Нишонаи менсуралӣ |
аз лотинӣ mensura — mera; ҳарфҳо — аломати андоза
Системаи сабти садоҳои мусиқӣ, ки дар асрҳои 13-16 истифода мешуданд. Бар хилофи нотахои пештара (ниг. Невмы) канорхо танхо самти харакати оханг ва нотаи хоре, ки чои онро гирифта буд, ки дар онхо танхо баландии овозхо нишон дода мешуд, М. Н. имкон дод, ки хам баландй ва хам давомнокии нисбии садохо дуруст карда шавад. Ин бо рушди полифония зарур гашт, ки дар мотетҳо дуршавӣ аз талаффузи ҳамзамон ҳар як ҳиҷои матн дар ҳама овозҳо мушоҳида мешуд. М. и. Иоганнес де Гарландия, Франко аз Кельн, Уолтер Одингтон, Иероними Моравия (асри 13), Филипп де Витри, де Мурис, Марчеттои Падуа (асри 14), Иоганнес Тинкторис (асрҳои 15-16), Франсино Гаффори (асри 16-XNUMX) таҳия ва тавсиф кардаанд. асри XNUMX) ва ғайра.
Ба кон. 13-ум. барои муайян кардани давомнокии садоҳо ва таваққуфҳо дар M. n. аломатҳои зерин истифода шуданд (бо тартиби камшавии давомнокӣ дода шудаанд; ҳама истилоҳҳо лотинӣ мебошанд):
Дар асри 14 давомнокии боз ҳам хурдтар - минимумҳо ба кор даромаданд
(хурдтарин) ва нимминимумҳо
(нисфи ҳадди ақал).
Воҳиди ҳисобкунии давомнокӣ дар аввал нота лонга буд. Нотаи longa perfecta (комил), баробар ба се бревис ва як нотаи longa perfecta (нокомил), баробар ба ду бревис буд. Аз Сер. 14-ум. мафҳумҳои Perfecta, як тақсими се қисм ва imperfecta, тақсимоти ду қисм, инчунин ба таносуби дигар ёддоштҳои "ҳамсоя" дар як қатор давомнокии нотаҳо васеъ карда шуданд; танҳо нотаҳои дуплекси лонга (баъдтар максимаҳо) ва минимумҳо ҳамеша дучандон буданд. Ин намуди тақсимоти ритмикӣ тарозу номида шуд. Барои тарозуи ҳар як давра номҳои махсус вуҷуд доштанд. Ҳамин тавр, миқёси лонгаро модус, миқёси бревисро tempus, миқёси нимбревиро prolatio меномиданд. Баъдтар, нота бревис ба вақти ҳисобкунӣ табдил ёфт, ки ба замони муосир мувофиқ аст. тамоми ёддошт; навъҳои тарозуи он, яъне tempus perfectum (ба се нимбревӣ тақсим мешавад) ва tempus imperfectum (ба ду нимбревӣ тақсим мешавад) бо аломатҳо ишора мешуданд.
и
; нишонаи охирин ҳоло ҳам барои андозаи 4/4 истифода мешавад. Ин нишонаҳо дар ибтидои хати мусиқӣ ё дар мобайни ҳолатҳои тағйир додани миз гузошта мешуданд. Аз асри 14 воҳиди ҳисоби давомнокӣ дар М. н. ба семибреви нота табдил ёфт. Тақсимоти он ба се саҳмияи минимум бо истилоҳи prolatio major (perfecta) ва ба ду - бо истилоҳи prolatio minor (имперфекта) муайян карда шуд. Нуқта дар аломати темпус ҳамчун аломати фарқкунанда истифода мешуд. Ин имкон дод, ки ҳамаи чаҳор асосҳои дар он замон татбиқшаванда мухтасар баён карда шаванд. намуди тобеияти давомнокӣ:
1) brevis ва semibrevis – сегона, яъне tempus perfectum, prolatio major (ба андозаҳои муосир 9/4, 9/8 мувофиқат мекунад) – аломат
; 2) brevis – сегона, semibrevis – дутарафа, яъне tempus perfectum, prolatio minor (ба андозаҳои муосир 3/4, 3/8 мувофиқат мекунад) – аломат
;
3) brevis – ду қисмат, нимбревис – се қисм, яъне tempus imperfectum, prolatio major (ба андозаҳои муосир 6/4, 6/8 мувофиқат мекунад) – аломат
; 4) brevis – дутарафа, semibrevis – дутарафа, яъне tempus imperfectum, prolatio minor (ба андозаҳои муосир 2/4, 4/4 мувофиқ аст).
Аломатҳо ва аломатҳои дар боло зикршуда сабти ҳама намудҳои имконпазири ритмиро таъмин накарданд. ташкили садоҳо. Ба ин муносибат коидахое тартиб дода шуданд, ки давомнокии мушаххаси нота ва дар байни кадом нотахо чойгир будани онро алокаманд мекарданд. Ҳамин тариқ, қоидаи номукаммалӣ изҳор дошт, ки агар дар тақсимоти сегона як нотаи нисбатан васеъ бо нотаи давомнокии кӯтоҳтари ҳамшафат омада бошад ва пас аз он боз ҳамон дарозии аввалинаш меояд ё агар нота аз се нота зиёд бошад. давомнокии кӯтоҳтари ҳамсоя, пас давомнокии ин ёддошт сеяк кам мешавад:
Қоидаи alteratio (тағйирот, тағирот) дучанд зиёд кардани давомнокии дуюми ду нотаи ҳамшафати ҳамон давомнок, brevis, дертар ва нимбревиро бо артикуляцияи сетарафа муқаррар кардааст:
Деп. овози зиёд. композитсияхо дар он вактхо тавре навишта мешуданд, ки вохидхои хисобу китоб дар онхо гуногун буданд. Аз ин рӯ, ҳангоми кам кардани овозҳо ба як том, ритмикӣ лозим буд. табдил додани овозхо. Ҳамзамон, овозҳое, ки бо давомнокии бештар сабт шудаанд, ба “diminutio” (diminutio) дучор мешуданд. Аз ҳама маъмул ин ду баробар кам кардани тамоми давомнокии овози додашуда буд (proportio dupla). Онро бо хати амудие, ки аз аломати шкала мегузарад – , ё инверси ин аломат – , ё касри ададии 2/1 ифода мекард. Дигар навъҳои камкунӣ низ истифода мешуданд. Бекор кардани камшавии бо каср нишондодашуда тавассути ҳаракат додани ҳисобкунак ва махраҷ (масалан, 1/2 пас аз 2/1) анҷом дода шуд. Diminutio 2/1, бо ишора ба ҳама овозҳо, суръатбахшии оддии суръатро ифода мекард.
Азбаски татбиќи навъњои imperfectio ва diminutio нотањои мусиќиро мураккаб мегардонд, кўшиш мекарданд, ки хондани нотањо тавассути љорї намудани аломатњои нави мусиќї осон гардад. Дар баробари ин, ба муносибати аз коғаз ба коғаз гузаштан онҳо аломатҳои мусиқии «сиёҳ»-ро бо аломатҳои «сафед» иваз карданд. Ин раванд махсусан дар Италия пуршиддат буд. Дар ибтидои асри 16. Дар ин ҷо системаи зерини нотаҳои мусиқӣ мавҷуданд:
Оҳиста-оҳиста, аломатҳои мусиқии сиёҳ барои таъини нимминимҳо ва давомнокии хурдтар ва барои таваққуфҳои мувофиқ ба fuze ва semifuze, аввалини ду аломат муқаррар карда шуданд. Ин системаи аломатҳо асоси муосирро ташкил дод. системаҳои навиштани қайдҳо. Аллакай дар асри 15. аксар вақт қайди мудавваршудаи ёддоштҳо, дар асри 16 истифода мешуд. вай инчунин ба чопи мусиқӣ кӯчид. Дар охири асри 16 дар хама чо тобеияти давомнокй нисбат ба l : 2 хукмфармо буд; дар он рад кардани М. ва гузаштан ба системаи нотахои хозиразамон.
АДАБИЁТ: Сакетти Л.А., Очерк оид ба таърихи умумии мусиқӣ, Петербург, 1912; Грубер Р.И., Таърихи фарҳанги мусиқӣ, ҷ. 1, қисми 2, М.-Л., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. ва XVI. Ҷархундертс, В., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ҳамон, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; ӯ, Бимиред Тоншрифтен, Бреслау, 1924; Чибинский А., Теория менсуральна…, Кр., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung ва Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, Х. 5; Рарриш С., Нотаҳои мусиқии полифония, NY, 1958; Фишер К. в., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, "AfMw", 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (Чахрг. 20), Х.1.
В.А.Вахромеев
