Родолф Кройцер |
Родолф Крейцер
Ду нобиғаи инсоният, ки ҳар кадоме ба таври худ, номи Родольф Кройцер – Бетховен ва Толстойро абадӣ гардониданд. Якум яке аз беҳтарин сонатаҳои скрипкаашро ба ӯ бахшидааст, дуюмаш, ки аз ин соната илҳом гирифта шудааст, достони машҳурро офаридааст. Дар давоми умри худ Кройзер ҳамчун бузургтарин намояндаи мактаби скрипкаи классикии фаронсавӣ шӯҳрати ҷаҳонӣ пайдо кард.
Писари навозандаи хоксор, ки дар Капелли судии Мари Антуанетта кор мекард, Родолф Кройзер 16 ноябри соли 1766 дар Версал таваллуд шудааст. Вай таҳсилоти ибтидоии худро таҳти роҳбарии падараш гирифт, ки аз писар гузашт, вақте ки ӯ ба эҷодкорӣ шурӯъ кард. пешрафти босуръат, ба Антонин Стамитс. Ин муаллими аҷибе, ки соли 1772 аз Мангейм ба Париж кӯчид, ҳамкори падари Родолф дар калисои Мари Антуанетта буд.
Ҳама рӯйдодҳои ноороми замоне, ки дар он Кройзер зиндагӣ мекард, барои сарнавишти шахсии ӯ ба таври ҳайратангез гузашт. Дар синни шонздаҳсолагӣ ӯро ҳамчун як навозанда мушоҳида карданд ва эҳтироми зиёд пайдо карданд; Мари Антуанетта ӯро барои консерт дар хонаи худ ба Трианон даъват кард ва аз бозии ӯ мафтун монд. Дере нагузашта, Кройцер ғаму андӯҳи азиме кашид - дар давоми ду рӯз ӯ падар ва модарашро аз даст дод ва бори гарони чор бародару хоҳар монд, ки аз онҳо калонӣ буд. Ҷавон маҷбур шуд, ки онҳоро ба нигоҳубини пурраи худ бигирад ва Мари Антуанетта ба кӯмаки ӯ меояд ва ҷои падари худро дар калисои додгоҳии худ таъмин мекунад.
Дар кӯдакӣ, дар синни 13-солагӣ, Крейтцер ба эҷод кардан шурӯъ кард, дар асл, ҳеҷ гуна омӯзиши махсус надошт. Вақте ки ӯ 19-сола буд, ӯ Консерти якуми скрипка ва ду опера навишт, ки дар дарбор он қадар машҳур буданд, ки Мари Антуанетта ӯро навозандаи камеравӣ ва солисти дарбор кард. Рузхои пурташвиши революцияи буржуазии Франция Кройцер бе танаффус дар Париж гузашт ва хамчун муаллифи якчанд асархои операвй шухрати калон пайдо кард, ки онхо муваффакияти калон ба даст оварданд. Таърихан, Кройцер ба он галактикаи бастакорони фаронсавӣ тааллуқ дошт, ки кори онҳо бо эҷоди ба истилоҳ "операи наҷот" алоқаманд аст. Дар операхои ин жанр мотивхои тиран, мавзуъхои муборизаи зидди зуроварй, кахрамонй, гражданй инкишоф ёфтаанд. Хусусияти «операҳои наҷотдиҳӣ» дар он буд, ки ангезаҳои озодихоҳ аксаран бо чаҳорчӯбаи драмаи оилавӣ маҳдуд мешуданд. Кройцер хам ин гуна операхо навишт.
Аввалин мусикии драмаи таърихии Дефорж Жоан д Арк буд. Кройзер соли 1790 бо Десфорж, вақте ки ӯ ба гурӯҳи аввалин скрипкачиён дар стратаи оркҳои Театри Италия роҳбарӣ мекард, вохӯрд. Дар худи хамон сол ин драма ба сахна гузошта шуда, муваффакият пайдо кард. Аммо операи «Пол ва Вирҷиния» ба ӯ шӯҳрати истисноӣ овард; нахустнамоиши он 15 январи соли 1791 барпо гардид.. Баъди чанде у дар хамин сюжет операи Черубиниро навишт. Аз рӯи истеъдод Кройцерро бо Черубинӣ муқоиса кардан мумкин нест, аммо ба шунавандагон операи ӯ бо лирикаи соддалавҳи мусиқӣ писанд омад.
Операи золимтарини Кройцер «Лодойска» (1792) буд. Намоишҳои вай дар Опера Комикс ғолиб омаданд. Ва ин фахмост. Сюжети опера ба табъи ахли чамъияти Парижи революционй ба дарачаи олй мувофик буд. «Мавзуи муборизаи зидди зулму истибдод дар Лодойск тачассуми амик ва равшани театрй гирифт... [гарчанде ки] дар мусикии Кройцер ибтидои лирикй аз хама пурзуртар буд».
Фетис як далели аҷиберо дар бораи усули эҷодии Крейтцер гузориш медиҳад. Вай менависад, ки бо офаридани асархои операвй. Кройцер бештар ба интуитсияи эҷодӣ пайравӣ мекард, зеро вай бо назарияи композитсия кам шинос буд. "Тарзе ки ӯ тамоми қисмҳои партитураро навишт, ин буд, ки ӯ бо қадамҳои калон дар атрофи ҳуҷра қадам мезад, оҳангҳо месарояд ва худро дар скрипка ҳамроҳӣ мекард." "Танҳо хеле дертар буд, - илова мекунад Фетис, "вақте ки Кройцер аллакай ба унвони профессори консерватория қабул карда шуд, вай дар ҳақиқат асосҳои оҳангсозиро омӯхт."
Бо вуҷуди ин, бовар кардан душвор аст, ки Кройцер метавонад тамоми операҳоро ба тарзи тавсифкардаи Фетис эҷод кунад ва дар ин ҳисоб як унсури муболиға ба назар мерасад. Бале, ва консертҳои скрипка исбот мекунанд, ки Кройзер дар техникаи композитсия он қадар нотавон набуд.
Дар давраи революция Кройцер дар офаридани боз як операи тиранй бо номи «Съезди шохон» иштирок намуд. Ин асар якҷоя бо Гретри, Мегуле, Сольер, Девиен, Далейрак, Бертон, Ҷадин, Бласиус ва Черубинӣ навишта шудааст.
Аммо Кройцер ба вазъияти революционй на танхо бо эчодиёти операвй чавоб дод. Вакте ки соли 1794 бо фармони Съезд фестивалхои оммавии халкй гузаронда мешаванд, дар онхо фаъолона иштирок намуд. 20 Прариал (8 июнь) дар Париж ба шарафи «Олича» тантанаи калон барпо гардид. Ба ташкилоти он артисти машхур ва минбари оташини революция Давид рохбарй мекард. Барои тайёр кардани апотеоз вай бузургтарин навозандагон — Мегуле, Лезюр, Далейрак, Черубини, Кател, Кройцер ва дигаронро чалб намуд. Тамоми Париж ба 48 округ таксим шуда, аз хар кадоми онхо 10 нафар пиру барно, чавонон, модарони оилахо, духтарон, бачагон чудо карда мешуданд. Хор аз 2400 овоз иборат буд. Навозандагон пеш аз ин ба районхое рафтанд, ки онхо ба баромади иштироккунандагони ид тайёрй медиданд. Дар зери оханги марсельеза косибон, савдогарон, коргарон ва одамони гу-ногуни атрофи шахрхои Париж Гимни Олинро омухтанд. Крейтзер минтақаи қулларо гирифт. 20 Прариал хори якчоя ин гимнро бо тантана суруд, бо он революцияро тараннум кард. Соли 1796 фаро расид. Анчоми музаффаронаи маъракаи итальянии Бонапарт генерали чавонро ба кахрамони миллии Францияи революционй табдил дод. Кройзер аз паси армия ба Италия меравад. Вай дар Милан, Флоренсия, Венетсия, Генуя консерт медихад. Кройцер дар моҳи ноябри соли 1796 барои иштирок дар академия, ки ба шарафи Ҷозефина де ла Пежери, ҳамсари фармондеҳи олӣ ташкил шудааст, ба Генуя омад ва дар ин ҷо дар салон Ди Негро бозии Паганини ҷавонро шунид. Вай аз санъати худ ҳайрон шуда, ояндаи дурахшони писарро пешгӯӣ кард.
Дар Италия, Кройцер худро дар як ҳикояи аҷиб ва печида ҷалб кард. Яке аз тарҷумаҳои ҳолшиноси ӯ Мико иддао дорад, ки Бонапарт ба Кройцер дастур додааст, ки китобхонаҳоро ҷустуҷӯ кунад ва дастхатҳои чопнашудаи устодони театри мусиқии Италияро муайян кунад. Тибқи маълумоти дигар, чунин рисолатро ба геометри машҳури фаронсавӣ Монҷ гузоштаанд. Воқеан маълум аст, ки Монге дар ин парванда Крейтцерро ҷалб кардааст. Дар Милан вохӯрда, ӯ ба скрипкачӣ аз дастурҳои Бонапарт хабар дод. Баъдтар, Монге дар Венетсия як сандуқеро, ки дар он нусхаҳои дастнависҳои қадимии устодони калисои Санкт Марк гузошта шудааст, ба Крейтсер супурд ва хоҳиш кард, ки ӯро то Париж гусел кунанд. Кройцер бо консертҳо банд буд, фиристодани сандуқро ба таъхир андохт ва қарор кард, ки дар ниҳоят худаш ин ашёҳои қиматбаҳоро ба пойтахти Фаронса мебарад. Ногахон боз задухурд ба амал омад. Дар Италия вазъияти хеле душвор ба амал омад. Чӣ воқеа рӯй дод, маълум нест, аммо танҳо сандуқе бо ганҷҳои ҷамъкардаи Монге гум шуд.
Кройцер аз Италияи ҷангзада ба Олмон гузашт ва дар роҳ аз Гамбург дидан карда, тавассути Ҳолланд ба Париж баргашт. Вай ба маросими кушодашавии консерватория омад. Ҳарчанд қонун дар бораи таъсиси он аз тариқи Конвенсия ҳанӯз 3 августи соли 1795 қабул шуда бошад ҳам, он то соли 1796 кушода нашуд. Саррет, ки директор таъин шуда буд, фавран Кройцерро даъват кард. Дар баробари пиронсол Пьер Гавинье, Родеи оташин ва Пьер Байо боадолат Кройцер яке аз профессорони пешцадами консерватория гардид.
Дар айни замон дар байни доирахои Кройцер ва Бонапартистй торафт наздикшавй дида мешавад. Соли 1798, вакте ки Австрия мачбур шуд, ки бо Франция сулхномаи нангин созад, Кройзер генерал Бернадотро, ки дар он чо сафир таъин шуда буд, ба Вена хамрох кард.
Мусикшиноси советй А.Альшванг даъво мекунад, ки Бетховен дар Вена зуд-зуд мехмони Бернадот мешавад. «Бернадот писари хукукшиноси музофотии Франция, ки дар натичаи вокеахои революционй ба вазифаи намоён пешбарй карда шуда буд, насли хакикии революцияи буржуазй буд ва бо хамин ба композитори демократ таассурот бахшидааст», — менависад у. "Вохуриҳои зуд-зуд бо Бернадот боиси дӯстии навозандаи бисту ҳафтсола бо сафир ва скрипканавози машҳури Париж Родолф Кройзер, ки ӯро ҳамроҳӣ мекард, ба вуҷуд овард."
Бо вуҷуди ин, наздикии Бернадот ва Бетховен аз ҷониби Эдуард Ҳерриот дар ҳаёти Бетховен баҳс мекунад. Ҳерриот иддао мекунад, ки дар давоми ду моҳи будубоши Бернадот дар Вена, гумон аст, ки ин гуна наздикшавии наздики сафир ва навозандаи ҷавон ва баъдан ҳанӯз каме маълум дар ин муддати кӯтоҳ сурат бигирад. Бернадот аслан хоре дар канори аристократияи Вена буд; акидахои республикавии худро пинхон намедошт ва дар хилват зиндагй мекард. Илова бар ин, Бетховен дар он вақт бо сафири Русия, граф Разумовский дар робитаи наздик буд, ки ин ҳам дар барқарор кардани дӯстии композитор ва Бернадот саҳм гузошта натавонист.
Гуфтан душвор аст, ки кӣ дурусттар аст - Алшванг ё Ҳерриот. Аммо аз мактуби Бетховен маълум мешавад, ки вай бо Кройцер во-хурдааст ва на як бору ду бор дар Вена вохурдааст. Мактуб бо бахшидани сонатаи машҳури соли 1803 ба Кройцер иртибот дорад. Дар аввал Бетховен ният дошт, ки онро ба мулаттои виртуоз скрипканавоз Бредгтауэр, ки дар ибтидои асри ХNUMX дар Вена машҳур буд, бибахшад. Аммо махорати соф виртуозоии мулат, аз афташ, бастакорро конеъ нагардонд ва у асарро ба Кройцер бахшидааст. «Кройцер одами хубу ширин аст, — навишта буд Бетховен, — вай дар вакти дар Вена буданаш маро хеле завк бахшид. Табиӣ ва набудани даъвои он барои ман азизтар аз тобиши зоҳирии аксари виртуозҳост, ки аз мазмуни ботинӣ холӣ аст. «Мутаассифона, — илова мекунад А. Алшванг бо истинод ба ин истилохоти Бетховен, — Кройзери азиз баъдан бо тамоман нофахмидани асархои Бетховен шухрат пайдо кард!».
Воқеан, Кройцер Бетховенро то охири умраш дарк накард. Дере нагузашта, дирижёр шуда, симфонияхои Бетховенро на як бору ду бор дирижёр кард. Берлиоз бо хашму газаб менависад, ки Кройзер ба худаш ичозат додааст, ки дар онхо банкнот созад. Дуруст аст, ки дар чунин корбарии озодонаи матни симфонияхои оличаноб Кройцер истисно набуд. Берлиоз илова мекунад, ки чунин далелҳо бо дирижёри дигари бузурги фаронсавӣ (ва скрипканавоз) Габенек мушоҳида шудааст, ки "баъзе асбобҳоро дар симфонияи дигари ҳамон композитор бекор кард".
Дар соли 1802 дар Крейцер стал якуми скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, дар то время консула республика, як баъд аз провозглашения Наполеона императором — як камера-музыкантом. Эту официальную лозим аст он занимал вплоть до падения Наполеона.
Дар баробари хизмати суд, Кройцер инчунин вазифахои «гражданй»-ро ичро мекунад. Баъди ба Россия рафтани Роде дар соли 1803 вай вазифаи солисткаи оркестри Гранд Опера-ро мерос мегирад; дар соли 1816 ба ин вазифахо вазифахои концертмейстери дуйум ва дар соли 1817 директори оркестр илова карда шуданд. Уро хамчун дирижёр низ пешбарй мекунанд. То чй андоза шухрати дирижёрй Кройцерро акаллан аз он хисоб кардан мумкин аст, ки махз у хамрохи Сальери ва Клементи соли 1808 дар Вена дар хузури бастакори кухансол ба ораторияи Ж.Гайдн «Офариниши чахон» рохбарй мекард. Бегохй дар назди онхо Бетховен ва дигар мусикачиёни бузурги пойтахти Австрия бо эхтиром таъзим таъзим карданд.
Бархам хурдани империяи Наполеон ва ба сари хокимият омадани бурбонхо ба мавкеи ичтимоии Кройцер чандон таъсир нарасонд. Ӯ дирижёри оркестри шоҳона ва директори Институти мусиқӣ таъин карда мешавад. Вай таълим медихад, бозй мекунад, рохбарй мекунад, дар ичрои вазифахои чамъиятй бо гайрати калон машгул мешавад.
Родольф Кройцер барои хизматхои барчаста дар инкишофи маданияти миллии мусикии Франция соли 1824 бо ордени Легиони Фахрй мукофотонида шуд. Дар худи хамон сол у муваккатан вазифаи рохбари оркестри операро тарк кард, вале соли 1826 ба онхо баргашт. Шикасти сахти дасташ ӯро аз иҷрои фаъолият комилан маҳрум кард. Вай аз консерватория чудо шуда, худро комилан ба кори дирижёрй ва композиторй бахшид. Аммо замонҳо якхела нестанд. Солхои 30-ум — давраи гул-гулшукуфии романтизм наздик мешавад. Санъати дурахшон ва оташини романтикхо бар классикизми фарсуда галаба мекунад. Шавку хавас ба мусикии Кройцер кам мешавад. Худи композитор онро хис мекунад. У ба нафака баромадан мехохад, вале пеш аз ин операи «Матилда»-ро ба сахна мегузорад ва мехохад бо он бо ахли чамъияти Париж видоъ кунад. Ӯро озмоиши бераҳмона интизор буд - нокомии пурраи опера дар премьера.
Зарба чунон бузург буд, ки Кройцер фалаҷ шуд. Оҳангсози бемор ва ранҷдидаро ба Швейтсария бурданд, то иқлими солим саломатии ӯро барқарор кунад. Ҳама чиз беҳуда баромад - Кройзер 6 январи соли 1831 дар шаҳри Женеваи Швейтсария вафот кард. Гуфта мешавад, ки куратори шаҳр бо баҳонаи он ки ӯ барои театр асар навиштааст, аз дафни Кройцер даст кашид.
Фаъолияти Кройцер васеъ ва гуногун буд. Ӯро ҳамчун композитори опера эҳтироми зиёд доштанд. Операҳои ӯ даҳсолаҳо дар Фаронса ва дигар кишварҳои Аврупо ба саҳна гузошта шуданд. «Павел ва Вирҷиния» ва «Лодойск» марҳалаи калонтарини ҷаҳонро давр заданд; дар Петербург ва Москва бо муваффакияти калон намоиш дода шуданд. М.И.Глинка айёми бачагии худро ба ёд оварда, дар «Заметки» навиштааст, ки пас аз сурудхои русй бештар увертюрахоро дуст медошт ва аз чумлаи дустдоштааш увертюраи «Лодойски»-и Кройцерро номбар мекунад.
Концертхои скрипка хам шухратманд набуданд. Бо ритмҳои марш ва садоҳои фанфарӣ онҳо консертҳои Виоттиро ба хотир меоранд, ки бо онҳо робитаи услубӣ низ нигоҳ дошта мешаванд. Бо вуҷуди ин, аллакай бисёр чизҳое ҳастанд, ки онҳоро аз ҳам ҷудо мекунанд. Дар концертхои ботантана паотиявии Кройцер кас на он кадар кахрамонии давраи революция (чун дар Виотти), балки шукухи «Империя»-ро хис мекард. Дар солҳои 20-30-уми асри XNUMX ба онҳо писанд омад, онҳо дар ҳама саҳнаҳои консертӣ иҷро шуданд. Концерти нуздахумро Иоахим бахои баланд дод; Ауэр онро пайваста ба шогирдонаш медод, то бозӣ кунанд.
Маълумот дар бораи Кройцер ҳамчун шахс мухолиф аст. Г.Берлиоз, ки бо у на як бору ду бор вохурда буд, уро ба хеч вачх аз чихати фоиданок ранг намекунад. Дар «Ёддоштхои Берлиоз» мехонем: «Дирижёри асосии мусикии опера он вакт Родольф Кройзер буд; дар ин театр ба наздикй концертхои маънавии Хафтаи мукаддас барпо мегардид; Кройцер буд, ки саҳнаамро ба барномаи онҳо дохил кунад ва ман бо хоҳиш ба назди ӯ рафтам. Бояд илова кард, ки сафари ман ба Кройзер тавассути мактуби сарнозири санъати тасвирӣ хонум де Ла Рошефуко омода шуда буд... Зиёда аз ин, Лезюр дар назди ҳамкасби худ маро гарму ҷӯшон дастгирӣ кард. Хулоса, умед буд. Бо вуҷуди ин, иллюзияи ман дер давом накард. Кройзер, он рассоми бузург, муаллифи асари «Марги Ҳобил» (асари аҷибе, ки чанд моҳ пеш дар бораи он пур аз шавқу завқ, ман ба ӯ ситоиши самимӣ навишта будам). Кройзер, ки ба назари ман хеле мехрубон менамуд ва ман уро хамчун муаллими худ эхтиром мекардам, зеро ба у писанд меомад, маро беодобона, ба таври беадабона кабул кард. Камони маро базӯр баргардонд; Вай ба ман нигоҳ накарда, ин суханонро аз китф партофт:
— Рафики азизам (вай барои ман бегона буд), — дар концертхои маънавй асархои навро ичро карда наметавонем. Мо барои омӯхтани онҳо вақт надорем; Лезюёр инро нагз медонад.
Ман бо як дили сахт рафтам. Рӯзи якшанбеи дигар, дар калисои шоҳона, ки дар он ҷо скрипканавози оддӣ буд, дар байни Лезюер ва Кройцер шарҳ дода шуд. Бо фишори устодам нороҳатии худро пинҳон накарда, ҷавоб дод:
— Оҳ, лаънат! Агар мо ба ҷавонон ин гуна кумак кунем, ҳоли мо чӣ мешавад? ..
Мо бояд ба ӯ эътибор диҳем, ӯ ошкоро гуфт).
Ва пас аз чанд саҳифа Берлиоз илова мекунад: «Шояд Кройзер маро аз ноил шудан ба муваффақият бозмедорад, ки аҳамияти он барои ман он вақт хеле муҳим буд.
Якчанд ҳикояҳо бо номи Крейтцер алоқаманданд, ки дар матбуоти он солҳо инъикос ёфтаанд. Ҳамин тавр, дар версияҳои гуногун дар бораи ӯ ҳамон як латифаи хандаовар гуфта мешавад, ки баръало воқеаи ҳақиқӣ аст. Ин воцеа хангоми тайёрии Кройцер ба нахустнамоиши операи «Аристипп»-и худ, ки дар сахнаи Гран-Опера ба сахна гузошта шудааст, руй дод. Дар репетиция сароянда Лэнс каватинаи Act I-ро дуруст сароида натавонист.
«Як модуляция, ки ба мотиви арияи калон аз пардаи II монанд аст, овозхонро хиёнаткорона ба ин мотив бурд. Кройзер ноумед шуд. Дар репетицияи охирин вай ба Лэнс наздик шуд: «Ман аз ту самимона хохиш мекунам, Ланси некам, эхтиёт шав, ки маро шарманда накун, ман туро барои ин харгиз намебахшам». Дар рӯзи намоиш, ки навбати сурудхонии Ланс расид, Кройцер аз ҳаяҷон нафасгир шуда, асои худро ба дасташ гирифт... Оҳ, даҳшат! Сароянда огоҳиҳои муаллифро фаромӯш карда, ангезаи пардаи дуюмро далерона сахттар кард. Ва он гоҳ Кройцер ба ин тоб оварда натавонист. Парикашро кашида ба тарафи сарояндаи фаромӯшхотир партофт: «Магар ман туро огоҳ накардаам, бекор! Ту маро тамом кардан мехоҳӣ, бадкирдор!»
Бо дидани сари каллаи маэстро ва чехраи рахмангезаш Лэнс ба чои пушаймонй токат карда натавониста, ханда кард. Сахнаи кунчковй тамошобинонро тамоман бе-зарар гардонда, сабаби муваффакияти спектакль гардид. Дар намоиши навбатӣ театр аз одамоне, ки мехостанд ворид шаванд, пур мешуд, аммо опера бе зиёдаравӣ гузашт. Пас аз премьера дар Париж, онҳо шӯхӣ карданд: «Агар муваффақияти Кройцер бо ришта овезон бошад, пас вай онро бо як парик ба даст овард».
Дар «Таблетҳои Полиминия», 1810, маҷаллае, ки тамоми хабарҳои мусиқиро интишор медод, хабар дода шудааст, ки дар Боғи ботаникӣ барои фил консерт дода шудааст, то ин саволро омӯзад, ки оё ин ҳайвон воқеан ба мисли мусиқиро қабул мекунад? М. Буффон даъво мекунад. «Барои ин ба шунавандаи то андозае ғайриоддӣ бо навбат арияҳои оддӣ бо хатти оҳанги хеле равшан ва сонатаҳо бо ҳамоҳангии хеле мураккаб иҷро карда мешаванд. Ҳайвон ҳангоми шунидани арияи «O ma tendre Musette», ки дар скрипкаи ҷаноби Кройцер навохта шудааст, аломатҳои ҳаловат зоҳир кард. «Вариацияхо»-е, ки артисти машхур аз руи хамин ария ичро кардааст, таассуроти ба назар намоёне набахшид... Фил дахонашро кушода, гуё мехост дар ченаки сеюм ё чоруми квартети машхури Бочерини дар мажор ёш кунад. Бравура ария... Монсинси низ аз ҳайвон посухе наёфт; вале бо охангхои ариям «Шарманта Габриэль» хушнудии худро басо якхела ифода мекард. «Ҳама бениҳоят дар ҳайрат монданд, ки чӣ тавр фил бо танаи худ навозиш мекунад, бо миннатдорӣ, виртуоз Дуверной машҳур. Ин қариб дуэт буд, зеро Дуверной шох навохт».
Кройцер скрипканавози бузург буд. Лавои менависад: «Вай назокат, дилрабо ва тозагии услуби роде, мукаммалии механизм ва чукурии байо набуд, балки ба вай зиндадилй ва шавку хаваси эхсосот, ки бо интонацияи тоза пайвастааст, хос буд. Гербер таърифи боз хам конкреттар медихад: «Усули бозии Кройцер тамоман ба худ хос аст. Вай порчаҳои душвортарини Аллегроро бениҳоят равшан, тоза, бо аксентҳои қавӣ ва зарбаи калон иҷро мекунад. У дар Адагиё хам устоди барчастаи кори худ мебошад. Н. Кириллов аз газе-таи мусикии немис барои соли 1800 дар бораи ичро кардани симфонияи концертии Кройцер ва Роде барои ду скрипка сатрхои зеринро мисол меорад: «Кройцер бо Роде ба конкурс дохил шуд ва хар ду навозанда ба дустдорон имкони дидани муборизаи шавковарро дар як скрипка дод. симфония бо солохои концертии ду скрипка, ки Кройцер ба ин муносибат эчод кардааст. Дар ин чо ман медидам, ки истеъдоди Кройцер самараи омузиши дуру дароз ва саъю кушиши беист; санъати Роде ба назари у модарзод менамуд. Хулоса, дар байни тамоми виртуозҳои скрипка, ки имсол дар Париж шунида шуданд, Кройзер ягонаест, ки дар баробари Роде ҷойгир карда мешавад.
Фетис услуби иҷрои Кройцерро муфассал тавсиф мекунад: «Кройцер ҳамчун скрипканавоз дар мактаби фаронсавӣ мавқеи махсусро ишғол мекард, ки дар он ҷо бо Роде ва Байо дурахшид, на аз он сабаб, ки ӯ аз ҷиҳати зебоӣ ва покӣ (услуб. — ЛР) ба аввалини ин рассомон, ё дар амики хиссиёт ва харакати ачоиби техника ба дуюм, вале аз он сабаб, ки мисли дар эчодиёти худ, дар истеъдоди асбобсози худ, бештар аз мактаб ба интуисия пайравй мекард. Ин интуиция, ки ганй ва пур аз зиндагонй буд, ба ичрои у як хислати баёнй бахшида, ба тамошобинон чунон таъсири хаячонбахше ба амал овард, ки касе аз шунавандагон аз он канорагирй карда натавонист. Вай садои тавоно дошт, интонацияи тозатарин ва услуби баёнаш бо оташи дилаш ба худ меомад.
Кройцер хамчун муаллим бахои баланд медод. Дар ин бобат у хатто дар байни хамкасбони боистеъдодаш дар консерваторияи Париж фарк мекард. Ӯ дар байни шогирдонаш аз қудрати номаҳдуди худ бархурдор буд ва медонист, ки чӣ гуна дар онҳо муносибати дилгармона ба ин масъала бедор кунад. Далели равшани истеъдоди барчастаи педагогии Кройцер 42 этюд барои скрипка мебошад, ки ба хар як талабаи ягон мактаби скрипкакашии чахон маълум аст. Бо ин асар Родолф Кройцер номи уро абадй гардонд.
Л. Раабен
