Игорь Фёдорович Стравинский |

Игор Стравинский

...Ман дар вақти нодуруст таваллуд шудаам. Бо хислат ва майл, мисли Бах, гарчанде ки дар миқёси дигар, ман бояд дар тира зиндагӣ кунам ва барои хидмати муқарраршуда ва Худо мунтазам эҷод кунам. Ман дар ҷаҳоне, ки дар он таваллуд шудаам, зинда мондам… Ман зинда мондам… сарфи назар аз ҳамлаҳои ноширон, фестивалҳои мусиқӣ, таблиғ… I. Стравинский

... Стравинский композитори хакикатан рус аст... Рухи рус дар дили ин истеъдоди хакикатан бузурги серчабха, ки аз сарзамини рус ба дуньё омада, бо он хаётан алокаманд аст, вайроннашаванда аст... Д. Шостакович

Хаёти эчодии И Стравинский таърихи зиндаи мусикии асри 1959 мебошад. Он мисли оина процессхои инкишофи санъати муосирро инъикос намуда, бо чустучуи роххои нав ба навро чустучу мекунад. Стравинский хамчун вайронкори далеронаи анъана обрую эътибор пайдо кард. Дар мусиқии ӯ сабкҳои гуногуне ба вуҷуд меоянд, ки пайваста бо ҳам мепайванданд ва баъзан гурӯҳбандӣ кардан душвор аст, ки бастакор барои онҳо аз ҳамзамонони худ лақаби «марди ҳазор чеҳра»-ро гирифтааст. Вай аз балети худ «Петрушка» ба Чодугар монанд аст: дар сахнаи эчодии худ жанрхо, шаклхо, услубхоро озодона харакат мекунад, гуё онхоро ба коидахои бозии худ тобеъ карда бошад. Стравинский дар бораи он ки «мусиқӣ танҳо худро ифода карда метавонад», бо вуҷуди ин, кӯшиш мекард, ки «con Tempo» (яъне дар баробари вақт) зиндагӣ кунад. Дар «Диалогҳо», ки солҳои 63-1945 нашр шудааст, аз садоҳои кӯчаҳои Санкт-Петербург, ҷашнҳои Масленица дар Майдони Миррих ёдовар мешавад, ки ба гуфтаи ӯ, Петрушкаашро бубинад. Ва оҳангсоз дар бораи Симфония дар се ҷунбиш (XNUMX) ҳамчун асаре сухан гуфт, ки бо таассуроти мушаххаси ҷанг, бо хотираҳои ваҳшиёнаҳои Браункуртаҳо дар Мюнхен, ки худаш қариб қурбонии он мешуд.

Универсализми Стравинский чолиби диккат аст. Вай дар васеъ инъикоси падидахои маданияти мусикии чахонй, дар чустучухои гуногуни эчодй, дар шиддати фаъолияти ичрокунанда — пианино-навозй ва дирижёрй, ки зиёда аз 40 сол давом кард, зохир мегардад. Миқёси робитаҳои шахсии ӯ бо одамони барҷаста бесобиқа аст. Н- Римский-Корсаков, А.Лядов, А.Глазунов, В.Стасов, С.Дягилев, рассомони «Олами санъат», А.Матисс, П.Пикассо, Р.Роллан. Т.Манн, А.Гид, Ч.Чаплин, К.Дебюсси, М.Равел, А.Шонберг, П.Хиндемит, М.де Фалла, Г.Фор, Э.Сати, бастакорони фаронсавии гурухи шашка — инхо. номхои баъзеи онхо мебошанд. Стравинский дар давоми тамоми хаёти худ дар маркази диккати ахли чамъият, дар чоррахаи мухимтарин роххои бадей буд. Ҷуғрофияи ҳаёти ӯ бисёр кишварҳоро фаро мегирад.

Стравинский айёми бачагии худро дар Петербург гузарондааст, ки ба гуфтаи ӯ, «зиндагӣ хеле шавқовар буд». Волидон кӯшиш намекарданд, ки ба ӯ касби мусиқиро диҳанд, аммо тамоми вазъият барои рушди мусиқӣ мусоид буд. Дар хона пайваста садои мусикй ба гуш мерасид (падари бастакор Ф. Стравинский сарояндаи машхури театри Мариинский буд), китобхонаи калони бадей ва мусикй мавчуд буд. Стравинский аз хурдй ба мусикии рус шавк дошт. Дар айёми бачаи дахсола бахти П.Чайковскийро, ки уро бутпарастй карда буд, дида, баъд аз солхои зиёд операи «Мавра» (1922) ва балети «Бусаи афсона» (1928) ба у бахшидааст. Стравинский М Глинкаро «кахрамони давраи бачагии ман» номид. Ӯ ба М.Мусоргский баҳои баланд дода, ӯро «ҳақиқатгӯйтарин» медонист ва даъво мекард, ки дар навиштаҳои худи ӯ таъсири «Борис Годунов» дида мешавад. Бо аъзоёни кружоки Беляевский, махсусан бо Римский-Корсаков ва Глазунов муносибатхои дустона ба вучуд омаданд.

Шавку хаваси адабии Стравинский барвакт ташаккул ёфт. Аввалин вокеаи хакикй барои у китоби Л.

Дарси мусиқӣ дар синни 9-солагӣ оғоз шуд. Ин дарси фортепиано буд. Вале Стравинский фацат баъд аз соли 1902, вакте ки дар факултети хукукшиносии университети Петербург тахеил мекард, бо Римский-Корсаков ба тахсил шуруъ кард. Дар баробари ин у бо С.Дягилев, артистони «Олами санъат» дар «Шабхои мусикии муосир», концертхои мусикии нав, ки онро А. Хамаи ин барои зуд ба камол расидани бадей таконе гардид. Аввалин таҷрибаҳои композитории Стравинский — Соната фортепиано (1904), сюитаи вокалӣ ва симфонии «Фаун ва чӯпонӣ» (1906), симфония дар мажори фальшерӣ (1907), «Фантастики Шерцо» ва «Фейерверк барои оркестр» (1908) бо таъсири таъсиррасонӣ хос аст. аз мактаби Римский-Корсаков ва импрессионистхои француз. Вале аз лахзае, ки дар Париж балетхои «Оташ (1910), «Петрушка» (1911), «Оини бахор» (1913), ки бо супориши Диагилев барои «Фаслхои русй» дар Париж ба сахна гузошта шудаанд, дар ин чо ривочи бузурги эчодй ба амал омад. жанреро, ки Стравинский дар У махсусан баъдтар дуст медошт, зеро ба кавли у, балет «ягона шакли санъати театрист, ки вазифахои зебоиро хамчун санги асос гузоштааст».

Триадаи балетхо давраи аввалин — «русй»-ро мекушояд, ки онро на ба чои истикомат (аз соли 1910 Стравинский муддати дароз дар хорича зиндагй карда, соли 1914 дар Швейцария мукимй карда буд), балки ба шарофати хусусиятхои ба худ хоси эчодиёти бадей номида шудааст. тафаккури мусикй, ки дар он вакт пайдо шуда буд, ба таври амик мохиятн миллй. Стравинский ба фольклори рус мурочиат кард, ки кабатхои гуногуни он дар мусикии хар як балет ба таври басо ба худ хос реаксия карда шудаанд. Firebird бо саховатмандии барҷастаи рангҳои оркестрӣ, контрастҳои дурахшони лирикаи рақсҳои даврии шоирона ва рақсҳои оташинро ба ҳайрат меорад. Дар «Петрушка», ки онро А.Бенуа «хачири балет» номидааст, охангхои шахрй, ки дар ибтидои аср машхур будаанд, садо медиханд, манзараи шуълаваронаи чашни Шроветиде, ки ба он симои танхои ранчкаш мукобил мебарояд, зинда мешавад. Петрушка. Маросими қадимаи бутпарастии қурбонӣ мазмуни «Баҳори муқаддас»-ро муайян мекард, ки таҷассумгари такони элементарии навсозии баҳор, қувваҳои тавонои харобкорӣ ва созанда буд. Композитор ба умқи архаизми фолклорӣ ғарқ шуда, забон ва образҳои мусиқиро чунон ба таври куллӣ нав мекунад, ки балет ба ҳамзамонони худ таассуроти бомбаи таркандаро бахшид. «Маяки азими асри XX» онро бастакори итальянй А.Каселла номидааст.

Дар ин солхо Стравинский бо шиддат эчод мекард ва аксар вакт дар болои якчанд асархое кор мекард, ки якбора аз чихати характер ва услуб тамоман дигар буданд. Инхо, масалан, сахнахои хореографии русии «Туй» (1914—23), ки ба ягон чихат ба «Оини бахор» хамовоз шуданд ва операи лирикии «Булбул» (1914) буданд. Афсона дар бораи Рӯбоҳ, Хурӯс, Гурба ва Гӯсфанд, ки анъанаҳои театри буфониро эҳё мекунад (1917) дар паҳлӯи «Ҳикояи сарбоз» (1918) ҷойгир аст, ки дар он мелосҳои русӣ аллакай безарар карда шуда, афтода истодаанд. ба доираи конструктивизм ва унсурҳои ҷаз.

Соли 1920 Стравинский ба Фаронса рафт ва соли 1934 шаҳрвандии Фаронсаро гирифт. Ин давраи фаъолияти бенихоят бойи эчодй ва ичрокунанда буд. Барои насли навраси бастакорони фаронсавӣ Стравинский мақоми олӣ, «устоди мусиқӣ» гардид. Бо вуҷуди ин, нокомии номзадии ӯ ба Академияи санъати тасвирии Фаронса (1936), робитаҳои рӯзафзуни тиҷоратӣ бо Иёлоти Муттаҳида, ки дар он ҷо ду маротиба бомуваффақият консертҳо дод ва дар соли 1939 дар Донишгоҳи Ҳарвард курси лексияҳои эстетикаро хонд. хамаи ин уро водор кард, ки дар ибтидои чанги дуйуми чахон дар Америка харакат кунад. Ӯ дар Ҳолливуд (Калифорния) маскан гирифт ва соли 1945 шаҳрвандии Амрикоро қабул кард.

Оғози давраи «Парижӣ» барои Стравинский бо гардиши шадид ба неоклассицизм рост омад, гарчанде ки дар маҷмӯъ манзараи умумии кори ӯ хеле гуногун буд. Вай аз балети «Пулчинелла» (1920) ба мусикии Г.Перголеси сар карда, дар услуби неоклассикй як силсила асархо офаридааст: балетхои «Аполлон Мусагете» (1928), «Картабози» (1936), «Орфей» (1947); опера-ораторияи Эдип Рекс (1927); мелодрамаи Персефон (1938); операи «Пешрафти Раке» (1951); Октет барои бодҳо (1923), Симфонияи Забур (1930), Консерт барои скрипка ва оркестр (1931) ва ғайра. Неоклассицизми Стравинский характери универсалй дорад. Оҳангсоз услубҳои гуногуни мусиқии даврони Ҷ.Б.Лулли, Ҷ.С.Бах, К.В.Глюкро модел мекунад, ки ҳадафи он "бартарияти тартибот бар бесарусомонӣ"-ро муқаррар мекунад. Ин ба Стравинский хос аст, ки вай хамеша бо саъю кушиши худ барои интизоми катъии окилонаи эчодиёти худ фарк мекард, ки ба фаромадани эхсосот рох намедод. Бале, худи раванди эҷоди мусиқии Стравинский на аз рӯи ҳавас, балки "ҳар рӯз, мунтазам, ба мисли шахсе, ки вақти расмӣ дорад".

Махз хамин хислатхо хусусияти мархалаи навбатии эволю-цияи эчодиро муайян карданд. Дар солхои 50—60. бастакор ба мусикии давраи пеш аз Бах медарояд, ба сюжетхои библиявй, культй мурочиат мекунад ва аз соли 1953 ба кор бурдани техникаи конструктивии эчодии додекафонй шуруъ мекунад. Гимни муқаддас ба васфи Марки расул (1955), балети Агон (1957), Муҷассамаи 400-солагии Гесуалдо ди Веноса барои оркестр (1960), кантата-аллегорияи «Тӯфон» дар рӯҳияи асрори англисии асри 1962. (1966), Реквием ("Чантос барои мурдагон", XNUMX) - инҳо муҳимтарин корҳои ин замон мебошанд.

Услуби Стравинский дар онхо торафт бештар аскетй, конструктивй бетараф мегардад, гарчанде худи бастакор дар эчодиёти худ дар бораи нигох доштани асли миллй сухан меронад: «Ман тамоми умр бо забони русй гап мезанам, услуби русй дорам. Шояд дар мусиқии ман ин дарҳол ба назар намерасад, аммо ба он хос аст, дар табиати пинҳонии худ аст. Яке аз асархои охирини Стравинский канонест, ки дар мавзуи суруди русии «Не санавбар дар дарвоза меларзид», ки пештар дар финали балети «Парранда» истифода шуда буд.

Хамин тарик, бастакор рохи хаёт ва эчодиёти худро анчом дода, ба асли худ, ба мусикие баргашт, ки гузаштаи дури русро тачассум ме-кард, ки орзуи он хамеша дар ягон чо дар умки дил чой дошт, гохо дар баёнияхо мешиканад ва махсусан баъд аз он пурзуртар гардид. Сафари Стравинский ба Иттифоки Советй тирамохи соли 1962. Махз дар хамин вакт вай чунин суханони пурмазмун гуфта буд: «Одам як зодгох, як Ватан дорад — чои таваллуд омили асосии хаёти у мебошад».

Аверьянова О

• Рӯйхати асарҳои асосии Стравинский →