Lad |

Армонияи юнонӣ, лат. modulatio, modus, фаронсавӣ ва англисӣ. режим, итал. мод, микроб. Тонгешлехт; шӯҳрат. созгорй — созгорй, осудагй, созгорй, низом

Мундариҷа:

I. Таърифи режим II. Этимология III. Моҳияти режими IV. Хусусияти интонации маводи овозии мода V. Категория ва намудхои асосии системаи модаль, генезиси онхо VI. Организм ва диалектика VII. Механизми ташаккули парда VIII. Таснифи фрей IX. Таърихи Fret X. Таърихи таълимот дар бораи режим

I. Таърифи режим. 1) Л. дар эстетикй. ҳис – мувофиқи гӯш ба мувофиқати байни садоҳои низоми баланд (яъне, дар моҳият, ҳамон як созгорӣ дар маънои мусиқӣ-эстетикӣ); 2) Л.-и ба маънои мусики-назариявй — хусусияти системавии алокахои баландкух, ки бо садои марказй ё хамоханг, инчунин системаи мушаххаси садоие, ки онро тачассум мекунад (одатан дар шакли шкала). Ба хамин тарик, дар бораи Л.-ро хамчун хар як системаи ба максад мувофик тартибдодашудаи интонациявй ва дар бораи модахо хамчун алохида сухан рондан мумкин аст. чунин системаҳо. Истилоҳи "Л." инчунин барои ифодаи калон ё хурд (дурусттараш майл), барои ифодаи системаи микёсмонанди овозхо (дурусттараш шкала) истифода мешавад. эстетикй ва мусикй-назариявй. тарафхо ду тарафи мафхуми ягонаи Л. ва эстетикиро ташкил медиханд. дар ин ягонагй лахзае пеш меравад. Ба маънои васеи мафхуми «Л. ва «мутобик» хеле наздиканд. Аниқтараш, созгорӣ бештар бо ҳамсадоҳо ва пайдарпайии онҳо (асосан бо ҷанбаи амудии низоми садо), хатӣ бо вобастагӣ ва тафриқаи маъноии садоҳои система (яъне, бештар бо ҷанбаи уфуқӣ) алоқаманд аст. Компонентҳои русӣ. мафҳуми "Л." ба юнонӣ, лотинӣ, фаронсавӣ, англисӣ, итолиёвӣ, олмонӣ ҷавоб диҳед. истилоҳот, инчунин истилоҳот, аз қабили «тоналият», «масштаб» ва баъзеи дигар.

II. Этимологияи истилоҳи "Л." комилан равшан нест. ҷавони чехӣ - фармоиш; Лаҳистон лаҳистонӣ - ҳамоҳангӣ, тартиб; Украина Л. – розигӣ, фармон. Ба забони русӣ алоқаманд. «муросо», «маъкул», «маъкул», дигар русӣ. «ладити» — оштӣ кардан; "Лада" - шавҳар (зан), инчунин маҳбуб (ошиқ). Шояд ин истилоҳ бо калимаҳои "лагода" (сулҳ, тартиб, тартиб, мутобиқшавӣ), чехӣ алоқаманд аст. лахода (хушбахтй, дилрабоӣ), дигар русӣ. лагодити (коре хуб кардан). Маъноҳои мураккаби калимаи "Л." наздик ба юнонӣ армония (бастагӣ, пайвастшавӣ; созгорӣ, сулҳ, тартиб; тартиб, ҳамоҳангӣ; ҳамоҳангӣ; ҳамоҳангӣ, созгорӣ); мутаносибан зану шавҳар аз тариқи «мувофиқ» (таҳҳиз кардан, мувофиқ кардан, ба тартиб даровардан, асбоби мусиқӣ гузоштан; осоишта зиндагӣ кардан, ризоият кардан) ва армозо, армотто (мувофиқ кардан, маҳкам кардан, танзим кардан, танзим кардан, мустаҳкам кардан, издивоҷ кардан) ташаккул меёбад. рус. мафҳуми "Л." юнониро низ дар бар мегирад. масалан, категорияи "генус" (genos). ҷинсҳои диатоникӣ, хроматикӣ, «энгармонӣ» (ва гурӯҳҳои мувофиқи онҳо, сифатҳои моддӣ).

III. Моҳияти ҳамоҳангӣ. Л.-ро хамчун созиши байни садохо ба эстетикии махаллй тааллук дорад. категорияҳои мусиқӣ, ки ба ин маъно бо мафҳуми «гармония» мувофиқат мекунанд (нем. Harmonie; бар хилофи Harmonik ва Harmonielehre). Ҳар гуна мусиқӣ. асар, сарфи назар аз мазмуни хоси он, бояд пеш аз хама мусикй, яъне таъсири мутакобилаи мутаносиби садохо бошад; ҳамон эстетика. маънои категорияи L. (ва гармония) ҳамчун ҷузъи муҳими ғояи мусиқии зебо (мусиқӣ на ҳамчун сохтори солим, балки ҳамчун як навъ ҳамоҳангӣ, ки ба гӯш лаззат мебахшад) дохил карда шудааст. Л. хамчун эстетикй. категория («мутобиқшавӣ») асоси пайдоиш ва муттаҳидшавӣ дар ҷомеаҳост. шуур муайян карда шудааст. муносибатҳои системавии байни садоҳо. «Дурахши тартиб» (тарафи мантикии Л.), ки бо садохои Л. ифода ёфтааст, ба воситаи асосии эстетикии у дахл дорад. таъсир. Аз ин ру, дар махсулоти муайян Л. ҳамеша дар маркази мусиқӣ ифода мекунад. Кувваи лексика (мутаносибан, таъсири эстетикии он) ба кобилияти эстетикии вай дар ташкили материали овозии «хом» алокаманд аст, ки дар натича вай ба шаклхои хамохангии «овозхои хамсадо» мубаддал мешавад. Умуман, Л.-ро дар пуррагии сохтор ошкор намуда, тамоми комплекси ҷузъҳои онро – аз маводи солим то мантиқиро фаро мегирад. Тартиб додани элементҳо ба кристаллизатсия махсусан эстетикӣ. муносибатҳои системавии андозагирӣ, мутаносибӣ, мувофиқати мутақобила (ба маънои васеъ – симметрия). Дар таркиби инфиродӣ мушаххас гардонидани Л.-и муайян, боигарии имкониятҳои онро ошкор намуда, табиатан ба сохти васеъи модалӣ табдил меёбад, низ муҳим аст. Аз мохияти эстетикии Л. доираи проблемахои асосии назариявй ба миён меояд: тачассуми Л. дар сохти солим; сохтори парда ва навъҳои он; мантиқӣ ва таърихии онҳо бо ҳамдигар; проблемаи ягонагии эволютсияи модалӣ; фаъолияти Л., хамчун асоси моддию солимии му-захо. композицияхо. Шакли ибтидоии тачассуми муносибатхои модальй дар кон-кретии садои мусикй охангй мебошад. ангеза (дар ифодаи солим – формулаи миқёси уфуқӣ) – ҳамеша соддатарин (ва аз ин рӯ, муҳимтарин, бунёдӣ) муаррифии моҳияти Л боқӣ мемонад. Аз ин рӯ, маънои хоси истилоҳи «Л». бо оҳанг алоқаманд аст. тарозу, ки аксар вақт frets номида мешавад.

IV. Табиати интонацияи матери-али садои мод. Маводи солим, ки аз он фонус сохта шудааст, барои ҳар як сохтори он ва барои ҳама намуди фонус муҳим аст. d1-c1, d1-e1, f1-e1 ва ғ.) ва ҳамоҳангӣ (асосан c1-e1-g1 ҳамчун марказӣ) хусусияти онро («ethos»), ифода, ранг ва дигар сифатҳои эстетикиро таҷассум мекунанд.

Дар навбати худ материали солимро конкретии таърихй муайян мекунад. шароити мавчудияти мусикй, мазмуни он, шаклхои аз чихати чамъиятй муайяншудаи эчодиёти мусикй. Як навъ «таваллуд»-и Л.-ро (яъне лахзаи гузариши мусикиро хамчун тачрибаи эмотсионалй ба шакли садоиаш) мафхуми интонация (интонация низ), ки Б.В.Асафиев ворид кардааст, фаро мегирад. Мафҳуми «интонация» моҳияташ «сарҳад» буда (дар макони иртиботи мустақими ҳаёти табиӣ ва бадеӣ ва мусиқӣ қарор дорад) ба ин васила таъсири иҷтимоию таърихиро фаро мегирад. омилхои инкишофи материали овозй — интонация. комплексдо ва шаклдои ташкили моддие, ки ба ондо вобастаанд. Аз ин чост, ки тафсири формулахои модальй хамчун инъикоси мазмуни таърихан му-айяншудаи мусикй: «ба вучуд омадан ва мавчудияти ... комплексхои интонатсионй хатман ба вазифахои ичтимоии онхо вобаста аст», бинобар ин, системаи интонацияи (ва модалии) таърихи муайян. давраро «сохтори ин формацияи чамъиятй» муайян мекунад (Б. В. Асафиев). Ҳамин тариқ, дорои интонатсия дар ҷанин. доираи замони худ, формулаи Л. комплексе, ки бо чахонбинии замони худ (масалан, асрхои миёна. фретахо дар охир — инъикоси шуури давраи феодалй бо алохида, сахтгирй. системаи дур-молл ифодаи динамизми шуури мусикии ба ном замони муосири аврупои ва гайра). Ба ин маънй, формулаи модальй модели нихоят мухтасари чахон дар тасвири даврони он, як навъ «коди генетикии мусики» мебошад. Ба акидаи Асафиев, Л. «ташкили охангхое мебошад, ки системаи мусикиеро, ки дар таъсири мутакобилаи онхо як давра додааст, ташкил медихад» ва «ин система харгиз комилан мукаммал нест», балки «хамеша дар холати ташаккул ва тагйирёбист. ”; Л. «Лугати интонацияи давру замон»-ро, ки ба хар як таърих, давра хос аст («мачмуи мусикие, ки дар шуури чамъиятй мустахкам чой гирифтааст» — Асафиев) муайян ва умуми мекунад. Ин инчунин «бӯҳрони интонатсия»-ро шарҳ медиҳад, ки ҳарду интонатсияи садоиро каму беш ба таври куллӣ нав мекунанд. материал, пас аз ин ва сохтори умумии манзара (хусусан дар остонаи даврахои калон, масалан, дар ибтидои асрхои 16—17 ё 19—20). Масалан, таъкиди дӯстдоштаи романтикии гармонияҳои барҳаммонанди диссонантӣ (материали садоии Л.) дар асарҳои минбаъдаи Скрябин натиҷаи нави сифатӣ дода, боиси азнавсозии куллии тамоми системаи Л.-и мусиқии ӯ гардид. Аз ин ру, факти таърихй — тагйир додани формулахои модальй ифодаи берунии (дар схемахои назариявй собит) процессхои амики тахаввули забоншиносй хамчун ташаккули зинда ва муттасили интонация мебошад. моделҳои ҷаҳон.

V. Категорияхо ва намудхои асосии системаи модаль, генезиси онхо. Категорияхо ва намудхои асосии мусикй дар зери таъсири инкишофи мусикй ташаккул меёбанд. шуур (кисми процесси умумии инкишофи прогрессивии шуур, нихоят дар зери таъсири фаъолияти амалии чамъиятии инсон дар инкишофи чахон). Шарти ногузири садонокї «ризоият»-и овозњо (як навъ доимии садодињии функсионалї) бо афзоиши пай дар пай (дар маљмўъ) микдори њаљми маводи овозї ва њудуди фарогирии он мебошад. Ин ба мувофиқат кардан зарур аст. мархилаи мархалаи тахаввули дигаргунихои куллии сифатии шаклхои мавчудияти Л.-ро ба амал оварда, имконияти ба вучуд омадани типхои нави сохторхои модалиро ба вучуд меорад. Дар баробари ин аз руи мохияти Л. дар се чихати асосии он — садонокй (интонация), мантикй (пайвандй) ва эстетики (хамтобнокй, зебой) ботинй вучуд дорад. бозсозй (дар хакикат ин сегона як мохияти таксимнашаванда аст: розигй, Л., вале танхо дар чихатхои гуногун ба назар гирифта мешавад). Лаҳзаи ҳаракаткунанда навсозии интонация мебошад. система (то «кризиси интонация» дар асоси Л.), ки тагйироти минбаъдаро зарур мегардонад. Махсусан, намудҳо ва навъҳои фонетика ҳамчун системаҳои фосилавӣ ва қаторҳои уфуқӣ ва гурӯҳҳои амудӣ (аккордҳо), ки аз онҳо иборатанд, амалӣ карда мешаванд (ниг. Системаи садо). «Мод — намоиши тамоми зухуроти интонацияхои давру замон, ки ба системаи фосилахо ва шкалахо оварда шудааст» (Асафиев). Л.-ро хамчун системаи муайяни садо дар асоси истифодаи физики ташкил медихад. (акустики) хосиятхои маводи садо, пеш аз хама, муносибатхои хешутабории садо, ки ба он хосанд, дар фосилахо ошкор мешаванд. Аммо, фосила, миқёси оҳанг ва дигар муносибатҳо ҳамчун сирф математикӣ амал намекунанд. ё ҷисмонӣ. дода шудааст, балки хамчун «квинтэссенцияи» «мулохизахои солим»-и шахсе, ки аз тарафи онхо умуми карда шудаанд (Асафиев). (Аз ин чост, ки носахехии асосй нисбат ба Л. ба ном усули дакик, яъне ченкунии микдорй, «санъат-ченкунй»).

Аввалин марҳилаҳои муҳимтарини эволютсияи категорияҳои хатӣ - ташаккули таҳкурсӣ дар доираи «экмеликӣ» ибтидоӣ (яъне, бе баландии муайян) парвоз. Истиродат ҳамчун категорияи тафаккури модалӣ аз ҷиҳати генетикӣ аввалин муқаррароти итминони хаттӣ дар баландӣ (оҳанги бартаридошта ҳамчун унсури марказии мантиқӣ тартибдодашуда) ва дар вақт (шахсияти истодагарӣ ба худ, ки сарфи назар аз моеъи вақт нигоҳ дошта мешавад) мебошад. баргаштан ба ҳамон оҳанге, ки дар хотира боқӣ мондааст); бо пайдо шудани категорияи асос худи мафхуми Л. хамчун як навъ сохтори солим ба вучуд меояд. Навъи таърихии Л. – сурудхонии оханг (ба «марҳилаи устуворӣ» дар эволютсияи Л. мувофиқ аст) дар этникӣ вомехӯрад. гурӯҳҳо дар марҳилаи нисбатан пасти рушд қарор доранд. Навъи навбатии (мантиќї ва таърихї) лирика лирикаи монодикї буда, услуби таронавии инкишофёфта ва муайян дорад. сатри садо (навъи модалӣ, низоми модалӣ) барои сурудҳои қадимии аврупоӣ хос аст. халкхо, аз чумла. ва русй, асрхои миёна. Хори аврупоӣ, дигар русӣ. даъвои chanter; дар фольклори бисьёр на-висандагон низ дида мешавад. халкхо. Навъи «сароидани оҳанг», аз афташ, ба модаль ҳамшафат аст (азбаски он ҳам якранг аст). Навъи махсуси модалӣ ба ном аст. аккордеон х. тоналии евро. мусикии замони нав. Номи бузургтарин нобиғаҳои мусиқии ҷаҳон бо он алоқаманд аст. гармония тональтика аз полифонияи банги ё анбори гетерофонӣ (дар байни халқҳои қадим, дар мусиқии халқӣ, ғайриаврупоӣ) хеле фарқ мекунад. Дар асри 20 (махсусан дар мамолики маданияти Аврупо) навъхои иншоотхои баландкух, ки аз хамаи иншоотхои пештара фарк мекунанд (дар мусикии сериал, садонок, электрони) васеъ пахн шуданд. Худи имкони ба Л.-хо тасниф кардани онхо мавзуи бахсхо мебошад; ин масъала хануз аз халли худ дур аст. Ба гайр аз навъхои асосии Л. бисьёр навъхои мобайнй, нисбатан устувор ва мустакил вучуд доранд (масалан, гармонияи модалии давраи Ренессанси Аврупо, махсусан асрхои 15—16).

VI. Организм ва диалектикаи процесси эволютсияи мод. Раванди эволютсияи падида ва мафҳуми «Л. органикй ва зиёда аз он, дорой диалектика мебошад. хислат. Мохияти органикии процесс дар нигох доштан ва инкишоф додани хамон категорияхои ибтидоии хаттй, дар асоси онхо ба вучуд омадани категорияхои дигар мебошад. категорияҳо ва инкишофи онҳо ҳамчун нисбатан мустақил буда, тамоми таҳаввулотро ба ҳамон принсипҳои умумӣ тобеъ мекунанд. Муҳимтарини онҳо афзоиш аст (рақам. зиёд кардан, масалан. афзоиши шкала аз тетрахорд ба гексахорд), мураккаб шудани шаклхои созиш, гузариши микдор. дигаргунихои сифатй, як-чоягии тамоми эволюция. Хамин тавр, сурудхонии оханги сифатан му-айяншуда, доимо навшаванда, ба гурухи дигарон пахн мешавад. охангхо (афзоиш), шаклхои нави координация — чудо кардани охангхои ба хам наздик ва хамчун тахкурсии дуюм интихоб кардани оханги наздиктаринро такозо мекунад. консонансҳо (мураккабшавии шаклҳои созиш; ниг. ҳамоҳангӣ); дар натича навъи олй Л. аллакай хамаи тонхо (сифати пештара) сифатан муайян ва давра ба давра нав карда мешаванд; вале мустакилияти аксари онхо бо хукмронии як, баъзан ду ё се (сифати нав) махдуд мешавад. Пуркувват шудани кварта ё квинта, хамчун охангхои якфунксионалии асои лода, ки дар доираи модальият пухта мешаванд, имкон медихад, ки ин хамохангхои уфуки ба амудй табдил дода шаванд. Таърихан, ин ба асрҳои миёна мувофиқат мекунад. Бале, дар В. Оддингтон (тақрибан. 1300) баробарии ҳамсадоҳои уфуқӣ ва амудӣ ҳамчун категорияҳои Л. дар таърифи худ бо ҳамон мафҳуми «гармония» (harmonia simplex ва harmonia multiplex) муқаррар шудааст. Мафҳуми ҳамоҳангӣ ҳамчун ифодаи шахсияти функсионалӣ минбаъд то фосилаҳои мураккабии минбаъда - сеяк (афзоиш) паҳн мешавад; аз ин ру, аз нав ташкил кардани тамоми системам Л. (мураккабшавии шаклхои шартнома). Дар 20 ин. дар хамин самт кадами нав гузошта мешавад: ба доираи фосилахои аз чихати эстетикии оптималй гурухи зерини фосилахо — сонияхо, хафтумхо ва тритонхо (афзоиш) ворид карда мешавад ва истифодаи воситахои нави овозй низ бо хамин алокаманд аст (консонансхои садои тафсиршаванда). , силсилаи ин ё он таркибҳои фосилавӣ ва ғайра) ва тағйироти мувофиқ дар шаклҳои ҳамоҳангсозии унсурҳои овозӣ бо ҳамдигар. Диалектикаи эволютсия Л. аз он иборат аст, ки типи аз чихати генетикй минбаъдаи ташкили модальй, дар тахлили охирин, ба чуз ташкилоти пешина чизе нест, ки дар шароити нав инкишоф ёфтааст. Инак, модальият, гуё «суруд»-и дарачаи олй аст: оханги асосй бо харакати дигар зинат ёфтааст. тонҳо, то-rye, дар навбати худ, метавон ҳамчун таҳкурсӣ маънидод кард; дар ҳамоҳангӣ. Якчанд системахо дар тональият (дар сатххои гуногуни сохти модальй) роли якхела доранд: оханги аккорди истинод ва садохои хамсоя (ёрирасон), аккордхои тоники ва гайритоники, ч. тоналй ва кафомонй, умумии ч. тонализм ва тобеъият. Гузашта аз ин, шаклхои модалии торафт баландтар дигаргунихои сохтории шакли ибтидоии як шакли охангй — интонация мебошанд («мохияти интонация охангист» — Асафиев). Аккорд интонатсия низ дорад (ҳамоҳангӣ, ки дар шакли амудии воҳиди муваққатӣ ташаккул ёфта, сифати аслии худро дар шакли «кат» - оҳанг нигоҳ медорад. ҳаракат) ва комплекси тембр-сонор (мисли аккорд «ҷойгир» нашуда, балки дар асоси аккорд бо сифати нави худ маънидод карда мешавад). Ин ба дигар ҷузъҳои Л. Аз ин чост, ки метаморфози асосии диалектикй. категорияи Л.

Муқовимат: – асосӣ. садои асосӣ. фосилаи асосӣ. аккорди асосӣ. дисс. силсилаи аккорд — финали маркази тоник. садо ё њамоњангї – тон (=режим) тоналии интонатсияи муайян. сфера – интонатсияи асосии асосӣ. сфера

Аз ин чост, ки диалектикаи мафхуми «Л. (он тамоми таърихи чандинасраи ташаккул-чойгиршавиро хамчун кабатхои гуногуни семантикй фаро мегирад ва дар худ дарбар мегирад):

1) таносуби устуворӣ ва ноустуворӣ (аз марҳалаи «сароидани оҳанг»; аз ин рӯ анъанаи ифодакунандаи садои Л. ч., масалан, «тонни IV калисо», яъне оҳанги Ми),

2) системаи оҳангию садоии муносибатҳои сифатан фарккунандаи тонӣ (аз марҳалаи модальӣ; аз ин рӯ анъанаи ифодаи фонатсия асосан дар шакли ҷадвали миқёсӣ, фарқ кардани ду фонетика бо як оҳанги асосӣ, яъне тоналити хос ва тоналӣ) ,

3) ба категорияи Л.-и системахо ва навъи гармоник-аккорд дохил карда шуда, дар робита ба муайян будани микёс ва якрангии асосй хатман фарк карда намешавад. охангхо (масалан, дар асархои минбаъдаи Скрябин; намунаи тонали гармонй). Формулахои овозие, ки Л.-ро ифода мекунанд, инчунин ба таври диалектикй инкишоф меёбанд. Прототип (хеле ибтидоӣ) стенди марказӣ мебошад, ки бо мелисматикӣ иҳота шудааст. матоъ («дигаргунии» оханг). Принсипи қадимаи оҳанг-модел (дар фарҳангҳои гуногун: ном, рага, кӯкнор, патет ва ғайра; овозхонии русӣ) бояд намунаи воқеии л. режимхо (Хиндустон, Шарки Советй, минтакаи Шарки Наздик). Дар гармония. тоналият - ҳаракати миқёс, маркази танзимшаванда. сегона (дар асархои Г. Шенкер ошкор шудааст). Силсилаи додекафониро, ки интонацияро муайян мекунад, аналогӣ донистан мумкин аст. сохтор ва сохтори баландии таркиби силсилавӣ (ниг. Додекафония, Силсила).

VII. Механизми ташаккули гурда. Механизми амали омилхои ташкилкунандаи Л. дар декомп якхела нест. системахо. Принсипи умумии ташаккули фретро метавон ҳамчун амалисозии эҷодкорӣ муаррифӣ кард. бо истифода аз имкониятҳои тартиби дар ин садо мавҷудбуда, бо истифода аз воситаҳои баланд амал кунед. материал. Аз техника. Аз љониби дигар, маќсад ноил шудан ба њамоњангии мазмуни садоњост, ки он њамчун чизи аз љињати мусиќї њамоњанг, яъне Л. эњсос карда мешавад. Принсипи ќадимтарини эчоди Л. ба хосиятњои њамоњангии аввал – унсонї асос ёфтааст (1). : 1; ташаккули сутун ва сурудхонии мелиоративии он). Дар Л.-хои оханги кухна омили асосии таркиб, хамчун коида, фосилахои зерини оддитарин низ мегарданд. Аз онҳое, ки садоҳои сифаташон гуногун медиҳанд, панҷум (3:2) ва чорум (4:3); ба шарофати таъсири мутақобила бо оҳангҳои хатӣ. қонуниятҳое, ки онҳо ҷойҳоро иваз мекунанд; дар натича чорум назар ба панчум мухимтар мешавад. Кварта (инчунин панчум) координацияи охангхо шкаларо ташкил мекунад; инчу-нин мукаррар намудан ва му-каррар намудани охангхои дигари истинод-кунандаи Л.-ро (барои бисьёр сурудхои халкй хос) танзим мекунад. Аз ин чост, ки сохтори диатоникии монанд ба Л. Оханги истинод метавонад доимй бошад, балки тагйирёбанда (тагьирёбандаи модаль), ки то андозае ба хусусияти жанрии охангхо вобаста аст. Мавчудияти оханги истинод ва такрори он магзи асосии Л.; чорум диатоники ифодаи оддитарин алокаи модалии тамоми сохтор мебошад.

Дастнависи «Опекаловская» (асри 17?). «Биё, Юсуфро писанд кунем».

Истгоҳ – садо g1; a1 – ҳамшафати g1 ва бо он ба воситаи d1 (g:d=d:a) алоқаманд аст. Ғайр аз он, a1 ва g1 тетрахорди a1-g1-f1-e1 ва садои дуюми сурудхонии пасти f1 (дастгирии маҳаллӣ) тавлид мекунанд. Идомаи хати гамма тетрахорди f1-e1-d1-c1 бо истгоҳи маҳаллӣ d1 медиҳад. Таъсири мутаќобилаи асосњои г1-д1 чорчубаи Л.-ро ташкил медињад.Дар охири мисол схемаи умумии Л.-и тамоми стичера (дар ин љо танњо 1/50 ќисми он оварда шудааст) оварда шудааст. Хусусияти сохтори модалӣ дар хусусияти «шинокунанда», набудани энергияи ҳаракат ва ҷозиба (набудани қувваи вазнинӣ хатиро инкор намекунад, зеро мавҷудияти устуворӣ ва вазнинӣ хосияти асосии на ҳама намуди хаттӣ).

Л.-хои типи мажор-минор ба муносибати «сегона» (3:2, 4:3) не, балки ба «панч» (5:4, 6:5) асос ёфтаанд. Як кадам дар микьёси муносибатхои солим (баъди чорьяк, терт наздиктар аст) маънои фарки азими сохт ва ифодаи Л. давраҳо. Чунон ки хар як оханги Л.-и кухна бо муносибатхои хамсадохои комил танзим мешуд, дар ин чо хам ба воситаи муносибатхои хамсадохои нокомил ба танзим медарояд (ниг. ба мисоли зер; н — гузаранда, в — овози ёрирасон).

Дар мусикии классикони Вена ин муносибатхо низ бо мунтазамии ритмхо таъкид карда мешаванд. гузариш ва симметрияи аксентҳо (бар 2 ва ҳамоҳангии он D – вақти сахт, 4 – Т он – дучандон сахт).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Аз ин рӯ, таносуби воқеии модалӣ дар бораи бартарии забони тоникӣ сухан меронад. ҳамоҳангӣ бар ҳукмронӣ. (Дар ин маврид С нест; барои классикони Вена аз кадамхои пахлуие, ки Л.-ро ганй мегардонанд, вале дар айни замон онро аз харакат махрум мекунанд, хос аст.) Хусусияти Л. — бартараф мекунад. мутамарказ, динамика, самаранокӣ; гравитацияи хеле муайян ва қавӣ; хусусияти бисёрқабатаи система (масалан, дар як қабат аккорди додашуда нисбат ба садоҳои ба он ҷалбкунанда устувор аст; дар қабати дигар ноустувор буда, худ ба тоникаи маҳаллӣ ҷалб мекунад ва ғ.).

WA Моцарт. «Флейтаи сехрнок», арияи Папагено.

Дар мусикии муосир тамоюли фардикунонии Л., яъне бо комплекси инфиродии интонацияхо (оханг, аккорд, тембр-колористика ва гайра) хоси асар ё мавзуи додашуда муайян карда мешавад. Дар муқоиса бо формулаҳои маъмулии модалӣ (оҳанг-модел дар Л.-и қадим, пайдарпаии оҳангӣ ё аккордӣ дар асрҳои миёна Л., дар системаи классикии мажор-минор модалӣ) ҳамчун комплекс-модели инфиродӣ, баъзан комилан асос гирифта мешавад. иваз кардани анъана. унсурхои Л., хатто дар байни композитороне, ки умуман принципи тониро риоя мекунанд. Ҳамин тариқ, сохторҳои модалӣ ба вуҷуд меоянд, ки ҳама гуна унсурҳои модалиро дар ҳама гуна таносуб муттаҳид мекунанд (масалан, режими маҷрӣ + шкалаҳои пурраи оҳанг + прогрессияҳои аккордҳои нарм носозгории берун аз системаи мажорӣ). Чунин сохторҳоро дар маҷмӯъ метавон ҳамчун полимодалӣ тасниф кард (на танҳо бо ҳамзамон, балки пай дар пай ва омезиши унсурҳои таркибии онҳо).

Характери фардии порча на бо сегонаи Т Ц-дур, балки бо аккорди cgh-(d)-f дода мешавад (бо аккорди 1-уми мавзуи асосй мукоиса кунед: chdfgc, раками 3). Интихоби гармония танхо бо асоси асосй ва диссонанси тез, инчунин ранг кардани сонорантй (тембр-ранг)-и хамсадохое, ки охангро такрор мекунанд, боиси таъсири муайяне мегардад, гарчанде ки танхо ба ин порча хос аст — хеле пуршиддат ва тезу тунд. мажор, ки дар он соядои сабуки садои ба майор тааллукдошта ба дурахшоии ди-гаргун оварда мешавад.

WA Моцарт. «Флейтаи сехрнок», арияи Папагено.

VIII. Таснифи режимҳо ниҳоят мураккаб аст. Омилҳои муайянкунандаи он: марҳилаи генетикии инкишофи тафаккури модалӣ; мураккабии фосилавии сохтор; хусусиятҳои этникӣ, таърихӣ, фарҳангӣ, услубӣ. Танхо дар мачмуъ ва дар тахлили охирин хатти эволютсияи Л. яктарафа мешавад. Мисолҳои сершумори гузариш ба генетикаи умумӣ. қадамҳо дар айни замон маънои аз даст додани як қисми арзишҳои қаблӣ ва ба ин маъно ҳаракати бозгаштро дорад. Инак, фатхи полифонияи Европаи Гарбй. тамаддун кадами калонтарин ба пеш аст, вале онро (дар давоми 1000—1500 сол) аз даст додани боигарии хроматикй мушохида мекард. ва «энармоник». наслҳои антиқаи монодикӣ. системаи тарс. Мушкилии вазифа инчунин аз он иборат аст, ки бисёре аз категорияҳо бо ҳам зич алоқаманданд ва барои ҷудокунии пурра қобили қабул нестанд: Л., тональтика (системаи тоналӣ), системаи садо, шкала ва ғайра. мухимтарин навъхои системахои модалиро хамчун нуктахои концентрацияи асосй нишон дода. Намунаҳои ташаккули пардаҳо: экмелика; ангемитоникӣ; диатоникӣ; хроматизм; микрохроматӣ; намудҳои махсус; системаҳои омехта (тақсим ба ин намудҳо асосан бо тафриқаи наслҳо рост меояд, genn юнонӣ).

Экмелика (аз юнонии exmelns – изофа-мелодӣ; системае, ки дар он садоҳо баландии дақиқи муайян надоранд) ҳамчун система ба маънои дурусти калима қариб ҳеҷ гоҳ пайдо намешавад. Он танњо њамчун техника дар доираи системаи мукаммалтар истифода мешавад (интонатсияи лаѓжиш, унсурњои интонатсияи нутќ, тарзи махсуси иљро). Экмелик инчунин сурудхонии мелисматикии (баландии номуайяни) оханги дакик собит — упстоиро дар бар мегирад (ба р. ”).

Ангемитоника (анихтараш, пентатоники ангемитоник), хоси бисёрихо. ба маданияти кадими Осиё, Африка ва Европа, аз афташ, мархалаи умумии инкишофи тафаккури модалиро ташкил медихад. Принсипи конструктивии ангемитоника иртибот тавассути оддитарин садоҳо мебошад. Маҳдудияти сохторӣ нимтон аст (аз ин рӯ маҳдудияти панҷ қадам дар октава). Интонацияи маъмулӣ трихорд аст (масалан, ega). Ангемитоника нопурра (3-4, баъзан хатто 2 зина), мукаммал (5 зина), тагйирёбанда (масалан, гузариш аз cdega ба cdfga) буда метавонад. Пентатонии нимтонӣ (масалан, навъи hcefg) шакли гузаришро ба диатоникӣ тасниф мекунад. Намунаи ангемитоника суруди «Бихишт, бихишт» («50 суруди халки рус»-и А.К. Лядов) мебошад.

Диатоникӣ (дар шакли холис – системаи 7-қадам, ки тонҳоро дар соатҳои панҷум ҷойгир кардан мумкин аст) – муҳимтарин ва маъмултарини системаи Л. Маҳдудияти сохторӣ хроматизм (2 нимтон дар як саф) мебошад. Принсипҳои тарҳрезӣ гуногунанд; муҳимтаринашон панҷум (пифагорӣ) диатоникӣ (унсури сохторӣ панҷум ё кварта аст) ва триадикӣ (унсури сохторӣ аккорди сеюми ҳамсадо аст), намунаҳои услубҳои юнонии қадим, услубҳои асримиёнагӣ, услубҳои аврупоӣ мебошанд. нар. мусикй (инчунин бисьёр дигар халкхои гайриевропой); калисои полифонии Л. европ. мусикии давраи Ренессанс, системаи мажор-минор (бе хроматизация). Интонацияхои маъмулй тетрахорд, пентахорд, гексахорд, пур кардани фосилаи байни охангхои аккордхои тертия ва гайра мебошанд. Диатоник аз намудхои бой аст. Он метавонад нопурра бошад (3-6 зина; масалан, гексахордҳои гидонӣ, тетрахордҳои мардумӣ ва юнонӣ; мисоли диатоники 6-қадамӣ гимни “Ut queant laxis”), мукаммал (7-қадам ҳcdefga навъи ё октава) бошад. cdefgahc; мисолҳои бешуморанд), тағйирёбанда (масалан, тағйирёбии ahcd ва dcba дар оҳанги 1-уми калисо), таркибӣ (масалан, L. ҳаррӯзаи русӣ: GAHcdefgab-c1-d1), шартӣ (масалан, "гемиол" бо афзояндаи дуюм - минори гармоникӣ ва мажорй, «венгерй» ва гайра, «Шадри Подгалия»: гах-цис-дефг, мелодии минор ва мажор ва гайра), полидиатоникй (масалан, порчаи Б. Барток «Бо услуби русй» дар . мачмуаи «Микрокосмос», № 90). Мушкилоти минбаъда ба хроматика оварда мерасонад.

Хроматика. Аломати мушаххас – пайдарпайии ду ё зиёда нимтонҳо дар як саф. Маҳдудияти сохторӣ микрохроматика мебошад. Принсипҳои тарҳрезӣ гуногунанд; аз хама мухим — охангнок. хроматикӣ (масалан, дар монодияи шарқӣ), аккорд-гармонӣ (тағир, паҳлӯи D ва S, аккордҳо бо оҳангҳои хаттии хроматикӣ дар системаи мажор-минори аврупоӣ), энгармонӣ. Хроматика дар мусиқии аврупоӣ (ва минбаъд дар ғайриаврупоӣ) асри 20. дар асоси характери баробар. Хроматика метавонад нопурра (юнонӣ chromatic; тағирот дар гармонияи аврупоӣ; Л. сохтори симметрӣ, яъне ба қисмҳои баробар тақсим кардани 12 нимтонаи октава) ва пурра (полидиатоникии пурра, баъзе навъҳои тоналити хроматикӣ, сохторҳои додекафонӣ, микросериалӣ ва силсилавӣ) бошад.

Микрохроматикӣ (микроинтервалӣ, ултрахроматӣ). Аломат – истифодаи фосилаҳои камтар аз нимтон. Дар таркиби Л.-и се системаи пештара бештар истифода мешавад; метавонад бо экмелика муттаҳид шавад. Микрохроматии маъмулӣ - юнонӣ. ҷинси энгармонӣ (масалан, бо оҳангҳо – 2, 1/4, 1/4), шрути ҳиндӣ. Дар мусикии муосир дар асоси дигар истифода мешавад (махсусан А. Хаба; инчунин В. Лутославский, С. М. Слонимский ва дигарон).

Масалан, слиндро ва пилоги шарқии Осиёи Шарқӣ (мутаносибан – 5 ва 7-қадам, тақсимоти нисбатан баробари октава) мумкин аст ба L. махсус мансуб карда шавад. Ҳар гуна системаҳои модалӣ (хусусан ангемитонӣ, диатоникӣ ва хроматикӣ) метавонанд бо ҳамдигар омехта шаванд. , хам дар як вакт ва хам пай дар пай (дар дохили як сохтмон).

IX. Таърихи услубхо дар нихояти кор ифшои пайдарпайи имкониятхои «созишнома» («Л.») байни садохо мебошад; дар асл таърих танҳо як ивази декомп нест. системахои Л. ва тадричан фаро гирифтани муносибатхои дуру мураккаби солим. Аллакай дар д-р чахон системахои модалии мамлакатхои Шарк: Хитой, Хиндустон, Форс, Миср, Бобулистон ва гайра ба вучуд омадаанд (ва то андозае махфуз мондаанд) (ниг. ба маколахои дахлдор). Тарази пентатоникии гайринимтонй (Хитой, Япония, дигар мамлакатхои Шарки Дур, кисман Хиндустон), фоникаи 7-зинаги (диатоники ва гайридиатоники) васеъ пахн шудааст; барои бисьёр маданиятхо хоси Л. бо афзоиши. дуюм (мусикии арабй), микрохроматй (Хиндустон, мамлакатхои араби Шарк). ифоданокии шеваҳо ҳамчун қувваи табиӣ (параллелҳои байни номҳои оҳангҳо ва чисмҳои осмонӣ, унсурҳои табиӣ, фаслҳо, узвҳои бадани инсон, хосиятҳои ахлоқии рӯҳ ва ғ.) эътироф карда шуданд; бевосита будани таъсири Л.-ро ба рухи инсон таъкид карда буд, хар як Л.-ро ифодаи муайяне бахшидааст. маънои (чун дар мусиқии муосир – маҷор ва минор). А.Ҷомӣ (нимаи 2-и асри 15) навиштааст: «Ҳар як аз дувоздаҳ (мақом), ҳар як аваззу шуъбе таъсири хоси худро (бар шунавандагон) дорад, ба ҷуз молу мулки умумии онҳо ба хушнуд кун». Муњимтарин марњилањои таърихи забоншиносии Аврупо системаи модалии ќадим (на он ќадар аврупоии бањри Миёназамин; то миёнањои њазораи 1) ва системаи модалии асрњои 9–20, дар таърихи забоншиносї ва фарњангї мебошад. истилоҳоти типологӣ. ҳис - низоми "ғарбӣ", олмонӣ. abendländische, ба асрҳои аввали миёна тақсим карда мешавад. низоми модалӣ (сарҳадҳои таърихӣ номуайянанд: он дар охангҳои калисои насронии ибтидоӣ ба вуҷуд омада, дар асрҳои 7-9 реша давонда, баъд тадриҷан ба ҳамоҳангии модалии давраи Ренессанс табдил ёфт; аз ҷиҳати типологӣ дигар системаи модалии русӣ низ ба ин ҷо тааллуқ дорад), Ниг. системаи модалии асрхои 9—13, системаи ренессанс (шартан асрхои 14—16), системаи тоналй (мажор-минор) (асрхои 17—19; дар шакли тагйирёфта дар асри 20 низ истифода мешавад), системаи нави баландии 20-ум. (Ба мақолаҳои Калид, Ҳолати табиӣ, Ҳолати симметрӣ нигаред).

Антич. системаи модалӣ ба тетрахордҳо асос ёфтааст, ки аз омезиши онҳо бо ҳамдигар Л-ҳои октаваӣ ба вуҷуд меоянд. Дар байни оҳангҳои кварта тобишҳои гуногунтарини баландӣ имконпазиранд (се намуди тетрахордҳо: диатон, хром, «энармония»). Дар Л.-и таъсири бевоситаи эҳсосии онҳо (мувофиқи ин ё он «этос»), гуногунрангӣ, гуногунрангии тамоми навъҳои имконпазири Л. (масалан: Сколия Сейкила) баҳо дода мешавад.

Л.-и аввали аврупоии ғарбӣ. Асрхои миёна бинобар хусусиятхои таърихии давра то мо Ч. арр. дар робита бо калисо. мусиқӣ. Ба онхо хамчун тачассуми системаи интонацияи гуногун диатонизми шадид (то аскетизм) хос буда, нисбат ба пуррагии нафсонии кухнахо рангин ва аз чихати эхсосй яктарафа менамояд. Дар баробари ин, асрҳои миёна. Л. бо тамаркузи бештар ба лахзаи ботинй (аввал хатто бар зарари чихати хакикии бадеии санъат, аз руи дастурхои калисо) фарк мекунад. Чор-асри. Л. мураккабии минбаъдаи сохти диатониро нишон медихад. Л. (ба чои тетрахорди кадим гексахорди гуидонй; полифонияи гармонияи Гармония-Европа нисбат ба гетерофонияи кадим характери куллан дигарро ошкор мекунад). Мусикии халкй ва дунявии асрхои миёна, аз афташ, бо сохт ва ифодаи гуногуни Л.

Барномаи шабеҳ. Чор-асри. маданияти хоралй дигар-рус. chanter art-va инчунин ҷузъҳои модалии қадимтарро дар бар мегирад (кварта экстра-октаваи «миқёси ҳаррӯза»; таъсири қавитари принсипи оханг-модел дар сурудҳо, овозҳо).

Дар асрхои миёна (асрхои 9—13) полифонияи нав (нисбат ба асри кадим) ба вучуд омада, инкишоф ёфт, ки ба системаи модальй ва категорияхои он таъсири калон расонда, таърихиро тайёр кард. намуди принципан гуногун. Л. (Л. хамчун сохтори бисёровозй).

Системаи модалии давраи бозеозй дар баробари аз системаи асрхои миёна бисьёр чизхоро нигох доштан бо пур-хунии эмотсионалй, ки дар заминаи нав инкишоф ёфтааст, гармии инсоният ва инкишофи бои хусусияти хос фарк мекунад. хислатхои Л. (махсусан характернок: полифонияи шукуфон, оханги мукаддимавй, бартарияти сегонахо).

Дар давраи ба ном. замони нав (асрхои 17—19), системаи модалии мажор-минор, ки дар давраи Ренессанс пайдо шудааст, ба хукмронй мерасад. Аз ҷиҳати эстетикӣ, бойтарин дар муқоиса бо ҳамаи системаҳои қаблӣ (бо вуҷуди маҳдудияти ҳадди ақали фонетика) як навъи дигари лирика мебошад, ки дар он полифония, аккорд на танҳо шакли муаррифӣ, балки ҷузъи муҳими лирика мебошад. . Принсипи системаи мажор-минор, ба монанди Л., тағйироти мушаххас дар "микро-модуҳо" ё аккордҳо мебошад. Воқеан, «тоналити гармонӣ» як намуди махсуси категорияи Л., «режими ягона» (Асафиев) бо ду рӯҳия (мажор ва минор) мегардад.

Дар баробари инкишофи давомдори тоналити гармонй дар асрхои 19 ва 20. чун мустакил бозеозй ба амал меояд. категория ва Л. навъи. Аз системаи васеъ ва тағйирёбандаи мажор-минор тоналӣ, Л.-и махсуси диатоникӣ (аллакай аз ҷониби Моцарт ва Бетховен тасвир шудааст, ки дар асри 19 ва ибтидои асри 20 аз ҷониби романтикҳо ва бастакорони мактабҳои нави миллӣ - Ф. Шопен, Э. Григ, МП ба таври васеъ истифода мешуданд. Мусоргский, Н.А.Римский-Корсаков, А.К.Лядов, И.Ф.Стравинский ва дигарон), инчунин шкалаи пантатоникии ангемитонӣ (Ф. Лист, Р. Вагнер, Григ, А. П. Бородин, дар асарҳои аввали Стравинский ва ғ.). Хроматизатсияи афзояндаи Л. афзоиши Л.-и симметриро, ки миқёси он 12 нимтонаи октаваро ба қисмҳои ҳаҷмаш баробар тақсим мекунад; ин тамоми системахои тоникй, баробар-термикй ва тритониро медихад (дар Шопен, Лист, Вагнер, К. Дебюсси, О. Мессиаен, М. И. Глинка, А. С. Даргомыжский, П. И. Чайковский, Римский-Корсаков, А. Н. Скрябин, Стравинский, А. Н. Черепнин ва дигарон). ).

Дар мусиқии аврупоии асри 20 ҳама навъҳои Л. ва системаҳо то микрохроматикӣ (А. Ҳаба), истифодаи ғайриаврупоӣ ба ҳам мепайванданд ва бо ҳам омехта мешаванд. модалӣ (Мессиан, Ҷ. Кейҷ).

X. Таърихи таълимот дар бораи мод. Назарияи Л., ки таърихи онхоро инъикос мекунад, кадимтарин мавзуи тадкикоти мусикй мебошад. илм. Масъалаи Л. ба назарияи гармония дохил шуда, кисман бо проблемаи гармония мувофикат мекунад. Аз ин ру, омузиши проблемам Л. дар ибтидо ҳамчун омӯзиши проблемаи гармония (армония, гармония) гузаронида шуда буд. Аввалин тафсири илмии Л. (ҳамоҳангӣ) дар Аврупо. мусикишиносй ба мактаби пифагорй (асрхои 6—4 пеш аз милод) мансуб аст. аз милод). Шарҳ додани ҳамоҳангӣ ва Л. дар асоси назарияи адад Пифагориён ахамияти оддитарин муносибатхои солимро (дар доираи ба ном. тетрад) хамчун омили танзимкунандаи ташаккули ях (инъикос дар назарияи Л. ходисахои тетрахордхо ва садохои «устувор»-и хамсадои чорум). Илми Пифагорй аз тарафи Л. ва мусиқӣ. ҳамоҳангӣ ҳамчун инъикоси ҳамоҳангии ҷаҳонӣ, ки бидуни он ҷаҳон аз ҳам мепошад (яъне дар хакикат ба Л. ҳамчун намунаи ҷаҳон - микрокосмос). Аз ин ҷо баъдтар (дар Боэтиус, Кеплер) космологӣ инкишоф ёфт. идеи мусикии чахонй ва мусикии инсонй. Худи кайҳон (ба ақидаи Пифагориён ва Афлотун) ба таври муайян танзим шуда буд (ҷисмҳои осмониро ба оҳангҳои юнонӣ монанд мекарданд. Ҳолати Дориан: e1-d1-c1-hagfe). Илми юнонӣ (Пифагориён, Аристоксен, Евклид, Бакхий, Клеонид ва ғ.) мусиқиро эҷод ва инкишоф дод. назарияи Л. ва режимҳои мушаххас. Вай концепцияхои мухимтарини Л. – тетрахорд, сатри октава (армония), фонда (нстота), тонуси марказӣ (миёна) (месн), динамис (дунамис), экмелика (минтакаи фосилаҳои дорои муносибатҳои мураккаб, инчунин садоҳои бе баландии муайян) ва ғ. Дар хакикат тамоми назарияи гармонияи юнони назарияи Л. ва пардаҳо ҳамчун сохторҳои баландии монофонӣ. Мусиқӣ. илми ибтидои асрхои миёна антикаро дар асоси нав аз нав кор карда баромад. (пифагорй, платонй, неоплатонй) дар бораи гармония ва Л. ҳамчун категорияҳои эстетикӣ. Тафсири нав бо масеҳӣ-теологӣ алоқаманд аст. тафсири ҳамоҳангии коинот. Асрҳои миёна таълимоти нави фрейҳоро ба вуҷуд овард. Аввалин дар асарҳои Алкуин, Аурелиан аз Реом ва Реҷинои Прум пайдо шуда, онҳо бори аввал дар нотаҳои мусиқӣ аз ҷониби муаллифи номаълуми рисолаи «Алиа музика» (с. асри 9). Аз юнонӣ назарияи номи Л. (дориан, фригия ва ғ.), асри миёна. илм онҳоро ба миқёси дигар нисбат додааст (версияи ҳама ҷост; аммо нуқтаи назари дигар низ баён шудааст; нигаред. кори М. Дабо-Перанича, 1959). Бо сохтори асрҳои миёна. L. пайдоиши истилоххои «finalis», «repercussion» (тенор, туба; аз асри 17 то «бартаридошта» низ), «амбитус», ки ахамияти худро барои монофоники баъдтар Л. Дар баробари назарияи октавахо Л. аз асри 11 (аз Гвидо д'Арезцо) амалй инкишоф ёфт. системаи солмизатсия, ки ба гексахордаи асосӣ ҳамчун воҳиди сохторӣ дар системаи модалӣ асос ёфтааст (ниг. Solmization, Hexachord). Амалияи солмизатсия (то асри 18 вуҷуд дошт. ва дар истилохоти назарияи Л.) як катор категорияхои аз чихати таърихй паи модхои асрхои миёна ва ренессанси системаи модалии мажор-минорро тайёр карда, осори намоён гузоштааст. Дар рисолаи Гларен «Додекахорд» (1547) ду Л. – Ionian ва Aeolian (бо навъҳои плагалии худ). Аз асри 17 дар зери ҳукмронии Л. системаи мажор-минор тон-функционалй. Аввалин систематикии бисёрҷониба шарҳи сохтори калон ва хурд (дар муқоиса ва қисман дар муқобили пешгузаштагони онҳо - калисои Ионӣ ва Эолӣ). тон) дар асархои Ж. F. Рамо, махсусан дар «Рисолаи созгорй» (1722). Нав Л. Европа.

hcdefga оҳангҳои асосии GCCFCF садо медиҳад. | – || – |

Тартиб (режим) хам конуни пайдарпайии садохо ва хам тартиби пайдарпайии онхо мебошад.

Дар доираи таълимоти ҳамоҳангии асрҳои 18-19. Назарияи тональтика хамчун назарияи тоналият бо мафхумхо ва истилохоти ба он хос инкишоф ёфт (маълумоти «тоналият» бори аввал соли 1821 аз тарафи ФАЖ Кастил-Блаз истифода шудааст).

Системаҳои нави моддӣ (ҳам ғайридиатонӣ ва ҳам диатоникӣ) дар Аврупои Ғарбӣ. назарияхо дар эчодиёти Ф.Бусони («113 тарозуи гуногун», микрохроматика), А.Шенберг, Й.Сетаччоли, О.Мессиаен, Э.Лендвай, Ч.Винсент, А.Даниэлу, А.Хаба ва дигарон инъикос ёфтаанд.

Назарияи муфассали Л. дар тадцицоти Нар кор карда баромадааст. мусикии В. F. Одоевский А. N. Серова, П. АП Сокальский А. C. Фаминцына, А. D. Кастальский, Б. М. Беляева X. C. Кушнарева, К. АТ. Чиптаҳо ва ғайра. Дар Россия яке аз аввалин асархое, ки падидахои Л. «Идеаграмматикаи мусикй...»-и Н. А.П.Дилецкий (нимаи дуюм. асри 17). Муаллиф се тақсимоти мусиқиро («аз рӯи маъно») тасдиқ мекунад: ба «шоддӣ» (парвози баръало бо таъини майоре, ки Зарлино ворид кардааст – гармония «аллегра»), «сафед» (ба минор мувофиқ аст; дар Царлино — "места"; дар мисоли мусиқии гармоникии минор Дилецкий) ва "омехта" (дар он ҷо ҳарду намуд иваз мешаванд). Асоси «мусикии шух»-ро «тон ут-ми-сол», «рахмон» — «тон ре-фа-ла» ташкил медиханд. Дар чинси 1. 19 дар. М. D. Фриский (ки ба кавли Одоевский, «аввалин бор забони мусикии техникии моро ба вучуд овард») дар ватанхо таъмин гардид. худи истилоҳоти ях истилоҳи "Л.". Инкишофи системаи модалӣ дар робита бо забони русӣ. калисо мусиқӣ дар асрҳои 19 ва 20. мекарданд Д. АТ. Разумовский, И. ВА. Вознесенский, В. М. Металов, М. АТ. Бражников, Н. D. Успенский. Разумовский системахои аз чихати таърихй инкишофёфтаи Л. калисо мусикй, назарияи забони русиро инкишоф дод. мувофиқат дар робита бо категорияҳои овозҳои «минтақа», «бартаридошта» ва «ниҳоӣ» (аналогияи зап. «амбитус», «реперкусс» ва «финал»). Металлов ахамияти мачмуи сурудхоро дар характеристикаи овоз кайд намуд. N. A. Львов (1790) диккатро ба мукофотхои конкретй чалб намуд ака L. аз системаи аврупоӣ. Одоевский (1863, 1869) хусусиятхои характерноки ташаккули пардахоро дар забони русй омухтааст. Nar (ва калисо) мусиқӣ ва хосиятҳои, ки онро аз барнома фарқ. оҳангҳо (дар канорагирӣ аз ҷаҳиши муайян, мавҷуд набудани гравитатсияи оҳанги муқаддимавӣ, диатонизми қатъӣ), истифодаи истилоҳи «гламур» (диатоникӣ) пешниҳод шудааст. гептакорд) ба ҷои «тон»-и ғарбӣ. Барои ба хам мувофик кунондани ру-хи забони русй. Фретс Одоевский сегонаҳои холисро бе аккордҳои ҳафтум мувофиқ медонистанд. Фарқияти байни сохтори тахтаҳо. иҷроиш ва «миқёси зишт табъ» fp. уро ба идеяи «ташкили фортепианои бетаъсир» овард (асбоби Одоевский махфуз буд). Серов, тарафи модалии русро меомузанд. Сурудхои нар «дар мукобилн худ ба мусикии Европаи Гарбй» (1869—71), ба мукобили «таассуби» Гарб. Олимон тамоми мусиқиро танҳо «аз нуқтаи назари ду калид (яъне шеваҳои) - асосӣ ва хурд. Вай баробарии ду навъи «гурӯҳбандӣ»-и миқёс – октава ва чорумро (бо истинод ба назарияи юнонӣ) эътироф кардааст. Л.). рус. сифати Л. вай (мисли Одоевский) диатонизми катъй хисоб мекард — бар хилофи зап. мажор ва нота (бо нотааш оқилона), набудани модуляция («Суруди русӣ на майор ва на минорро медонад ва ҳеҷ гоҳ модулят намекунад»). Сохтори Л. вай ҳамчун мубталои («бандаҳо») тетрахордҳо маънидод кардааст; ба ҷои модуляция, вай боварӣ дошт, ки "ихтиёрдории озоди тетрахордҳо". Дар ҳамоҳангсозии сурудҳо ба хотири риояи забони русӣ. характер, ба кор фармудани аккордхои тоникй, доминантй ва субдоминантй (яъне Қадамҳои I, V ва IV), сегонаҳои тавсияшавандаи паҳлӯ («минор») (дар маҷалла – II, III, VI). Фаминцын (1889) бокимондахои кабатхои кадимтарин (хануз бутпарастй)-ро дар Нар омухтааст. мусиқӣ ва ташаккули режим (қисман дар ин пешгӯии баъзе идеяҳои Б. Бартока ва З. Кодая). Вай назарияи се «қабат»-ро дар системаи таърихан инкишофёфтаи пардаҳо – «қадимтарин» – пентатоникӣ, «навтар» – диатоникии 7 зина ва «навтарин» — мажор ва минор ба миён гузоштааст. Кастальский (1923) «аслият ва мустакилияти сохти русиро нишон дод. Nar polyphony аз қоидаҳо ва догмаҳои Аврупо. системаҳои.

Б.Л.Яворский дар бораи консепсия ва назарияи хаттӣ коркарди махсуси илмӣ додааст. Хизмати у дар интихоби категорияи Л. Музаҳо. асар, ба кавли Яворский, гайр аз инкишо-фи ритм дар вакташ дигар чизе нест (номи концепцияи Яворский «Назарияи ритм модальй» аст; ниг. ба ритм модальй). Яворский бар хилофи дугонаи дугонаи аврупоии Дар системаи мажор-минор зиёд будани Л.-ро асоснок кардааст (афзоянда, занҷирӣ, тағйирёбанда, камиш, дугонаи маҷрӣ, дугонаи минор, дугонаи афзоянда, реҷаи X ва ғ.). Аз назарияи ритми модальй анъанаи забони русй бармеояд. мусикйшиносй на бояд системахои садои аз доираи мажорй ва минорй берун баромадаро ба ягон навъ «атонализм»-и гайримуташаккил нисбат дихад, балки онхоро хамчун усулхои махсус шарх дихад. Яворский мафҳумҳои хаттӣ ва тональӣ (ташкилоти мушаххаси баландкӯҳ ва мавқеъи онро дар сатҳи муайяни баландкӯҳ) тақсим кард. Б.В.Асафиев дар асархои худ дар бораи Л. Бо интонация пайвастани сохти Л. табиати мусикй, аслан магзи концепцияи асил ва пурсамари Л.-ро офаридааст (инчунин ба фаслхои аввали хамин макола нигаред).

Асафиев инчунин проблемахои дар Европа чорй намудани тон-лиётро кор карда баромад. Л., эволютсияи ӯ; аз чихати назария пурарзиш аст. дар робита ба ифшои гуногунии модалии «Руслан ва Людмила»-и Глинка, Асафьев тафсири 12-мартабаи Л., дарки Л.-ро хамчун мачмуи интонацияхо. Восита. дар тадкики проблемахои Л. назариячиён — Беляев (идеяи ритми 12 кадам, ба низом даровардани услубхои мусикии шарк), Ю. сония; назарияи функсияҳои тағирёбандаи модалӣ ва ғ.),

А.С.Оголевец (мустакилият — «диатоника» — 12 овои системаи тон; семантикаи кадамхо; назарияи пайдоиши модаль), И.В.Способина (тадкики накши ташаккулдихии функционалии тоналии модаль, хамохангсозии систематики гайр аз мажор ва минор, тафсири ритм ва метр хамчун омилхои яхбандй), В.О.Беркова (систематикаи як катор ходисахои яхбандй). Масъалаи Л. бахшида шудааст. асархои (ва бахшхои асархои) А.Н.Должанский, М.М.Скорик, С.М.Слонимский, М.Е.Тараканов, Х.Ф.Тифтикиди ва дигарон.

АДАБИЁТ: Одоевский В. Ф., мактуб ба В. F. Одоевский ба ношир дар бораи мусикии бузурги рус, дар шб: Убури Калики. Шб шеърхо ва тадкикоти П. Бессонова, х. 2, нест. 5, Москва, 1863; суруди худи у Мирская, ки бо хашт овози бо кандакорихо бо аломати кинобар навишта шудааст, дар мачмуа: Материалхои конгресси якуми археологи дар Москва, соли 1869, чилди. 2, М., 1871; худаш, («Омумии рус»). Фрагмент, 1860, дар китоб: Б. F. Одоевский. Мероси мусикию адабй, М., 1956 (нашри такрори маколахои дар боло зикршударо дар бар мегирад); Разумовский Д. В., сурудхонии калисо дар Русия, ҷ. 1-3, М., 1867-69; Серов А. Н., Суруди халкии рус хамчун предмети илм, «Мавсими мусикй», 1869—71, хамон, Избр. мақолаҳо ва ғайра. 1, М., 1950; Сокальский П. П., Мусикии халкии рус..., Хар., 1888; Фаминтсин А. С., Гаммаи қадимаи ҳиндучинӣ дар Осиё ва Аврупо ..., Сент. Петербург, 1889; Металов В. М., Осмогласие знаменный chant, М., 1899; Яворский Б. Л., Сохтори нутки мусикй. Маводҳо ва қайдҳо, №. 1-3, М., 1908; Кастальский А. Д., Хусусиятхои системаи мусикии халкй-русй, М.-П., 1923, М., 1961; Римский-Корсаков Г. М., Асосноккунии системаи мусиқии чоряк, дар китоб: De Musica, ҷ. 1, Л., 1925; Никольский А., Садои сурудхои халкй, дар китоб: Мачмуаи асархои бахши этнографии ГИМН, чилди. 1, М., 1926; Асафиев Б. В., Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, китоб. 1-2, М., 1930-47, Л., 1971; худаш, Сарсухан. ба русӣ пер. китоб: Курт Э., Асосҳои контрпункти хатӣ, М., 1931; худаш, Глинка, М., 1947, М., 1950; Мазел Л. А., Рыжкин И. Я., Очеркхои таърихи мусикишиносии назариявй, чилди. 1-2, М.-Л., 1934-39; Тюлин Ю. Н., Таълимоти ҳамоҳангӣ, ҷ. 1, Л., 1937, М., 1966; худ, Модҳои табиӣ ва тағирёбанда, М., 1971; Грубер Р. И., Таърихи маданияти мусиқӣ, ҷ. 1, ч. 1, М., 1941; Оголевец А. С., Муқаддима ба тафаккури мусиқии муосир, М.-Л., 1946; Должанский А. Н., Дар асоси модалии эчодиёти Шостакович, «СМ», 1947, No 4; Кушнарев X. С., Масъалахои таърих ва назарияи мусикии монодикии арман, Л., 1958; Беляев В. М., Шарҳҳо, дар китоб: Ҷомии Абдураҳмон, Рисола дар бораи мусиқӣ, тарҷ. аз форсӣ, ред. ва бо шарҳҳо. АТ. М. Беляева, Тош., 1960; вай, Очеркхои таърихи мусикии халкхои СССР, чилди. 1-2, Москва, 1962—63; Берков В. О., Гармония, ч. 1-3, М., 1962-1966, М., 1970; Слонимский С. М., Симфонияҳои Прокофьев, М.-Л., 1964; Холопов Ю. Н., Тақрибан се системаи гармонияи хориҷӣ, дар: Мусиқӣ ва муосир, ҷилди. 4, М., 1966; Тифтиди Х. Ф., Системаи хроматикӣ, дар: Мусиқология, ҷилди. 3, А.-А., 1967; Скорик М. М., системаи Ладовая С. Прокофьева, К., 1969; Способин И. В., Лекцияхо дар бораи рафти гармония, М., 1969; Алексеев Е., Дар бораи хусусияти динамикии режим, «СМ», 1969, No 11; Мушкилоти ғазаб, шанбе. Мод., М., 1972; Тараканов М. Э., Тонализми нав дар мусиқии асри XNUMX, дар: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 1, М., 1972; Билет К. В., Эск. кор мекунад, яъне 1-2, М., 1971-73; Харлап М. Г., Системаи мусиқии халқӣ-русӣ ва масъала: пайдоиши мусиқӣ, дар маҷмӯа: Шаклҳои аввали санъат, М., 1972; Силенок Л., навозанда-назариячии рус М. D. Резвой, «Мусикии советй», 1974, 30 апрел; см.

Ю. Холопов Н