Соната |

ital. соната, аз сонаре — ба садо

Яке аз жанрхои асосии соло ё камера-ансамбли инстр. мусиқӣ. С.-и классикй, чун коида, истехсоли бисьёрсоха. бо қисмҳои шадиди тез (аввал - дар шакли ба истилоҳ соната) ва миёна суст; баъзан минуэт ё шерцо низ ба цикл дохил мешаванд. С., ба истиснои навъхои кухна (триосоната) бар хилофи баъзе жанрхои камеравии дигар (сегона, квартет, квинтет ва гайра) на бештар аз 2 нафар ичрокунандаро дар бар мегирад. Ин меъёрҳо дар давраи классикӣ ташаккул ёфтаанд (ниг. Мактаби классикии Вена).

Пайдоиши истилоҳи "С." ба давраи ташаккули мустакил рост меояд. instr. жанрҳо. Дар аввал С.-ро вок меномиданд. порчаҳо бо асбобҳо ё худ. instr. асархое, ки бо вучуди ин хануз бо вок зич алокаманд буданд. тарзи навишт ва preim буданд. транскриптҳои оддии вок. бози мекунад. Ҳамчун инстр. истилоҳи «С»-ро бозӣ мекунад. аллакай дар асри 13 пайдо шудааст. «Соната» ё «сонадо» бештар номида мешавад, ки танҳо дар давраи Ренессанси охири (асри 16) дар Испания дар декомп истифода мешавад. таблитура (масалан, дар «Эль Маэстро»-и Л. Милан, 1535; дар Сила де Сиренас, Э. Вальдеррабано, 1547), баъд дар Италия. Аксар вақт номи дугона вуҷуд дорад. – canzona da sonar ё canzona per sonare (масалан, y H. Vicentino, A. Bankieri ва дигарон).

Ба кон. Дар асри 16 дар Италия (сардор дар асари Ф. Маскера), фаҳмиши истилоҳи «С. ҳамчун нишонаи сохтори мустақил. пьесахо (ба мукобили кантата чун вок. пьесахо). Дар баробари ин, махсусан дар кон. 16 — илтимос. Дар асри 17 истилоҳи "С." ба гуногунтарин шакл ва функсия истифода бурда мешавад instr. очеркхо. Баъзан С.-ро инстр. қисматҳои хидматҳои калисо (унвонҳои «Алла devozione» – «Дар хислати парҳезгорӣ» ё «Градуале» дар сонатаҳои Банчиери қобили таваҷҷӯҳанд, номи яке аз асарҳои ин жанри К. Монтеверди «Sonata sopra Sancta Maria» мебошад. – «Соната-литургияи Марями бокира»), инчунин увертюраҳои операвӣ (масалан, сарсухан ба операи М.А. Хонор «Себи тиллоӣ», ки онро С. – Il porno d'oro, 1667 ном дорад). Дар муддати тӯлонӣ байни таърифҳои "С.", "симфония" ва "консерт" фарқияти дақиқ вуҷуд надошт. Дар ибтидои асри 17 (аввали барокко) 2 намуди С. ташаккул ёфт: соната да чиеса (калисо. С.) ва соната-да камера (камер, пеш. С.). Бори аввал ин нишонаҳо дар "Canzoni, overo sonate concertate per chiesa e camera" аз ҷониби Т. Мерула (1637) пайдо шудаанд. Соната да чиеса бештар ба полифония такя мекард. шакл, камераи соната да бо бартарии анбори гомофонй ва такя кардан ба раксй фарк мекард.

Дар аввал. асри 17 ба ном. трио соната барои 2 ё 3 бозигар бо ҳамроҳии давомдори бассо. Ин шакли гузариш аз полифонияи асри 16 буд. то соло С. 17—18. Дар иҷро. эчодиёти С.-ро дар ин давра тори тори пешқадам ишғол мекунад. асбобхои камондор бо оханги калони худ. имкониятхо.

Дар ошёнаи 2. Дар асри 17 тамоюли ба кисмхо чудо шудани С. (одатан 3—5) мушохида мешавад. Онҳо аз ҳамдигар бо хатти дугона ё аломатҳои махсус ҷудо карда мешаванд. Цикли 5-цисмй бо бисьёр сонатахои Г.Легренци ифода ёфтааст. Ба таври истисно, С.-хои якхизматй низ вомехуранд (дар Шб: Sonate da organo di varii autori, ред. Аррести). Аз ҳама маъмулӣ сикли 4-қисмӣ бо пайдарпаии қисмҳо мебошад: суст – зуд – суст – зуд (ё: тез – суст – тез – тез). Қисми 1-уми суст – муқаддима; он одатан ба тақлид (баъзан анбори ҳомофонӣ) асос ёфтааст, импровизатсия дорад. хислат, аксар вақт ритми нуқтаро дар бар мегирад; 2-юм рӯза – фуга, 3-юми сустӣ – ҳомофонӣ, чун қоида, дар рӯҳияи сарабанда; хулоса мебарорад. кисми тез низ фуга мебошад. Соната да камера омӯзиши ройгони рақсҳо буд. ҳуҷраҳо, ба монанди люкс: allemande – courant – sarabande – gigue (ё gavotte). Ин схемаро бо раксхои дигар пурра кардан мумкин аст. қисмҳо.

Таърифи камераи соната аксар вақт бо ном иваз карда мешуд. – «сюита», «партита», «франсавӣ. увертюра», «тартиб» ва гайра Дар кон. Дар асри 17 дар Олмон маҳсулот вуҷуд дорад. навъи омехта, ки хосиятҳои ҳарду намуди С.-ро муттаҳид мекунад (Д. Беккер, И. Розенмюллер, Д. Букстехуде ва дигарон). Ба калисо. С.-ҳо ба қисмҳое, ки табиатан ба рақс наздиканд (гиге, минуэт, гавот), ба камера – қисмҳои муқаддамотии озод аз калисо ворид мешаванд. S. Баъзан ин боиси муттаҳидшавии пурраи ҳарду намуд (Г.Ф. Телеман, А. Вивалди) гардид.

Кисмхо дар С. ба воситаи мавзуъ якчоя карда шудаанд. алокахо (махсусан байни хиссахои хадди хадди, масалан, дар С. оп. 3 No 2 Корелли), бо ёрии накшаи тоналии мутаносиб (кисмхои шадид дар калиди асосй, кисмхои миёна дар калиди миёна), баъзан бо кумаки тар-тиби программа (С. «Хикояхои Китоби Муқаддас» Кунау).

Дар ошёнаи 2. Дар асри 17 дар баробари триосонатаҳо мавқеъи бартаридоштаро С.-и скрипка ишғол мекунад - асбобе, ки дар айни замон аввалин ва баландтарин шукуфтани худро аз сар мегузаронад. Жанр skr. С.-ро дар кори Г.Торелли, Ҷ.Витали, А.Корелли, А.Вивалди, Ҷ.Тартини инкишоф додааст. Як катор бастакорон ошьёнаи 1-ум доранд. Асри 18 (Й.С. Бах, Г. Ф. Телеман ва дигарон) тамоюли калон кардани қисмҳо ва кам кардани шумораи онҳо ба 2 ё 3 - одатан аз сабаби рад кардани яке аз 2 қисмати сусти калисо вуҷуд дорад. С.(масалан, И.А. Шейбе). Нишондиҳандаҳои суръат ва хусусияти қисмҳо муфассалтар мешаванд («Анданте», «Гразиосо», «Аффеттуосо», «Аллегро ма нон троппо» ва ғайра). С.-и скрипка бо қисми инкишофёфтаи клавир бори аввал дар Ҷ.С.Бах пайдо шудааст. Номи "АЗ." нисбат ба порчаи соло клавиер, I. Кунау аввалин шуда онро истифода бурд.

Дар давраи аввали классики (миёнаи асри 18) С.-ро тадричан бойтарин ва мураккабтарин жанри камеравй эътироф мекунанд. Соли 1775 И.А.Шульц С.-ро ҳамчун шакле муайян кард, ки «ҳамаи аломатҳо ва ҳама ифодаҳоро фаро мегирад». Д.Г.Турк соли 1789 кайд карда буд: «Дар байни асархое, ки барои клавир навишта шудаанд, соната ба таври хакконй чои якумро ишгол мекунад». Ба гуфтаи Ф.В.Марпург, дар С. ҳатман «се ё чор порчаи пайдарпай бо суръате, ки бо нишонаҳо дода шудаанд, мавҷуданд, масалан, Аллегро, Адагио, Престо ва ғайра». Пианинои клавиер ба сафи пеш ҳаракат мекунад, ба монанди фортепианои навтаъсири болға. (яке аз намунаҳои аввалин – S. op. 8 Avison, 1764), ва барои клавесин ё клавихорд (барои намояндагони мактабҳои Олмони Шимолӣ ва Миёна – В.Ф. Бах, КФЕ Бах, К.Г. Нефе, Ҷ. Бенда, Е.В. Вулф ва дигарон — клавихорд асбоби дустдошта буд). Анъанаи хамрохии C. basso continuo аз байн меравад. Навъи фосилавии фортепианои клавирӣ бо иштироки ихтиёрии як ё ду асбоби дигар, аксар вақт скрипка ё дигар асбобҳои оҳангӣ (сонатаҳои К. Ависон, И. Шоберт ва баъзе сонатаҳои аввали В.А. Моцарт) паҳн мешаванд. дар Париж ва Лондон. С.-ро барои классикӣ офаридаанд. таркиби дугона бо иштироки хатмии клавиер ва c.-л. асбоби оҳанг (скрипка, най, виолончель ва ғ.). Дар байни намунахои аввалин — С. 3 Гиардини (1751), С. оп. 4 Пеллегрини (1759).

Ба вучуд омадани шакли нави С.-ро асосан гузаштан аз полифония муайян кардааст. анбори фуга ба homophonic. Аллегро сонатаи классики махсусан дар сонатахои яксериягии Д.Скарлатти ва сонатахои 3-кисмии КФЭ Бах, инчунин хамзамонони у — Б.Пасквини, П.Д.Парадиси ва гайра хеле пуршиддат ташаккул ёфтааст. Асархои аксари бастакорони ин гала-ба фаромуш шудаанд, танхо сонатахои Д.Скарлатти ва КФЭ Бах ичро карда мешаванд. Д.Скарлатти зиёда аз 500 С. навиштааст (аксар вақт Эссерцизи ё порчаҳо барои клавесин номида мешавад); бо мукаммал буданашон, филигранй, гуногунии шаклу намудхо фарк мекунанд. KFE Бах як классикиро таъсис медиҳад. сохтори сикли С.-и 3 қисм (ниг. шакли соната-сиклӣ). Дар кори устодони итолиёвӣ, махсусан ГБ Саммартини, аксар вақт як цикли 2-қисмӣ пайдо шудааст: Allegro – Menuetto.

Маънои истилоҳи "С." дар давраи аввали классикй тамоман устувор набуд. Баъзан он ҳамчун номи инстр истифода мешуд. пьесахо (Я. Карпани). Дар Англия С.-ро аксар вақт бо «Дарс» (С. Арнольд, оп. 7) ва соната якка, яъне С.-ро барои оҳанг монанд мекунанд. асбоб (скрипка, виолончель) бо бассо континуо (П. Жиардини, оп. 16), дар Фаронса - бо порча барои клавесин (JJC Mondonville, оп. 3), дар Вена - бо дивертиссмент (Г. К. Вагенсейл, Ҷ. Гайдн), дар Милан - бо ноктюрн (Г.Б. Саммартини, Ҷ.К. Бах). Баъзан истилоҳи камераи sonata da (KD Dittersdorf) истифода мешуд. Чанд муддат С.-и калисо низ аҳамияти худро нигоҳ дошт (17 сонатаи калисои Моцарт). Анъанахои барокко низ дар ороиши фаровони охангхо (Бенда) ва дар мукаддимаи порчахои образноки виртуозй (М. Клементи), масалан, дар хусусиятхои цикл инъикос ёфтаанд. дар сонатахои Ф.Дюранте кисми фугаи якум аксар вакт ба дуюм мукобил гузошта мешавад, ки бо характери гиги навишта шудааст. Алоќамандї бо сюитаи кўњна дар истифодаи минует барои ќисмњои миёна ё нињоии С. (Вагенсейл) низ аён аст.

Мавзӯҳои классикии ибтидоӣ. С.-ро аксар вақт хусусиятҳои полифонияи тақлид нигоҳ медорад. анбор, бар хилофи он, масалан, ба симфония бо тематикизми хоси гомофонии худ дар ин давра бинобар таъсири дигар ба инкишофи жанр (пеш аз хама таъсири мусикии опера). Меъёрҳои классикӣ. С. ниҳоят дар асарҳои Ҷ.Гайдн, В.А.Моцарт, Л.Бетховен, М.Клементи шакл мегирад. Барои С. цикли 3-ќисм бо њаракатњои нињоят тез ва ќисми сусти мобайнї хос мегардад (дар муќоиса ба симфония бо цикли 4-ќисми меъёрии он). Ин сохтори давра ба C. da chiesa ва solo instr кӯҳна бармегардад. концерти барокко. Дар цикл чои асосиро кисми 1-ум ишгол мекунад. Он қариб ҳамеша дар шакли соната навишта шудааст, ки аз ҳама инструментҳои классикӣ таҳияшудатарин аст. шаклхо. Инчунин истисноҳо вуҷуд доранд: масалан, дар fp. Сонатаи Моцарт А-дур (К.-В. 331) кисми якум дар шакли вариант навишта шудааст, дар худи Ч. Эс-дур (К.-В. 282) кисми якум адажио мебошад. Кисми дуюм аз чихати суръати суст, характери лирикй ва тафаккур ба кисми якум мукобил аст. Ин ќисмат барои озодии бештар дар интихоби сохтор имкон медињад: он метавонад шакли мураккаби 3-ќисм, шакли соната ва таѓйироти гуногуни он (бе тањия, бо эпизод) ва ѓайраро истифода барад. Аксар ваќт минуэтро њамчун ќисми дуюм ворид мекунанд (барои). Масалан, C. Es-дур, К.-В. 282, А-дур, К.-В. 331, Моцарт, С-дур барои Гайдн). Ҳаракати сеюм, ки одатан дар давра зудтарин аст (Presto, allegro vivace ва наздик tempos), бо хислати фаъоли худ ба ҳаракати аввал наздик мешавад. Шакли маъмултарин барои финал рондо ва соната рондо мебошад, ки камтар вариатсияҳо мавҷуданд (Ч. Эс-дур барои скрипка ва фортепиано, К.-В. 481 Моцарт; С. А-дур барои фортепианои Гайдн). Бо вуҷуди ин, инчунин аз чунин сохтори давра дуршавӣ вуҷуд дорад: аз 52 fp. Сонатахои Гайдн 3 (аввал) аз чор ва 8 ду хисса иборатанд. Чунин давраҳо барои баъзе skr низ хос мебошанд. сонатахои Моцарт.

Дар давраи классикй дар маркази диккат С.-и фортепиано мебошад, ки дар хама чо навъхои кухнаи торхоро иваз мекунад. асбобҳои клавиатура. С.-ро барои декомпатсия низ васеъ истифода мебаранд. асбобҳо бо ҳамроҳии fp., махсусан Skr. С (масалан, Моцарт 47 скр. С).

Жанри С. ба қуллаи баландтаринаш бо Бетховен расид, ки 32 фп, 10 скр эҷод кардааст. ва 5 виолончель S. Дар эчодиёти Бетховен мазмуни образнок бой мешавад, драмахо тачассум ёфтаанд. задухурдхо, огози низоъ тезу тунд мешавад. Бисёре аз С.-ҳои ӯ ба андозаи монументалӣ мерасад. Дар баробари такмили шакл ва консентратсияи ифода, ки хоси санъати классикист, дар сонатахои Бетховен низ хусусиятхое зохир мешаванд, ки баъдтар аз тарафи бастакорони романтик кабул ва инкишоф дода шудаанд. Бетховен С.-ро аксар вакт дар шакли цикли 4-кисмй навишта, пайдарпаии хиссахои симфония ва квартетро такрор мекунад: соната аллегро лирикаи суст аст. харакат — минуэт (ё шерцо) — финал (масалан, С. барои фортепиано оп. 2 No 1, 2, 3, оп. 7, оп. 28). Қисмҳои мобайнӣ гоҳе бо тартиби баръакс ҷойгир шудаанд, баъзан лирикаи суст. қисм бо як қисми бо суръати бештар мобилӣ (allegretto) иваз карда мешавад. Чунин давра дар С.-и бисьёр бастакорони романтикй реша давонда. Бетховен инчунин дорои 2-қисмӣ С. (С. барои фортепиано оп. 54, оп. 90, оп. 111), инчунин солист бо пайдарпаии озоди қисмҳо (ҳаракати вариатсия – шерзо – марши дафн – финал дар фортепиано) дорад. 26, асари C. quasi una fantasia оп. 27 № 1 ва 2; С. оп. 31 № 3 бо шерзо дар ҷои 2 ва минует дар 3). Дар С.-и охирини Бетховен тамоюли ба хам пайвастани давра ва озодии бештари тафсири он пурзур мегардад. Дар байни кисмхо алокахо чорй карда мешаванд, аз як кисм ба кисмхои дигар гузаришхои пай дар пай сурат мегиранд, бахшхои фуга ба цикл дохил мешаванд (нихоии С. оп. 101, 106, 110, фугато дар кисми 1-уми С. оп. 111). Қисми якум баъзан мавқеи пешсафи худро дар давра аз даст медиҳад, финал аксар вақт маркази вазнинӣ мегардад. Дар декомп ёддоштҳои мавзӯъҳои қаблан садо додашуда мавҷуданд. кисмхои цикл (С. сах. 101, 102 No 1). Восита. Дар сонатахои Бетховен мукаддимахои сусти харакатхои аввал низ накш бозй мекунанд (оп. 13, 78, 111). Ба баъзе сурудхои Бетховен унсурхои программавй хосанд, ки он дар мусикии бастакорони романтикй васеъ инкишоф ёфтааст. Масалан, 3 кисми С. барои фортепиано. оп. 81а номида мешаванд. «Алвидоъ», «Фудо» ва «Бозгашт».

Мавкеи фосилавии байни классицизм ва романтизмро сонатахои Ф.Шуберт ва К.М.Вебер ишгол мекунанд. Ин бастакорон дар асоси циклхои сонатаи 4-кисм (кам се кисм)-и Бетховен дар эчодиёти худ усулхои муайяни нави ифодакуниро ба кор мебаранд. Пьесахои мелодй ахамияти калон доранд. ибтидой, унсурхои суруди халкй (хусусан дар кисмхои сусти циклхо). Лирикӣ. аломат дар fp равшантар пайдо мешавад. сонатахои Шуберт.

Дар эчодиёти бастакорони романтик боз хам инкишоф ва дигаргунсозии мусикии классикй ба амал меояд. (асосан Бетховен) типи С.-ро бо образхои нав сер кардааст. Хусусияти бештар фардикунонии тафсири жанр, тафсири он дар рӯҳияи романтикӣ мебошад. шеър. С. дар ин давра мавкеи яке аз жанрхои пешбари инстр. мусиқӣ, гарчанде ки онро шаклҳои хурд (масалан, суруди бе калима, ноктюрн, муқаддима, этюд, порчаҳои характернок) то андозае ба як сӯ тела додаанд. Ф.Мендельсон, Ф.Шопен, Р.Шуман, Ф.Лист, Ҷ.Брамс, Э.Григ ва дигарон дар рушди сейсмикӣ саҳми калон гузоштанд. Композицияхои сейсмикии онхо имкониятхои нави жанрро дар инъикоси ходисахои хаёт ва конфликтхо ошкор мекунанд. Тазоди образхои С. хам дар дохили кисмхо ва хам дар муносибати онхо ба хамдигар тезу тунд мешавад. Хохиши бастакорон ба мавзуи бештар таъсир мерасонад. ягонагии давра, гарчанде ки умуман романтикҳо ба классикӣ риоя мекунанд. 3-ќисм (масалан, С. барои пианинофорта оп. 6 ва 105-и Мендельсон, С. барои скрипка ва фортепианофорта оп. 78 ва 100-и Брамс) ва 4-ќисм (масалан, С. барои фортепианофорта оп. 4, 35). ва 58 цикли Шопен, С. Баъзе пайдарпайҳо барои ФП бо асолати бузург дар тафсири қисмҳои давра фарқ мекунанд. Брамс (са-риядои 2, 5—2). Таъсири романтикӣ. шеър боиси ба вучуд омадани С.-и якхизматй мегардад (намунахои аввал — XNUMX С. барои фортепианофортаи Лист). Аз чихати микьёс ва мустакилият бахшхои соната дар онхо ба кисмхои цикл наздик шуда, ба номро ташкил медиханд. давраи якқисмӣ як давраи рушди муттасил буда, байни қисмҳо хатҳои норавшан аст.

Дар fp. Яке аз омилҳои муттаҳидкунандаи сонатаҳои Лист барномасозист: бо образҳои Комедияи Илоҳии Данте, С.-и ӯ «Баъди хондани Данте» (озодии сохтори онро бо номи Фантазия квази Соната таъкид мекунад), бо образҳои Фаусти Гёте — С.х-молл (1852-53).

Дар эчодиёти Брамс ва Григ чои намоёнро скрипка С. Ба бехтарин намунахои жанри С дар романтики. мусикй ба соната А-дур барои скрипка ва фортепиано тааллук дорад. С Франк, инчунин 2 С. барои виолончел ва фортепиано. Брамс. Барои асбобхои дигар низ асбобхо сохта мешаванд.

Дар кон. 19 — илтимос. С.-и асри 20 дар мамлакатхои Гарб. Европа кризиси маълумро аз cap мегузаронад. Сонатахои В.Д'Энди, Э.Макдауэлл, К.Шимановский шавковар, аз чихати фикр ва забон мустакиланд.

Шумораи зиёди С. барои декомп. асбобхоро М Регер навиштааст. 2 С.-и у барои орган, ки дар он ориентацияи бастакор ба асари классикй зохир гардид, диккати махсус медиханд. анъанахо. Регер инчунин 4 С. барои виолончел ва фортепиано, 11 С. Майл ба барномасозӣ хоси кори сонатаи МакДауэлл аст. Ҳама 4 S.-и ӯ барои fp. субтитрҳои барнома мебошанд («Фоҷиавӣ», 1893; «Қаҳрамонӣ», 1895; «Норвегӣ», 1900; «Селтик», 1901). Сонатахои К.Сен-Санс, Ч.Г.Райнбергер, К.Синдинг ва дигарон ахамияти кам доранд. Кӯшишҳо барои эҳёи классикӣ дар онҳо. принципхо аз чихати бадей натичахои боварибахш набахшид.

Жанри С. дар ибтидо хусусиятхои хос пайдо мекунад. Асри 20 дар мусиқии фаронсавӣ. Аз фаронсавӣ Г. Форе, П. Дюк, К. Дебюсси (С. барои скрипка ва фортепиано, С. барои виолончел ва фортепиано, С. барои най, альт ва арфа) ва М. Равел (С. барои скрипка ва фортепиано). , С. барои скрипка ва виолончель, соната барои фортепиано). Ин бастакорон С.-ро бо нав, аз чумла импрессионистй сер мекунанд. образнокй, усулхои оригиналии ифоданокй (истифодаи унсурхои экзотикй, ганй гардондани воситахои модаль-мувофики).

Дар эчодиёти бастакорони руси асрхои 18—19 С. чои намоёнро ишгол накардааст. Жанри С.-ро дар ин давра тачрибахои алохида ифода мекунанд. Чунинанд асбобхои мусикии чембало Д.С.Бортнянский ва асбобхои мусикии И.Е.Хандошкин барои скрипкаи якка ва бас, ки аз чихати хусусиятхои услубии худ ба асбобхои мусикии классикии аввали Аврупои Гарби наздиканд. ва альт (ё скрипка) М.И.Глинка (1828), дар классикӣ устувор. рух, балки бо интонация. тарафхое, ки бо русхо зич алокаманданд. унсури суруди халкй. Хусусиятҳои миллӣ дар С.-и барҷастатарин ҳамзамонони Глинка, пеш аз ҳама А.А. Алябьева (С. барои скрипка бо фортепиано, 1834) намоён аст. Def. Муаллифи 4 С. барои фортепиано А.Г.Рубинштейн ба жанри С. (1859—71) ва 3 С. барои скрипка ва фортепиано бахои баланд додааст. (1851—76), С. барои альт ва фортепиано. (1855) ва 2 с. барои виолончел ва фортепиано. (1852-57). Барои инкишофи минбаъдаи жанр ба забони русй ахамияти махсус дорад. мусикй барои фортепиано С. дошт. оп. 37 П.И.Чайковский, инчунин 2 С. барои фортепиано. А.К.Глазунов ба суи анъанаи романтики «калон» С.

Дар охири асрҳои 19 ва 20. шавку хавас ба жанри С. й рус. бастакорон хеле афзуд. Сахифаи дурахшони инкишофи жанр ФП буданд. сонатахои А.Н.Скрябин. Аз бисёр ҷиҳат, идома романтикӣ. анъанахо (гравитация ба суи программавй, ягонагии давра), Скрябин ба онхо ифодаи мустакил, амики оригинал медихад. Навоварй ва оригиналии эчодиёти сонатаи Скрябин хам дар сохти образнок ва хам дар мусикй зохир мегардад. забон ва дар тафсири жанр. Характери программавии сонатахои Скрябин фалсафй ва рамзй мебошад. характер. Шакли онҳо аз давраи хеле анъанавии бисёрқисмӣ (С. 1 – 3 – ум) ба як қисматӣ (5 – 10 – уми С.) инкишоф меёбад. Аллакай сонатаи 4-уми Скрябин, ки хар ду кисми онхо бо хам зич алокаманданд, ба навъи фортепианофорта якхаракат наздик мешавад. шеърхо. Бар хилофи сонатахои якхаракатии Лист, сонатахои Скрябин хусусиятхои шакли циклии якхаракат надоранд.

С. дар кори НК Медтнер хеле нав карда шудааст, то-рум ба 14 фп тааллук дорад. С ва 3 С барои скрипка ва фортепиано. Медтнер дудуди жанрро васеъ карда, ба хусусиятдои жанрдои дигар, асосан программавй ё лирикй-характеристика такья мекунад («Соната-элегия» сад. 11, «Соната — хотира» 38, «Соната — афсона» оп. 25. , «Соната-баллада» оп. 27). Оп «Соната-вокализа»-и у чои махсусро ишгол мекунад. 41.

С.В.Рахманинов дар 2 кадр. С., анъанахои романтики бузургро махсус инкишоф медихад. C. Воқеаи назаррас ба забони русӣ. оғози ҳаёти мусиқӣ. Пӯлоди асри 20 2 аввал S. барои fp. Н. Я. Мясковский, махсусан, мукофоти ба номи Глинкинро як-чоягии 2 С.

Дар даҳсолаҳои минбаъдаи асри 20 истифодаи воситаҳои нави баён симои жанрро дигар мекунад. Дар ин ҷо, 6 C. барои декомпсия нишон медиҳад. асбобхои Б.Барток, аз чихати ритм ва хусусиятхои модалии оригиналй, аз тамоюли навсозии сарояндагон далолат мекунад. композицияхо (С. барои 2 кадр ва зарб). Ба ин тамоюли охирин бастакорон (С. барои карнай, шох ва тромбон, Ф. Пуленк ва дигарон) низ пайравй мекунанд. Кӯшишҳо барои эҳёи баъзе шаклҳои пеш аз классикӣ анҷом дода мешаванд. С. (6 сонатаи органии П. Хиндемит, соло С. барои альт ва барои скрипка Е. Кренек ва дигар асархо). Яке аз аввалин намунаҳои тафсири неоклассикии жанр – 2-юми С. барои фортепиано. И.Ф.Стравинский (1924). Восита. дар мусикии муосир сонатахои А. Хонеггер (6 С. барои асбобхои гуногун), Хиндемит (тацрибан солхои 30-ум барои хамаи асбобхо) мавкеи худро ишгол мекунанд.

Намунаҳои барҷастаи тафсирҳои муосири жанр аз ҷониби бумҳо офарида шудаанд. бастакорон, пеш аз хама С. С. Прокофьев (9 барои фортепиано, 2 барои скрипка, виолончель). Дар инкишофи С.-и муосир роли мухимтаринро ФП бозидааст. сонатахои Прокофьев. Тамоми эчодкорй дар онхо равшан тачассум ёфтааст. рохи бастакор — аз алока бо романтик. намунаҳо (1, 3-юм) ба камолоти оқилона (8-ум). Прокофьев ба классики такья мекунад. нормахои цикли 3 ва 4 (ба гайр аз як кисмхои 1 ва 3 С). Самти классикӣ. ва пеш аз классикӣ. прин-ципхои тафаккур дар истифодаи раксхои кадим ифода ёфтаанд. жанрхои асрхои 17—18. (гавот, минует), шаклхои токката, инчунин дар муайян кардани фаслхо. Аммо хусусиятхои оригиналй хукмфармост, ки онхо конкретии театрии драматургия, навоварии оханг ва созгорй, характери ба худ хоси фортепианоро дар бар мегиранд. фазилат. Яке аз куллахои барчастаи эчодиёти бастакор «сегонаи соната»-и солхои чанг (6-8-ум, 1939—44) мебошад, ки драматургияро ба хам пайвастааст. конфликти образхо бо классикй. такмил додани шакл.

Дар инкишофи мусикии фортепиано Д.Д.Шостакович (2 барои фортепиано, скрипка, альт ва виолончел) ва А.Н.Александров (14 фортепиано барои фортепиано) сахми намоён гузоштаанд. FP низ маъмул аст. сонатахо ва сонатахои Д.Б.Кабалевский, сонатаи А.И.Хачатурян.

Дар солхои 50-60. дар сохаи эчодиёти соната ходисахои нави характернок пайдо мешаванд. С.-ҳо пайдо мешаванд, ки як қисми циклро дар шакли соната дар бар намегиранд ва танҳо принсипҳои муайяни сонатаро амалӣ мекунанд. Чунинанд S. for FP. П Булез, «Соната ва интермедия» барои фортепианои «тайёршуда». Ҷ. Кейҷ. Муаллифони ин асарҳо С.-ро асосан ҳамчун инстр. бозӣ кардан. Мисоли хоси ин С.-и виолончел ва оркестри К- Пендерецки мебошад. Чунин тамоюлхо дар кори як катор огилхо низ ифода ёфтаанд. бастакорон (сонатахои фортепианоии Б. И. Тищенко, Т. Е. Мансурян ва гайра).

АДАБИЁТ: Гунет Е., Даҳ сонатаи Скрябин, «РМГ», 1914, No 47; Котлер Н., соната х-молли Лист дар партави эстетикаи у, «СМ», 1939, No 3; Кремлев Ю. А., Сонатахои фортепианоии Бетховен, М., 1953; Друскин М., Мусиқии Клавьеи Испания, Англия, Нидерландия, Фаронса, Италия, Олмон дар асрҳои 1960-1961, Л., 1962; Холопова В., Холопов Ю., Сонатахои фортепианоии Прокофьев, М., 1962; Орцоникидзе Г., Сонатахои фортепианоии Прокофьев, М., 1; Попова Т., Соната, М., 1966; Лаврентьева И., сонатахои дер Бетховен, дар сб. Дар: Саволҳои шакли мусиқӣ, ҷилди. 1970, М., 2; Рабей В., Сонатаҳо ва партитаҳои Ҷ.С. Бах барои яккахонии скрипка, М., 1972; Павчинский, С., Мазмуни образнок ва тафсири суръати баъзе сонатахои Бетховен, дар: Бетховен, чилди. 1972, М., 1973; Шнитке А., Дар бораи баъзе хусусиятхои навоварй дар циклхои сонатаи фортепианоии Прокофьев, дар: С. Сонатахо ва тадкикотхо, М., 13; Месхишвили Е., Дар бораи драматургияи сонатаҳои Скрябин, дар маҷмӯа: А.Н. Скрябин, М., 1974; Петраш А., Соната ва сюитаи соло дар назди Бах ва дар эчодиёти хамзамонони у, дар: Масъалахои назария ва эстетикаи мусикй, чилди. 36, Л., 1978; Сахарова Г., Дар пайдоиши соната, дар: Хусусиятҳои ташаккули соната, «Процесси ГМПИ им. Гнесинс», ҷ. XNUMX, M., XNUMX.

Ҳамчунин нигаред. ба мақолаҳо Шакли соната, шакли соната-сиклӣ, шакли мусиқӣ.

В.Б.Валкова