Jascha Heifetz |
Яша Хайфец
Навиштани эскизи биографии Ҳейфет бениҳоят мушкил аст. Чунин ба назар мерасад, ки ӯ то ҳол дар бораи зиндагии худ ба касе муфассал нақл накардааст. Ӯ дар мақолаи Николь Ҳирш “Яша Ҳейфетс – императори скрипка” маҳрамтарин шахси ҷаҳон ном бурда мешавад, ки яке аз чанд маълумоти ҷолиб дар бораи ҳаёт, шахсият ва хислати ӯ мебошад.
Вай ба назар чунин менамуд, ки худро аз олами гирду атрофаш бо девори мағрури бегонагӣ муҳофизат карда, танҳо ба чанд нафари интихобшуда имкон дод, ки ба он нигоҳ кунанд. «Вай пас аз консерт издиҳом, садо, хӯроки шом нафрат дорад. Вай хатто боре даъвати шохи Данияро рад карда, бо камоли эхтиром ба Аълохазрат хабар дод, ки баъди бозиаш ба хеч кучо намеравад.
Яша, дурусттараш Иосиф Хейфец (номи хурди Яшаро дар кӯдакӣ меномиданд, баъд ба як навъ тахаллуси бадеӣ табдил ёфт) 2 феврали соли 1901 дар Вильна таваллуд шудааст. Вилнюс зебои ҳозиразамон, пойтахти Литваи шӯравӣ буд. шаҳри дурдаст, ки дар он камбағалони яҳудӣ зиндагӣ мекунанд, бо ҳама ҳунарҳои қобили тасаввур ва ғайриимкон - камбағалон машғуланд, ки онро Шолом Алейхем рангоранг тасвир кардааст.
Падари Яша Рубен Ҳейфет клезмер, скрипканавоз буд, ки дар тӯйҳо бозӣ мекард. Вақте ки кор махсусан душвор буд, ӯ ҳамроҳи бародараш Натан дар ҳавлиҳо давр зада, барои хӯрок як тин фишурда мекард.
Ҳар касе, ки падари Ҳейфетсро мешинохт, иддаъо мекунад, ки ӯ аз писараш кам истеъдоди мусиқӣ надошт ва танҳо фақри ноумед дар айёми ҷавонӣ, имконнопазирии мутлақи таҳсили мусиқӣ аз рушди истеъдоди ӯ монеъ шуд.
Кадоме аз яҳудиён, махсусан навозандагон орзу надошт, ки писарашро «скрипканавози тамоми ҷаҳон» кунад? Ҳамин тавр, падари Яша, вақте ки кӯдак ҳамагӣ 3-сола буд, аллакай ба ӯ скрипка харид ва худаш ба ӯ дар ин асбоб таълим додан гирифт. Аммо писарбача чунон пешравй кард, ки падараш шитоб кард, ки уро ба назди муаллими машхури скрипкачии Вильна Илья Малкин фиристад. Дар синни 6-солагӣ Яша аввалин консерти худро дар зодгоҳаш дод ва баъд аз он тасмим гирифта шуд, ки ӯро ба Санкт-Петербург ба Ауэри машҳур баранд.
Қонунҳои империяи Русия дар Санкт-Петербург зиндагӣ кардани яҳудиёнро манъ карда буданд. Барои ин аз полис иҷозати махсус лозим буд. Аммо директори консерватория А.Глазунов бо қудрати худ одатан барои шогирдони лаёқатманди худ чунин иҷоза меҷуст, ки барои он ҳатто ба ӯ шӯхӣ лақаби «шоҳи яҳудиён» ҳам дода шудааст.
Барои он ки Яша бо волидонаш зиндагӣ кунад, Глазунов падари Яшаро ҳамчун донишҷӯи консерватория қабул кард. Аз ин рӯ, рӯйхатҳои синфи Ауэр аз соли 1911 то 1916 ду Ҳейфетс - Ҷозеф ва Рубенро дар бар мегиранд.
Дар аввал Яша чанд муддат дар назди адъюнкти Ауэр И.Налбандян тахсил кард, ки у чун коида бо шогирдони профессори машхур тамоми корхои тайёриро ба чо меовард, аппарати техникии онхоро дуруст мекард. Баъд Ауэр писарбачаро ба зери боли худ гирифт ва дере нагузашта Хайфец дар байни бурчи дурахшони студентони консерватория аввалин ситора гардид.
Дебюти дурахшони Хейфец, ки дархол ба у кариб шухрати байналхалкй овард, дар арафаи чанги якуми чахон дар Берлин намоиш дода шуд. Бачаи 13-соларо Артур Никиш хамрохй мекард. Крейслер, ки дар концерт хозир буд, навохтани уро шунида, хитоб кард: «Холо ман бо чй хушнудй скрипкамро мешиканам!».
Ауэр тобистонро бо шогирдонаш дар шахри хушманзараи Лошвиц, ки дар сохили Эльба, дар наздикии Дрезден вокеъ аст, гузаронд. Дар китоби худ «Дар байни навозандагон» ӯ консерти Лошвитсро ёдовар мешавад, ки дар он Ҳайфет ва Зайдель Консерти Бахро барои ду скрипка бо забони минор иҷро карданд. Барои шунидани ин концерт навозандагон аз Дрезден ва Берлин омада буданд: «Мехмонон аз покию ягонагии услуб, самимияти амик, гайр аз мукаммалии техникй, ки хар ду писарбачаи блузкахои матросй Яша Хайфец ва Тоша Зайдель бо онхо бозй мекарданд, хеле ба вачд омаданд. ин кори зебо».
Дар ҳамон китоб, Ауэр тасвир мекунад, ки чӣ гуна сар задани ҷанг ӯро бо шогирдонаш дар Лошвитс ва оилаи Ҳейфетс дар Берлин пайдо кард. Ауэрро то мохи октябри соли 1914 ва Хейфецов то мохи декабри соли XNUMX дар тахти назорати катъии полиция нигох медоштанд. Дар мохи декабрь Яша Хейфец ва падараш боз дар Петроград пайдо шуда, ба тахсил шуруъ карда тавонистанд.
Ауэр моххои тобистони солхои 1915—1917-ро дар Норвегия, дар наздикии Кристиания мегузаронд. Тобистони соли 1916 уро оилахои Хейфец ва Зайдель хамрохи карданд. «Тоша Зайдел ба кишваре бармегашт, ки дар он ҷо аллакай маълум буд. Номи Яша Хейфец барои ахли чамъият тамоман ношинос буд. Бо вуҷуди ин, импрессарио ӯ дар китобхонаи яке аз калонтарин рӯзномаҳои Кристиания мақолаи Берлин барои соли 1914 ёфт, ки дар он як барраси бо шавқу ҳаваси баромади Ҳайфетс дар консерти симфонӣ дар Берлин таҳти роҳбарии Артур Никиш дода шудааст. Дар натича билетхои концертхои Хейфец фурухта шуданд. Зайдел ва Хейфецро шохи Норвегия даъват карда, дар касри у концерти Бахро ичро карданд, ки соли 1914 мехмонони Лошвицро ба шавк меоварданд. Ин аввалин қадамҳои Ҳейфетс дар соҳаи санъат буданд.
Тобистони соли 1917 ӯ барои сафар ба Иёлоти Муттаҳида шартнома баст ва тавассути Сибир ба Ҷопон, бо оилааш ба Калифорния кӯчид. Ба гумон аст, ки он вақт ӯ тасаввур мекард, ки Амрико ба ватани дуюми ӯ табдил меёбад ва ӯ бояд танҳо як маротиба ба Русия, аллакай шахси баркамол ҳамчун меҳмони меҳмонӣ биёяд.
Онхо мегуянд, ки аввалин концерт дар Карнеги Холли Нью-Йорк гурухи калони навозандагон — пианинонавозон, скрипканавозонро ба худ чалб кард. Консерт муваффақияти аҷибе буд ва дарҳол номи Ҳейфетсро дар доираҳои мусиқии Амрико машҳур кард. «Вай тамоми репертуари скрипкаи виртуозро мисли худо менавохт ва ламсҳои Паганини ҳеҷ гоҳ ин қадар иблисона ба назар намерасид. Миша Эльман дар зал хамрохи пианинонавоз Годовский буд. Ӯ ба сӯи ӯ такя карда гуфт: "Оё намебинӣ, ки ин ҷо хеле гарм аст?" Ва дар посух: "На барои пианиновоз."
Дар Амрико ва дар саросари ҷаҳони Ғарб Ҷаша Ҳейфец дар байни скрипкачиён ҷои аввалро гирифт. Шӯҳрати ӯ мафтункунанда, афсонавӣ аст. Ба гуфтаи Ҳейфет, онҳо ба дигарон, ҳатто ба иҷрокунандагони хеле калон баҳо дода, фарқиятҳои услубӣ ва фардиро сарфи назар мекунанд. «Бузургтарин скрипканавозони ҷаҳон ӯро ҳамчун устоди худ, ҳамчун намунаи худ эътироф мекунанд. Гарчанде ки дар айни замон мусиқӣ бо скрипкачиёни хеле калон ҳеҷ гоҳ камбизоат нест, аммо вақте ки шумо дар саҳна пайдо шудани Ҷаша Ҳейфетро мебинед, шумо дарҳол мефаҳмед, ки вай воқеан аз ҳама болотар аст. Илова бар ин, шумо ҳамеша онро дар масофаи дур ҳис мекунед; дар толор табассум намекунад; базӯр ба он ҷо нигоҳ мекунад. Вай скрипкаи худро - Гуарнери соли 1742, ки замоне ба Сарасата тааллуқ дошт, бо меҳрубонӣ нигоҳ медорад. Ӯ маълум аст, ки онро дар парванда то лаҳзаи охирин мегузорад ва ҳеҷ гоҳ пеш аз баромадан ба саҳна баромад намекунад. Ӯ худро мисли шоҳзода нигоҳ медорад ва дар саҳна ҳукмронӣ мекунад. Зал ях мекунад, нафаси худро дошта, ба ин одам мафтуни мекунад.
Воқеан, онҳое, ки дар консертҳои Ҳейфетс ҳузур доштанд, ҳеҷ гоҳ намуди зоҳирии шоҳона, мавқеъи ҳатмӣ, озодии бемаҳдуд ҳангоми бозӣ бо ҳадди ақали ҳаракат фаромӯш нахоҳанд кард ва ҳатто бештар аз он қудрати ҷолиби таъсири санъати аҷиби ӯро дар хотир хоҳанд дошт.
Соли 1925 Ҳейфетс шаҳрвандии Амрикоро гирифт. Дар солҳои 30-ум ӯ бути ҷомеаи мусиқии Амрико буд. Бозии ӯро ширкатҳои калонтарини граммофон сабт мекунанд; дар фильмхо хамчун артист баромад мекунад, дар бораи у фильм офарида мешавад.
Соли 1934 у ягона бор ба Иттифоки Советй омада буд. Уро ба гастроли мо комиссари халкии корхои хоричй М.М.Литвинов даъват карда буд. Хейфец дар рохи СССР аз Берлин гузашт. Олмон зуд ба фашизм афтод, аммо пойтахт ҳанӯз ҳам мехост, ки скрипканавози машҳурро гӯш кунад. Хейфетсро бо гулдастахо пешвоз гирифтанд, Геббельс изхори хохиш кард, ки артисти машхур Берлинро бо хузури худ шарафманд гардонда, якчанд концерт нишон дихад. Аммо скрипканавоз катъиян рад кард.
Концертхои у дар Москва ва Ленинград тамошобинони дилчасп чамъ мекунанд. Бале, ва тааҷҷубовар нест - санъати Ҳейфетс дар миёнаи солҳои 30-ум ба камолоти комил расид. И Ямпольский ба кон-цертхои худ чавоб дода, дар бораи «мусикии пур-хунар», «дақиқии классикии ифода» менависад. «Санъат доираи васеъ ва потенсиали бузург дорад. Он сарфаҷӯии монументалӣ ва дурахши виртуозӣ, ифодаи пластикӣ ва шакли таъқиботро муттаҳид мекунад. Новобаста аз он ки ӯ як тринкети хурд ё консерти Брамсро менавозад, вай онҳоро ба таври баробар ба наздикӣ пешкаш мекунад. Вай ба дилсӯзӣ ва майда-чуйдаӣ, эҳсосотӣ ва рафтору кирдор ҳам баробар бегона аст. Дар «Анданте» аз «Концерти Мендельсон»-и у «мендельсонизм» нест ва дар Канцонетта аз Концерти Чайковский дар тафсири скрипканавозон ягон ранчи элегикии «шансон тристе», ки дар тафсири скрипканавозон маъмул аст, дида намешавад... «Бо таваччух ба худдорй дар навохтани Хейфец, вай дуруст кайд мекунад, ки. ин маҳдудият ба ҳеҷ ваҷҳ маънои сардиро надорад.
Хейфец дар Москва ва Ленинград бо рафикони кухансоли худ, ки дар синфи Ауэр буданд — Мирон Полякин, Лев Цейтлин ва дигарон вохурд; инчунин бо Налбандян, аввалин муаллиме, ки як вактхо уро дар консерваториям Петербург ба синфи Ауэр тайёр карда буд, вохурд. Гузаштаро ба ёд оварда, дар долони консерваторияе, ки уро ба воя расонд, кадам мезад, дар синфхона муддати дароз истода, боре ба назди профессори сахтгиру серталабаш омад.
Ҳеҷ гуна роҳи пайгирӣ кардани ҳаёти Ҳейфетс бо тартиби хронологӣ вуҷуд надорад, он аз чашмони бегона хеле пинҳон аст. Аммо мувофиқи сутунҳои миёнаи мақолаҳои рӯзнома ва маҷаллаҳо, тибқи шаҳодати одамоне, ки бо ӯ шахсан вохӯрданд, кас метавонад дар бораи тарзи зиндагӣ, шахсият ва хислат каме тасаввурот пайдо кунад.
«Дар назари аввал, — менависад К. Флеш, — Хейфец таассуроти одами флегматикй мебахшад. Хислатхои чеҳрааш бе ҳаракат, сахтгир ба назар мерасанд; аммо ин танҳо як ниқобест, ки дар паси он ҳиссиёти ҳақиқии худро пинҳон мекунад .. Ӯ ҳисси нозуки юмор дорад, ки ҳангоми вохӯрӣ бо ӯ гумон намекунед. Ҳейфец ба бозии донишҷӯёни миёнарав тақлид мекунад.
Хусусиятҳои шабеҳро Николь Хирш низ қайд кардааст. Вай инчунин менависад, ки сардй ва магрурии Хейфец сирф берунй аст: дар хакикат у хоксор, хатто шармгин ва дилсуз аст. Масалан, вай дар Париж бо майли том ба манфиати мусикачиёни кухансол концерт медод. Ҳирш инчунин қайд мекунад, ки ӯ хеле ҳазлу шӯхӣ, шӯхӣ ва шӯхиро дӯст медорад ва аз партофтани рақамҳои хандаовар бо наздиконаш нест. Ба ин муносибат, вай як ҳикояи хандоварро бо импрессарио Морис Дандело мисол меорад. Боре пеш аз огози консерт Хейфет Данделоро, ки назорат мекард, ба уто-ри хунарии худ даъват карда, аз у хохиш кард, ки хатто пеш аз спектакль ба у фавран пул дихад.
«Аммо ба санъаткор ҳеҷ гоҳ пеш аз консерт пул намедиҳад.
— исрор мекунам.
— Аҳ! Маро ба ҳолам гузоред!
Бо ин суханон Дандело лифофаи пулро болои миз партофта, ба назди контрол меравад. Пас аз чанд вақт, ӯ бармегардад, то Ҳейфетсро дар бораи ворид шудан ба саҳна огоҳ кунад ва ... ҳуҷраро холӣ дид. На пиёдагар, на скрипка, на канизи япон, на касе. Танҳо як лифофа дар рӯи миз. Дандело ба сари миз нишаста, мехонад: «Морис, ба санъаткор пеш аз концерт харгиз пул надихед. Мо ҳама ба кино рафтем».
Вазъияти импрессариоро тасаввур кардан мумкин аст. Дарвоқеъ, тамоми ширкат дар ҳуҷра пинҳон шуда, Данделоро бо завқ тамошо мекарданд. Онхо ба ин мазхака дуру дароз тоб наоварда, хандаи баланд карданд. Бо вуҷуди ин, Ҳирш меафзояд, Дандело шояд ҳеҷ гоҳ чакидани арақи сардро, ки он шом то охири рӯзаш ба гарданаш рехта буд, фаромӯш накунад.
Умуман, мақолаи ӯ дар бораи шахсияти Ҳейфетс, завқ ва муҳити оилавии ӯ тафсилоти зиёди ҷолиб дорад. Хирш менависад, ки агар ӯ пас аз консертҳо даъватҳоро ба зиёфатҳо рад кунад, ин танҳо барои он аст, ки ӯ дӯст медорад, ки ду ё се дӯстро ба меҳмонхонаи худ даъват кунад, мурғеро, ки худаш пухтааст, шахсан буриданд. «Ӯ як шиша шампан мекушояд, либоси саҳнаро ба хона иваз мекунад. Санъаткор он вакт худро одами хушбахт хис мекунад.
Ҳангоми дар Париж буданаш ӯ ба ҳама дӯконҳои антиқа менигарад ва инчунин барои худ зиёфатҳои хуб ташкил мекунад. "Вай суроғаҳои ҳама бистроҳо ва рецепти лобстерҳои амрикоиро медонад, ки бештар бо ангуштонаш, бо рӯймолча дар гарданаш мехӯрад, шӯҳрат ва мусиқиро фаромӯш мекунад ..." Вай ба як кишвари мушаххас ворид шуда, албатта ба он ташриф меорад. аттракционҳо, осорхонаҳо; Вай бо чанд забонҳои аврупоӣ - фаронсавӣ (то лаҳҷаҳои маҳаллӣ ва жаргонҳои умумӣ), англисӣ, олмонӣ хуб медонад. Адабиёт, назмро аъло медонад; девонавор ошиқ аст, масалан, ба Пушкин, ки шеърҳояшро аз ёд овардааст. Бо вуҷуди ин, дар завқи адабии ӯ ғарибӣ вуҷуд дорад. Ба кавли хохараш С.Хейфец, у ба эчодиёти Ромен Роллан хеле хунукназарона муносибат мекунад, аз «Жан Кристоф» ба у нописанд аст.
Дар мусиқӣ Ҳейфетс классикиро афзалтар медонад; асархои бастакорони муосир, махсусан асархои «чапхо» кам уро конеъ мегардонанд. Дар баробари ин, ӯ дӯст медорад ҷаз, ҳарчанд баъзе намудҳои он, зеро навъҳои рок-н-роли мусиқии ҷаз ӯро ба даҳшат меорад. «Як бегоҳ ман ба маҳфили маҳаллӣ рафтам, то як рассоми машҳури комиксро гӯш кунад. Ногох садои рок-н-ролл шунида шуд. Ман ҳис мекардам, ки ҳушашро гум карда истодаам. Баръакс, ӯ рӯймолеро баровард, онро пора-пора кард ва гӯшҳояшро пӯшид ... ".
Аввалин зани Ҳейфетс ҳунарпешаи маъруфи синамои амрикоӣ Флоренс Видор буд. Пеш аз ӯ, вай ба як коргардони филми олиҷаноб издивоҷ карда буд. Аз Флоренсия, Ҳейфец ду фарзанд - як писар ва як духтарро тарк кард. Ба ҳардуи онҳо скрипка навохтанро ёд дод. Духтар нисбат ба писар ин асбобро мукаммалтар азхуд кард. Вай аксар вақт падарашро дар сафарҳои ӯ ҳамроҳӣ мекунад. Писар бошад, скрипка ба ӯ хеле кам таваҷҷӯҳ дорад ва ӯ на ба мусиқӣ, балки ба ҷамъоварии маркаҳои почта машғул шуданро афзал медонад ва дар ин бобат бо падараш рақобат мекунад. Дар айни замон, Jascha Heifetz дорои яке аз бойтарин коллексияҳои винтажӣ дар ҷаҳон аст.
Ҳейфец қариб ҳамеша дар Калифорния зиндагӣ мекунад, ки дар он ҷо виллаи худро дар канори зебоманзари Лос-Анҷелеси Беверли Ҳилл, дар наздикии Ҳолливуд дорад.
Вилла дорои майдонҳои хубест барои ҳама намуди бозиҳо - майдони теннис, мизҳои теннис, ки қаҳрамони мағлубнашавандаи онҳо соҳиби хона мебошад. Ҳейфец варзишгари аъло аст - шино мекунад, мошин меронад, теннисро аъло бозӣ мекунад. Аз ин рӯ, эҳтимол дорад, ки ӯ ҳанӯз ҳам, гарчанде ки синни ӯ аллакай аз 60 гузаштааст, бо зиндадилӣ ва қуввати бадан ба ҳайрат меорад. Чанд сол пеш ба сари у як ходисаи нохуш руй дод — шонзаш шикаста, 6 мох бекор монд. Бо вуҷуди ин, ҷисми оҳании ӯ барои аз ин ҳикоя бехатар баромадан кӯмак кард.
Хейфец мехнатдуст аст. Вай холо хам бисьёр скрипка менавохт, гарчанде бо эхтиёт кор мекунад. Умуман, хам дар зиндагй ва чи дар мехнат хеле муташаккил аст. Муташаккилй, му-ташаккилй дар ичрои у низ зохир мегардад, ки хамеша бо чустучуи хайкалтарошии шакл зарба мезанад.
Вай мусиқии камеравиро дӯст медорад ва аксар вақт дар хона бо виолончел Григорий Пятигорский ё скрипканавоз Вилям Примроз ва инчунин Артур Рубинштейн мусиқӣ менавозад. "Баъзан онҳо барои интихоби шунавандагон аз 200-300 нафар "сеансҳои люкс" медиҳанд."
Дар солхои охир Хейфет хеле кам концерт медихад. Ҳамин тариқ, дар соли 1962, ӯ танҳо 6 консерт дод - 4 дар ИМА, 1 дар Лондон ва 1 дар Париж. Вай хеле бой аст ва чихати моддиаш уро ба шавк намеорад. Никел Хирш хабар медиҳад, ки танҳо аз ҳисоби пуле, ки аз 160 диски сабтҳои дар тӯли умри ҳунариаш таҳиякардааш гирифтааст, ӯ метавонад то охири умраш зиндагӣ кунад. Тарҷумаи ҳол меафзояд, ки дар солҳои гузашта Ҳейфетс хеле кам баромад мекард – на бештар аз ду маротиба дар як ҳафта.
Хавфи мусикии Хейфец хеле васеъ аст: вай на танхо скрипканавоз, балки дирижёри аъло ва гайр аз ин, композитори боистеъдод хам мебошад. Вай бисёр транскриптҳои консертии дараҷаи аввал ва як қатор асарҳои аслии худро барои скрипка дорад.
Дар соли 1959, Ҳейфетс барои гирифтани профессори скрипка дар Донишгоҳи Калифорния даъват карда шуд. 5 нафар шогирд ва 8 нафарро шунаванда кабул кард. Яке аз шогирдонаш Беверли Сома мегӯяд, ки Ҳейфет бо скрипка ба дарс меояд ва дар ин роҳ усулҳои иҷроишро намоиш медиҳад: "Ин намоишҳо аҷибтарин скрипкабозиро ифода мекунанд, ки ман то ҳол шунидаам."
Дар нота гуфта мешавад, ки Хейфец исрор мекунад, ки талабагон бояд хар руз дар болои тарозу кор кунанд, сонатахои Бах, этюдхои Кройцер (ки онхоро хамеша худаш менавозад ва онхоро «Библияи ман» меномад) ва этюдхои асосии Карл Флеш барои скрипкаи бе камон навохта шаванд. Агар чизе бо донишҷӯ хуб набошад, Ҳейфец тавсия медиҳад, ки дар ин қисм оҳиста кор кунед. У дар хайрат ба шогирдонаш мегуяд: «Мунакиди худ бош. Ҳеҷ гоҳ аз дастовардҳои худ ором нашавед, ҳеҷ гоҳ ба худ тахфиф надиҳед. Агар коре ба ту барор нагирад, скрипка, тор ва ғайраро маломат накун, ба худ бигӯ, ки ин айби ман аст ва кӯшиш кун, ки сабаби камбудиҳои худро худат ёбӣ...».
Суханоне, ки фикрашро пурра мекунанд, оддй ба назар мерасанд. Аммо агар шумо дар ин бора фикр кунед, пас аз онхо дар бораи баъзе хусусиятхои усули педагогии рассоми бузург хулоса баровардан мумкин аст. Тарозу… чӣ қадар вақт омӯзандагони скрипка ба онҳо аҳамият намедиҳанд ва то чӣ андоза аз онҳо барои азхудкунии техникаи назоратшавандаи ангуштон истифода бурдан мумкин аст! Ҳейфетс чӣ гуна ба мактаби классикии Ауэр содиқ монд ва то имрӯз ба этюдҳои Кройцер такя мекард! Ва, нихоят, вай ба кори мустакилонаи студент, кобилияти дар-назаргузаронй, муносибати танкидй нисбат ба худ чй гуна ахамият медихад, дар паси хамаи ин чй гуна принципи дурушт аст!
Ба гуфти Хирш, Хейфет на 5, балки 6 нафар талаба ба синфаш кабул карда, онхоро дар хона чойгир кард. «Онхо хар руз бо усто вохурда, аз маслихатхои у истифода мебаранд. Яке аз шогирдонаш Эрик Фридман дар Лондон аввалин бор бомуваффақият баромад. Соли 1962 дар Париж концертхо дод»; соли 1966 унвони лауреати конкурси байналхалкии Чайковский дар Москваро гирифт.
Ниҳоят, маълумот дар бораи педагогикаи Ҳейфетс, ки аз гуфтаҳои боло то андозае фарқ мекунад, дар мақолаи як рӯзноманигори амрикоӣ аз «Шоми шанбе», ки онро маҷаллаи «Musical Life» бознашр кардааст, оварда шудааст: «Бо Ҳейфец дар студияи нави худ, ки ба Беверли нигаронида шудааст, нишастан хуш аст. теппахо. Мӯйҳои навозанда сафед шуда, андаке қадбаланд шудааст, осори солҳои гузашта дар чеҳрааш намоён аст, аммо чашмони дурахшонаш ҳанӯз ҳам медурахшанд. Сухан гуфтанро дуст медорад, бо шавк ва самимона сухан меронад. Дар сахна Хейфет хунук ва боэътибор ба назар мерасад, аммо дар хона вай одами дигар аст. Хандааш гарму самимӣ садо медиҳад ва ҳангоми сухан гуфтанаш имову ишора мекунад».
Бо дарсаш Кхайфет дар як ҳафта 2 маротиба машқ мекунад, на ҳар рӯз. Ва боз, ва дар ин мақола, сухан дар бораи тарозуе меравад, ки ӯ дар санҷишҳои қабул бозӣ талаб мекунад. "Ҳейфетс онҳоро асоси комилият мешуморад." «Вай серталаб аст ва соли 1960 панч нафар талаба кабул карда, пеш аз таътили тобистона ду нафарро рад кард.
«Ҳоло ман ҳамагӣ ду шогирд дорам», - хандида гуфт ӯ. «Метарсам, ки дар охир рӯзе ба як толори холӣ омада, каме танҳо нишаста, ба хона меравам. — Ва аллакай ба таври чиддй илова кард: Ин завод нест, дар ин чо истедсоли оммавиро ташкил кардан мумкин нест. Аксари шогирдонам таълими зарурӣ надоштанд».
"Мо ба муаллимони иҷрокунанда ниёз дорем" идома медиҳад Ҳейфетс. «Хеч кас худаш бозй намекунад, хама бо баёни дахонй махдуд мешавад...» Ба гуфтаи Хейфес, зарур аст, ки муаллим нагз бозй кунад ва ба шогирд ин ё он асарро нишон дода тавонад. "Ва ҳеҷ гуна далелҳои назариявӣ онро иваз карда наметавонанд." У баёни андешахояшро оид ба педагогика бо ин суханон ба охир мерасонад: «Ягон калимаи сехрноке нест, ки асрори санъати скрипкаро кушода тавонад. Тугмае вуҷуд надорад, ки барои дуруст бозӣ кардан кофӣ аст. Шумо бояд сахт меҳнат кунед, пас танҳо скрипкаи шумо садо медиҳад.
Хамаи ин ба муносибатхои педагогии Ауэр чй тавр мувофик аст!
Бо назардошти услуби иҷрои Ҳейфет, Карл Флеш дар бозии худ баъзе қутбҳои шадидро мебинад. Ба фикри у, Хейфец баъзан «бо як даст» бе иштироки хиссиёти эчодй бозй мекунад. «Аммо, вақте ки илҳом ба ӯ меояд, бузургтарин рассом - рассом бедор мешавад. Ба ин гуна мисолхо тафсири у аз Концерти Сибелиус, ки аз чихати рангхои бадеии он гайриоддй аст; Вай дар навор аст. Дар он ҳолатҳое, ки Ҳейфетс бе шавқу завқи ботинӣ бозӣ мекунад, бозии ӯро, ки бераҳмона сард аст, ба ҳайкали аҷиби мармарӣ монанд кардан мумкин аст. Ҳамчун скрипкакаш, ӯ ҳамеша ба ҳама чиз омода аст, аммо ҳамчун рассом на ҳамеша ботинӣ аст .. "
Флеш дар нишон додани кутбхои ичрои Хейфец дуруст аст, вале, ба фикри мо, вай дар шарх додани мохияти онхо тамоман хато мекунад. Ва як навозандаи чунин сарватманд метавонад ҳатто «бо як даст» бозӣ кунад? Ин танҳо имконнопазир аст! Гап, албатта, чизи дигар аст — дар худи шахсияти Хейфетхо, дар фахмидани ходисахои гуногуни мусикй, муносибати у ба онхо. Дар Хейфец хамчун рассом гуё ду принцип ба хам зид буда, бо хамдигар зич алокаманд ва синтез мекунанд, вале тавре аст, ки дар баъзе мавридхо яке бартарй дорад, дар дигар мавридхо. Ин ибтидоҳо ба дараҷаи олӣ «классикӣ» ва ифодакунанда ва драмавӣ мебошанд. Тасодуфй нест, ки Flash доираи «бераҳмона сард»-и бозии Ҳейфетсро бо ҳайкали аҷиби мармарӣ муқоиса мекунад. Дар ин гуна мукоиса эътирофи камолоти баланд вучуд дорад ва агар Хейфец «бо як даст» бозй карда, хамчун санъаткор ба спектакль «тайёр» набошад, дастнорас мебуд.
Муаллифи ин асар дар яке аз маколахои худ услуби ичрои Хейфецро услуби «классицизми олй»-и муосир муайян кардааст. Ба назари мо, ин ба ҳақиқат бештар мувофиқ аст. Воқеан, сабки классикиро маъмулан санъати воло ва ҳамзамон сахтгир, ғамгин ва ҳамзамон сахтгир ва муҳимтар аз ҳама – таҳти назорати ақл мефаҳманд. Классикизм як услуби зеҳнӣ аст. Вале охир, хар он чи ки гуфта шуд, ба Хейфет, ба хар хол, ба яке аз «кутбхои» санъати ичрои у хеле дахл дорад. Боз як бори дигар дар бораи созмон ёдовар мешавем, ки хусусияти хоси табиати Ҳейфетс аст, ки дар иҷрои ӯ низ зоҳир мешавад. Чунин хусусияти меъёрии тафаккури мусиқӣ хусусияти хоси классикист, на ба романтик.
Мо дигар «қутб»-и санъати ӯро «экспрессивӣ-драмавӣ» номидем ва Флеш мисоли воқеан дурахшони он — сабти консерти Сибелиусро нишон дод. Дар ин ҷо ҳама чиз ҷӯш мезанад, дар як рехтани эҳсосоти эҳсосотӣ ҷӯш мезанад; ягон ёддошти «бепарво», «холӣ» нест. Бо вуҷуди ин, оташи ҳавасҳо маънои сахт дорад - ин оташи Прометей аст.
Намунаи дигари услуби драмавии Ҳейфет ин иҷрои ӯ дар Консерти Брамс мебошад, ки бениҳоят динамикӣ ва пур аз энергияи воқеии вулқон аст. Хусусияти он аст, ки дар он Heifets на романтикӣ, балки ибтидои классикиро таъкид мекунад.
Аксар вақт дар бораи Ҳейфец мегӯянд, ки ӯ принсипҳои мактаби Ауэриро нигоҳ медорад. Бо вуҷуди ин, маҳз чӣ ва кадоме аз онҳо одатан нишон дода намешаванд. Баъзе унсурхои репертуараш онхоро хотиррасон мекунанд. Ҳейфец иҷрои асарҳоеро идома медиҳад, ки як вақтҳо дар синфи Ауэр омӯхта шуда буданд ва аз репертуари консертҳои асосии замони мо - консертҳои Брух, Ветанаи чорум, оҳангҳои венгерии Эрнст ва ғайра қариб рафтаанд.
Вале, албатта, на танхо ин шогирдро бо муаллим мепайвандад. Мактаби Ауэр дар асоси анъанаҳои баланди санъати инструменталии асри XNUMX инкишоф ёфт, ки ба он инструментализми "вокалӣ" хос буд. Кантиленаи пурхун ва бой, як навъ беифтихор, бозеозии Хейфецро низ фарк мекунад, алалхусус вакте ки у «Аве, Мари»-и Шубертро месарояд. Аммо «овокализация»-и нутки инструменталии Хейфец на танхо аз «белканто»-и он иборат аст, балки бештар аз интонацияи гарму чушони декламаторй иборат аст, ки монологхои пурчушу хуруши сарояндаро ба хотир меорад. Ва аз ин ҷиҳат, ӯ шояд дигар на вориси Ауэр, балки бештар аз Шаляпин бошад. Вакте ки Концерти Сибелиусро дар ичрои Хейфет мешунавед, аксар вакт тарзи интонацияи иборахои у, ки гуё бо гулуи «фишурда» аз тачриба ва аз руи «нафаскашй», «даромадхо» хос гуфта шуда бошад, ба хондани Шаляпин шабохат дорад.
Хейфет ба анъанахои Ауэр-Шаляпин такья намуда, дар айни замон онхоро басо нав мекунад. Санъати асри 1934 бо динамизме, ки ба бозии Ҳейфетс хос буд, шинос набуд. Биёед бори дигар ба Консерти Брамс ишора кунем, ки Ҳейфетс бо ритми "оҳанӣ", воқеан остинато бозӣ кардааст. Биёед, инчунин сатрҳои ошкори баррасии Ямпольскийро (XNUMX) ба ёд орем, ки дар он дар бораи мавҷуд набудани "Мендельсонизм" дар Консерти Мендельсон ва ғаму андӯҳи элегиалӣ дар Канзонетта аз Консерти Чайковский менависад. Аз ин рӯ, аз бозии Ҳейфет он чизе, ки барои иҷрои асри XNUMX хеле хос буд, нопадид мешавад - сентиментализм, эҳсоси ҳассос, элегияизми ошиқона. Ва ин сарфи назар аз он, ки Ҳейфетс аксар вақт глиссандо, портаментои тортро истифода мебарад. Аммо онҳо, дар якҷоягӣ бо аксенти тез, як садои далерона драмавӣ ба даст меоранд, ки аз парвози ҳассоси скрипкачиёни асри XNUMX ва аввали XNUMX хеле фарқ мекунанд.
Дар як санъаткор хар кадар васеъ ва серчабха бошад хам, харгиз тамоми равияхои эстетикии дав-ре, ки дар он зиндагй мекунад, инъикос карда наметавонад. Ва хол он ки дар бораи Хейфец фикр кардан, беихтиёр чунин тасаввурот пайдо мешавад, ки махз дар у, дар тамоми симои у, дар тамоми санъати нотакрораш хислатхои басо мухим, хеле му-хим ва хеле равшанкунандаи замони мо тачассум ёфтаанд.
Л. Раабен, 1967
