Ангуштшумор |
БАРНОМА (аз лотинии applico – мурољиат мекунам, пахш мекунам; англисї fingering; doigte фаронсавӣ; digitazione итолиёї, diteggiature; олмонї Fingersatz, Applikatur) – тарзи ба тартиб даровардан ва иваз кардани ангуштон њангоми навохтани мусиќї. асбоб, инчунин нишон додани ин усул дар ёддоштҳо. Кобилияти дарьёфт намудани ритми табий ва окилона яке аз чихатхои мухимтарини махорати ичрокунандаи инструменталист. Қимати А.-ро ба робитаи дохилии он бо замонҳои l. усулҳои instr. бозихо. А.-и хуб интихобшуда ба ифоданокии он мусоидат мекунад, барои бартараф кардани техникй мусоидат мекунад. душворихо, ба ичрокунанда барои азхуд кардани мусикй ёрй мерасонад. прод., онро зуд-зуд ба таври умумй ва муфассал фаро мегирад, му-соидат мекунад. хотира, хонданро аз варақ осон мекунад, озодии ориентацияро дар гардан, клавиатура, клапанҳо, барои иҷрокунандагони сатр инкишоф медиҳад. асбобхо низ ба тозагии интонация мусоидат мекунанд. Интихоби моҳирона А.-ро, ки дар як вақт садои зарурӣ ва осонии ҳаракатро таъмин мекунад, асосан сифати иҷроро муайян мекунад. Дар А.-и хар як ичрокунанда дар баробари принципхои муайяне, ки барои замони у умумист, хислатхои индивидуалй низ ба назар мерасанд. Ба интихоби А.-и ба андозаи муайян сохтори дастони иҷрокунанда (дарозии ангуштҳо, чандирии онҳо, дараҷаи дароз кардан) таъсир мерасонад. Дар баробари ин, А.-ро бештар дарки индивидуалии кор, плани ичрошаванда ва ичрои он муайян мекунад. Ба ин маънӣ метавон дар бораи эстетикаи А.-и Имкониятҳои А.-ро аз намуд ва тарҳи асбоб вобастагӣ дорад; онҳо махсусан барои клавиатура ва сатр васеъ мебошанд. асбобхои камондор (скрипка, виолончель), барои тор махдудтар аст. канда ва махсусан барои рух. асбобхо.
А.-ро дар ёддоштҳо бо рақамҳо нишон медиҳанд, ки ин ё он овозро кадом ангушт гирифтаанд. Дар ноти мусикии сатрхо. асбобҳои торӣ, ангуштони дасти чап бо рақамҳои аз 1 то 4 (аз ангушти ишорат сар карда то ангушти хурд), гузоштани ангушти сар аз ҷониби виолончелистҳо бо аломати . Дар ёддоштҳои асбобҳои клавиатура нишонаи ангуштҳо бо рақамҳои 1-5 (аз ангушти калон то ангушти хурди ҳар як даст) қабул карда мешаванд. Пештар, дигар нишонаҳо низ истифода мешуданд. Принсипхои умумии А.-ро бо мурури замон вобаста ба эволютсияи музахо тагьир медоданд. санъат-ва, инчунин аз такмили му-захо. асбобу анчом ва инкишоф додани техникаи ичрокунанда.
Намунаҳои аввалини А. пешниход шудааст: барои асбобхои камондор — дар «Рисолаи мусикй» («Tractatus de musica», байни солхои 1272—1304) чех. ях назариячй Иероним Моравский (дар он А. барои 5 сатр. фидель альт), барои асбобҳои клавиатураӣ - дар рисолаи "Санъати иҷрои фантазияҳо" ("Arte de tacer Fantasia ...", 1565) аз ҷониби испанӣ Томас аз Санта-Мария ва дар "Organ or Instrumental Tablature" (Orgel-oder Instrumenttabulatur) …”, 1571) олмонӣ. органист Е. Аммербах. Хусусияти хоси ин А. – шумораи маҳдуди истифодаи ангуштҳо: ҳангоми навохтани асбобҳои камон танҳо ду ангушти аввал ва ресмони кушода асосан якҷоя карда мешуданд, лағжиш бо ҳамон ангушт дар хроматикӣ низ истифода мешуд. нимтонагӣ; дар клавиатураҳо арифметика истифода мешуд, ки бар ивази танҳо ангуштони миёна асос ёфтааст, дар ҳоле ки ангуштони шадид, ба истиснои истисноҳои нодир, ғайрифаъол буданд. Системаи шабеҳ ва дар оянда барои скрипкаҳои камон ва клавесин хос боқӣ мемонад. Дар асри 15 виолнавозӣ, ки асосан бо ниммақом ва мақоми аввал маҳдуд буд, бисёровозӣ, аккордӣ буд; техникаи гузариш дар виола да гамба дар асри 16 ба кор даромад ва ивазшавии мавқеъҳо дар ибтидои асрҳои 17 ва 18 оғоз ёфт. Хеле инкишофёфта А. дар клавесин, ки дар асрхои 16—17. асбоби соло гардид. Вай бо техникам гуногун фарк мекард. мушаххас а. асосан бо худи доираи образхои бадеии мусикии клавесин муайян карда мешуд. Жанри миниатюра, ки аз ҷониби клавесинҳо парвариш карда мешавад, техникаи хуби ангуштон, асосан мавқеъро (дар дохили «мавқеъ»-и даст) талаб мекард. Аз ин рӯ, канорагирӣ аз ворид кардани ангушти калон, бартарият додан ба ворид кардан ва иваз кардани ангуштони дигар (4-ум дар зери 3-юм, 3-юм то 4-ум), ивази бесадоонаи ангуштон дар як калид (doigté substituer), лағжидани ангушт аз калиди сиёҳ ба сафед як (doigté de glissé) ва ғайра. Ин усулҳо А. аз ҷониби Ф. Куперин дар рисолаи «Санъати навохтани клавесин» («L'art de toucher le clavecin», 1716). Эволюцияи минбаъда а. алоќаманд буд: дар байни њунармандони асбобњои камондор, пеш аз њама скрипканавозон, бо инкишофи бозии мавќеъї, усули гузариш аз мавќеъ ба мавќеъ, дар байни иљрокунандагон дар асбобњои клавиатура, бо љорї намудани техникаи гузоштани ангушти ангушт, ки азхудкунии клавиатураро талаб мекард. ҷудо кардан. мавқеъҳои» даст (ҷорикунии ин техника одатан бо номи И. C. Баха). Асоси скрипка А. ба мавқеъҳо тақсим кардани гардани асбоб ва истифодаи декомп буд. намудҳои ҷойгиркунии ангуштон дар фреттбор. Ба ҳафт мавқеъ тақсим кардани фретта, дар асоси ҷойгиршавии табиии ангуштҳо, бо Кром дар ҳар як тор, садоҳо дар ҳаҷми кварта фаро гирифта шудаанд, ки онро М. Коррет дар «Мактаби Орфей» («L'école d'Orphee», 1738); А., ки дар асоси васеъ ва танг шудани доираи мавкеъ ба миён гузоштааст, Ф. Geminiani дар Санъати навохтан дар мактаби скрипка, оп. 9, 1751) бошад. Дар тамос skr. A. бо ритмикй. Сохтори порчаҳо ва штрихҳоро Л. Моцарт дар «Таҷрибаи мактаби бунёдии скрипка» («Versuch einer gründlichen Violinschule», 1756). Баъдтар III. Берио фарқияти байни скрипка А. аз А. кантилена ва А. ҷойҳои техникӣ бо гузоштани фарқият. принсипҳои интихоби онҳо дар «Мактаби бузурги скрипка»-и ӯ («Grande methode de violon», 1858). Механики зарб, механикаи репетиция ва механизми педали фортепианои болгадор, ки нисбат ба клавесин ба принципхои тамоман дигар асос ёфтааст, барои пианинонавозон техникаи нав кушод. ва санъат. имкониятҳо. Дар давраи Ю. Хайдна, В. A. Моцарт ва Л. Бетховен, ба ФП «панч-ангушт» гузаштан ба амал меояд. A. Принципхои ин ба ном. fp классикӣ ё анъанавӣ. A. дар чунин методология ҷамъбаст карда шудааст. монанди «Мактаби мукаммали фортепианоии назариявй ва амалй» («Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule», оп. 500, тахминан 1830) К. Черный ва мактаби фортепиано. Дастурҳои муфассали назариявӣ ва амалӣ оид ба навохтани фортепиано» («Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel...», 1828) аз ҷониби И.
Дар асри 18 бо таъсири скрипканавозӣ А.-и виолончел ба вуҷуд меояд. Андозаи калон (нисбат ба скрипка)-и асбоб ва тарзи амудии нигахдории он (дар по) хусусияти скрипкаи виолончиро муайян кард: васеътар чойгиркунии фосилахо дар тахтаи фретранг хангоми навохтани ангуштон пайдарпайии гуногуни ангуштхоро талаб мекард ( дар мавқеъҳои аввал иҷро кардани як тон на 1-ум ва 2-юм ва 1-ум ва 3-юм, истифодаи ангушти калон дар бозӣ (ба истилоҳ қабули шарт). Бори аввал принсипҳои А. виолончел дар виолончели «Мактаб …» («Mthode … pour apprendre … le violoncelle», оп. 24, 1741) аз ҷониби М. Коррета (ч. «Дар бораи ангуштзанӣ дар мавқеъҳои аввал ва баъдӣ», «Дар бораи гузоштани ангушти калон – ставка»). Рушди қабули шартгузорӣ бо номи Л.Бочерини (истифодаи ангушти 4, истифодаи мавқеъҳои баланд) алоқаманд аст. Дар оянда системам J.-Л. Дюпорт принсипҳои акустикаи виолончелро дар асари худ Essai sur le doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, 1770 оид ба ангуштзании виолончел ва гузаронидани камон тавсиф кардааст. Ахамияти асосии ин асар бо мукаррар намудани принципхои фортепианои виолончел, озод шудан аз таъсири гамбо (ва то андозае скрипка) ва сохиби хислати хоси виолончел, дар ба тартиб даровардани тарозуи фортепиано вобаста аст.
Иҷрокунандагони асосии равияҳои романтикӣ дар асри 19 (Н. Паганини, Ф. Лист, Ф. Шопен) принсипҳои нави А.-ро тасдиқ мекарданд, ки на он қадар ба «қулай будани» иҷро, балки ба мувофиқати дохилии он асос ёфтаанд. музахо. мазмун, дар бораи қобилияти ба даст овардани бо ёрии мувофиқ. A. равшантарин садо ё ранги. таъсир. Паганини техникам А., осн. оид ба дароз кардани ангушт ва ҷаҳидан ба масофаи дур, ки аз масофаи ҳар як шахс бештар истифода мебаранд. сатрҳо; дар ин сурат вай дар скрипканавозй мавкеъиятро бартараф намуд. Лист, ки ба махорати ичрои Паганини таъсир расонда буд, сархадхои ФП-ро пеш гирифт. А.Дар баробари гузоштани ангушти калон, иваз кардан ва убур кардани ангуштони 2, 3, 5, ангуштони калон ва 5-ро дар тугмаҳои сиёҳ васеъ истифода бурда, пайдарпайи садоҳоро бо ҳамон ангушт ва ғ.
Дар давраи баъди романтикй К Ю. Давыдов ба амалияи виолончелнавозй А., осн. на дар бораи истифодаи пурраи ҳаракатҳои ангуштон дар тахтаи ангушт бо мавқеи бетағйир мондани даст дар як мавқеъ (принсипи ба истилоҳ параллелизми мавқеъӣ, ки мактаби олмонӣ дар симои Б. Ромберг парвариш кардааст), балки дар бораи ҳаракати даст ва зуд-зуд иваз кардани мавқеъ.
Инкишоф. дар асри 20 табиати органикии онро чукуртар ошкор мекунад. робита бо экспресс. ба воситаи махорати ичрокунанда (усулхои сохтани овоз, фраза, динамика, агогика, артикуляция, барои пианиновозон — педальизатсия) маънои А. чӣ гуна равоншинос. омил ва боиси окилона гар-дондани техникаи ангуштшумор, чорй намудани техника, ДОС мешавад. дар бораи сарфаи харакатхо, автоматй кунондани онхо. Саҳми бузург ба рушди муосир. fp. A. овардаи Ф. Бусони, ки прин-ципи гузариши бофтаи ба ном «вохидхои техникй» ё «комплексхо»-ро, ки аз гуруххои якхелаи нотахо иборат аз худи хамон А. Ин принцип, ки барои автоматй кунондани харакати ангуштон имкониятхои васеъ мекушояд ва ба андозаи муайян бо принципи ба ном алокаманд аст. «ритмик» А., дар А. доктор. воситаҳо. АП Касальс ташаббуси системаи нави А. дар виолончел, осн. оид ба дароз кардани калони ангуштҳо, ки ҳаҷми мавқеъро дар як сатр то фосилаи кварта зиёд мекунанд, дар ҳаракатҳои бофтаи дасти чап, инчунин оид ба истифодабарии ҷойгиркунии паймонҳои ангуштон дар лавҳа. Идеяхои Касальсро шогирдаш Д. Алексанян дар асархои худ «Таълим додани виолончел» («L' enseignement de violoncelle», 1914), «Дастури назариявию амалии навохтани виолончел» («Traité théorétique et pratique du violoncelle», 1922) ва дар нашри сюитахо. аз ҷониби И. C. Бах барои солои виолончел. Скрипканавозон Е. Изаи бо истифода аз дароз кардани ангуштон ва васеъ кардани ҳаҷми мавқеъ ба фосилаи шашум ва ҳатто ҳафтум, ба номро ҷорӣ кард. навохтани скрипкаи «интерпозициявӣ»; инчунин усули «хомуш» иваз кардани мавкеъро бо тори кушода ва садохои гармонй ба кор бурдааст. Технологияи ангуштзании Изаяро инкишоф дода, Ф. Крейслер усулхои ба таври максималй истифода бурдани торхои кушоди скрипкаро кор карда баромад, ки ин ба равшантар ва шиддатнокии садои асбоб мусоидат намуд. Усулхое, ки Крейслер пешниход кардааст, ахамияти махсус доранд. дар сурудхонӣ, ба корбурди гуногунҷанбаи омезиши оҳанги ифодакунандаи овозҳо (портаменто), ҷойгузини ангуштҳо дар як садо, хомӯш кардани ангуштони 4-ум дар кантилена ва иваз кардани он ба 3-ум. Таҷрибаи ҳозиразамони скрипкачиён ба ҳисси чандиртар ва мобилии мавқеъ, истифодаи ҷойгиркунии танг ва васеъшудаи ангуштон дар фретборт, нимҷой, мавқеъҳои ҳамвор асос ёфтааст. Мн. усулхои скрипкаи хозиразамон А. аз ҷониби К. Флеш дар "Санъати скрипкабозӣ" ("Kunst des Violinspiels", Teile 1-2, 1923-28). Дар инкишофи гуногунсоха ва татбики А. муваф-факиятхои барчастаи огилхо. мактаби ичрокунанда: фортепиано — А. B. Голденвейзер, К. N. Игумнова, Г. G. Нойхаус ва Л. АТ. Николаев; скрипканавоз — Л. М. Цейтлина А. ВА. Ямпольский, Д. F. Ойстрах (таклифи хеле пурсамар оид ба минтакахои мавкеи ба миёнгузоштаи у); виолончель — С. М. Козолупова, А. Я Штример, баъдтар — М. L. Ростропович ва А. А.П.Стогорский, ки усулҳои ангуштзании Касальсро истифода бурда, як қатор усулҳои навро таҳия кардааст.
АДАБИЁТ: (fp.) Neuhaus G., Дар бораи ангуштзанӣ, дар китоби худ: Дар бораи санъати навохтани фортепиано. Қайдҳои муаллим, М., 1961, саҳ. 167-183, Илова. ба боби IV; Коган Г.М., Дар бораи текстураи фортепиано, М., 1961; Понизовкин Ю. В., Дар бораи принсипҳои ангуштзании С.В.Рахманинов, дар: Протоколи давлат. мусикй-педагогй. дар-та им. Гнесинс, не. 2, М., 1961; Месснер В., Ангуштон дар сонатахои фортепианоии Бетховен. Дастур барои муаллимони фортепиано, М., 1962; Баренбоим Л., Принсипҳои ангуштзании Артур Шнабель, дар Шб: Масъалаҳои санъати мусиқӣ ва иҷроиш, (шумораи) 3, М., 1962; Виноградова О., Аҳамияти ангуштзанӣ барои рушди маҳорати иҷроии донишҷӯёни пианино, дар: Очеркҳо оид ба методикаи таълими фортепианонавозӣ, М., 1965; Адам Л., Метод ё Принсипи Генералии Доигте…, П., 1798; Неат Ч., Очерк оид ба ангуштшумор, Л., 1855; Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; Clauwell OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; Michelsen GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Бабитз С., Дар бораи истифодаи ангуштони клавиатураи Ҷ.С. Бах, “ML”, ҷ. XLIII, 1962, № 2; (скр.) – Плансин М., Ангушти конденсатсионӣ ҳамчун усули нав дар техникаи скрипка, «СМ», 1933, № 2; Ямпольский И., Асосҳои ангуштзании скрипка, М., 1955 (ба забони англисӣ – Принсипҳои ангуштзании скрипка, Л., 1967); Яроси А., Nouvelle théorie du doigté, Паганини ва писари махфӣ, П., 1924; Флеш С., Ангушти скрипка: назария ва амалияи он, Л., 1966; (виолончель) — Гинзбург СЛ, К Ю. Давыдов. Боби таърихи маданияти мусикй ва афкори методии рус, (Л.), 1936, с. 111 – 135; Гинзбург Л., Таърихи санъати виолончел. Китоб. аввал. Классикаи виолончель, М.-Л., 1950, с. 402-404, 425-429, 442-444, 453-473; Гутор В.П., К.Ю. Давыдов хамчун асосгузори мактаб. Сарсухан, ред. ва қайд. Л.С.Гинзбург, М.-Л., 1950, с. 10-13; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (нашри охирин 1902); (контрабас) – Хоменко В., Ангушти нав барои тарозу ва арпеджио барои контрабас, М., 1953; Безделиев В., Оид ба истифодаи ангушти нав (панҷангушт) ҳангоми навохтани контрабас, дар: Қайдҳои илмию методии Консерваторияи давлатии Саратов, 1957, Саратов, (1957); (балалайка) – Илюхин А.С., Дар бораи ангуштзании тарозу ва арпеджио ва минимуми техникии балалайкабоз, М., 1960; (най) - Маҳиллон В., Ütude sur le doigté de la flyte, Boechm, Brux., 1882.
И.М.Ямпольский
