Шакли соната |
шакли соната — гай-рициклй бештар тараккикарда. instr. мусиқӣ. Барои қисмҳои аввали соната-симфония хос аст. давраҳо (аз ин рӯ номи аксар вақт истифодашавандаи sonata allegro). Одатан аз экспозиция, коркард, такрор ва код иборат аст. Пайдо шудан ва инкишофи С.т. бо тасдики принципхои созгор-функцияхо алокаманд буданд. тафаккур хамчун омили пешбарандаи ташаккул. Таърихи тадриҷан. ташаккули С. дар сеяки охири асри 18 рохбарй мекард. тамом кардан. кристаллизатсияи таркибҳои қатъии он. меъёрҳо дар асарҳои классикони Вена – Ҷ.Гайдн, В.А.Моцарт ва Л.Бетховен. Конуниятхои С.Ф, ки дар ин давра инкишоф ёфтаанд, дар мусикии дек тайёр карда шудаанд. услубҳо ва дар давраи пас аз Бетховен рушди минбаъдаи гуногунро гирифт. Тамоми таърихи С. таѓйири пай дар пайи се таърихию услубии он њисоб кардан мумкин аст. имконоти. Номҳои шартии онҳо: кӯҳна, классикӣ ва пас аз Бетховен S. f. классики баркамол С. Ф. Он бо ягонагии се принсипи асосӣ хос аст. Аз ҷиҳати таърихӣ, аввалини онҳо васеъшавии сохтори функсияҳои тоналӣ мебошад, ки аз ҷиҳати вақт калон аст. муносибатҳои T – D; Д – Т. Вобаста ба ин як навъ «қофия»-и пасвандҳо ба миён меояд, зеро маводи бори аввал дар калиди бартаридошта ё параллелӣ дар калиди асосӣ (Д – Т; Р – Т) дуюмдараҷа садо медиҳад. Принсипи дуюм мусиқии давомдор аст. инкишоф («конъюгацияи динамикй», ба кавли Ю. Н. Тюлин; гарчанде ки у ин таърифро танхо ба экспозицияи С. ф. нисбат дода бошад хам, онро ба тамоми С. ф. пахн кардан мумкин аст); ин чунин маъно дорад, ки хар як лахзаи минбаъдаи муза. рушд аз ҷониби пештара ба вуҷуд меояд, ҳамон тавре ки оқибат аз сабаб бармеояд. Принсипи сеюм муќоисаи на камтар аз ду мавзўи образнок аст. соҳаҳое, ки таносуби онҳо метавонад аз фарқияти каме то антагонистӣ фарқ кунад. муқобил. Ба вуљуд омадани соњањои дуюми мавзўї њатман бо љорї намудани тонияти нав пайваст шуда, бо ёрии гузариши тадриљан сурат мегирад. Ҳамин тариқ, принсипи сеюм бо ду принсипи қаблӣ зич алоқаманд аст.
С. Ф. Дар давоми асри 17 ва аз се ду хиссаи аввали асри 18. тадричан кристаллшавии С. ба амал омад f. Композицияи вай. принципхо дар шакли фуга ва ду-русти кадим тайёр карда шудаанд. Аз пояи фуга чунин хусусиятхои фуга ба монанди гузариш ба калиди доминант дар кисми кушода, пайдо шудани калидхои дигар дар мобайн ва баргардонидани калиди асоси ба хулоса меояд. бахшҳои форма. Табиати инкишофи интермедияхои фуга инкишофи С.Ф. Аз шакли ду-русти кухна С Ф. таркибашро мерос гирифтааст. дутарафа бо плани тоналии Т – (Р) Д, (П) Д – Т, инчунин рушди муттасил, ки аз такони ибтидоӣ бармеояд – мавзӯӣ. ядроҳо. Хусусияти хоси шакли дуҳуҷраи кӯҳнаи каденсия – дар мувофиқати доминантӣ (дар минор – дар доминанти маҷори параллелӣ) дар охири қисми якум ва ба тоникӣ дар охири дуюм – ҳамчун таркиб хизмат кардааст. дастгирии S. F қадим.
Тафовути халкунандаи байни С.ф. аз ду хиссаи кухна он буд, ки вакте ки тоналити доминант дар кисми якуми С. мавзуи нав пайдо шуд. материалхо ба чои шаклхои умумии харакат — дек. пассажир мегардонад. Чи дар давраи кристаллизатсияи мавзуъ ва чи дар набудани он, кисми аввал хамчун пай дар пайи ду бахш шакл гирифт. Якумн онхо Ч. ҳизб, муқаррар намудани мавзӯи ибтидоӣ. материал дар ч. тоналият, ќисмњои дуюм - пањлўї ва нињої, ки мавзўи навро муайян мекунанд. мавод дар як бартаридошта дуюмдараҷа ё (дар корҳои хурд) калиди мувозӣ.
Кисми дуюми асари кухна С. Ф. дар ду шакл офарида шудааст. Дар аввал ҳама мавзӯъ. Маводи экспозиция такрор карда шуд, вале бо таносуби баръакси тоналӣ - қисми асосӣ дар калиди бартаридошта ва дуюмдараҷа ва ниҳоӣ - дар калиди асосӣ пешниҳод карда шуд. Дар варианти дуюм, дар ибтидои бахши дуюм инкишоф (бо инкишофи каму беш фаъоли тонї) ба вуљуд омад, ки дар он мавзўъ истифода шудааст. маводи экспозиция. Рушд ба такрор табдил ёфт, ки бевосита бо қисми паҳлӯ оғоз шуда, дар калиди асосӣ ифода ёфтааст.
С. Ф. дар бисьёр асархои Я.С.Бах ва дигар бастакорони даврони у дида мешавад. Он дар сонатахои Д.Скарлатти барои клавиер васеъ ва ба таври васеъ истифода мешавад.
Дар сонатахои аз хама инкишофёфтаи Скарлатти мавзуъхои кисмхои асосй, дуюмдарача ва хотимавй аз хамдигар чорй мешаванд, бахшхои дохили экспозиция ба таври равшан чудо карда шудаанд. Баъзе сонатаҳои Скарлатти дар ҳамон сарҳад ҷойгир шудаанд, ки намунаҳои кӯҳнаро аз онҳое, ки композиторони классикии Вена офаридаанд, ҷудо мекунанд. мактабхо. Фарқи асосии байни охирин ва қадим S. f. дар кристаллизатсияи мавзӯъҳои инфиродӣ муайян карда шудааст. Таъсири бузург ба пайдоиши ин классик. тематикиро арияи опера бо навъхои хоси худ таъмин мекард.
Классикӣ С. Ф. Дар С. Ф. Классикҳои Вена (классикӣ) дорои се қисмати возеҳ ҷудошуда - экспозиция, таҳия ва такрорӣ; охир бо коддо дамсоя аст. Экспозиция аз чор зербахш иборат аст, ки дар ҷуфтҳо муттаҳид шудаанд. Ин ҳизбҳои асосӣ ва пайвасткунанда, тарафӣ ва ниҳоӣ мебошанд.
Қисми асосӣ ин пешниҳоди мавзӯи аввал дар калиди асосӣ мебошад, ки импулси ибтидоиро эҷод мекунад, ки маънои онро дорад. дарачае, ки характер ва самти тараккиёти минбаъдаро муайян мекунад; шаклҳои маъмулӣ давра ё ҷумлаи аввали он мебошанд. Қисми пайвасткунанда як қисми гузаришест, ки ба калиди бартаридошта, мувозӣ ё дигар калид табдил меёбад, ки онҳоро иваз мекунад. Ба гайр аз ин, дар кисми пайвасткунанда тадричан интонацияи мавзуи дуюм тайёр карда мешавад. Дар қисми пайвасткунанда метавонад мавзӯи мобайнии мустақил, вале нотамом ба миён ояд; қисмат одатан бо сурб ба қисми паҳлӯ анҷом меёбад. Азбаски қисми паҳлӯ вазифаҳои коркардро бо пешниҳоди мавзӯи нав ба ҳам мепайвандад, он чун қоида, аз ҷиҳати таркиб ва образнокӣ камтар устувор аст. Дар охири он нуқтаи гардиш дар рушди он ба амал меояд, тағирёбии образнок, ки аксар вақт бо рахнашавии интонатсияҳои қисми асосӣ ё пайвасткунанда алоқаманд аст. Қисми паҳлӯӣ ҳамчун зербахши экспозиция метавонад на як мавзӯъ, балки ду ё зиёда мавзӯъро дар бар гирад. Шакли онҳо пешакӣ аст. давра (аксар вақт дароз карда мешавад). Аз рӯй ба калиди нав ва мавзӯи нав. сфера номутавозунии маълумро ба вуҷуд меорад, DOS. Вазифаи қисми ниҳоӣ аз он иборат аст, ки рушдро ба робитаҳо роҳбарӣ кунад. мувозинат, онро суст кунед ва бо таваққуфи муваққатӣ анҷом диҳед. Хулоса кунед. як қисм метавонад пешниҳоди мавзӯи навро дар бар гирад, аммо инчунин метавонад ба гардишҳои умумии ниҳоии каденсия асос ёбад. Он дар калиди қисми паҳлӯӣ навишта шудааст, ки ҳамин тавр ислоҳ мешавад. Таносуби тасвирии асосии. унсурхои экспозиция — тарафхои асосй ва тарафй метавонанд гуногун бошанд хам, вале санъати дилкаш. дар байни ин ду "нуқта"-и экспозиция як навъ тафовутро ба вуҷуд меорад. Таносуби маъмултарини самаранокии фаъол (ҳизби асосӣ) ва лирикӣ. тамаркуз (ҳизби тарафӣ). Пайванди ин соҳаҳои тасвирӣ хеле маъмул шуда, масалан, дар асри 19 ифодаи мутамаркази худро пайдо кард. дар симф. асари П.И.Чайковский. Экспозиция дар асархои классикии С. Ф. аслан пурра ва бе тагйирот такрор мешуд, ки бо аломатхои ||::||. Танхо Бетховен аз сонатаи Аппассионата (оп. 53, 1804) сар карда, дар баъзе мавридхо ба хотири давомнокии инкишоф ва драматургия аз такрори экспозиция даст мекашад. шиддати умумӣ.
Пас аз экспозиция кисми дуюми асосии С. Ф. — инкишоф. Тематикиро фаъолона инкишоф медихад. материале, ки дар экспозиция пешниход карда шудааст — хар як мавзуи он, хар мавзуъ. муомилот. Таҳия инчунин метавонад мавзӯи навро дар бар гирад, ки онро эпизод дар таҳия меноманд. Дар баъзе мавридхо (ч. арр. дар хотимаи циклхои соната) чунин эпизод хеле инкишоф ёфта, хатто чои тараккиётро гирифта метавонад. Шакли куллиро дар ин мавридҳо соната бо эпизод ба ҷои инкишоф меноманд. Дар тараккиёт инки-шофи тоналй, ки аз калиди асосй дур аст, роли калон мебозад. Доираи рушди рушд ва дарозии он метавонад хеле гуногун бошад. Агар инкишофи Гайдн ва Моцарт одатан аз хачми экспозиция зиёд набошад, пас Бетховен дар кисми якуми «Симфонияи кахрамонй» (1803) инки-шофи хеле калонтар аз экспозицияе ба вучуд овард, ки дар он драматургия хеле тезутунд сурат мегирад. тараккиёт ба маркази тавоно оварда мерасонад. авҷи авҷи. Инкишофи соната аз се қисмати дарозии нобаробар - конструксияи кӯтоҳи муқаддимавӣ, осн. қисмат (инкишофи воқеӣ) ва предикат - сохтмон, омода баргардонидани калиди асосӣ дар рекапитуляция. Яке аз усулҳои асосӣ дар предикат интиқол додани ҳолати интизории шадид, ки одатан тавассути ҳамоҳангӣ, аз ҷумла нуқтаи узвҳои ҳукмрон ба вуҷуд меояд. Ба шарофати ин, гузариш аз таҳия ба такрорӣ бидуни таваққуф дар ҷойгиркунии форма анҷом дода мешавад.
Такрор фасли сеюми асосии С. ф. – фарќияти тоналии экспозитсияро ба ягонагї кам мекунад (ин дафъа ќисмњои пањлўї ва нињої дар калиди асосї ё наздикшавии он пешнињод карда мешаванд). Азбаски қисми пайвасткунанда бояд ба калиди нав оварда расонад, он одатан аз як намуди коркард мегузарад.
Дар маҷмӯъ, ҳар се бахши асосии С. т. - намоиш, таҳия ва такрорӣ - композитсияи 3-бахши навъи A1BA2-ро ташкил медиҳанд.
Илова ба се қисмати тавсифшуда, аксар вақт муқаддима ва код мавҷуд аст. Муқаддима метавонад аз рӯи мавзӯи худ сохта шавад, ки мусиқии қисми асосиро мустақиман ё баръакс омода мекунад. Дар кон. 18 — илтимос. Дар асри 19 сарсухани муфассал хусусияти хоси увертюраҳои барномавӣ мегардад (барои опера, фоҷиа ё мустақил). Андозаи муқаддима гуногун аст - аз Конструксияҳои васеъ паҳншуда то репликаҳои мухтасар, ки маънои онҳо даъват ба таваҷҷӯҳ аст. Код процесси монеъшавиро, ки дар хотима сар шуда буд, давом медихад. қисмҳои такрорӣ. Аз Бетховен сар карда, он аксар вақт хеле пешрафта аст, ки аз бахши рушд ва коди воқеӣ иборат аст. Дар мавридхои кафедра (масалан, дар кисми якуми «Аппассионата»-и Бетховен) код чунон бузург аст, ки С. дигар на 3-, балки 4-кисм мешавад.
С. Ф. хамчун шакли кисми якуми цикли соната ва баъзан кисми охири цикл, ки барои онхо суръати тез (аллегро) хос аст, инкишоф ёфтааст. Он инчунин дар бисёр увертюраҳои операвӣ ва увертюраҳои барномавӣ ба драмаҳо истифода мешавад. пьесахо («Кориоланус»-и Эгмонт ва Бетховен).
С.ф.-и нопурра, ки аз ду бахш — экспозиция ва такрор иборат аст, роли махсус мебозад. Ин навъи соната бе суръати тез инкишофёбанда бештар дар увертюраҳои операвӣ истифода мешавад (масалан, дар увертюраи « Издивоҷ бо Фигаро»-и Моцарт); балки сохаи асосии татбики он кисми сусти (одатан дуюм) цикли соната мебошад, ки бо вучуди ин онро пурра S. f навиштан мумкин аст. (бо инкишоф). Махсусан аксар вакт С. Моцарт дар ҳарду версия онро барои қисмҳои сусти сонатаҳо ва симфонияҳои худ истифода кардааст.
Варианти S. f низ вуҷуд дорад. бо оина reprise, ки дар он ҳам асосӣ. кисмхои экспозиция бо тартиби баръакс — аввал кисми пахлу, баъд кисми асосй (Моцарт, Соната барои фортепиано дар Д-дур, К.-В. 311, кисми 1).
Баъд аз Бетховенская S. f. Дар асри 19 С.Ф. ба таври назаррас инкишоф ёфт. Вобаста ба хусусиятхои услуб, жанр, чахонбинии бастакор услубхои гуногун ба вучуд омадаанд. имконоти таркиб. Принсипхои сохтмони С. Ф. ба вуҷуд омадаанд. тағйирот. Таносуби тоналӣ озодтар мешавад. Дар экспозиция тоналитхои дурро мукоиса мекунанд, баъзан дар реприз ягон ягонагии комили тональй дида намешавад, шояд хатто афзоиши фарки тоналии байни ду тараф хам мушохида карда шавад, ки он танхо дар охири реприз ва кода хамвор карда мешавад (А. П. Бородин). , Симфонияи Богатырь, кисми 1). Давомнокии инкишофи шакл ё то андозае суст мешавад (Ф. Шуберт, Э. Григ) ва ё баръакс, бо пурзур шудани роли инкишофи интенсивии инкишоф, ба хамаи кисмхои шакл дохил мешавад, меафзояд. Контрасти тасвирӣ. ки баъзан хеле тезу тунд мешавад, ки ин боиси мухолифати тезу жанрхо мегардад. Дар С. Ф. унсурхои драматургияи программавй, операвй дохил шуда, боиси афзудани мустакилияти образии кисмхои таркибии он гардида, онхоро ба конструкцияхои пушидатар чудо мекунанд (Р. Шуман, Ф. Лист). Д-р равия — ба тематика дохил шудани жанри халкй ва ракси халкй махсусан дар эчодиёти бастакорони рус — М.И.Глинка, Н.А.Римский-Корсаков равшан зохир мегардад. Дар натиљаи таъсири мутаќобилаи ѓайрипрограммї ва нармафзор инстр. мусикй, таъсири санъати опера-ва як табакабандии классикии ягона ба назар мерасад. С. Ф. ба майлхои драмавй, эпикй, лирикй ва жанрй.
С. Ф. дар асри 19 аз шаклҳои даврӣ ҷудо шуда, бисёрашон мустақилона офарида шудаанд. маҳсулот бо истифода аз таркибҳои он. меъёрҳо.
Дар асри 20 дар баъзе услубхои С.Ф. маънояшро гум мекунад. Инак, дар мусикии атоналй ба сабаби аз байн рафтани муносибатхои тональй амалй гардондани принципхои мухимтарини он имконнопазир мегардад. Дар сабкҳои дигар, он ба таври умумӣ нигоҳ дошта мешавад, аммо бо дигар принсипҳои шаклсозӣ якҷоя карда мешавад.
Дар эчодиёти бастакорони асосии асри 20. як катор вариантхои индивидуалии С. т. Ба хамин тарик, ба симфонияхои Малер нашъунамои хамаи кисмхо, аз чумла аввалин, ки дар С. Вазифаи партияи асосиро баъзан на аз руи як мавзуъ, балки мавзуи яклухт ичро мекунад. мураккаб; экспозицияро ба таври варианта такрор кардан мумкин аст (симфонияи 3). Дар рушд аксар вақт як қатор мустақилона ба вуҷуд меоянд. эпизодхо. Симфонияхои Хонеггер аз он фарк мекунанд, ки тараккиёт ба хамаи бахшхои С. ф. Дар кисми 1-уми 3-юм ва охири симфонияхои 5-ум тамоми асари С. ба густариши доимии рушд табдил меёбад, ки ба туфайли он такрорӣ ба бахши махсус ташкилшудаи рушд табдил меёбад. Барои S. F. Прокофьев ба тамоюли мукобил — ба суи равшанй ва хамохангй хос аст. Дар С. Ф. сархадхои аники байни мавзуъхо роли мухим мебозад. бахшҳо. Дар экспозицияи Шостакович С Ф. одатан инкишофи пай дар паи партияхои асосй ва тарафй, мукобилн образноки байни то-rymi б.ч. ҳамвор карда шуд. Пайваст ва пӯшед. партияхо мустакиланд. секцияхо аксар вакт намерасанд. Конфликти асосй дар инкишофи он ба миён меояд, ки инкишофи он боиси эълони пурзури авлодии мавзуи асосии партия мегардад. Қисмати паҳлӯии такрорӣ пас аз пастшавии умумии шиддат, гӯё дар паҳлӯи «хайрухуш» садо медиҳад ва бо код ба як сохтори драмавӣ-комплексӣ муттаҳид мешавад.
АДАБИЁТ: Catuar GL, Шакли мусиқӣ, қисми 2, М., 1936, саҳ. 26-48; Способин IV, Шакли мусиқӣ, М.-Л., 1947, 1972, с. 189-222; Скребков С., Тахлили асархои мусикй, М., 1958, с. 141-91; Мазел Л.А., Сохтори асарҳои мусиқӣ, М., 1960, с. 317-84; Берков В.О., Шакл ва сохти сонатаи цикли соната-симфония, М., 1961; Шакли мусиқӣ, (тахрири умумии Ю. Н. Тюлин), М., 1965, с. 233-83; Климовитский А., Пайдоиш ва инкишофи шакли соната дар асари Д.Скарлатти, дар: Саволҳои шакли мусиқӣ, ҷ. 1, М., 1966, с. 3-61; Протопопов В.В., Принсипҳои шакли мусиқии Бетховен, М., 1970; Горюхина Х.А., Эволюцияи шакли соната, К., 1970, 1973; Соколов, Дар бораи ба амал баровардани индивидуалии принципи соната, дар: Масъалахои назарияи мусикй, чилди. 2, М., 1972, с. 196-228; Евдокимова Ю., Ташаккули шакли соната дар давраи то классикӣ, дар маҷмӯа: Саволҳои шакли мусиқӣ, ҷ. 2, М., 1972, с. 98; Бобровский В.П., Асосҳои функсионалии шакли мусиқӣ, М., 1978, с. 164-178; Рроут Е., Шаклҳои амалӣ, Л., (1895) Hadow WH, Формаи соната, L.-NY, 1910; Голдшмидт Ҳ., Die Entwicklung der Sonatenform, "Allgemeine Musikzeitung", 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, "AfMw", 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, дар: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, дар: Festschrift Fr. Блюм ва Кассел, 7.
В.П.Бобровский
