Уолтер Гизекинг |

Уолтер Гизекинг

Ду маданият, ду анъанаи бузурги мусикй ба санъати Вальтер Гизекинг гизо дода, дар намуди зохирии у ба хам омехта шуда, ба у хислатхои беназир бахшиданд. Гӯё худи тақдир ба таърихи пианнавозӣ ҳамчун яке аз бузургтарин тарҷумони мусиқии фаронсавӣ ва ҳамзамон яке аз асилтарин иҷрокунандагони мусиқии немисӣ, ки навозиш ба он лутфи нодир, сирф фаронсавӣ мебахшад, дохил шуда буд. сабукӣ ва файз.

Пианинонавози олмонӣ дар Лион ба дунё омада, давраи ҷавонии худро гузаронидааст. Волидонаш ба тиб ва биология машғул буданд ва майл ба илм ба писараш гузаштааст - то охири рӯзҳо ӯ орнитологи дилчасп буд. Ӯ ба омӯзиши мусиқӣ нисбатан дер оғоз кард, гарчанде ки ӯ аз синни 4-солагӣ (чун одат дар хонаи соҳибақл) навохтани фортепианоро меомӯхт. Танхо баъди он ки оила ба Ганновер кучид, вай аз муаллими намоён К.Лаймер дарс гирифт ва дере нагузашта ба синфи консерваторияи худ дохил шуд.

• Мусиқии фортепиано дар мағозаи онлайни OZON.ru

Ба осонӣ омӯхтани ӯ аҷиб буд. Дар синни 15-солагӣ ӯ бо тафсири нозуки чаҳор балладаи Шопен таваҷҷуҳи бештарро ба худ ҷалб кард ва баъдан шаш консерт паиҳам дод, ки дар он ҳама 32 сонатаи Бетховенро иҷро кард. "Аз ҳама мушкил ин буд, ки ҳама чизро аз худ ёд гиред, аммо ин чандон душвор набуд" гуфт баъдтар ӯ. Ва на лофзанй, на муболига. Ҷанг ва хидмати ҳарбӣ таҳсили Гизекингро ба муддати кӯтоҳ қатъ кард, аммо аллакай дар соли 1918 ӯ консерваторияро хатм кард ва хеле зуд маъруфияти васеъ пайдо кард. Асоси муваффақияти ӯ ҳам истеъдоди аҷоиб ва ҳам пайваста дар амалияи худ истифода бурдани усули нави омӯзиш буд, ки якҷо бо муаллим ва дӯсти Карл Леймер таҳия шудааст (дар соли 1931 онҳо ду брошюраи хурдеро нашр карданд, ки асосҳои методи онҳоро нишон медиҳанд). Мохияти ин усул, чунон ки тадкикотчии советй профессор Г. Коган кайд намуд, «аз он иборат аст, ки кори хеле мутамаркази фикрй дар болои кор, асосан бе асбоб ва дар як лаҳза ба таври максималӣ истироҳат кардани мушакҳо пас аз ҳар як кӯшиш дар вақти иҷроиш. » Бо ин ё он усул, аммо Гизекннг хотираи воқеан беназирро инкишоф дод, ки ба ӯ имкон дод, ки асарҳои мураккабтаринро бо суръати афсонавӣ омӯзад ва репертуари бузургро ҷамъ кунад. "Ман метавонам дар ҳама ҷо, ҳатто дар трамвай ёд гирам: ёддоштҳо дар майнаи ман нақш бастаанд ва вақте ки онҳо ба он ҷо меоянд, ҳеҷ чиз онҳоро аз байн намебарад" гуфт ӯ.

Суръат ва усулхои кори у оид ба асархои нав афсонавй буданд. Онхо накл карданд, ки чй тавр рузе ба назди композитор М Кастель Нуово Тедеско омада, дар стенди пианинои худ дастнависи сюитаи нави фортепианоро дид. Гизекинг онро дар ҳамон ҷо «аз назар» навохта, нотаҳоро барои як рӯз талаб кард ва рӯзи дигар баргашт: сюита омӯхта шуд ва дере нагузашта дар консерт садо дод. Ва душвортарин кон-церти композитори дигари итальянй Г.Петрасси Гизекингро дар зарфи 10 руз омухтааст. Илова бар ин, озодии техникии бозӣ, ки модарзод буд ва дар тӯли солҳо инкишоф ёфт, ба ӯ имкон дод, ки нисбатан кам - на бештар аз 3-4 соат дар як рӯз машқ кунад. Ба ибораи дигар, тааҷҷубовар нест, ки репертуари пианинона дар солҳои 20-ум амалан беканор буд. Дар он мусиқии муосир ҷойгоҳи муҳимро ишғол мекард, ӯ, аз ҷумла, бисёр асарҳои муаллифони рус - Рахманинов, Скрябинро бозӣ кардааст. Прокофьев. Аммо шуҳрати ҳақиқӣ ба ӯ иҷрои асарҳои Равел, Дебюсси, Моцарт овард.

Тафсири Гизекинг дар бораи эҷодиёти равшанфикрони импрессионизми фаронсавӣ бо сарвати бесобиқаи рангҳо, сояҳои зебо, рельефи ҷолиби аз нав сохтани тамоми ҷузъиёти матои мусиқии ноустувор, қобилияти "ҳамзамон боздоштан", ба одамон расонидан ба ҳайрат овард. шунаванда тамоми кайфияти бастакор, пуррагии расми дар нотахо кашидаи у. Нуфуз ва эътирофи Гизекинг дар ин самт ба ҳадде бебаҳс буд, ки пианинонавоз ва муаррихи амрикоӣ А.Чесинс боре дар робита ба иҷрои сюитаи Бергамаси Дебюсси чунин қайд карда буд: «Аксари навозандагони ҳозирин ҷуръат надоштанд, ки ба муқобили рисолати риёзӣ эътироз кунанд. Ҳуқуқи ношир барои навиштан: "Моликияти хусусии Уолтер Гизекинг. Дахолат накунед». Гизекинг сабабҳои муваффақияти идомаи муваффақияти худро дар иҷрои мусиқии фаронсавӣ шарҳ дода, навиштааст: "Алҳол борҳо кӯшиш карда шуд, ки чаро маҳз дар тарҷумони немисӣ чунин ассотсиатсияҳои фарогир бо мусиқии ҳақиқии фаронсавӣ пайдо мешаванд. Ҷавоби соддатарин ва илова бар ин, ҷамъбастӣ ба ин савол чунин хоҳад буд: мусиқӣ ҳеҷ сарҳад надорад, он як сухани "миллӣ" аст, ки барои ҳама халқҳо фаҳмо аст. Агар инро ба таври раднашаванда дуруст хисоб кунем ва агар таъсири шохасархои мусикиро, ки тамоми мамлакатхои чахонро фаро гирифтааст, манбаи доимо навшавандаи шодию каноатмандии навозанда бошад, пас махз хамин гуна шархи чунин воситаи равшани дарки мусикй мебошад. ...Дар охири соли 1913 дар Консерваторияи Ганновер Карл Леймер ба ман тавсия дод, ки аз китоби якуми «Тасвирҳо» «Инъикос дар об»-ро омӯзам. Аз нуқтаи назари «нависанда» эҳтимол хеле муассир мебуд, ки дар бораи фаҳмиши ногаҳонӣ, ки гӯё дар зеҳни ман инқилоберо ба вуҷуд овардааст, дар бораи як навъ «раъду барқ»-и мусиқӣ сухан ронем, аммо ҳақиқат амр мекунад, ки эътироф кунем, ки ҳеҷ чунин рӯй дод. Ба ман асарҳои Дебюсси хеле писанд омад, ман онҳоро бениҳоят зебо ёфтам ва дарҳол тасмим гирифтам, ки онҳоро ба қадри имкон бозӣ кунам... "нодуруст" ин ғайриимкон аст. Шумо дар сабти Гизекинг, ки то имруз таровати худро нигох доштааст, ба асархои мукаммали ин бастакорон мурочиат карда, ба ин гаштаю баргашта боварй хосил мекунед.

Ба бисёр соҳаҳои дигари дӯстдоштаи кори рассом - Моцарт субъективӣ ва баҳсноктар ба назар мерасад. Ва дар ин ҷо спектакль дар бисёр нозукиҳо, ки бо шевоӣ ва сабукии сирф Моцартӣ фарқ мекунанд, фаровон аст. Аммо ба ҳар ҳол, ба ақидаи бисёре аз коршиносон, Моцарти Гизекинг комилан ба гузаштаи архаикӣ, яхбаста - асри XNUMX тааллуқ дошт, ки расму оинҳои дарборӣ, рақсҳои ҷасуронааш буд; дар вай аз муаллифи «Дон Жуан ва реквием», аз мухтасари Бетховен ва романтикхо чизе набуд.

Бешубха, Моцарти Шнабель ё Клара Хаскил (агар дар бораи онхое сухан ронем, ки дар як вакт бо Гизекинг бозй мекарданд) бештар ба акидахои замони мо мувофик буда, ба идеали шунавандаи муосир наздик мешавад. Аммо тафсирҳои Гизекинг арзиши бадеии худро гум намекунанд, шояд пеш аз ҳама аз он сабаб бошад, ки ӯ аз умқи драмавӣ ва фалсафии мусиқии мусиқӣ гузашта, тавонист нури абадӣ, ишқи зиндагӣро, ки дар ҳама чиз – ҳатто фоҷиабортарин саҳифаҳост, дарк ва баён кунад. аз эчодиёти ин бастакор.

Гизекинг яке аз мукаммалтарин маҷмӯаҳои мусиқии Моцартро тарк кард. Ба ин кори азим бахо дода, мунаккиди Германияи Гарбй К. Манн қайд кард, ки «дар маҷмӯъ, ин сабтҳо бо садои ғайриоддӣ ва зиёда аз он, возеҳи қариб дардовар, инчунин бо миқёси аҷиби ифоданокӣ ва тозагии ламси пианистӣ фарқ мекунанд. Ин ба акидаи Гизекинг комилан мувофик аст, ки дар ин рох тозагии овоз ва зебоии баён ба хам пайваста мешавад, то ки тафсири мукаммали шакли классикй кувваи хиссиёти чукури бастакорро кам накунад. Ин конунхоеанд, ки мувофики онхо ин ичрокунанда Моцартро бозидааст ва танхо дар асоси онхо ба бозии у одилона бахо додан мумкин аст.

Албатта, репертуари Гизекинг бо ин номхо махдуд набуд. Вай Бетховенро бисьёр бозй мекард, вай хам ба тарзи худ, дар рухи Моцарт бозй мекард, аз романтикй хар гуна пафосро рад мекард, кушиш мекард, ки равшанй, зебой, садо, мувофики таносуб. Асолати услуби ӯ дар иҷрои Брамс, Шуман, Григ, Франк ва дигарон низ ҳамин гуна асар гузоштааст.

Бояд таъкид кард, ки гарчанде ки Гизекинг дар давоми тамоми умр ба принципхои эчодии худ содик монд, вале дар дахсолаи охир, пас аз чанг, бозйаш нисбат ба пештара хислати каме дигар гирифт: садо дар баробари нигох доштани зебой ва шаффофияти худ, пур-ратар ва пурратар гардид. амиқтар, маҳорати комилан афсонавӣ буд. педализанӣ ва нозукии пианиссимо, вақте ки садои пинҳонии базӯр шунидашаванда ба қатори дури толор расид; нихоят, дакики олй бо шавку хаваси баъзан гайричашмдошт ва аз хама бештар таъсирбахштар якчоя карда мешуд. Маҳз дар ҳамин давра беҳтарин сабтҳои рассом - коллексияҳои Бах, Моцарт, Дебюсси, Равел, Бетховен, пластинкаҳо бо консертҳои романтикҳо таҳия карда шуданд. Дар баробари ин, дакик ва мукаммалии навозиши у ба дарачае буд, ки аксари пластинкахо бе тайёрй ва кариб бе такрор сабт мешуданд. Ин ба онҳо имкон медиҳад, ки ҳадди аққал қисман ҷаззоберо, ки бозии ӯ дар толори консертӣ паҳн мекард, интиқол диҳанд.

Дар солҳои баъд аз ҷанг, Валтер Гизекинг пур аз нерӯ буд, дар авҷи ҳаёти худ буд. Аз соли 1947 инчониб дар консерваториям Саарбрюккен ба класси фортепиано даре дода, системам таълими пианинонавозони чавонро, ки у ва К. Лаймер кор карда баромадаанд, дар амал чорй намуд, ба сафархои дуру дарози концертй баромад карда, дар пластинкахо бисьёр сабт намуд. Дар аввали соли 1956 рассом ба садамаи автомобилӣ дучор шуд, ки дар он занаш вафот кард ва ӯ сахт маҷрӯҳ шуд. Бо вуҷуди ин, пас аз се моҳ, Гизекинг дубора дар саҳнаи Карнеги Холл пайдо шуд ва бо оркестр таҳти сарварии Консерти панҷуми Гвидо Кантелли Бетховен баромад кард; рузи дигар рузномахои Нью-Йорк изхор карданд, ки рассом аз фалокат пурра шифо ёфт ва махорати у тамоман паст нашудааст. Ба назар чунин менамуд, ки саломатии ӯ комилан барқарор шудааст, аммо пас аз ду моҳи дигар ӯ дар Лондон ногаҳон вафот кард.

Мероси Гизекинг на танхо сабтхои у, усули педагогии у, шогирдони сершумори у; Устод чолибтарин китоби ёддоштхои «Пас, ман пианинист шудам», инчунин композитсияхои камеравию фортепиано, аранжировка ва нашри онро навишт.

Цит.: Ҳамин тавр, ман пианинонавоз шудам // Санъати ҳунарии кишварҳои хориҷӣ. – М., 1975. Шумораи. 7.

Григорьев Л., Платек Я.