Алексис Вайсенберг |
Алексис Вайсенберг
Дар яке аз рузхои тобистони соли 1972 зали концертии Булгория серодам буд. Дустдорони мусикии София ба концерти пианинонавоз Алексис Вайсенберг омаданд. Хам санъаткор ва хам тамошобинони пойтахти Булгория ин рузро бо хаячон ва бесабро-нии махсус интизор буданд, чунон ки модар мунтазири вохурй бо писари гумшуда ва нав-ёфтааш аст. Бозиашро бо нафаси нафасгир шуниданд ва баъд аз ним соат зиёд ӯро аз саҳна нагузоштанд, то ин марди худдорӣ ва сахтгир, ки намуди варзишӣ дошт, аз саҳна берун ояд, ашк рехт ва гуфт: «Ман булгорӣ. Ман танхо Булгорияи азизамро дуст медоштам ва дуст медорам. Ман ин лаҳзаро ҳеҷ гоҳ фаромӯш намекунам».
Бо хамин одиссеяи кариб 30-солаи навозандаи боистеъдоди булгорй, ки одиссеяи пур аз саргузашт ва мубориза ба охир расид.
Давраи кӯдакии рассоми оянда дар София гузашт. Модараш, пианинонавози касбӣ Лилиан Пиха дар синни 6-солагӣ ба ӯ дарси мусиқиро оғоз кардааст. Оҳангсоз ва пианинонавоз Панчо Владигеров дере нагузашта устоди ӯ шуд, ки ба ӯ мактаби аъло ва аз ҳама муҳимаш, фарогирии ҷаҳонбинии мусиқии ӯро дод.
Аввалин консертхои Сигги чавон — чунин номи бадеии Вайзенберг дар айёми чавонй буд — дар София ва Истамбул бомуваффакият барпо гардид. Дере нагузашта диккати А.Кортот, Д.Липатти, Л.Левиро ба худ чалб намуд.
Дар авҷи ҷанг, модар, ки аз фашистон гурехта, тавонист бо ӯ ба Шарқи Наздик равад. Сигги дар Фаластин (дар он чо хам бо профессор Л. Кестенберг тахсил карда буд), баъд дар Миср, Сурия, Африкаи Чанубй концертхо дод ва нихоят ба ШМА омад. Чавон дар мактаби Юиллиард, дар синфи О Самарова-Стоковская тахеил карда, бо рохбарии худи Ванда Ландовская мусикии Бахро меомузад, зуд ба муваффакиятхои барчаста ноил мегардад. Дар давоми чанд рӯзи соли 1947, ӯ якбора ғолиби ду озмун шуд - озмуни ҷавонони оркестри Филаделфия ва ҳаштумин озмуни Левентритт, ки дар он вақт муҳимтарин дар Амрико буд. Дар натиҷа - дебюти музаффар бо оркестри Филаделфия, гастроли XNUMX кишвари Амрикои Лотинӣ, консерти соло дар Карнеги Холл. Аз бисёр баррасиҳои пурмазмуни матбуот, мо якеро, ки дар Telegram-и Ню-Йорк ҷойгир карда шудааст, мисол меорем: «Вайзенберг дорои тамоми техникаи зарурӣ барои рассоми навкор, қобилияти ҷодугарии ибора, атои додани оҳанг ва нафаси зиндаи суруд…”
Ҳамин тавр, ҳаёти пурчӯри як виртуози маъмулии сайёҳ оғоз ёфт, ки дорои техникаи қавӣ ва репертуари хеле миёна буд, аммо муваффақияти доимӣ дошт. Аммо дар соли 1957 Вайзенберг ногахон сарпуши фортепиано-ро пахш карда, хомуш шуд. Пас аз муқими Париж, ӯ ҳунарнамоӣ карданро қатъ кард. "Ман ҳис мекардам, - баъдтар иқрор шуд, ки ман оҳиста-оҳиста ба асири муқаррарӣ, клишеҳои аллакай маълум, ки аз онҳо фирор кардан лозим буд, табдил ёфтам. Ба ман лозим омад, ки тамаркуз кунам ва бо худшиносӣ машғул шавам, сахт меҳнат кунам – мутолиа кунам, омӯзам, мусиқии Бах, Барток, Стравинскийро «ҳамла» кунам, фалсафа, адабиётро омӯзам, имконоти худро баркашидам.
Ихроҷи ихтиёрӣ аз саҳна идома дошт - як ҳодисаи қариб бесобиқа - 10 сол! Дар соли 1966 Вайзенберг бори дигар дар хайати оркестри рохбарикунандаи Г. Караян аввалин бор баромад. Бисьёр мунаккидон ба худ савол медоданд — оё Вейсенберги нав дар назди омма пайдо шуд ё не? Ва онхо чавоб доданд: нав не, балки бешубха, нав шуд, усулу принципхои онро аз нав дида баромад, репертуарро бой гардонд, дар муносибат ба санъат чиддй ва масъулиятноктар шуд. Ва ин ба ӯ на танҳо маъруфият, балки эҳтиром низ овард, гарчанде ки эътирофи якдилона набуд. Кам пианинонавозони замони мо зуд-зуд ба маркази таваҷҷуҳи ҷомеа меафтанд, аммо шумораи ками онҳо боиси чунин баҳсу мунозира, баъзан жолаи тирҳои интиқодӣ мегарданд. Бархе ӯро ҳунарманди дараҷаи олӣ тасниф намуда, дар сатҳи Ҳоровитс гузоштаанд, дигарон бо эътирофи маҳорати беҳамтои ӯ онро якҷониба меноманд, ки бар ҷанбаи мусиқии спектакль бартарӣ дорад. Мунаққид Э.Кроэр дар робита ба ин гуна баҳсҳо суханони Гётеро ба ёд овард: «Ин беҳтарин нишонаи он аст, ки касе дар бораи ӯ бепарво сухан намегӯяд».
Воқеан, дар консертҳои Вайзенберг одамони бепарво нест. Журналисти француз Серж Ланц таассуротеро, ки пианинонавоз ба тамошобинон мегузорад, ана хамин тавр тасвир мекунад. Вайсенберг ба сахна мебарояд. Ногаҳон ба назар мерасад, ки ӯ хеле баланд аст. Тагьир ёфтани симои одаме, ки мо навакак паси парда дидем, чолиби диккат аст: чехра гуё аз гранит тарошида шуда бошад, камон махкам, штурми клавиатура тези барк, харакатхо санчида мешавад. Толибият бениҳоят аст! Намоиши истисноии маҳорати комили ҳам шахсияти худ ва ҳам шунавандагонаш. Оё ӯ ҳангоми бозӣ дар бораи онҳо фикр мекунад? "Не, ман комилан ба мусиқӣ таваҷҷӯҳ дорам" ҷавоб медиҳад рассом. Вайзенберг дар сари асбоб нишаста, ногаҳон ғайривоқеӣ мешавад ва ба назар мерасад, ки вай аз ҷаҳони беруна муҳофизат карда шуда, ба як сафари танҳоӣ тавассути эфири мусиқии ҷаҳонӣ шурӯъ мекунад. Аммо ин хам дуруст аст, ки одами дар у аз инструменталистй ав-залият дорад: шахсияти якум назар ба махорати тафсирии дуюм ахамияти калонтар пайдо карда, ба техникаи мукаммали ичрокунанда хаётро ганй мегардонад ва нафас мекашад. Ин бартарии асосии пианинонавоз Вайзенберг аст...».
Ва ин аст, ки худи артист касбашро чй тавр мефахмад: «Вакте ки навозандаи касбй ба сахна мебарояд, бояд худро худое хис кунад. Ин барои он зарур аст, ки шунавандагонро мутеъ карда, ба рохи дилхох ра-сонад, онхоро аз акидаю гапхои априорй озод кунад, бар онхо хукмронии мутлак мукаррар намояд. Факат дар ин сурат уро эчодкори хакикй номидан мумкин аст. Иҷрокунанда бояд қудрати худро бар омма пурра дарк кунад, аммо барои он ки аз он на ғурур ё даъво, балки қуввае, ки ӯро ба як худкомаи ҳақиқӣ дар саҳна табдил медиҳад, бигирад.
Ин автопортрет дар бораи усули эҷодии Вейзенберг, дар бораи мавқеъҳои ибтидоии бадеии ӯ тасаввуроти дақиқ медиҳад. Аз руи адолат гуем, мо кайд менамоем, ки натичахои ба даст овардаи у аз боварии хама дур нестанд. Бисьёр мунаккидон уро гарму чушон, самимият, маънавй ва аз ин ру, истеъдоди хакикии тарчумонро инкор мекунанд. Масалан, чӣ гуна сатрҳо дар маҷаллаи "Musical America" дар соли 1975 гузошта шудаанд: "Алексис Вайссенберг бо тамоми хислат ва қобилиятҳои техникии худ ду чизи муҳимро надорад - санъат ва эҳсос" ...
Бо вучуди ин шумораи мухлисони Вейзенберг, махсусан дар Франция, Италия ва Булгория пай дар пай меафзояд. Ва на тасодуфан. Албатта, на хама чиз дар репертуари васеъи санъаткор як хел бомуваффакият аст (масалан, дар Шопен, баъзан нарасидаии такони ошикона, наздикии лирикй мушохида мешавад), вале дар бехтарин тафсирхо ба камолоти баланд ноил мегардад; дар онхо тобиши фикр, синтези интеллект ва характер, рад кардани хар гуна клишехо, хар гуна одат — хох сухан дар бораи партитахои Бах ё Вариацияхо дар мавзуи Голдберг, концертхои Моцарт, Бетховен, Чайковский, Рахманинов, Прокофьевро ифода мекунанд. , Брамс, Барток. Соната дар минор ё карнавали тумани Лист, «Петрушка»-и Стравинский ё вальсхои ашроф ва сентименталии Равел ва бисьёр композицияхои дигар.
Шояд мунаккиди булгор С.Стоянова мавкеи Вайзенбергро дар олами мусикии муосир дурусттар муайян карда бошад: «Падидаи Вайзенберг на танхо бахо чизеро талаб мекунад. Вай кашфи характеристика, мушаххасеро талаб мекунад, ки вайро Вайсенберг месозад. Пеш аз ҳама, нуқтаи ибтидоӣ усули эстетикӣ мебошад. Вайзенберг дар услуби ҳар як бастакор хостаринро ҳадаф қарор дода, пеш аз ҳама хусусиятҳои маъмултарини худро, чизеро, ки ба миёнаи арифметикӣ монанд аст, ошкор мекунад. Бинобар ин, вай ба сурати кутохтарин, аз тафсилот тоза ба тасвири мусикй меравад... Агар дар воситахои ифодакунанда чизи хоси Вайзенбергро чустучу кунем, пас он дар майдони харакат, дар фаъолият зохир мегардад, ки интихоб ва дарачаи истифодаи онхоро муайян мекунад. . Аз ин рӯ, дар Вайзенберг мо ҳеҷ гуна инҳирофро намеёбем - на дар самти ранг, на дар ҳама гуна психология ва на дар ҷои дигар. Вай хамеша мантик, максаднок, катъй ва таъсирбахш бозй мекунад. Оё хуб аст ё не? Ҳама чиз аз ҳадаф вобаста аст. Популяризатсияи арзишҳои мусиқӣ ба ин навъи пианинонавоз ниёз дорад - ин баҳснопазир аст.
Дар хакикат, хизматхои шоёни Вайзенберг дар таргиби мусикй, ба он чалб намудани хазорхо шунавандагон инкорнопазир аст. Вай хар сол на танхо дар Париж, дар марказхои калон, балки дар шахрхои музофотхо даххо концерт медихад, махсусан барои чавонон бо майли том менавозад, дар телевизион баромад мекунад, бо пианинонавозони чавон машгулият мегузаронад. Ва чанде пеш маълум шуд, ки рассом барои композитсия ваќти «фањмидани» муяссар мешавад: мусиќии Фуги вай, ки дар Париж гузошта шудааст, муваффаќияти раднашаванда буд. Ва, албатта, Вайзенберг холо хар сол ба зодгохаш бармегардад ва дар он чо уро хазорхо мухлисони пургайрат пешвоз мегиранд.
Григорьев Л., Платек Я., 1990
