран аз сар гирифт. Маҷбур шудам, ки «иҷрокунанда»-и нохондаро берун кунам. Палмхо бароварда шуданд ва Штерн мисли хамеша дар зери чапакзании пурмавчи бардавом концертро ба охир расонд.
Соли 1955 Стерн бо як корманди собиқи СММ издивоҷ кард. Духтарашон соли дигар таваллуд шуд. Вера Стерн аксар вақт шавҳарашро дар сафарҳои худ ҳамроҳӣ мекунад.
Такризчиён ба Стерн бисьёр хислатхо надоданд: «санъати нозук, эхсосот бо махдудияти олихимматонаи завки тоза, махорати феноменалии камон. Ҳамворӣ, сабукӣ, «беохирии» камон, доираи номаҳдуди садоҳо, аккордҳои бошукӯҳ, мардона ва ниҳоят, сарвати бешумори зарбаҳои аҷиб, аз детачи васеъ то стаккатои аҷиб дар навозиш ҷолибанд. Корпартой махорати Штерн дар гуногун кардани оханги асбоб аст. Ӯ медонад, ки на танҳо барои асарҳои давру замонҳои гуногун ва муаллифони гуногун садои нотакрор пайдо кунад ва дар дохили як асар садои скрипкааш ба таври шинохтанашаванда «реинкарнатсия» мекунад».
Стерн пеш аз ҳама лирикист, аммо бозии ӯ барои драма бегона набуд. Вай бо доираи эчодиёти спектакль, ки дар назокати нозуки тафсири Моцарт, дар «Готики»-и патетикии Бах ва дар бархурдхои драмавии Брамс як хел зебо буд, ба вачд овард.
«Ман мусикии мамлакатхои гуногунро дуст медорам, — мегуяд у, — классикхо, зеро он бузург ва универсалй аст, муаллифони муосир, зеро онхо ба ман ва ба замони мо чизе мегуянд, ман асархои ба истилох «хакикй»-ро хам дуст медорам, монанди. Концертхои Мендельсон ва Чайковский.
В.Руденко менависад:
«Кобилияти ачоиби дигаргунсозии эчодй ба рассом Стерн имкон медихад, ки на танхо услубро «тасвир намояд», балки дар он образнок фикр кунад, хиссиётро на «нишон дихад», балки дар мусикй тачрибахои хакикии пурхунро ифода намояд. Асрори замонавии артист дар хамин аст, ки дар услуби ичрои он санъати ичро ва санъати тацрибаи бадей гуё ба хам омехта шудаанд. Хисси органикии хусусияти инструменталӣ, табиати скрипка ва рӯҳияи импровизатсияи озоди шоирона, ки дар ин замина ба вуҷуд меоянд, имкон медиҳанд, ки навозанда комилан ба парвози фантазия таслим шавад. Вай хамеша тамошобинро мафтун мекунад, мафтун мекунад, боиси он шавку хаваси махсус, чалби эчодии ахли чамъият ва санъаткор мегардад, ки дар концертхои И.Штерн хукмронй мекунанд.
Хатто аз чихати берунй бозии Штерн ба таври фавкулодда мутобик буд: на харакатхои ногахонй, на кунчко-рй ва на гузаришхои «чаб-чуб». Дасти рости скрипканавозро ба вачд овардан мумкин буд. «Даста»-и камон ором ва дилпур буда, бо тарзи хоси нигоҳ доштани камон. Он ба ҳаракатҳои фаъоли бозу ва истифодаи сарфакоронаи китф асос ёфтааст.
«Тасвири мусиқӣ дар тафсири ӯ рельефи тақрибан ба таври моддӣ ҳайкалтароширо инъикос мекунад, — менависад Фихтенголтс, — вале баъзан флуктуацияи романтикӣ, боигарии дастнорас тобишҳо, «бозиҳо»-и интонатсияҳоро инъикос мекунад. Чунин ба назар мерасад, ки чунин тавсиф Штернро аз замонавӣ ва аз он «махсус», ки ба он хос аст ва дар гузашта вуҷуд надошт, дур мекунад. «Кушода» -и эҳсосот, фаврии интиқоли онҳо, набудани истеҳзо ва шубҳа бештар хоси насли гузаштаи скрипканависони ошиқона буд, ки то ҳол нафаси асри ХNUMX-ро ба мо меоварданд. Аммо ин тавр нест: «Санъати Штерн хисси барчастаи замонавй дорад. Барои у мусиқӣ забони зиндаи ҳавасҳост, ки ба ҳукмронии ин якрангӣ дар ин санъат, ки Гейне дар бораи он навиштааст, халал намерасонад - яксоние, ки «байни шавқу камоли бадеӣ» вуҷуд дорад.
Соли 1956 Штерн бори аввал ба СССР омад. Баъд рассом боз чандин маротиба ба мамлакати мо омад. К.Огиевский дар бораи гастроли маэстро дар Россия дар соли 1992 равшан сухан ронда буд:
"Исҳоқ Стерн олиҷаноб аст! Аз гастроли охирини у дар мамлакати мо чорьяк аср гузашт. Холо маэстро аз хафтод гузаштааст ва скрипка дар дастони мафтунангези у хануз чавонро месарояд, гушро бо назокати садо навозиш мекунад. Наќшњои динамикии асарњои ў бо назокат ва миќёс, тазоди нозукињо ва «парвоз»-и сењрноки садо, ки њатто ба гўшањои «кар»-и толорњои консертї озодона дохил мешаванд, ба ваљд меоранд.
Техникаи у то хол бенуксон аст. Масалан, фигурахои «махнур» дар Концерти Моцарт (Г-дур) ё порчахои бошукухи «Консерто»-и Бетховен Штерн бо тозагии бенуксон ва дурахши филиграни ичро карда мешаванд ва ба координацияи харакатхои дастони у танхо хасад кардан мумкин аст. Дасти рости беҳамтои маэстро, ки чандирии махсуси он барои нигоҳ доштани тамомияти хати садо ҳангоми иваз кардани камон ва иваз кардани торҳо имкон медиҳад, ҳанӯз дақиқ ва дилпур аст. Дар хотир дорам, ки норавшании афсонавии «сменаҳои» Штерн, ки дар сафарҳои қаблии ӯ боиси хушнудии мутахассисон гардида буд, муаллимони на танҳо мактабҳо ва коллеҷҳои мусиқӣ, балки дар Консерваторияи Маскав ҳам таваҷҷӯҳи онҳоро ба ин унсури мураккабтарин техникаи скрипка.
Аммо аз ҳама аҷиб ва ба назар аҷибтарин ҳолати вибратои Стерн аст. Тавре ки маълум аст, ларзиши скрипка як чизи нозукест, ки таъми муъҷизаеро ба хотир меорад, ки иҷрогар ба "табақҳои мусиқӣ" мувофиқи табъи худ илова кардааст. Пушида нест, ки скрипканавозон хам мисли вокалчиён дар солхои наздик ба анчоми фаъолияти консертии худ дар сифати вибратои худ тагйироти бебозгаштро хис мекунанд. Он суст идора мешавад, амплитудаи он беихтиёр меафзояд, басомад кам мешавад. Дасти чапи скрипканавоз мисли риштаҳои овози овозхонҳо чандирии худро гум карда, ба «ман»-и эстетикии рассом итоат карданро қатъ мекунад. Ба назар чунин менамояд, ки ларзиш стандартизатсия шуда, зиндагии худро гум мекунад ва шунаванда якрангии садоро ҳис мекунад. Агар бовар кунед, ки ларзиши зеборо Худованд ато кардааст, маълум мешавад, ки бо мурури замон Худованди мутаъол аз бозпас гирифтани атои худ хушнуд мешавад. Хушбахтона, ин ҳама ба бозии меҳмони маъруф ҳеҷ рабте надорад: атои Худо бо ӯ мемонад. Гузашта аз ин, ба назар чунин мерасад, ки садои Штерн гул мекунад. Бо шунидани ин бозӣ афсонаи нӯшокии афсонавӣ ба ёд меоед, ки таъми он чунон хушбӯй ва бӯи хушбӯй ва таъмаш он қадар ширин аст, ки ҳарчи бештар нӯшидан мехоҳед ва ташнагӣ боз ҳам бештар мешавад.
Онхое, ки дар солхои гузашта Штернро шунидаанд (муаллифи ин сатрхо бахти тамошо кардан дар хамаи концертхои Москваи у буд) дар бораи инкишофи тавонои истеъдоди Штерн сухан ронда, дар назди хакикат гунох намекунанд. Бозии у, ки бо дилрабоии шахсият ва самимияти бемислу саховатмандона рух дода буд, садои у гуё аз вахми маънавй бофта шуда бошад, гипнотик амал мекунад.
Ва шунаванда заряди аҷиби неруи рӯҳӣ, сӯзандоруҳои шифобахши ашрофи ҳақиқиро қабул мекунад, падидаи иштирок дар раванди эҷодӣ, шодии буданро эҳсос мекунад.
Навозанда ду маротиба дар филмҳо нақш бозидааст. Бори аввал дар филми Ҷон Гарфельд «Юмореск» нақши арвоҳро бозид, бори дуюм - нақши Евгений Йсайе дар филми «Имрӯз мо месарояд» (1952) дар бораи импрессарио машҳури амрикоӣ Юрок.
Стерн бо осонии муомила бо одамон, меҳрубонӣ ва ҷавобгарӣ фарқ мекунад. Як мухлиси ашаддии бейсбол, ӯ хабарҳои варзишро ҳамчун ҳасад пайгирӣ мекунад, мисли навтарин дар мусиқӣ. Бозии командаи дустдоштаашро тамошо карда натавониста, хохиш мекунад, ки хатто дар консертхо хам аз натичааш фавран хабар дихад.
"Ман як чизро ҳеҷ гоҳ фаромӯш намекунам: ҳеҷ иҷрогаре нест, ки аз мусиқӣ болотар бошад", мегӯяд маэстро. - Он ҳамеша имкониятҳои бештарро аз рассомони боистеъдод дарбар мегирад. Бинобар ин чунин мешавад, ки панҷ виртуоз як саҳифаи мусиқиро ба таври куллӣ дигар шарҳ дода метавонанд - ва ҳама аз ҷиҳати бадеӣ баробар мешаванд. Ҳолатҳое мешаванд, ки шумо аз анҷом додани коре хурсандии назаррас эҳсос мекунед: ин як ҳайрат аз мусиқӣ аст. Барои санҷидани он, иҷрогар бояд қувваи худро нигоҳ дорад, на дар намоишҳои беохир.
