Назарияи навохтани гитара. Ибора дар мусиқӣ

Рене Бартоли "Романс" (мусиқӣ, ҷадвалҳо ва ибораҳо)

«Дарс» Дарси гитара № 26

Дар ин дарс мо порчаи дигареро, ки гитаристи фаронсавӣ Рене Бартоли навиштааст, таҳлил хоҳем кард. Романтикаи Бартолӣ аз романтикаи Гомес камтар зебо нест, ҳарчанд он қадар машҳур нест. Он инчунин дар калиди минор навишта шудааст, аммо бар хилофи романтикаи Гомес, бидуни гузаштан ба мажор. Зебоӣ тавассути ҳаракати октава баландтар дар қисми дуюм ва тағир додани пайдарпайии нотаҳо дар ҳамроҳӣ ба даст меояд. Меарзад, ки ин романсро бозӣ кунед, зеро ин порча имкон медиҳад, ки донишеро, ки шумо аллакай дар бораи ҷойгиршавии ёддоштҳо дар фретboardи гитара то XNUMX-уми фрет фаро гирифтаед, мустаҳкам кунед. Илова бар ин, як асари зебое, ки аз ёд омӯхта шудааст, репертуари шуморо бо порчаи дигаре, ки махсус барои гитара навишта шудааст, васеъ мекунад.

Сарфи назар аз он, ки вазифаҳо бетағйир боқӣ мемонанд: бо истифода аз апояндо навохтани оҳанг (нотаҳои бо яти боло навишташуда) ва ба ин васила онро аз ҳамроҳӣ ва бас (нотаҳои бо яти поён навишташуда) ҷудо кардан, мо дар ин дарс ба фразасозӣ аҳамият медиҳем. Ибора воситаи ифодаи мусиқӣ мебошад. Ба шарофати иборасозӣ, порча аз ёддоштҳои дилгиркунандаи давомнокии муайян ба асари зебо табдил меёбад. Маҳз бо ибораҳои мусиқӣ равшании рангҳо, эҳсосот ва тасвирҳо пайдо мешаванд, ки навозандагони як этюд ё порчаро аз ҳамдигар фарқ мекунанд. Тақсимоти маъноӣ ва бадеии асари мусиқиро ба ибора ва ҷумлаҳо фразасозӣ меноманд. Чуноне ки мо бо ибораҳо ҳарф мезанем, оҳистаи муайяне мезанем, ҳаҷми гуфтаҳоро дар охири ҷумла пурзӯр ва сипас суст мекунем, дар ибораҳои мусиқӣ низ аз ҷиҳати ифодаи мусиқӣ нақши бузург доранд.

«Романс»-и Бартолиро тахлил мекунем, зеро дар ин асар шумо равшантар фахмида метавонед, ки ибораи мотив ва мусики чи гуна аст. Мотив як қисми хурдтарини оҳангест, ки садоҳои бетараф дар атрофи як аксент гурӯҳбандӣ шудаанд. Ибора аз якчанд мотив иборат аст, ки дар як сохтори мусиқӣ муттаҳид шудаанд. Баъзан ибора танњо як ангезаро дар бар мегирад ва баъд ба маќсад баробар мешавад. Дар романтикӣ, ки дар он ангезаҳо ба ибораҳо баробаранд, маҳз ҳамин тавр сатри аввал ба назар мерасад. Се нотаи мавзӯъ дар ду сатри аввал бо аккордҳои Em ва Am ибора мебошанд. Кӯшиш кунед, ки онҳоро бозӣ кунед, то маълум шавад, ки ибора чӣ гуна оғоз меёбад ва чӣ гуна он дар охирин нотаи C бо каме пажмурда шудани ҳаҷм ва ҳамроҳии аккорди Am / C (Номин бо басс C) анҷом меёбад. Ибораи навбатӣ ду чораи навбатӣ мебошад, ки бояд нисбат ба дуи аввал каме баландтар садо дода шавад, инчунин садоро дар нотаи охирини "si" суст мекунад, аммо ба андозаи камтар (ҳамин ба аккорди Em / G (E) дахл дорад. ноболиғ бо басс G)). Сипас чор сатри навбатии ибораи дарозро дар як нафас бо фишори садо бозӣ кунед. Ҳоло, дар бораи ибораҳо тасаввуроте дошта бошед, дар видеои зер чӣ гуна садо медиҳад, гӯш кунед ва қайд кунед, ки вақте мавзӯъ як октава баландтар мешавад, оҳанг дигар ба ибораҳои хурд тақсим намешавад, балки дар як ҷумлаи пурра иҷро мешавад.

Ҳангоми омӯхтани порча кӯшиш кунед, ки маҳз бо истилоҳҳои ритмӣ бозӣ кунед, зеро дар ибтидои омӯзиш ин хеле зарур аст, вагарна асли порча аз байн меравад ва бо илова шудани эҳсосот он ба як навъ «кадуша» табдил меёбад. маҷмӯи садоҳое, ки аз ҷиҳати ритмикӣ алоқаманд нестанд.