Стретта |

Стретта, стретто

ital. stretta, stretto, аз stringere — фишурдан, кам кардан, кӯтоҳ кардан; eng немисӣ, gedrängt – мухтасар, наздик, Engfuhrung – нигоҳдории мухтасар

1) Баргузории симулятсия (1) полифонӣ. мавзўъњое, ки бо ворид кардани овози таќлидкунанда ё овозњои пеш аз ба охир расидани мавзўъ дар овози аввал хос аст; ба маънои умумӣ, муқаддимаи тақлидӣ аз мавзӯъ бо масофаи кӯтоҳтар нисбат ба моделиронии аслӣ. С.-ро дар шакли тақлиди оддӣ иҷро кардан мумкин аст, ки дар он мавзӯъ тағйироти оҳангӣ мавҷуд аст. кашидан ё нопурра (ба мисоли зер нигаред ба а, б), инчунин дар шакли каноникӣ анҷом дода мешавад. тақлид, канон (ниг. c, d дар ҳамон мисол). Хусусияти хоси пайдоиши С. кутох будани масофаи даромадан ба гуш маълум аст, ки интенсивии таклид, тезонидани процесси кабатхои полифониро муайян мекунад. овозхо.

ҶС Бах. Прелюдия ва фуга дар ф минор барои орган, BWV 534.

П.И.Чайковский. Сюитаи № 1 барои оркестр. Фуг.

П. Хиндемит. Ludus tonalis. Фуга секунда дар Г.

АСТ Bax. «Клавиери хуш-муомила», чилди 2. Фуга Д-дур.

С. сирф контраунталӣ мебошад. воситахои гафс ва фишурдани садо, кабули хеле самарабахши тематикй. консентратсияи; ин боигарии махсуси семантикии онро пешакй муайян мекунад — вай чизи асосиро ифода мекунад. сифати C. Он аст, ба таври васеъ дар decomp истифода бурда мешавад. шаклхои полифонй (инчунин дар бахшхои полифонии шаклхои гомофони), пеш аз хама дар фуга, ricercare. Дар фуга С., пеш аз хама, яке аз асосхо. унсурҳои «бино»-ро дар баробари мавзӯъ, мухолифат, интермедия ташкил медиҳанд. Сониян, С. техникаест, ки хамчун музахои пешбарй барои кушодани мохияти мавзуъ хизмат мекунад. фикру мулохизахо дар процесси чо ба чо гузоштан ва дар айни замой кайд кардани лахзахои асосии истехсолот, яъне омили пешбаранда ва дар айни замон устуворкунандаи полифония будан. шакл (ҳамчун ваҳдати «шудан» ва «шудан»). Дар фуга, С. ихтиёрист. Дар «Клавири хуб» Бах (минбаъд «ХТК» ихтисор карда мешавад), он такрибан дар нисфи фугахо ба амал меояд. С.-хо аксар вакт дар он чое, ки махлукхо мавчуданд. наќшро ё тоналї (масалан, дар фугаи э-молл аз љилди 1-уми «ХТК» - танњо тимсоли С. дар ченакњои 39-40), ё контрапунталї бозї мекунад. тахияе, ки ба гайр аз С. анчом дода шудааст (масалан, дар фугаи с-молл аз чилди 1, ки дар ин чо дар интермедияхо ва гузаришхои мавзуъ бо мукобилхои нигох дошташуда системаи пайвастагихои хосилшуда ташкил ёфтаанд). Дар фугаҳо, ки лаҳзаи инкишофи тонӣ таъкид мешавад, сег, агар вуҷуд дошта бошад, одатан дар қисматҳои репризии устувори тоналӣ ҷойгир шуда, аксар вақт бо авҷи авҷи он пайваст шуда, онро таъкид мекунад. Инак, дар фюги ф-молл аз чилди 2 (се-кисм бо муносибатхои сонатавии калидхо) С. танхо дар хулоса садо медихад. қисмҳо; дар кисмати инкишофёбандаи фуга дар г-молл аз чилди 1 (бар 17) С.-и нисбатан ночиз аст, дар ҳоле ки такрори 3-гол. С.(ченаки 28) авҷи ҳақиқиро ташкил медиҳад; дар фуга аз се кисм иборат аз Ц-дур оп. 87 № 1-и Шостакович бо ҳамоҳангии хоси худ. Инкишофи С. танҳо дар шакли такрорӣ ҷорӣ карда шуд: 1-ум бо муқобили дуюм нигоҳ дошта шуд, 2-ум бо ҷойивазкунии уфуқӣ (ниг. Контрпунктаи ҳаракаткунанда). Инкишофи тоналй истифодаи С.-ро истисно намекунад, аммо контраунтал. табиати С.-ро дар хамон фугахое, ки дар онхо нияти бастакор контрапунтали мураккабро дарбар мегирад, роли мухимтари-ни онро муайян мекунад. коркарди материал (масалан, дар фугахои С-дур ва дис-молл аз чилди 1-уми «ХТК», ц-молл, Цис-дур, Д-дур аз чилди 2). Дар онхо С.-ро дар хама гуна бахшхои шакл чойгир кардан мумкин аст, ба истиснои экспозиция (Э-дур фуга аз чилди 1, No 7 аз «Санъати Фуги»-и Бах — С. васеъ ва дар муомилот). Фугхо, экспозицияхои то-рихй дар шакли С., стретта ном доранд. Муқаддимаҳои дугона дар стретта-фуга аз мотети 2-юми Бах (BWV 226) таҷрибаи устодони сахтгиреро, ки аз чунин муаррифӣ васеъ истифода мебурданд, ба хотир меорад (масалан, Кири аз «Ут Ре Ми Фа Сол Ла»-и Палестрина).

ҶС Бах. Мотет.

Аксар вақт дар фуга якчанд С.-ҳо пайдо мешаванд, ки дар муайян инкишоф меёбанд. система (фугаи дис-молл ва б-молл аз чилди 1-уми «ХТК»; фуга ц-молл Моцарт, К.-В. 426; фуга аз сарсухани операи «Иван Сусанин»-и Глинка). Меъёр тадриҷан ғанигардонӣ, мураккабии stretta мегузаронад. Масалан, дар фуга дар б-молл аз чилди 2-юми «ХТК», 1-ум (бар 27) ва 2-юм (бар 33) С. дар мавзуъ бо харакати бевосита, 3-ум (бар 67) ва 4- I (сатри 73) – дар контрпункти пурраи баръакс, 5-ум (бар 80) ва 6-ум (бар 89) – дар контрпункти нопурра, 7-уми ниҳоӣ (бар 96) – бо овозҳои дучандон; С.-и ин фуга бо полифонии пароканда шабоҳат пайдо мекунад. давраи вариационӣ (ва ҳамин тавр маънои "шакли тартиби 2-юм"). Дар фугаҳое, ки зиёда аз як С. доранд, табиист, ки ин С.-ро пайвастагиҳои аслӣ ва ҳосилшуда баррасӣ кунем (ниг. Контрпунктҳои мураккаб). Дар баъзе истехсолот. С.-и мураккабтарин аслан омезиши аслист ва боқимондаи С.-ҳо, чунон ки гӯё, ҳосилаҳои соддашуда, «истихроҷ» аз асл мебошанд. Масалан, дар фугаи Ц-дур аз чилди 1-уми «ХТК» асли 4-гол аст. С. дар сутунҳои 16-19 (минтақаи қисмати тиллоӣ), ҳосилаҳои 2-, 3-гол. S. (ниг. сатрхои 7, 10, 14, 19, 21, 24) бо ивазкунихои амудй ва уфукй; тахмин кардан мумкин аст, ки бастакор ба таълифи ин фуга махз бо накшаи мураккабтарин фуга шуруъ кардааст. Мавкеи фуга, вазифахои он дар фуга гуногун ва мохиятан универсалй мебошанд; гайр аз мавридхои зикршуда ба С.-ро нишон додан мумкин аст, ки шаклро пурра муайян мекунанд (фугаи ду-чузъй дар с-молл аз чилди 2, ки дар он шаффоф, кариб 3-сар. 1-уми С. .бо бартарияти чоркисмхои часпак, комилан аз С. иборат аст), инчунин дар С., ки роли инкишоф (фуга аз сюитаи 2-уми оркестри Чайковский) ва предикати фаъол (Кири дар Реквиеми Моцарт, бархои 14-)-ро ичро мекунад. 1). Овозҳо дар С.-ҳо метавонанд ба ҳар фосила дохил шаванд (ниг. ба мисоли зер нигаред), аммо таносуби оддӣ – дохилшавӣ ба октава, панҷум ва чорум бештар маъмуланд, зеро дар ин мавридҳо оҳанги мавзӯъ нигоҳ дошта мешавад.

И.Ф.Стравинский. Концерт барои ду фортепиано, кисми 4.

Фаъолияти С. ба бисьёр вазъиятхо — ба суръат, динамикй вобаста аст. сатҳ, шумораи муқаддимаҳо, вале то ҳадди аксар - аз контрпунтал. мураккабии С. ва дурии вуруди овозҳо (ҳар қадар хурдтар бошад, С. ҳамон қадар таъсирбахш аст, ҳама чизҳои дигар баробаранд). Канони ду-сар дар мавзӯъ дар ҳаракати мустақим – шакли маъмултарини C. Дар 3-гол. С. Овози 3-юм аксар вақт пас аз анҷоми мавзӯъ дар овози ибтидоӣ ворид мешавад ва чунин С.-ҳо ҳамчун занҷири канонҳо сохта мешаванд:

ҶС Бах. «Клавиери хушмуомила», чилди 1. Фуга Ф-дур.

С.-хо нисбатан каманд, ки дар онхо мавзуъ пурра бо тамоми овозхо дар шакли канон ичро мешавад (риспотаи охирин то охири пропоста ворид мешавад); С.-хои ин навъро асоси (stretto maestrale) меноманд, яъне мохирона сохта шудаанд (масалан, дар фугахои Ц-дур ва б-молл аз чилди 1, Д-дур аз чилди 2-и «ХТК»). Бастакорон бо майлу хохиши С. табдилоти полифонӣ. Мавзӯъҳо; конверсия бештар истифода мешавад (масалан, фугаҳо дар d-moll аз ҷилди 1, Сис-дур аз ҷилди 2; инверсия дар С. барои фугаҳои В.А.Моцарт хос аст, масалан, г-молл, К. .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) ва зиёд мешавад, гох-гох кам мешавад (Э-дур фугу аз чилди 2-юми «ХТК») ва аксаран якчанд якчоя мешаванд. роххои табдил (фуга с-молл аз чилди 2, сутунхои 14—15 — дар харакати бевосита, дар муомилот ва зиёдшавй; дис-молл аз чилди 1, дар бархои 77—83 — як навъ стретто-маэстрале: дар харакати бевосита. , дар зиёд ва бо тагйир додани таносуби ритмикй). Овози С.-ро бо контрпунктхо пурра мекунад (масалан, фугаи С-дур аз чилди 1 дар ченакхои 7—8); баъзан дар С.-и мукобил ё порчахои он нигох дошта мешаванд (бар 28 дар фуга г-молл аз чилди 1). С.-ҳо махсусан вазнинанд, ки дар онҷо мавзӯъ ва мухолифати нигоҳ дошташуда ё мавзӯъҳои фугаи мураккаб дар як вақт тақлид карда мешаванд (бар 94 ва минбаъд дар фугаи сис-молл аз чилди 1-уми КТК; такрорӣ – рақами 35 – фуга аз квинтет оп. 57 аз ҷониби Шостакович). Дар С.-и овардашуда ду мавзуъ илова мекунад. овозхо партофта шудаанд (ниг. колонти 325).

A. Берг. «Воззек», 3 пардаи 1-ум (фуга).

Ҳамчун зуҳуроти хоси тамоюли умумии рушди полифонияи нав, боз як мураккабии техникаи стретто (аз ҷумла омезиши контрупунтҳои бозгашти нопурра ва дукарата ҳаракаткунанда) ба назар мерасад. Мисоли таъсирбахш дар фугаи сегонаи раками 3 аз кантатаи «Баъди хондани Забур»-и Танеев, дар фуга аз сюитаи «Мабри Куперин»-и Равел, дар фугаи дугонаи А (бархои 58—68) С. ) аз цикли «Лудус тоналис»-и Хиндемит, дар фугаи дугонаи э -молл оп. 87 № 4 Шостакович (системаи репризи С. бо канони дучанд ба андозаи 111), дар фуга аз концерт барои 2 фп. Стравинский. Дар истехсолот Шостакович С., чун коида, дар репризхо чамъ шудаанд, ки ин аз драматурги онхо фарк мекунад. роль. Дар махсулоте, ки аз руи технологияи сериалй асос ёфтааст, дарачаи баланди техникй ба С. Масалан, репризи С.фуга аз охири симфонияи 3-юми К.Қароев мавзӯъро дар як ҳаракати ракишӣ дар бар мегирад; суруди куллӣ дар Муқаддима аз мусиқии дафни Лутославский тақлид ба даҳ ва ёздаҳ овоз бо калон ва баръакс аст; идеяи стреттаи полифонӣ дар бисёр композитсияҳои муосир, вақте ки овозҳои воридотӣ ба як массаи интегралӣ «фишурда» мешаванд (масалан, канони беохири чоровозаи категорияи 2 дар ибтидои Кисми 3-юми квартети тории К Хачатурян).

Таснифи аз тарафи умум эътирофшудаи С. вуҷуд надорад. С., ки дар он танҳо ибтидои мавзӯъ ё мавзӯъ бо воситаҳо истифода мешавад. тагйироти охангро баъзан нопурра ё кисман меноманд. Азбаски асоси бунёдии С. канонист. шаклхо, барои С.-и характернок истифода бурдани осн асоснок аст. таърифи ин шаклхо. С.-ро аз руи ду мавзуъ ду-руст номидан мумкин аст; ба категорияи шаклњои «истисної» (аз рўи истилоњоти С.И. Танеев) С.-њо дохил мешаванд, ки техникаи онњо аз доираи падидањои контрпункти сайёр берун меравад, яъне С.-њо, ки дар он њаракати афзоиш, камшавї, рейка истифода мешавад; аз рӯи қиёс бо канонҳо С.-ро дар ҳаракати мустақим, дар гардиш, омехта, категорияҳои 1 ва 2 ва ғ.

Дар шаклхои хамовозй конструкцияхои бисьёровозй мавчуданд, ки ба маънои томаш С.-хо нестанд (аз руи мазмуни аккорд, пайдоиш аз давраи хамовозй, мавкеи шакл ва гайра), вале дар овоз ба он шабохат доранд; мисоли ин гуна муқаддимаҳои стретта ё конструксияҳои стреттамонанд ҳамчун асос хизмат карда метавонанд. мавзӯи қисми 2-юми симфонияи 1, оғози триои қисми 3-уми симфонияи 5-уми Бетховен, порчаи минуэтӣ аз симфонияи С-дур («Юпитер»)-и Моцарт (бар 44 баъд аз), фугато дар инкишоф додани кисми 1-уми (ниг. ба раками 19) симфонияи 5-уми Шостакович. Дар гомофонй ва омехтаи гомофонй-полифонй. ташбеҳи муайяни С.-ро ташкил медиҳад, ки хулосаҳои ба таври муташаккил мураккабанд. конструкцияхо (канон дар репризи каватинаи Горислава аз операи «Руслан ва Людмила»-и Глинка) ва комбинацияхои мураккаби мавзуъхо, ки пештар алохида садо медоданд (ибтидои репризаи увертюра аз операи «Устодони Нюрнберги Вагнер), як кисми кода дар сахнаи муомилот аз сахнаи 4-уми опера- эпопеяи «Садко»-и Римский-Корсаков, кодаи финалии симфонияи Танеев дар с-молл).

2) Суръати тези харакат, баланд шудани суръат Ч. арр. дар хулоса. бахши мусиқии асосӣ. махсулот. (дар матни мусиќї пиъ стретто нишон дода шудааст; баъзан танњо таѓйирёбии суръат нишон дода мешавад: пиъ моссо, престиссимо ва ѓ.). С. — сода ва дар санъат. муносибат як воситаи хеле муассирест, ки барои эҷоди динамик истифода мешавад. авҷи маҳсулот, ки аксар вақт бо фаъолсозии ритмикӣ ҳамроҳӣ мекунанд. оғоз. Пеш аз ҳама, онҳо васеъ паҳн шуданд ва хусусияти қариб ҳатмӣ дар итолиёвӣ гардиданд. опера (бештар дар кантата, оратория)-и замони Г.Пайсиелло ва Д.Симароса хамчун кисми охирини ансамбль (ё бо иштироки хор) финали (масалан, ансамбли финалии пас аз арияи Паолино дар Симароса) Издивоҷи махфӣ). Намунаҳои барҷаста ба В.А. Моцарт тааллуқ доранд (масалан, престиссимо дар охири пардаи 2-юми операи Ле ноззе ди Фигаро ҳамчун эпизоди кулминатсия дар рушди вазъияти комедӣ; дар охири пардаи 1-уми операи Дон Ҷованни, piъ stretto бо тақлиди стретта такмил дода мешавад). С. дар хотима барои махсулот низ хос аст. ital. бастакорони асри 19 — Г. Россини, Б. Беллини, Г. Верди (масалан, пиъ моссо дар охири пардаи 2-уми операи «Аида»; дар кисми махсус бастакор С. сарсухани операи «Травиата»). С.-ро дар ария ва дуэтҳои мазҳакавӣ низ бештар истифода мебурд (масалан, акселерандо дар арияи машҳури Базилио дар бораи тӯҳмат аз операи «Сартароши Севилии Россини), инчунин аз ҷиҳати лирикӣ дилчасп (масалан, вивасиссимо дар дуэти Гилда ва Герцог дар сахнаи 2 операи «Риголетто»-и Верди) ё драма. характер (масалан, дар дуэти Амнерис ва Радамес аз пардаи 4-уми операи «Аида»-и Верди). Ария ё дуэти хурди хусусияти суруд бо такрори оҳанг-ритмӣ. гардиш мекунад, ки дар он чо С.-ро истифода мебаранд, кабалетта номида мешавад. С.-ро ҳамчун воситаи махсуси ифода на танҳо итолиёвӣ истифода кардааст. бастакорон, балки устодони дигар мамлакатхои Европа хам. Аз чумла, дар Оп С. М.И.Глинка (ниг., масалан, престиссимо ва пиъ стретто дар муқаддима, пиъ моссо дар рондои Фарлаф аз операи Руслан ва Людмила).

Камтар аз S. даъват шитоб дар хулоса. instr. маҳсулот бо суръати тез навишта шудааст. Мисоли равшани Оп. Л. Бетховен (масалан, престо мураккаби канон дар кодаи финали симфонияи 5, «бисьёрсах-наи» С. дар коди финали симфонияи 9), фп. мусикии Р. Шуман (масалан, ремарка Шнеллер, нох Шнеллер пеш аз кода ва дар кодаи кисми 1 соната фортепиано g-moll оп. 22 ё prestissimo ва immer Schneller und Schneller дар финали ҳамон соната; дар қисмҳои 1 ва охирини Карнавал, ҷорӣ намудани мавзӯъҳои нав бо суръатбахшии ҳаракат то стреттои ниҳоии пиъ ҳамроҳӣ карда мешавад), Оп. П.Лист (шеъри симфонии «Венгрия») ва гайра.. Чунин акидае, ки дар давраи баъд аз Г.Верди С. аз амалияи композиторй нест мешавад, тамоман дуруст нест; дар мусиқӣ кон. Асри 19 ва дар истеҳсолоти асри 20 Саҳифаҳо хеле гуногун истифода мешаванд; Аммо техника чунон сахт тагьир дода шудааст, ки бастакорон аз принципи С.-ро васеъ истифода бурда, худи истилохро кариб тамоман бас кардаанд. Дар байни мисолхои сершумор ба охир расидани кисмхои 1 ва 2-уми операи «Орестея»-и Танеевро нишон додан мумкин аст, ки дар он бастакор асархои классикиро равшан ба рохбарй мегирад. анъана. Мисоли равшани истифодаи С. дар мусиқии психологии амиқ аст. план — сахнаи Инол ва Голо (охири пардаи 3) дар операи Пелле ва Мелисанди Дебюсси; истилоҳи "С." дар партитураи Возеки Берг (пардаи 2, интермедия, раками 160) ба амал меояд. Дар мусиқии асри 20 С. аз рӯи анъана аксар вақт ҳамчун роҳи интиқоли ҳаҷвӣ хизмат мекунад. вазъиятҳо (масалан, № 14 «In taberna guando sumus» («Вақте ки мо дар майхона менишинем») аз «Кармина бурана»-и Орфф, ки шитоб дар якҷоягӣ бо крессендо бетаъсир таъсир мерасонад, ки дар стихиявияти худ қариб аз ҳад зиёд аст). Бо оҳанги шодмонӣ ӯ классикиро истифода мебарад. кабули С.С.Прокофьев дар монологи Челия аз ибтидои пардаи 2-юми операи «Мухаббат ба се афлесун» (бо калимаи ягонаи «Фарфарелло»), дар «Сахнаи шампан»-и Дон Жером ва Мендоса (охири пардаи 2). операи «Никоҳ дар монастир»). Ҳамчун зуҳуроти хоси услуби неоклассикӣ бояд квази стретто (ченаки 512) дар балети «Агон», кабалеттаи Анна дар охири пардаи 1-уми операи «Пешрафти Раке»-и Стравинский баррасӣ шавад.

3) Тақлид дар коҳиш (итолиёӣ: Imitazione alla stretta); истилоҳ ба ин маъно маъмулан истифода намешавад.

АДАБИЁТ: Золотарев В.А. Фуга. Роҳнамо барои омӯзиши амалӣ, М., 1932, 1965; Скребков С.С., Таҳлили полифонӣ, М.-Л., 1940; худаш, Китоби дарсии полифония, М.-Л., 1951, М., 1965; Мазел Л.А., Сохтори асарҳои мусиқӣ, М., 1960; Дмитриев А.Н., Полифония ҳамчун омили шаклсозӣ, Л., 1962; Протопопов В.В., Таърихи полифония дар падидаҳои муҳимтарини он. Мусикии классики ва советии рус, М., 1962; ӯ, Таърихи полифония дар муҳимтарин падидаҳои он. Классикҳои Аврупои Ғарбӣ дар асрҳои 18-19, М., 1965; Должанский А.Н., 24 прелюдия ва фугаи Д.Шостакович, Л., 1963, 1970; Южак К., Баъзе хусусиятҳои сохтори фуга аз ҷониби Ҷ.С.Бах, М., 1965; Чугаев А.Г., Хусусиятхои сохти фугахои клавири Бах, М., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (тарҷумаи русӣ – Рихтер Е., Китоби дарсии Фуга, Петербург, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, В., 1878, 1912 (тарҷумаи русӣ – Bussler L., Strict style. Китоби дарсии контрпункт ва фуга, М., 1885); Проут Е., Фуг, Л., 1891 (тарчумаи русй – Проут Е., Фуг, М., 1922); низ нигаред. дар Art. Полифония.

ВП Фраёнов