Марта Модл (Марта Модл) |
Марта Модл
«Агар ман бонуи Икс дошта бошам, ба ман дарахти дигар дар сахна чй даркор!», — чунин эрод аз лабони режиссёр нисбат ба дебютант ба чуз илхом намебахшад. Аммо дар достони мо, ки соли 1951 ба вуқӯъ пайваст, коргардон Виланд Вагнер буд ва хонум Икс бозёфти бахти ӯ Марта Модл буд. В.Вагнер аз қонунияти услуби Байройти нав, ки дар асоси аз нав дида баромадан ва «деромантикизатсия»-и афсона асос ёфтааст ва аз иқтибосҳои беохири «Пирамард»* («Киндер, schafft Neues!») хаста шуда буд. баҳс бо «дарахт», ки муносибати нави ӯро ба тарҳрезии саҳна барои асарҳои опера инъикос мекунад.
Аввалин мавсими пас аз ҷанг бо марҳилаи холии Парсифал кушода шуд, ки аз пӯсти ҳайвонот, кулоҳҳои шохдор ва дигар асбобҳои псевдореалистӣ тоза карда шуда буд, ки илова бар ин, метавонанд иттиҳодияҳои таърихии номатлубро ба вуҷуд оранд. Он аз нур ва дастаи сароянда-актёрхои чавони боистеъдод (Модл, Вебер, Виндгассен, Ухде, Лондон) пур шуд. Дар моҳи марти Модл, Виланд Вагнер ҳамсари рӯҳӣ пайдо кард. Образи Кундриро, ки вай офаридааст, «дар дилрабоии инсонияташ (бо рохи Набоков) навсозии ифодаи мохияти гайриоддии вай ба назар мерасид» як навъ манифести революцияи у ва Модл прототипи насли нави сарояндагон гардид. .
Бо тамоми таваччух ва эхтиром ба дурустии интонация у хамеша ахамияти аввалиндарача доштани ифшои иктидори драмавии роли операро барои у таъкид мекард. Актрисаи зодаи драмавӣ («Калласи Шимолӣ»), дилчасп ва пуршиддат, вай баъзан садои худро дареғ намедошт, аммо тафсирҳои ҳайратангези ӯ ӯро водор сохт, ки технологияро тамоман фаромӯш кунад ва ҳатто мунаққидони асиртаринро ба ваҷд овард. Тасодуфй нест, ки Фуртванглер уро бо шавку хавас «Зауберкастен» номид. «Соҳур», мо мегуфтем. Ва агар ҷодугар набошад, пас чӣ тавр ин зани аҷиб ҳатто дар остонаи ҳазораи сеюм аз ҷониби театрҳои операи ҷаҳон талаб карда метавонад? ..
Вай соли 1912 дар Нюрнберг таваллуд шудааст. Вай дар мактаби духтарони фахрии англис таҳсил кардааст, фортепиано менавохт, аввалин хонандаи синфи балет ва соҳиби альт зебое буд, ки табиат ба саҳна гузоштааст. Аммо ба зудӣ ҳамаи инро фаромӯш кардан лозим омад. Падари Марта - рассоми богемӣ, марди боистеъдод ва ӯро хеле дӯст медошт - як рӯзи хубе ба самти номаълум ғайб зад ва зану духтарашро дар ниёз ва танҳоӣ гузошт. Мубориза барои зинда мондан сар шуд. Пас аз хатми мактаб Марта ба кор шурӯъ кард - аввал котиб, баъд ҳисобчӣ, қувва ва маблағ ҷамъ мекард, то ҳадди аққал рӯзе имкони сурудхонӣ пайдо кунад. Вай қариб ҳеҷ гоҳ ва ҳеҷ гоҳ давраи Нюрнберги ҳаёташро ба ёд намеорад. Дар кучахои шахри афсонавй Альбрехт Дюрер ва шоир Ганс Сакс, дар наздикии дайри Екатерина, ки дар он чо як вактхо мусобикахои машхури Майстерсингер барпо мегардид, дар солхои чавонии Марта Модль аввалин гулханхо афрухта шуданд, ки ба он китобхои Гейне, Толстой, Роллан ва Фехтвангер партофта шудаанд. "Ню мейстерзингерҳо" Нюрнбергро ба як "Маккаи фашистӣ" табдил доданд ва дар он роҳпаймоиҳо, парадҳо, "поездҳои машъал" ва "Рейхспартертагҳо" -и худро баргузор мекарданд, ки дар он Нюрнберг "нажодпарастӣ" ва дигар қонунҳои девонавор таҳия шуда буданд ...
Акнун биёед Кундри ӯро дар оғози пардаи 2 (сабти зинда дар соли 1951) гӯш кунем - Аҳ! — Аҳ! Тифе Нахт! — Вахн! -Эй! -Вут!-Ач!- Ҷаммер! — Шлаф-Шлаф — тиефер Шлаф! — Тод! .. Худо медонад, ки ин интонатсияҳои даҳшатнок аз чӣ таҷрибаҳо ба вуҷуд омадаанд... Шоҳидони ин намоиш мӯи сарашонро тар карда буданд ва овозхонҳои дигар, ҳадди аққал даҳ соли оянда аз иҷрои ин нақш худдорӣ карданд.
Чунин ба назар мерасад, ки ҳаёт дар Ремшейд аз нав оғоз мешавад, ки Марта, ки дар он ҷо базӯр вақт дошт, ки таҳсили деринтизораш дар Консерваторияи Нюрнбергро оғоз кунад, соли 1942 барои санҷиш меояд. аз арии Эболи ва кабул карда шуд! Дар ёд дорам, ки чӣ тавр баъдтар дар қаҳвахонае дар назди Опера нишаста будам, аз тирезаи азим ба роҳгузароне, ки аз пеш мегузаштанд, менигаристам... Ба назарам чунин менамуд, ки Ремшайд Мет аст ва ҳоло ман дар он ҷо кор мекардам... Чӣ хушбахтӣ буд!
Чанде пас аз он ки Модл (дар синни 31-солагӣ) ҳамчун Ҳансел дар операи Ҳумпердинк дебют кард, бинои театр бомбаборон карда шуд. Онҳо машқро дар толори варзишии муваққатан мутобиқшуда идома доданд, дар репертуари ӯ Черубино, Азуцена ва Миньон пайдо шуданд. Акнун аз тарси рейдҳо на ҳар бегоҳ намоишҳо дода мешуданд. Рӯзона ҳунармандони театр маҷбур шуданд, ки ба фронт кор кунанд, вагарна музд намедоданд. Модл ба хотир овард: «Онхо барои кор кардан ба «Александрверк» — фабрикае омада буданд, ки пеш аз чанг асбобхои ошхона ва холо лавозимоти харбй истехсол мекард. Котибе, ки ба паспортамон мӯҳр зада буд, вақте фаҳмид, ки мо артисти опера ҳастем, бо қаноатмандӣ гуфт: «Хайр, Худоро шукр, охир танбалонро ба кор андохтанд!». Ин фабрика бояд 7 мох кор мекард. Рейдхо руз аз руз зиёд мешуданд, дар хар лахза хама чиз ба хаво парвоз мекард. Асирҳои ҷангии русро низ ба ин ҷо оварданд... Як зани рус бо панҷ фарзандаш ҳамроҳи ман кор мекард... хурдӣ ҳамагӣ чорсола буд, қисмҳои снарядҳоро бо равған молид... модарам маҷбур шуд, ки ба онҳо шӯрбо аз сабзавоти пӯсида ғизо диҳад. — матраҳ тамоми ғизоро барои худ гирифта, бегоҳҳо бо аскарони немис зиёфат мекард. Ман инро ҳеҷ гоҳ фаромӯш намекунам ».
Чанг ба охир мерасид ва Марта барои «забт кардан» Дюссельдорф рафт. Дар дасти вай шартномаи ҷои аввал мецзо буд, ки бо интенденти операи Дюссельдорф пас аз яке аз намоишҳои Миньон дар толори варзишии Ремшайд баста шудааст. Аммо дар ҳоле ки сарояндаи ҷавон пиёда ба шаҳр расид, дар қад-қади пули дарозтарин дар Аврупо – Мюнгстенер Брюк – “Рейхи ҳазорсола” аз байн рафт ва дар театр, ки қариб ба замин хароб шуда буд, ӯро як нафаре пешвоз гирифт. квартали нав — ин коммунисти машхур ва зиддифашист Вольфганг Лангоф, муаллифи «Мурсолдатен», ки навакак аз бадаргаи Швейцария баргашта буд. Марта ба ӯ шартномаеро, ки дар даврони қаблӣ тартиб дода шуда буд, дод ва тарсончакона пурсид, ки оё он эътибор дорад? "Албатта кор мекунад!" Лангофф чавоб дод.
Кори воқеӣ бо омадани Густав Грунденс ба театр оғоз ёфт. Режиссёри боистеъдоди театри драмавй операро аз сидки дил дуст медошт, баъд « Издивочи Фигаро, Бабочка ва Карменро ба сахна гузошт — роли асосй дар он ба Модл супурда шуд. Дар Grundens, вай аз мактаби аълои актёрӣ гузашт. "Вай ҳамчун актёр кор мекард ва Ле Фигаро шояд аз Моцарт бештар Бомарше дошт (Керубинои ман муваффақияти бузург буд!), аммо ӯ мусиқиро мисли дигар коргардонҳои муосир дӯст медошт - ҳама хатогиҳои онҳо аз ҳамин ҷост."
Аз соли 1945 то соли 1947 сароянда дар Дюссельдорф порчахои Дорабелла, Октавиан ва Композиторро (Ariadne auf Naxos) месароид, баъдтар дар репертуар порчахои драматики ба мисли Эболи, Клитемнестра ва Мария (Воззек) пайдо шуданд. Дар солхои 49—50. ӯро ба Ковент Гарден даъват карданд, ки дар он ҷо Карменро дар ҳайати асосӣ ба забони англисӣ иҷро кард. Шарҳи дӯстдоштаи сароянда дар бораи ин ҳунарнамоӣ ин буд - "тасаввур кунед, як зани олмонӣ тоқат карда буд, ки паланги Андалусияро ба забони Шекспир тафсир кунад!"
Марҳилаи муҳим ин ҳамкорӣ бо директор Реннерт дар Гамбург буд. Дар он ҷо сароянда бори аввал Леонораро сароид ва пас аз иҷрои нақши Леди Макбет дар як қисми операи Гамбург, Марте Модл дар бораи як сопранои драмавӣ, ки то он вақт аллакай як чизи нодир шуда буд, сӯҳбат мекард. Барои худи Марта, ин танҳо тасдиқи он чизе буд, ки муаллими консерваторияаш Фрау Клинк-Шнайдер боре пай бурда буд. Ҳамеша мегуфт, ки овози ин духтар барояш асрор аст, “аз рангинкамоне бештар ранг дорад, ҳар рӯз дигар садо медиҳад ва ман наметавонам онро ба ягон тоифаи мушаххас гузорам!”. Аз ин рӯ, гузаришро метавон тадриҷан анҷом дод. "Ман ҳис мекардам, ки "кор" ва порчаҳои ман дар реестри болоӣ қавӣ ва эътимодбахштар мешаванд ... Баръакси дигар овозхонҳое, ки ҳамеша танаффус гирифта, аз мезо ба сопрано мегузаранд, ман бас накардам ..." Соли 1950 вай худро дар " Консул» Менотти (Магда Сорел) ва баъд аз он Кундри - аввал дар Берлин бо Кейлберт, баъд дар Ла Скала бо Фуртванглер. То вохӯрии таърихӣ бо Виланд Вагнер ва Байройт ҳамагӣ як қадам монда буд.
Вайланд Вагнер он вақт дар ҷустуҷӯи сароянда барои нақши Кундри барои нахустин ҷашнвораи баъдиҷанг буд. Вай бо номи Марта Модл дар рӯзномаҳо дар робита ба баромади ӯ дар Кармен ва консул вохӯрд, аммо бори аввал онро дар Гамбург дид. Дар ин лоғар, гурбачашм, ҳайратангези бадеӣ ва даҳшатнок сард Венера (Таннхаузер), ки дар увертюра нӯшокии гарми лимӯро фурӯ бурдааст, режиссёр маҳз Кундриеро, ки дар ҷустуҷӯяш буд, дид – заминӣ ва инсондӯст. Марта розӣ шуд, ки барои санҷиш ба Байройт биёяд. «Ман қариб умуман хавотир набудам – ин нақшро қаблан иҷро карда будам, ҳама садоҳо дар ҷои худ буданд, дар ин солҳои аввали саҳна дар бораи муваффақият фикр намекардам ва ҳеҷ чизи махсусе барои нигаронӣ набуд. Бале, ва ман дар бораи Байройт амалан чизе намедонистам, ба истиснои он ки ин як ҷашнвораи машҳур буд... Дар ёд дорам, ки зимистон буд ва бино гарм карда нашуд, ҳаво бениҳоят сард буд... Касе маро дар фортепианои тозашуда ҳамроҳӣ мекард, аммо ман хеле боварӣ доштам, ки Худи худам, ки ҳатто ин маро ба ташвиш намеовард... Вагнер дар аудитория нишаста буд. Вақте ки ман тамом кардам, ӯ танҳо як ибора гуфт - "Шумо қабул кардаед".
"Кандри ҳама дарҳоро барои ман кушод" гуфт баъдтар Марта Модл. Тақрибан бист соли минбаъда ҳаёти ӯ бо Байройт, ки хонаи тобистонаи ӯ гардид, ногусастанӣ буд. Дар соли 1952 вай ҳамчун Изольда бо Каражан ва пас аз як сол ҳамчун Брунхилде баромад кард. Марта Модл инчунин тафсири хеле навоварона ва идеалии қаҳрамонони Вагнериро дар берун аз Байройт - дар Италия ва Англия, Австрия ва Амрико нишон дода, ниҳоят онҳоро аз мӯҳри "Рейхи сеюм" озод кард. Вайро "сафири ҷаҳонии" Ричард Вагнер номиданд (то андозае тактикаи аслии Виланд Вагнер низ ба ин мусоидат кард - ҳама намоишҳои нав аз ҷониби ӯ барои овозхонҳо ҳангоми намоишҳои гастролӣ "озмоиш" мешуданд - масалан, Театри Сан-Карло дар ш. Неаполь "ҳуҷраи либоспӯшии" Брюннхилде шуд.)
Ба ҷуз Вагнер, яке аз муҳимтарин нақшҳои давраи сопранои овозхон Леонора дар Фиделио буд. Дебют бо Реннерт дар Гамбург, баъдтар бо Каражан дар Ла Скала ва соли 1953 бо Фуртванглер дар Вена суруд хонд, аммо аз ҳама хотирмон ва таъсирбахши ӯ дар ифтитоҳи таърихии Операи давлатии Вена дар 5 ноябри соли 1955 буд.
Тақрибан 20 соле, ки ба нақшҳои бузурги Вагнерӣ дода шудааст, ба овози Марта таъсир расонида натавонист. Дар миёнаҳои солҳои 60-ум шиддат дар регистри боло бештар ба назар мерасад ва бо иҷрои нақши ҳамшираи шафқат дар нахустнамоиши гала дар Мюнхен "Занони бе соя" (1963) ӯ ба бозгашти тадриҷан ба репертуари меццо ва контральто. Ин бозгашт ба ҳеҷ ваҷҳ зери аломати "таслими мавқеъҳо" набуд. Бо муваффақияти пирӯзӣ вай дар соли 1964-65 дар Фестивали Залтсбург бо Каражан Клитемнестраро суруд. Дар тафсири худ Клитемнестра ба таври ғайричашмдошт на ҳамчун бадкирдор, балки ҳамчун зани заиф, ноумед ва сахт ранҷу азоб пайдо мешавад. Ҳамшираи шафқат ва Клитемнестра дар репертуари ӯ устуворанд ва дар солҳои 70-ум вай онҳоро дар Ковент Гарден бо операи Бавария иҷро кард.
Солҳои 1966-67 Марта Модл бо Байройт хайрухуш карда, Вальтраута ва Фриккаро иҷро мекунад (ба гумон аст, ки дар таърихи Ринг овозхоне бошад, ки 3 Брунхилда, Зиглинде, Вальтраута ва Фриккаро иҷро карда бошад!). Ба назари вай тамоман аз театр рафтан аз акл берун менамуд. Вай бо Вагнер ва Штраус абадй видоъ кард, вале боз он кадар корхои шавковар дар пеш буданд, ки аз чихати синну сол, тачриба ва табъаш ба у мисли хеч кас мувофик набуданд. Дар «давраи камолоти» эчодй истеъдоди актрисаи сароянда Марта Модл дар порчахои драмавй ва характерй бо кувваи нав зохир мегардад. Рольхои «тантанавй» — модаркалон Бурия дар «Энуфа»-и Яначек (мухаккидон интонацияи тозатаринро, сарфи назар аз вибратои пуркувват кайд карданд!), Леокадия Бегбик дар «Боз шудан ва фуру рафтани шахри Махагонний»-и Вайл, Гертруд дар «Ханс Хейлинг»-и Маршнер.
Ба шарофати истеъдод ва шавку хаваси ин санъаткор бисьёр операхои бастакорони муосир машхур ва репертуар гардиданд — «Элизабет Тюдор»-и В.Фортнер (1972, Берлин, нахустнамоиш), «Макру мухаббат»-и Г.Эйнем (1976, Вена). , премьера), «Баал» Ф.Черхи (1981, Зальцбург, нахустнамоиш), «Сонатаи арвохи»-и А.Рейман (1984, Берлин, нахустнамоиш) ва як катор дигарон. Ҳатто қисмҳои хурде, ки ба Модл таъин карда шудаанд, ба шарофати ҳузури саҳнаи ҷодугарии ӯ марказӣ шуданд. Масалан, соли 2000 спектакльхои «Сонатаи арвох», ки вай дар он роли Мумиёро бозида буд, на танхо бо кафкубихои бардавом ба охир расид — тамошобинон ба сахна шитофтанд, ин афсонаи зиндаро ба огуш кашида, бусиданд. Соли 1992 дар нақши графиня («Маликаи бел») Модл бо операи Вена ботантана видоъ кард. Соли 1997, чун шунид, ки Э. Содерстрём дар синни 70-солагӣ тасмим гирифт, ки истироҳати шоистаашро қатъ кунад ва дар Мет графиняро иҷро кунад, шӯхӣ карда гуфт: «Сёдерстрём? Вай барои ин нақш хеле ҷавон аст! ” Ва дар моҳи майи соли 1999, дар натиҷаи як амалиёти бомуваффақият ногаҳон эҳё шуд, ки имкон дод, ки дар бораи миопияи музмин фаромӯш шавад, графиня-Модл дар синни 87-солагӣ боз дар Мангейм саҳна мегирад! Он вақт дар репертуари фаъоли ӯ ду “наня” низ – дар филми “Борис Годунов” (“Комише Опер”) ва дар “Се хоҳарон”-и Эотвёс (нахустнамоиши Дюсселдорф) ва нақш дар мусиқии “Анатевка” низ ҷой доштанд.
Дар яке аз мусоҳибаҳои баъдӣ, сароянда гуфт: "Вақте падари Вольфганг Виндгассен, худи тенори машҳур ба ман гуфт:" Марта, агар 50 дарсади мардум шуморо дӯст дорад, шумо фикр кунед, ки шумо ҷой гирифтаед. Ва ӯ комилан дуруст буд. Ҳар он чизе, ки дар тӯли солҳо ба даст овардам, ман танҳо ба муҳаббати шунавандагонам қарздорам. Лутфан нависед. Ва ҳатман нависед, ки ин ишқ мутақобила аст! ”…
Марина Демина
Эзоҳ: * "Пирамард" - Ричард Вагнер.
