Пол Хиндемит |

Пол Хиндемит

Тақдири мо мусиқии офаридаҳои башар аст ва ба мусиқии ҷаҳониён хомӯш гуш кунед. Акли наслхои дурро даъ-ват кунед Барои хуроки маънавии бародарона. Г. Гессе

П.Хиндемит бузургтарин композитори олмонӣ, яке аз классикони эътирофшудаи мусиқии асри XNUMX мебошад. Гиндемит шахсияти миқёси умумибашарӣ буданаш (дирижёр, рисола ва алта д'амор, назарияи мусиқӣ, публицист, шоир - муаллифи матнҳои асарҳои худ) - дар фаъолияти композитории худ ҳамон гуна универсал буд. Чунин намуд ва жанри мусикие нест, ки эчодиёти у фаро гирифта нашавад — хох симфонияи аз чихати фалсафй ахамияти калон дошта бошад, хох опера барои бачагони синни томактабй, мусикй барои асбобхои тачрибавии электронй ва ё порчахо барои ансамбли торхои кухна. Ягон асбобе нест, ки дар асархои у хамчун солист пайдо нашавад ва дар он худаш навохта натавонист (зеро, ба гуфтаи хамзамонон, Хиндемит яке аз камшумор бастакорон буд, ки дар партитурахои оркестри худ кариб хамаи партияхоро ичро карда тавонист, аз ин ру. — катъиян ба вай роли «мусикии хаматарафа» — Мусикии хаматарафа). Худи забони мусиқии композитор, ки тамоюлҳои гуногуни таҷрибавии асри XNUMX-ро аз худ кардааст, инчунин бо хоҳиши фарогирӣ хос аст. ва дар айни замон пайваста ба пайдоиш - ба Ҷ.С.Бах, баъдтар - ба Ҷ.Брамс, М.Регер ва А.Брукнер шитофт. Рохи эчодии Хиндемит рохи ба вучуд омадани классики нав аст: аз огуши полемикии чавонй то ба тасдики торафт чиддитар ва мулохизакоронаи кредо-си бадеии у.

Оғози фаъолияти Ҳиндемит ба солҳои 20 рост меояд. - як қатор ҷустуҷӯҳои пуршиддат дар санъати Аврупо. Таъсири экспрессионистии ин солхо (операи «Қотил, умеди занон, аз рӯи матни О. Кокощка) нисбатан зуд ҷои худро ба изҳороти зиддиромантикӣ медиҳад. Гротеск, пародия, тамасхури каустикии тамоми пафос (операи «Новости рўз»), иттифоқ бо ҷаз, садо ва ритми шаҳри бузург (сюитаи фортепиано 1922) - ҳама чиз зери шиори умумӣ муттаҳид шуда буд - «Ба романтизм поён». » Программаи амалиёти бастакори чавон дар мулохизахои муаллифи у, монанди программаи хотимавии альт Соната оп бечуну чаро тачассум ёфтааст. 21 №1: «Суръат девонавор аст. Зебоии садо масъалаи дуюмдараҷа аст. Бо вуҷуди ин, ҳатто дар он вақт самти неоклассикӣ дар доираи мураккаби ҷустуҷӯҳои услубӣ бартарӣ дошт. Барои Хиндемит неоклассицизм на танхо яке аз манеризмхои зиёди забонй, балки пеш аз хама принципи пешбарандаи эчодй, чустучуи «шакли пурзуру зебо» (Ф. Бусони), зарурати ташаккули меъёрхои устувору боэътимоди тафаккур буд, ки аз замонхои пешгузаштаи замони мо буд. ба устодони кухансол.

Дар нимаи дуюми солхои 20-ум. нихоят услуби фардии бастакорро ташаккул дод. Ифодаи дурушти мусикии Хиндемит асос медихад, ки онро ба «забони кандакории чуб» монанд кунем. Муқаддима ба фарҳанги мусиқии барокко, ки маркази ҳавасҳои неоклассикии Ҳиндемит гардид, дар истифодаи васеъи усули полифонӣ ифода ёфт. Фугхо, пассакаглия, техникаи полифонияи хаттй композицияхои жанрхои гуногунро пур мекунанд. Дар байни онхо цикли вокалии «Хаёти Марям» (дар станцияи Р. Рильке), инчунин операи «Кардиллак» (аз руи повести Т.А. Гофман), ки дар он арзиши табиии конунхои инкишофи мусикй мебошад. ҳамчун мувозинат ба «драмаи мусиқии» Вагнерӣ қабул карда мешавад. Дар баробари асархои номбурда ба бехтарин эчодиёти Хиндемит солхои 20-ум. (Бале, шояд ва умуман эчодиёти бехтарини у) циклхои мусикии камеравии инструменталй — сонатахо, ансамбльхо, концертхоро дарбар мегиранд, ки дар онхо майлияти табиии бастакор ба тафаккур дар концепцияхои соф мусикй заминай хосилхезтарин пайдо кардааст.

Кори фавкулоддаи пурмахсули Гиндемит дар жанрхои инструменталй аз образи ичрокунандаи у чудонашаванда аст. Композитор хамчун виолист ва аъзои квартети машхури Л. Амар дар мамлакатхои гуногун (аз чумла дар СССР дар соли 1927) концертхо дод. Дар он солхо вай ташкилотчии фестивальхои мусикии нави камеравй дар Донауэшинген буд, ки аз навгонихои он чо садо медод ва дар айни замон мухити умумии фестивальхоро хамчун яке аз пешвоёни авангардхои мусикй муайян мекард.

Дар солхои 30-ум. Кори Хиндемит ба возеҳӣ ва устувории бештар нигаронида шудааст: аксуламали табиии «лой»-и ҷараёнҳои таҷрибавӣ, ки то имрӯз ҷӯшида буданд, тамоми мусиқии Аврупоро аз сар гузаронидааст. Дар ин чо барои Хиндемит идеяхои Гебраучсмуик, мусикии хаёти харруза роли калон бозиданд. Оҳангсоз тавассути шаклҳои гуногуни эҷоди мусиқии ҳаваскор ният дошт, ки аз ҷониби эҷодиёти муосири касбӣ аз даст додани шунавандаи оммавӣ пешгирӣ кунад. Аммо, мӯҳри муайяни худдорӣ ҳоло на танҳо таҷрибаи амалӣ ва ибратбахши ӯро тавсиф мекунад. Идеяхои муошират ва хамфикрй дар асоси мусикй устоди немисро хангоми офаридани композицияхои «сабки олй» тарк намекунанд — чунон ки вай то охир бовариро ба иродаи неки одамони дустдорони санъат нигох медорад, ки «Одамони бад. суруд нест» («Bose Menschen haben keine Lleder»).

Чустучуи асосхои аз чихати илмй объективии эчодиёти мусикй, майли аз чихати назариявй фахмидан ва асоснок кардани конунхои абадии мусикй аз чихати табиати физикии он низ боиси идеали муътадил, мутаносиби классикии Хиндемит гардид. Хамин тавр «Рохнамои композиция» (1936—41) — самараи мехнати чандинсолаи олим ва муаллим Хиндемит ба вучуд омад.

Вале, шояд, му-химтарин сабаби дур шудани бастакор аз дасисаи услубии худтаъмини солхои аввал вазифахои нави эчодй буд. Ба камолоти маънавии Хиндемит худи фазой солхои 30-ум мусоидат кард. — вазъияти мураккаб ва мудхиши Германияи фашистй, ки аз рассом сафарбар намудани тамоми куввахои маънавиро талаб мекард. Бесабаб нест, ки дар он вакт операи «Рассом Матис» (1938) пайдо шуд, драмаи амики ичтимоие, ки онро бисёрихо бевосита бо вокеаи руйдода дарк менамуданд (масалан, дар сахнаи сухтани . Китобҳои лютеранӣ дар майдони бозор дар Майнц). Мавзӯи худи асар хеле муҳим садо дод - рассом ва ҷомеа, ки дар асоси тарҷумаи ҳоли афсонавии Матис Грюневальд таҳия шудааст. Чолиби диккат аст, ки операи Хиндемитро хукуматдорони фашистй манъ карда, дере нагузашта хаёти худро дар шакли симфонияи хамин ном (3 кисми он расмхои алтарпори Изенхайм меноманд, ки онро Грюневальд кашидааст: «Концерти фариштахо») cap кард. , «Габр», «Васвасаи Сент Энтони»).

Мубориза бо диктатураи фашистӣ сабаби муҳоҷирати дуру дароз ва бебозгашти композитор гардид. Аммо Хиндемит солхои зиёд дур аз ватани худ (асосан дар Швейцария ва ШМА) зиндагй карда, ба анъанахои аслии мусикии немис, инчунин ба рохи бастакори интихобкардааш содик монд. Дар солхои баъд аз чанг вай минбаъд хам ба жанрхои инструменталй афзалият медод (Метаморфозахои симфонии мавзуъхои Вебер, симфонияхои Питтсбург ва Серена, сонатахо, ансамбльхо ва концертхои нав эчод карда шуданд). Асари барчастаи Гиндемит дар солхои охир симфонияи «Гармонияи чахон» (1957) мебошад, ки дар асоси материали операи хамин ном ба вучуд омадааст (дар бораи чустучуи маънавии астроном И. Кеплер ва сарнавишти душвори у накл мекунад). . Композиция бо пассакаглияи пурхашамате ба охир мерасад, ки ракси мудаввари чисмхои осмониро тасвир мекунад ва рамзи хамохангии коинот мебошад.

Боварй ба ин гармония — сарфи назар аз бесарусомонии хаёти реалй — тамоми эчодиёти минбаъдаи бастакорро фаро гирифтааст. Дар он пафоси мавъиза-мухофизатй торафт бештар садо медихад. Дар «Олами композиторон» (1952) Хиндемит бар зидди «индустрияи фароғатии» замонавӣ ва аз тарафи дигар, ба технократияи элитаи мусиқии авангардӣ, ба андешаи ӯ, ба рӯҳияи воқеии эҷодкорӣ, ба ҳамон андоза душманӣ эълон мекунад. . Муҳофизати Ҳиндемит хароҷоти ошкор дошт. Услуби мусиқии ӯ аз солҳои 50-ум аст. баъзан бо сатҳи академӣ пурбор; аз дидактика ва хучумхои танкидии бастакор холй нест. Ва хол он ки махз дар хамин майли гармония, ки — илова бар он, дар мусикии худи Хиндемит — кувваи басо му-кобилат хис карда мешавад, «асаб»-и асосии ахлокй ва эстетикии бехтарин эчодиёти устоди немис аст. Дар ин чо у пайрави Бахи бузург шуда, дар як вакт ба хамаи саволхои «бемор»-и хаёт чавоб медод.

T. чап

• Асарҳои операи Ҳиндемит →