Услуби сахт |
Услуби қатъӣ, навиштани қатъӣ
Нем. klassische Vokalpoliphonie, лат. Услуби калисои капелла
1) Таърихӣ. ва бадеию услубй. консепсияи марбут ба хор. мусикии бисьёровозаи давраи Ренессанс (асрхои 15—16). Ба ин маънй истилохро Ч. арр. ба забони классикии русй ва бугхо. мусиқӣшиносӣ. Консепсияи С. бо. доираи васеи ходисахоро дар бар мегирад ва сархадхои аник му-айяншуда надорад: ба эчодиёти бастакорони мамлакатхои гуногуни Европа дахл мекунад. мактабхо, пеш аз хама — ба забонхои голландй, румй, инчунин венеционй, испанй; ба майдони саҳифаи С. мусикии бастакорони француз, немис, англис, чех, полякро дарбар мегирад. С. услуби полифонӣ номида мешавад. махсулот. барои хор cappella, ки дар проф. жанрҳои калисо (ч. arr. католикӣ) ва ба андозаи хеле камтар, мусиқии дунявӣ. Мухимтарин ва калонтарин дар байни жанрхои С. оммавӣ (аввалин дар мусиқии аврупоӣ шакли давриро дорад) ва мотет (дар матнҳои рӯҳонӣ ва дунявӣ) вуҷуд дошт; дар бисьёр асархои бисьёровозии рухй ва дунявй офарида шудаанд. суруд, мадригал (аксар вакт дар матнхои лирикй). Давраи С. бисьёр устодони барчастаро ба миён гузоштанд, ки дар байни онхо Чоскин Деспрес, О Лассо ва Палестрина мавкеи махсусро ишгол мекунанд. Эчодиёти ин бастакорон эстетикиро чамъбаст мекунад. ва таърихй ва услубй. тамоюлҳои мусиқӣ. санъати замони худ ва осори онхо дар таърихи мусикй хамчун классики даврони С. Натичаи инкишофи як давраи томи таърихй — эчодиёти Жоскин Деспрес, Лассо ва Палестрина гул-гулшукуфии аввалини санъати полифонияро нишон медихад (асари Я.С. Бах кулминацияи дуюми у аллакай дар доираи услуби озод аст).
Барои системаи образноки С. тамаркуз ва тафаккур хос аст, дар ин чо чараёни афкори воло, хатто абстрактй зохир мегардад; аз ба хам пайвастани окилона, мутафаккиронаи овозхои контраунталй садохои соф ва мутавозин ба вучуд меоянд, ки дар он чо нашъунамои экспрессивй, драма, ки хоси санъати баъдй мебошанд, чой намеёбанд. муқобилиятҳо ва авҷи куллӣ. Ифодаи эхсосоти шахей ба С.-хо чандон хос нест: мусикии у аз хама чизи гузаранда, тасодуфй, субъективй катъиян худдорй мекунад; дар ҳаракати андозагирии ҳисобшудаи он, универсалӣ, ки аз ҳаёти ҳаррӯза тоза карда шудааст, ошкор карда мешавад, ки ҳамаи онҳоеро, ки дар литургия ҳузур доранд, умумиҷаҳонӣ ва объективӣ муттаҳид мекунад. Дар доираи ин хаддхо устохои вок. полифонияҳо гуногунрангии аҷиби инфиродӣ нишон доданд - аз галстуки вазнин ва ғафси тақлиди Ҷ. Обрехт то лутфи сарду шаффофи Палестрина. Ин образнокй бешубха бартарй дорад, вале вай с-ро аз доираи С.-и мазмуни дигар, дунявй истисно намекунад. Сояхои нозуки лирика. хиссиёт дар мадригалдои сершумор тачассум ёфт; мавзӯҳои ба майдони саҳифаи С. сурудҳои дунявии бисёровозӣ, бозӣ ё ғамангез. С. - ҷузъи ҷудонашавандаи инсонпарварӣ. маданияти асрхои 15—16; дар мусикии устодони кухансол бо санъати бозеозй — бо эчодиёти Петрарка, Ронсар ва Рафаэль бисьёр нуктахои алока мавчуданд.
Эстетикии сифатхои мусикии С. воситахои ифодаи дар он истифодашуда мувофиканд. Оҳангсозони он замон дар контрапунтал хуб медонистанд. бадей, махсулоти офаридашуда, ки бо полифонии мураккабтарин сер карда шудаанд. техника, масалан, канони шаш-тарафаи Ҷоскин Деспрес, контрпункт бо ва бе таваққуф дар массаи П. Мулу (ниг. 42 дар нашр. 1 аз М. Иванов-Борецкий хонандаи мусикй-таърихй) ва гайра. Барои ухдадорй ба окилона будани конструк-цияхо, дар паси бештар диккат додан ба технологияи композиция, шавку хаваси устохо ба табиати материал, санчидани техникаи он. ва баён. имкониятҳо. Корнамоии асосии устодони даврони С. С., ки таърихи мудим дорад. маъно, — дарачаи олии санъат-ва таклид. Маҳорати тақлид. техника, мукаррар намудани баробарии принципии овозхо дар хор сифати мохиятан нави мусикии С. s. нисбат ба даъвои давраи нахзати аввал (ars nova), гарчанде ки ба таклид мухолиф набуда бошад хам, вале бо вучуди ин Ч. қатор шаклхои гуногун (аксар вакт остинато) дар кантус фирм, ритмикй. ки ташкили он барои дигар овозхо халкунанда буд. Мустақилияти полифонии овозҳо, ҳамзамон набудани муқаддимаҳо дар реестрҳои гуногуни хор. диапазон, хачми хоси садо — ин ходисахо то андозае ба кушода шудани перспектива дар рассомй шабохат доштанд. Устодон С. s. тамоми шаклхои тақлид ва канони категорияҳои 1 ва 2-ро таҳия кардаанд (дар таркибҳои онҳо презентатсияи стретта, яъне тақлиди канонӣ бартарӣ дорад). Дар маҳсули мусиқӣ. барои ду-рахшон чой пайдо кунанд. ва полигон. канонҳо бо ва бидуни озодона муқобили овозҳо, тақлидҳо ва канонҳо бо ду (ё зиёда) пешниҳодҳо, канонҳои беохир, канонӣ. пайдарпай (масалан, «Массаи каноникии Палестрина), яъне кариб хамаи шаклхое, ки баъдтар дар давраи тагйири С. бо. даврони навиштани озод, дар баландтарин таклид. шакли фуга. Устодон С. s. тамоми роххои асосии табдил додани полифониро истифода бурд. мавзӯъҳо: афзоиш, камшавӣ, гардиш, ҳаракат ва декомпсияи онҳо. омезишҳо. Яке аз дастовардҳои муҳимтарини онҳо таҳияи намудҳои гуногуни контрпунктҳои мураккаб ва татбиқи қонунҳои он ба каноникӣ буд. шаклҳо (масалан, дар канонҳои бисёркунҷа бо самтҳои гуногуни вуруди овоз). Дар дигар бозьёфтхои устодони кухансоли полифония бояд принципи комплементарй (комплементациям охангй-ритмикии овозхои контрпунталй), инчунин усулхои каденсия, инчунин канорагирй (анихтараш, никоб кардан) аз каденсия дар байни музахо дохил карда шаванд. сохтмон. Мусикии устодони санъати С. s. дарачахои гуногуни полифония дорад. сершавї ва бастакорон тавонистанд бо ёрии ивазкунии чандири каноникї садоро дар доираи шаклњои калон ба таври моњирона диверсификатсия кунанд. экспозиция бо ќисматњо дар асоси таќлидњои нодуруст, ба овозњои озод контрапунтї ва дар охир бо бахшҳое, ки овозҳои полифониро ташкил медиҳанд. texture, ҳаракат бо нотаҳои давомнокии баробар.
Навъи гармонӣ. комбинацияхои мусикии С. ҳамчун пурсадо, ҳамсадо-сесадо тавсиф мешавад. Истифодаи фосилаҳои носозгорӣ танҳо вобаста ба ҳамсадоҳо яке аз хусусиятҳои муҳимтарини С.-ҳост: дар аксари мавридҳо диссонанс дар натиҷаи истифодаи садоҳои гузар, ёрирасон ё таъхирҳо ба вуҷуд меояд, ки одатан дар оянда ҳал мешаванд. (диссонансҳои озодона гирифташуда бо ҳаракати ҳамвори давомнокии кӯтоҳ, махсусан дар каденсияҳо ҳанӯз ҳам кам нестанд). Хамин тавр, дар мусикии С. диссонанс хамеша бо гармонияхои хамсадохо ихота карда мешавад. Аккордҳое, ки дар дохили матоъҳои полифонӣ ба вуҷуд меоянд, ба алоқаи функсионалӣ тобеъ нестанд, яъне ба ҳар як аккорд дар ҳамон диатоникӣ ҳар як аккордро дигараш пайгирӣ кардан мумкин аст. система. Самт, боварии љозиба дар пайи њамоњангњо танњо дар каденсияњо (дар зинањои гуногун) ба вуљуд меояд.
Мусикии С. ба системаи режимхои табий такя мекард (ниг. режим). Музаҳо. назарияи он замон дар аввал 8, баъдтар 12 парда ҷудо карда шуд; дар амал бастакорон 5 модро истифода мебурданд: Дориан, Фригия, Миксолидия, инчунин Ионй ва Эолй. Дуи охирин аз рӯи назария назар ба дигарон дертар муайян карда шуданд (дар рисолаи «Додекахордон»-и Гларен, 1547), гарчанде ки таъсири онҳо ба боқимондаи шеваҳо доимӣ, фаъол буд ва баъдан боиси кристаллизатсияи рӯҳияи асосии модалӣ гардид. . Пардаҳо дар ду мавқеъи баланд истифода мешуданд: парда дар ҳолати асосӣ (Дориан д, Фригия e, Миксолидия Г, Ионӣ С, Аэолӣ а) ва парда чорум ба боло ё панҷум поин (Дориан г, Фригия а ва ғ.). ) бо ёрии квартираи калид – ягона аломати доимо истифодашаванда. Гайр аз ин, дар амал хормейстерхо мувофики имкони-ятхои ичрокунандагон асархоро сония ё сеяк ба боло ё поин иваз мекунанд. Дар бораи диатонизми вайроннашавандаи мусикии С. (эҳтимол аз сабаби он, ки тасодуфҳои тасодуфӣ навишта нашудаанд) нодуруст аст: дар таҷрибаи сурудхонӣ бисёр ҳолатҳои маъмулии хроматикӣ қонунӣ карда шуданд. тағйироти қадам. Ҳамин тавр, дар шеваҳои рӯҳияи ноболиғ, барои устувории садо, хулосаи сеюм ҳамеша баланд мешавад. аккорд; дар режимҳои Дориан ва Мисолидия, дараҷаи XNUMX дар каденс ва дар Аэолӣ низ дараҷаи XNUMX-ум боло рафт (оҳанги кушодани режими Фригия одатан зиёд намешуд, аммо дараҷаи XNUMXnd боло рафта, ба сеяки асосӣ дар аккорди ниҳоӣ расид. хангоми харакати болоравй). Овози h дар ҳаракати поин аксар вақт ба b иваз карда мешуд, ки дар он шеваҳои Дорӣ ва Лидия, ки дар он чунин тағйирот маъмул буд, аслан ба транспозияи эолӣ ва ионӣ табдил ёфт; садои h (ё f), агар он ҳамчун ёридиханда хизмат мекард, бо садои b (ё fis) иваз карда шуд, то аз садои тритонии номатлуб дар оҳанг пешгирӣ карда шавад. пайдарпайии навъи f – g – a – h(b) – a ё h – a – g – f (fis) – g. Дар натиҷа, чизи ғайриоддӣ барои замони муосир ба осонӣ ба миён омад. шунидани омехтаи сеяки калон ва хурд дар реҷаи Mixolydian, инчунин рӯйхат (махсусан дар cadences).
Аксарияти истехсолот С. барои хори капелла (хори писарон ва мардона; калисои католикӣ ба занҳо иҷозат надодааст, ки дар хор иштирок кунанд) пешбинӣ шудааст. Хори капелла аппарати ичрокунанда буда, ба мохияти образии мусикии С. ва идеалӣ барои ошкор кардани ҳама гуна, ҳатто мураккабтарин полифония мутобиқ карда шудааст. нияти бастакор. Устодони даврони С. (аксаран худи хормейстерхо ва хормейстерхо) экспрессро мохирона сохиби карданд. воситаи хор. Санъати дар аккорд чойгир кардани овозхо барои ба вучуд овардани хамворй ва «тоза»-и махсуси садо, мохирона истифода бурдани тазодхои регистрхои гуногуни овозхо, усулхои гуногуни «даргиранда» ва «хомуш кардани» овозхо, техникаи гузаштан. ва вариацияи тембр дар бисёр мавридҳо бо тафсири зебоманзари хор (масалан, дар мадригали машҳури 8-овозаи «Эхо»-и Лассо) ва ҳатто намоиши жанрӣ (масалан, дар сурудҳои бисёровозаи Лассо) пайваста мешавад. Композиторон С. бо кобилияти навиштани асархои тамошобоби бисьёр-хор шухрат доштанд (канони 36-сарии ба Ч. Окегем нисбат додашуда холо хам истисно мемонад); дар истењсоли онњо аксаран 5-овозї истифода мешуд (одатан бо људо кардани овози баланд дар КЛ аз гурўњњои хор – тенор дар мардона, сопрано, аниќтараш требл, дар хори писарон). Овозҳои 2 ва 3-и хорӣ аксар вақт барои соя кардани навиштаҷоти мураккабтар (чор то ҳашт овоз) истифода мешуданд (масалан, Бенедикти дар оммавӣ нигаред). Устодон С. (аз чумла, Голландия, Венеция) иштироки музахоро ичозат дод. асбобҳо дар иҷрои бисёркунҷаи худ. вок. кор мекунад. Аксари онҳо (Изак, Ҷоскин Деспрес, Лассо ва ғайра) мусиқиро махсус барои инстр. ансамбльхо. Бо вуҷуди ин, инструментализм яке аз дастовардҳои асосии таърихии мусиқии давраи нависандагии озод аст.
Полифония С. бо. ба тематизми бетараф асос ёфтааст ва худи мафхуми «мавзуи полифонй» хамчун тезис, хамчун оханги релефй, ки бояд тахия шавад, маълум набуд: фардикунонии интонацияхо дар процесси полифонй мушохида мешавад. инкишофи мусиқӣ. Мелодич. асосй С. бо. – суруди григорианӣ (ниг. суруди григорианӣ) - дар тӯли таърихи калисо. мусикй зери таъсири пурзуртарини Нар. сурудхонӣ. Истифодаи Nar. сурудҳо ҳамчун cantus firmus як падидаи маъмул аст ва оҳангсозони миллатҳои гуногун - итолиёвиҳо, голландҳо, чехҳо, полякҳо аксар вақт барои бисёровозӣ интихоб мешуданд. коркарди охангхои халки худ. Баъзе сурудҳои махсусан машҳурро бастакорони гуногун борҳо истифода мебурданд: масалан, оммавӣ барои суруди L'homme armé-и Обрехт, Г. Дуфай, Оккегем, Жоскин Деспрес, Палестрина ва дигарон. Хусусиятхои хоси оханг ва метроритм дар мусикии С. бо. асосан бо табиати вокалию хории он муайян карда мешавад. Композиторон — полифонистхо аз эчодиёти худ хамаи он чизеро, ки ба табиат халал расонда метавонад, бодиккат бартараф мекунанд. ҳаракати овоз, ҷобаҷогузории пайвастаи хатҳои оҳанг, ҳама чизҳое, ки ба назар хеле тезу тунд ба назар мерасанд, қодиранд таваҷҷӯҳро ба ҷузъиёт, ба ҷузъиёт ҷалб кунанд. Контури охангхо хамвор буда, баъзан дар онхо лахзахои характери декламатй (масалан, садое, ки якчанд маротиба пай дар пай такрор мешавад) дорад. Дар оҳангҳо ҷаҳишҳо дар сатрҳо ба диссонанси душвор ва фосилаҳои васеъ вуҷуд надоранд; ҳаракати прогрессивӣ бартарӣ дорад (бе ҳаракат ба нимтонаи хроматикӣ; хроматизмҳо, масалан, дар мадригал Соло е пенсосои Л. Маренцио дар бораи ашъори Петрарка, ки дар антологияи А. Шеринг (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), ин асарро аз С. в) ва ҷаҳидан - фавран ё ба масофаи - бо ҳаракат дар самти муқобил мувозинат карда мешавад. навъи мелодӣ. харакатхо — баландку-нандагон, кулминацияхои дурахшон барои у гайриоддй мебошанд. Барои созмонҳои ритмикӣ одатан бо садоҳое, ки дар давомнокии онҳо ба таври назаррас фарқ мекунанд, ҳамсоя нестанд, масалан. ҳаштум ва бревис; бо мақсади ба даст овардани яксонии ритмикии ду нотаи пайваст, дуюм одатан ё ба якум баробар аст ё аз он нисфи кӯтоҳтар аст (вале на чор маротиба). Ҷаҳиш дар оҳанг. хатҳо бештар дар байни нотаҳои давомнокиашон калон (бревис, бутун, ним); нотаҳои давомнокии кӯтоҳтар (нотаҳои чоряк, нотаҳои ҳаштум) одатан дар ҳаракати ҳамвор истифода мешаванд. Ҳаракати ҳамвори нотаҳои хурд аксар вақт бо нотаи «сафед» дар вақти қавӣ ё нотаи «сафед», ки дар синкопатсия (дар вақти суст) гирифта мешавад, анҷом меёбад. Мелодич. конструксияҳо (вобаста ба матн) аз пайдарпайи ибораҳои декомпӣ сохта мешаванд. дарозӣ, бинобар ин мусиқӣ на бо квадратӣ, балки метрикаи он тавсиф мешавад. пулсатсия ҳамвор ва ҳатто аморфӣ ба назар мерасад (прод. C. бо. бидуни барно ва танњо бо овоз, бе маълумот дар хол) сабт ва нашр мешуданд. Ин бо ритмикӣ ҷуброн карда мешавад. мустақилияти овозҳо, дар otd. ходисахои ба дарача расидани полиметрия (махсусан, дар ритмикй далер Оп. Ҷоскен Депре). Маълумоти дақиқ дар бораи суръат дар мусиқии С. бо. 
= 60 ба мм = 112).
Дар мусикии С. бо. матни лафзї ва таќлид дар шаклгирї наќши муњимро бозидааст; дар ин асос полифоникаи чорй карда шуда буд. кор мекунад. Дар кори устодон С. бо. музахои гуногун инкишоф ёфтаанд. шаклхое, ки ба типификация муво-фик нестанд, ки ин, масалан, барои шаклхои мусикии мактаби классикии Вена хос аст. Шаклҳои полифонияи вокалӣ аз рӯи мафҳуми умумӣ ба шаклҳое тақсим мешаванд, ки дар он фирмус кантус истифода мешавад ва дар он ҷое, ки он истифода намешавад. АТ. АТ. Протопопов дар систематикаи шаклхо мухимтаринро С. бо. Принсипи вариационӣ ва полифонии зеринро фарқ мекунад. шаклхояш: 1) навъи остинато, 2) аз руи намуди сабзиши накшхо инкишоф меёбад, 3) строфик. Дар ҳолати 1, шакл ба такрори cantus firmus асос ёфтааст (ҳамчун полифонӣ пайдо шудааст. коркарди дублети нар. сурудҳо); ба оханги остинато овозхои контраунталй хамрох мешаванд, ки онхо бо ивази амудй такрор мешаванд, дар гардиш мегузаранд, паст мешаванд ва г. n (масалан Дуэт барои басс ва тенор Лассо, Собр. оп., ҷ. 1). Асарҳои сершуморе, ки дар шаклҳои навъи 2 навишта шудаанд, инкишофи варианти як мавзӯъро бо истифодаи фаровони тақлидҳо, овозҳои контраунталӣ, мураккабшавии матн аз рӯи схема ифода мекунанд: а – а1 – б – а2 – в…. Аз сабаби моеъ будани гузаришҳо (мувофиқ набудани каденсияҳо дар овозҳои гуногун, номутобиқатии авҷи авҷи боло ва поён) сарҳадҳои конструксияҳои вариатсионӣ аксар вақт норавшан мешаванд (масалан, Кири аз оммавии «Аетерна Кристи мунера» Палестрина, Собр. оп., ҷ. XIV; Кайри аз асари «Pange lingua»-и Ҷоскин Деспрес, нигаред ба в кн.: Амброс А., «Таърихи мусиқӣ», ҷилди. 5, Лпз., 1882, 1911, с. 80). Дар шаклҳои оҳангҳои навъи 3. мавод вобаста ба матн аз рӯи схема тағйир меёбад: а – б – в – г… (проп. шакли motet), ки барои муайян кардани шакл ҳамчун строфикӣ асос медиҳад. Оњанги ќисматњо одатан ѓайри зид, аксаран алоќаманд аст, вале сохтор ва сохтори онњо гуногун аст. Шакли бисёрмавзӯъи мотет ҳамзамон пешниҳод мекунад. ва мавзӯӣ. нав кардан ва ба хам алокаманд будани мавзуъхое, ки барои ба вучуд овардани санъати ягона заруранд. тасвир (масалан, мадригали машҳури «Мори квази ил мио ядро»-и Палестрина, Собр. оп., ҷ. XXVIII). Намудҳои гуногуни шаклҳо аксар вақт дар як кор муттаҳид карда мешаванд. Принципхои ташкили онхо барои ба вучуд омадан ва инкишофи полифоникаи баъдй асоси асос гузоштанд. ва шаклҳои гомофонӣ; ҳамин тавр, шакли motet ба instr гузашт. мусиқӣ ва дар канзон ва баъдтар дар фуга истифода мешуд; пл. хусусиятҳои шаклҳои остинато аз ҷониби ricercar (формаи бе интермедия, бо истифода аз тағироти гуногуни мавзӯъ) гирифта мешаванд; такрори қисмҳо дар омма (Кири баъд аз Кристе Элесон, Осанна пас аз Бенедиктус) метавонад ҳамчун прототипи шакли такрории се қисм хизмат кунад; сурудхои бисьёровозй бо сохти куплет-вариантй ба сохти рондо наздик мешаванд. Дар истеҳсолот C. бо. процесси дифференциацияи функсионалии кисмхо огоз ёфт, ки он дар классики пурра зохир гардид.
Назариётчиёни асосии давраи хатти сахтгир Ҷ.Тинкторис, Г.Глареан, Н.Висентипо (1511-1572; ба китоби ӯ нигаред: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), Ҷ.Зарлино.
Комьёбихои мухимтарини устодони С. – полифония. мустакилияти овозхо, ягонагии навсозй ва такрорй дар инкишофи мусикй, дарачаи баланди инкишофи таклид ва канонй. шаклхо, техникаи контрпунктхои мураккаб, истифодаи усулхои гуногуни табдил додани мавзуъ, кристаллизацияи техникаи каденсия ва гайра асоси мусикй мебошанд. арт-ва ва нигох дошта (дар асоси интонацияи дигар) барои хамаи даврахои минбаъда ахамияти принципиалй доранд.
Дар нимаи 2-юм ба баландтарин гул мерасад. Асри 16, мусиқии хаттӣ ҷои худро ба санъати охирини асри 17 дод. Устодони услуби озод (Ҷ. Фрескобалди, Я. Легренци, И. Я. Фробергер ва дигарон) ба эҷодкорӣ асос ёфтаанд. комьёбихои полифонистони кухансол. Санъати Ренессанси олй дар асархои мутамарказ ва бошукух тачассум ёфтааст. Й.С. Бах (масалан, 6-ч. орг. хори "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-ч., бо 8 овози басс, Кредо № 12 аз Mass in h-moll, 8-ч. Мотет барои хор a capella, BWV 229). В.А.Моцарт бо анъанаҳои контрапунталистони кӯҳна ошно буд ва бидуни ба назар гирифтани таъсири фарҳанги онҳо ба чунин С.-ҳои моҳиятан наздик баҳо додан душвор аст. асархои у, монанди финали симфонии Ц-дур («Юпитер»), финали квартети Г-дур, К.-В. 387, Сабт аз Реквием. Махлукхо. хусусиятхои мусикии давраи С. бо. дар асоси нав дар Оп-тафаккури олй аз нав таваллуд мешаванд. Л. Бетховени давраи дер (аз чумла, дар Мачлиси ботантана). Дар асри 19 бисёр композиторон контраунтали сахтро истифода мебурданд. техникаи эҷоди ранги махсуси кӯҳна ва дар баъзе мавридҳо - мистик. соя; ҷашнҳо. техникаи садо ва характерно-кии навиштани катъй аз тарафи Р.Вагнер дар Парсифал, А.Брукнер дар симфонияхо ва хорхо такрор карда шудаанд. навиштахо, Г. Форе дар «Реквием» ва гайра нашрхои муътабари истехсолй пайдо мешаванд. устодони кухансол (Палестрина, Лассо), омузиши чиддии онхо огоз меёбад (А. Амброс). Аз навозандагони рус ба полифонияи С. М.И.Глинка, Н.А.Римский-Корсаков, Г.А.Ларош намоиш додаанд; як давраи томи омузиши контрпункт аз осори С.И.Танеев иборат буд. Дар айни замон, таваҷҷӯҳ ба мусиқии ибтидоӣ ба таври назаррас афзоиш ёфтааст; дар СССР ва берун аз он микдори зиёди нашриёт, ки дар таркибаш махсулот мебошанд. устодони кӯҳнаи полифония; мусикии С. объекти омузиши бодиккат мегардад, ба репертуари коллективхои бехтарин дохил мешавад. Бастакорони асри 20. Онхо аз усулхои дарьёфткардаи бастакорони С. (аз чумла, дар асоси додекафон); таъсири кори контрапунталистони кухансол, масалан, дар як катор опхо хис карда мешавад. И.Ф.Стравинский дар давраҳои неоклассикӣ ва дертар («Симфонияи Забур», «Canticum sacrum»), дар баъзе бумҳо. бастакорон.
2) Қисми ибтидоии амали амалӣ. курси полифония (немисии strenger Satz), асосан ба эҷодиёти бастакорони асрҳои 15-16 нигаронида шудааст, ч. арр. дар бораи кори Палестрина. Ин курс асосҳои контрпункт, тақлид, канон ва фугаи содда ва мураккабро таълим медиҳад. Стилистикаи нисбӣ. ягонагии мусикии даврони С. ба шумо имкон медихад, ки асосхои контрпункт дар шакли шумораи нисбатан ками коидаю формулахои дакик ва соддагии гармонияи мелодй пешниход карда шавад. ва ритмикй. нормахо С.-ро месозад. системам ба максад мувофиктари омухтани принципхои полифония. фикр кардан. Муҳимтарин барои педагогӣ. тачриба асари Г Царлино «Иституциони гармониче», инчунин як катор асархои дигар муса-федонро дошт. назариячиёни асри 16. Асосхои методии курси полифония С. И.Фукс дар китоби дарсии «Градус ад Парнассум» (1725) муайян карда буданд. Дар хамаи корхои амалии минбаъда системаи разрядхои контр-пункт, ки Фукс кор карда баромадааст, нигох дошта мешавад. роҳнамо, масалан. дар китобхои дарсии Л.Черубини, Г.Беллерман, дар асри 20. – К.Эппесен (Кф.-Лпз., 1930; нашри охирин – Лпз., 1971). Диккати калон ба инкишофи назарияи сахифаи С. русиро дод. навозандагон; масалан, «Дастури Чайковский оид ба омузиши амалии гармония» (1872) боби ба ин мавзуъ бахшидашударо дарбар мегирад. Аввалин китоби махсус дар бораи С. бо забони русӣ. китоби дарсии Л.Буслер буд, ки дар тарчумаи С.И.Танеев соли 1885 нашр шудааст.Таълимоти С. навозандагони калон – С.И.Танеев, А.К.Лядов, Р.М.Глиер машғул буданд; кимати педагогии С. бо. П Хиндемит, И.Ф.Стравинский ва дигар бастакорон кайд кардаанд. Бо мурури замон системаи разрядхои Фучик ба акидахои мукарраршуда оид ба хусусияти контрпункт (танкиди онро Э. Курт дар китоби «Асосхои контрпункти хаттй» дода буд) ва баъд аз илмй чавоб доданро бас кард. Танеев тадкикот, зарурати иваз кардани он маълум гардид. Усули нави таълими С., ки дар он асосй. ба омухтани шаклхои таклид ва контрпунктхои мураккаб дар шароити полифония диккат дода мешавад. полифония, уқобҳо офарида шудаанд. тадкикотчиён С.С.Богатырев, Х. С Кушнарев, Г.И.Литинский, В.В.Протопопов ва С.С.Скребков; як катор китобхои дарсй навишт, ки дар Совет кабул шудаанд. уч. муассисахо, амалияи таълими С., дар сохтмони курсхои то-рого ду тамоюл ба назар мерасад: ба вучуд овардани педагогии рационалй. система пеш аз хама ба амалй нигаронида шудааст. азхуд кардани махорати композиторй (аз чумла, дар китобхои дарсии Г. И. Литинский ифода ёфтааст); курсе, ки ба назариявӣ ва амалӣ тамаркуз мекунад. азхуд намудани хатти катъй дар асоси омузиши санъат. намунахои мусикии асрхои 15—16. (масалан, дар китобҳои дарсии Т.Ф.Мюллер ва С.С.Григорьев, С.А.Павлюченко).
АДАБИЁТ: Булычев В. А., Мусикии услуби катъй ва давраи классикй хамчун мавзуи фаъолияти Капелли симфонии Москва, М., 1909; Танеев С. И., Контрпункти ҳаракаткунандаи хатти қатъӣ, Лейпциг, 1909, М., 1959; Соколов Х. А., Таќлидњо ба cantus firmus, Л., 1928; Конюс Г. Е., Курси контрпункти хатти хаттӣ дар ғафс, М., 1930; Скребков Ч. С., Китоби дарсии полифония, М.-Л., 1951, М., 1965; ӯ, Принсипҳои бадеии услубҳои мусиқӣ, М., 1973; Григорьев С. С., Мюллер Т. Ф., Китоби дарсии полифония, М., 1961, 1969; Павлюченко С. А., Дастури амалӣ ба муқобили хатти сахт, Л., 1963; Протопопов В. В., Таърихи полифония дар муҳимтарин падидаҳои он, (ҷилд. 2) – классикони Аврупои Ғарбӣ дар асрҳои XVIII-XIX, М., 1965; ӯ, Масъалаҳои шакл дар асарҳои бисёровозии сабки қатъӣ, «СМ», 1977, № 3; у, Дар бораи масъалаи ташаккули асархои полифонии услуби катъй, дар китоб: С. C. Скреперҳо. Мақолаҳо ва хотираҳо, М., 1979; Конен В. Д., Этюдхо дар бораи мусикии хоричй, М., 1968, 1975; Иванов-Борецкий М. В., Дар асоси модалии мусикии бисёровозй, «Мусикии Пролетар», 1929, №. 5, ҳамон, дар: Саволҳои назарияи мусиқӣ, ҷ. 2, М., 1970; Кушнарев X. С., О полифония, М., 1971; Литинский Г. И., Ташаккули тақлидҳои хаттии қатъӣ, М., 1971; Тюлин Ю. Н., Модҳои табиӣ ва тағирёбанда, М., 1971; Степанов А., Чугаев А., Полифония, М., 1972; Милка А., Оид ба функсионалӣ дар полифония, дар маҷмӯа: Полифония, М., 1975; Чугаев А., Баъзе масъалаҳои таълими полифония дар мактаби мусиқӣ, қисми XNUMX. 1, Мактуби сахт, М., 1976; Евдокимова Ю. К., Масъалаи сарчашмаи ибтидой, «СМ», 1977, No 3; Мушоҳидаҳои назариявӣ оид ба таърихи мусиқӣ. (Шб. Мод.), М., 1978; Фраенов В. П., Контрпункти навиштани сахтгир дар курси мактаби полифония, дар китоб: Қайдҳои методӣ оид ба таълими мусиқӣ, ҷ. 2, М., 1979; Висентино Н., Мусиқии қадимӣ ба амалияи муосир коҳиш ёфтааст, Рим, 1555, Зарлино Г., Istitutioni harmoniche, Венетсия, 1558, факсимиле в изд.: Ёдгориҳои мусиқӣ ва адабиёти мусиқӣ дар факсимилӣ, 2 сер. — Адабиёти мусикй, 1, Н. Ю., 1965; Артуси Г. М., Санъати контрпункт, 1-2, Венетсия, 1586-89, 1598; Бернарди С., Дари мусиқӣ, ки дар ибтидо барои он…, Венетсия, 1682; Берарди А., Ҳуҷҷатҳои гармонӣ, Болония, 1687; Фукс Ҷ. Ҷ., Gradus ad Parnassus, В., 1725 (англисӣ барои . — НЕ. Ю., 1943); Счерубини Л., Cours de contrepoint et de fugue, П., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Вублер Л., Дер стренге Сатц, В., 1877, 1905 (рус. дар як. C. ВА. Танеева — Л. Busler, услуби қатъӣ. Китоби дарсии контрпунктҳои оддӣ ва мураккаб ..., М., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Муқаддима ба услуб ва техникаи полифонияи оҳангии Бах, Берн, 1917, 1956 (рус. дар як. — Асосхои контрпункти хаттй. Полифонияи мелодии Бах, бо пешгуфтор. ва зери фармон. B. АТ. Асафева, М., 1931); Йеппесен К., Услуб ва диссонанси Палестрина, Лпз., 1925; его же, контрпункт, Kph., 1930, Lpz., 1935; Мерритт А., Полифонияи 1939-аср, Камб., XNUMX; Ланг П, Мусиқии тамаддуни ғарбӣ, Н. Ю., 1942; Риз Г., Мусиқии Эҳё, Н. Ю., 1954; Чоминский Ҷ.
ВП Фраёнов
