Элисо Константиновна Вирсаладзе |

Элисо Вирсаладзе

Элисо Константиновна Вирсаладзе набераи Анастасия Давидовна Вирсаладзе, ҳунарманди барҷастаи Гурҷистон ва омӯзгори фортепиано дар гузашта аст. (Дар синфи Анастасия Давидовна, Лев Власенко, Дмитрий Башкиров ва дигар навозандагони маъруф ба ин сафар оғоз карданд.) Айёми кӯдакӣ ва ҷавонии Элисо дар оилаи бибиаш гузашт. Вай дарси аввалини фортепианоро аз у гирифт, дар мактаби мусикии марказии Тбилиси ба дарси худ дохил шуд ва консерваторияро хатм кард. Вирсаладзе ба хотир меорад: «Дар аввал бибиам гох-гох бо ман кор мекард. – Вай шогирдони зиёд дошт ва ҳатто барои наберааш вақт ёфтан кори осон набуд. Ва дурнамои кор бо ман, бояд фикр кард, дар аввал чандон равшан ва муайян набуд. Баъд муносибати ман дигар шуд. Эҳтимол, худи бибӣ аз дарсҳои мо ба ҳайрат афтода буд ... "

Гох-гох Генрих Густавович Нойгаус ба Тбилиси меомад. Вай бо Анастасия Давидовна дустй дошт, ба хайвонхои бехтарини худ маслихат медод. Генрих Густавович на як бору ду бор ба Элисои чавон гуш карда, бо маслихату эродхои танкидй ёрй мерасонд, уро рухбаланд менамуд. Баъдтар, дар аввали солҳои шастум, вай тасодуфан дар синфи Нойхаус дар Консерваторияи Маскав буд. Аммо ин чанде пеш аз марги як навозандаи аҷиб рӯй медиҳад.

Ҷаноби Вирсаладзе, мегӯянд, онҳое, ки ӯро аз наздик мешинохтанд, чизе монанди маҷмӯи принсипҳои бунёдии таълим буданд - қоидаҳое, ки аз мушоҳида, мулоҳиза ва таҷрибаи чандинсола таҳия шудаанд. Вай бовар дошт, ки аз пайи муваффақияти зуд бо иҷрокунандаи навкор чизи зараровартар нест. Аз омузиши мачбурй чизи бадтаре нест: касе, ки нихоли чавонро аз замин зуран канданй мешавад, хавфи решакан кардани онро дорад — ва танхо... Элисо тарбияи пайгирона, хаматарафа ва хаматарафа андешида шудааст. Барои тавсеаи ҷаҳонбинии маънавии ӯ корҳои зиёде анҷом дода шуд – ӯ аз кӯдакӣ бо китоб ва забонҳои хориҷӣ ошно шуд. Тараккиёти он дар сохаи фортепиано-навозй хам гайримукаррарй буд — гузаштан аз мачмуахои анъанавии машкхои техникии гимнастикаи хатмии ангуштон ва гайра. Анастасия Давидовна боварй дошт, ки барои ин танхо материалхои бадей махорати пианистиро кор карда баромадан комилан мумкин аст. «Дар кори худ бо набераам Элисо Вирсаладзе, — навишта буд у боре, — ман карор додам, ки ба гайр аз этюдхои Шопен ва Лист умуман ба этюдхо мурочиат накунам, балки мувофикро (бадей.—) интихоб кардам. Чаноби Ц.) репертуар … ва ба асархои Моцарт диккати махсус дода, ба максимум имконият дод ҳунарро сайқал диҳед"(Иҷроиши ман. - Чаноби Ц.) (Вирсаладзе А. Педагогикаи фортепиано дар Гурҷистон ва анъанаҳои мактаби Есипова // Пианинонавозон-муаллимони барҷастаи санъати фортепиано. – М.; Л., 1966. С. 166.). Элисо мегуяд, ки дар солхои мактабхонаш бисьёр асархои Моцартро аз назар гузарондааст; мусикии Гайдн ва Бетховен дар программахои таълимии он хам чои камро ишгол на-муд. Дар оянда, мо дар бораи маҳорати ӯ, дар бораи «ҷилодор»-и бошукӯҳи ин маҳорат сӯҳбат хоҳем кард; хозир мо кайд мекунем, ки дар зери он тахкурсии чукур гузоштани пьесахои классикй.

Ва як чизи дигар хоси ташаккули Вирсаладзе хамчун рассом — хукуки барвакт ба даст овардани истиклолият аст. «Ман дӯст медоштам, ки ҳама корҳоро худам иҷро кунам - хоҳ дуруст бошад, хоҳ нодуруст, аммо худам... Шояд ин дар хислати ман бошад.

Ва албатта, бахти ман буд, ки муаллимон дорам: ман ҳеҷ гоҳ намедонистам, ки диктатураи педагогӣ чист». Мегӯянд, ки беҳтарин муаллим дар санъат касест, ки дар ниҳоят талош мекунад нолозим донишҷӯ. (В. И. Немирович-Данченко боре як ибораи ачоиберо партофта буд: «Точи саъю кушиши эчодии режиссёр, — гуфт у, — барои актёре, ки пеш бо у тамоми корхои заруриро ичро карда буд, зиёдатй мегардад) Хам Анастасия Давидовна ва хам Нойгаус. максаду вазифаи олии худро ана хамин тавр фахмиданд.

Вирсаладзе, ки хонандаи синфи дахум буд, дар хаёти худ аввалин концерти соло дод. Программа аз ду сонатаи Моцарт, якчанд интермеццои Брамс, романи хаштуми Шуман ва «Полка»-и Рахманинов иборат буд. Дар ояндаи наздик баромадҳои оммавии ӯ бештар мешуданд. Соли 1957 пианинонавози 15-сола голиби Фестивали республикавии чавонон гардид; соли 1959 дар Фестивали умумичахонии чавонон ва студентон дар Вена сохиби дипломи лауреат гардид. Пас аз чанд сол, вай дар озмуни Чайковский (1962) ҷоизаи сеюмро ба даст овард - ҷоизае, ки дар озмуни душвортарин ба даст омад, ки дар он ҷо рақибаш Ҷон Огдон, Сюсин Старр, Алексей Наседкин, Жан-Бернар Помьер буданд... Ва як пирӯзии дигар дар Ҳисоботи Вирсаладзе - дар Цвикау, дар озмуни байналмилалии Шуман (1966). Муаллифи «Карнавал» дар оянда ба катори онхое дохил мешавад, ки уро хеле эхтиром мекунанд ва бомуваффакият ичро мекунанд; дар гирифтани медали тилло дар мусобиқа намунаи бешубҳа вуҷуд дошт ...

Вирсаладзе дар солхои 1966—1968 дар аспирантураи консерваториям Москва ба номи Я. I. Зак. Вай дар ин давра хотирахои дурахшонтарин дорад: «Чозибаи Яков Израилевичро хар касе, ки бо у тахеил мекард, хис мекард. Илова бар ин, ман бо профессорамон муносибати махсус доштам - баъзан ба ман чунин менамуд, ки ман ҳақ доштам, ки дар бораи як навъ наздикии ботинӣ бо ӯ ҳамчун рассом сӯҳбат кунам. Ин хеле мухим аст — «мувофики» эчодии муаллиму шогирд...» Дере нагузашта худи Вирсаладзе ба тадсил шуруъ мекунад, вай аввалин шогирдони худ — характер, характерхои гуногун пайдо мекунад. Ва агар аз у пурсанд: «Оё вай педагогикаро дуст медорад?» Вай одатан чунин чавоб медихад: «Бале, агар ман бо он кас, ки дарс медихам, муносибатхои эчодй хис мекунам», — мисоли омузиши у бо Я. I. Зак.

... Аз байн чанд соли дигар гузашт. Вохурй бо ахли чамъият мухимтарин чизи хаёти Вирсаладзе гардид. Мутахассисон ва мунаккидони мусикй ба он беш аз пеш бодиккат назар кардан гирифтанд. Дар яке аз баррасиҳои хориҷии консерти ӯ, онҳо навиштаанд: "Ба онҳое, ки бори аввал симои лоғар ва зебои ин занро паси фортепиано мебинанд, тасаввур кардан душвор аст, ки дар навозиш ин қадар чизҳо пайдо мешаванд ... вай толорро гипноз мекунад. аз аввалин кайдхои вай мегирад». Мушоҳида дуруст аст. Агар шумо кӯшиш кунед, ки дар намуди зоҳирии Вирсаладзе чизи хосро пайдо кунед, шумо бояд аз иродаи иҷроиши ӯ оғоз кунед.

Қариб ҳама чизеро, ки Вирсаладзе-тарҷумон тасаввур мекунад, аз ҷониби ӯ зинда мешавад (ситоиш, ки одатан танҳо ба беҳтарин беҳтаринҳо муроҷиат мекунад). Дарвоқеъ, эҷодкор нақшаҳо – далертарин, далерона, таъсирбахш – метавонад аз ҷониби бисёриҳо эҷод карда шавад; онхоро танхо онхое ба амал мебароранд, ки иродаи устувори сахнавй доранд. Вакте ки Вирсаладзе дар клавиатураи фортепиано порчаи душвортаринро бо дакикати бенуксон, бе як мисраъ мена-возад, ин на танхо махорати аълои касбй ва техникии у, балки худидоракунии эстрадй, устуворй, муносибати кавииродаи уро низ нишон медихад. Вақте ки он дар як порчаи мусиқӣ авҷ мегирад, он гоҳ авҷи он дар як нуқтаи зарурӣ аст - ин ҳам на танҳо донистани қонунҳои шакл, балки чизи дигаре, ки аз ҷиҳати равонӣ мураккабтар ва муҳимтар аст. Иродаи навозандае, ки дар назди омма баромад мекунад, дар покй ва бе-рунии навозаш, дар боварии кадами ритмикй, дар устувории суръат аст. Ин дар пирӯзӣ бар асабоният, табъизҳои кайфият аст - дар он аст, ки Г.Г.Нейхаус мегӯяд, барои он ки «дар роҳ аз паси парда ба саҳна нарезад, як қатра ҳаяҷони бебаҳо бо асарҳо...» (Нейгауз Г. Г. Ишк, зехн, техника // Ба номи Чайковский: Дар бораи конкурси 2-юми байналхалкии артистони ба номи Чайковский. – М., 1966. С. 133.). Эҳтимол, ҳеҷ рассоме нест, ки бо дудилагӣ, худбоварӣ ошно набошад - ва Вирсаладзе низ истисно нест. Танҳо дар касе шумо ин шубҳаҳоро мебинед, дар бораи онҳо тахмин мезанед; вай ҳеҷ гоҳ надорад.

Ирода ва аз ҳама эҳсосотӣ оҳанги санъати рассом. Дар хислати вай ифодаи иҷроиш. Дар ин чо, масалан, «Сонатин»-и Равел асарест, ки дар программахои у гох-гох пайдо мешавад. Чунин мешавад, ки дигар пианиновозон тамоми кори аз дасташон меомадаро мекунанд, то ин мусиқиро (анъана чунин аст!) бо тумани ҳассосият, ҳассосияти эҳсосотӣ фаро гирад; дар Вирсаладзе, баръ-акс, дар ин чо хатто заррае аз истирохати меланхоликй дида намешавад. Ё, бигӯед, импромпту Шуберт – до-минор, мажори ги-флат (ҳарду оп. 90), мажори ҳамвор (оп. 142). Оё дар ҳақиқат ин қадар кам аст, ки онҳо ба мунтазами шабнишиниҳои фортепиано ба таври ғамгин ва зебо пешниҳод карда мешаванд? Вирсаладзе дар экспромтути Шуберт, чун дар Равел, катъият ва устувории ирода, оханги тасдики гуфтахои мусикй, оличаноб ва сахтгирии ранги эмотсионалй дорад. Эҳсосоти вай ҳар қадар маҳдудтар, қавӣ бошад, табъаш ҳамон қадар боинтизомтар, гармтар, ҳавасҳои таъсирбахш дар мусиқии ба шунаванда ошкоршуда. «Санъати хакикй, бузург, — гуфт дар як вакт В. В. Софроницкий, — чунин аст: сурх-гарм, лаваи ҷӯшон ва болои ҳафт зиреҳ». (Хотираи Софроницкий. – М., 1970. С. 288.). Бозии Вирсаладзе санъат аст ҳозира: Суханони Софроницкий барои бисьёр тафсирхои сахнавии у як навъ эпиграф шуда метавонанд.

Ва боз як хусусияти фарќкунандаи пианиновоз: вай таносуб, симметрияро дўст медорад ва он чизеро, ки онњоро вайрон карда метавонад, дўст намедорад. Тафсири ӯ аз фантастикаи "C major Schumann", ки ҳоло ҳамчун яке аз беҳтарин рақамҳо дар репертуараш эътироф шудааст, нишон медиҳад. Асар, чунон ки маълум аст, яке аз асархои душвортарин аст: онро дар зери дасти бисьёр навозандагон «сохтан» хеле душвор аст ва ба хеч вачх бетачриба, баъзан ба эпизодхо, порчахо, кисмхои алохида чудо мешавад. Аммо на дар спектакльхои Вирсаладзе. Фантазия дар интиқоли он ягонагии шевои мувозинати қариб комил, «мувофиқ»-и ҳама унсурҳои сохтори мураккаби садо мебошад. Зеро Вирсаладзе устоди зодаи меъмории мусикй мебошад. (Тасодуфй нест, ки вай ба Я. И. Зак наздик будани худро таъкид кардааст) Ва аз ин ру, такрор мекунем, ки бо кувваи ирода материалро цементу ба тартиб андохтанро медонад.

Пианинонавоз мусиқии гуногун, аз ҷумла (дар бисёр!)-ро, ки бастакорони романтикӣ офаридаанд, менавозад. Мавкеи Шуман дар фаъолияти сахнавии у аллакай мухокима карда шудааст; Вирсаладзе хамчунин тарчумони барчастаи Шопен — мазуркахо, этюдхо, вальсхо, ноктюрнхо, балладахо, сонатахои минор, хар ду концерти фортепианоии у мебошад. Дар иҷрои ӯ композитсияҳои Лист таъсирбахшанд - Се этюди консертӣ, рапсодияи испанӣ; вай дар Брамс бисьёр асархои бомуваффакият ва дар хакикат таъсирбахш пайдо мекунад — Соната якум, Вариацияхо дар мавзуи Гендел, Концерти дуюми фортепиано. Ва аммо, бо тамоми дастовардҳои ҳунарманд дар ин репертуар, аз нигоҳи шахсият, афзалиятҳои эстетикӣ ва хусусияти иҷрои худ, вай ба ҳунармандон мансуб аст, на он қадар романтикӣ, балки классикӣ форматсияҳо.

Дар санъати у конуни созгорй бемайлон хукмрон аст. Қариб дар ҳар як тафсир мувозинати нозуки ақл ва эҳсос ба даст меояд. Ҳама чизи стихиявӣ, идоранашаванда қатъиян бартараф карда мешавад ва равшан, мутаносиби қатъӣ, бодиққат "сохташуда" - то хурдтарин ҷузъиёт ва ҷузъиёт парвариш карда мешавад. (И. С. Тургенев боре изхори кунчковона карда буд: «Истеъдод — деталь» — навишта буд у.) Инхо аломатхои маълуму эътирофшудаи «классик» дар ичрои мусикй мебошанд ва Вирсаладзе онхоро дорад. Магар ин симптоматик нест: вай ба даххо муаллифон, намояндагони давру замонхои гуногун мурочиат мекунад; ва аммо, кӯшиши ҷудо кардани номи барои ӯ азизтарин, зарур аст, ки номи Моцартро номбар кунем. Қадамҳои аввалини ӯ дар соҳаи мусиқӣ бо ҳамин бастакор - даврони наврасӣ ва ҷавонии пианистӣ алоқаманд буданд; асархои худи у то имруз дар маркази рУйхати асархои ичрокардаи рассом мебошанд.

Вирсаладзе ба классикон (на танхо Моцарт) эхтироми калон дода, инчунин асархои Бах (концертхои итальянй ва д-минор), Гайдн (сонатахо, концерти ма-жор) ва Бетховенро бо майли том ичро мекунад. Бетховении бадеии вай Аппассионата ва як катор сонатахои дигари бастакори немис, хамаи концертхои фортепиано, циклхои вариация, мусикии камеравй (бо хамрохии Наталья Гутман ва дигар навозандагон) иборат аст. Дар ин барномаҳо Вирсаладзе қариб ягон нокомиро намедонад.

Бо вуҷуди ин, мо бояд ба рассом эҳтиром гузорем, вай одатан хеле кам ноком мешавад. Вай дар бозӣ маржаи хеле калони бехатарӣ дорад, ҳам равонӣ ва ҳам касбӣ. Боре гуфта буд, ки асареро ба сахна мебарорад, ки вай донист, ки онро махсус омухта наметавонад — ва харчанд душвор бошад хам, муваффак мешавад.

Аз ин рӯ, бозии вай ба эҳтимолияти каме вобаста аст. Ҳарчанд вай, албатта, рӯзҳои хушбахту бадбахт дорад. Баъзан, гуем, ки вай кайфият надорад, пас дидан мумкин аст, ки чи тавр чихати конструктивии баромади вай фош мешавад, танхо сохтори садои дуруст танзимшуда, тарҳи мантиқӣ, беғаразии техникии бозӣ мушоҳида мешавад. Дар лахзахои дигар, назорати Вирсаладзе аз болои он коре, ки вай ичро мекунад, аз хад зиёд сахтгир мешавад, «вайрон мешавад» — аз баъзе чихатхо ба тачрибаи ошкоро ва бевосита зарар мерасонад. Чунин мешавад, ки кас мехохад дар навохтани вай ифодаи тезтар, сузон-давор ва сурохкунанда хис карда шавад — вакте ки ин садо, масалан, кодаи шерцои минор Ц-Шопен ё баъзе этюдхои у — Дувоздахум («Революционй»), Бисту дуюм садо медихад. (октава), Бисту сеюм ё бисту чорум.

Онҳо мегӯянд, ки рассоми барҷастаи рус В.А.Серов расмро танҳо вақте муваффақ меҳисобад, ки дар он як навъ, ба қавли ӯ, «хатои ҷодугарӣ» пайдо кунад. Дар «Ёддоштҳо»-и В.Е.Мейерхольд хондан мумкин аст: «Дар аввал барои кашидани як портрети хуб вақти зиёд лозим буд... баъд ногаҳон Серов давида омад ва ҳама чизро шуста, бо ҳамон хатои ҷодугарӣ дар рӯи ин матои нав портрети нав кашид. ки у дар бораи он сухан ронд. Аҷиб аст, ки барои офаридани ин гуна портрет ӯ бояд аввал портрети дурустро кашид. Вирсаладзе бисьёр асархои сахнавй дорад, ки вай онхоро ба таври хакконй «муваффакиятнок» — дурахшон, оригиналй, илхомбахш хисоб карда метавонад. Ва аммо, ошкоро, не, не, ҳа, ва дар байни тафсирҳои ӯ онҳое ҳастанд, ки ба танҳо як "портрети дуруст" шабоҳат доранд.

Дар миёна ва охири солхои хаштодум репертуари Вирсаладзе бо як катор асархои нав пурра гардид. Соната дуюми Брамс, ки баъзе аз опусҳои аввалини сонатаи Бетховен, бори аввал дар барномаҳои ӯ пайдо мешаванд. Тамоми цикли «Концертхои фортепианоии Моцарт» садо медихад (пештар дар сахна кисман ичро карда мешуд). Елисо Константиновна хамрохи дигар навозандагон дар ичрои «Квинтет»-и А. Ниҳоят, воқеаи бузург дар тарҷумаи ҳоли эҷодии ӯ иҷрои сонатаи «В минор»-и Лист дар мавсими 1986/87 буд - он ҳамоиши васеъ дошт ва бешубҳа сазовори он буд...

Гастрольхои пианиновоз торафт тез-тез ва пуршиддат мегар-данд. Намоишҳои ӯ дар ИМА (1988) муваффақияти назаррас доранд, вай барои худ ҳам дар СССР ва ҳам дар дигар кишварҳо бисёр «майдонҳои» нави консертӣ мекушояд.

— Ба назар чунин мерасад, ки солхои охир он кадар кам кор карда нашудааст, — мегуяд Елисо Константиновна. «Дар баробари ин, ман бо эҳсоси як навъ ҷудоии дохилӣ намемонам. Аз як тараф, ман имрӯз ба фортепиано мебахшам, шояд ҳатто бештар аз пеш вақт ва кӯшиш. Аз тарафи дигар, ман ҳамеша эҳсос мекунам, ки ин кофӣ нест ... "Равоншиносон чунин категория доранд - талаботи қонеънашаванда, қонеънашаванда. Одам ба кори худ хар кадар бештар фидокорона мехнат кунад, ба он мехнату чон сарф кунад, майлу хохиши вай хамон кадар кувватнок, тезу тундтар мегардад; дуюм мутаносибан бевосита ба якум меафзояд. Ҳамин тавр бо ҳар як рассоми ҳақиқӣ. Вирсаладзе истисно нест.

Вай хамчун санъаткор матбуоти аъло дорад: мунаккидони хам советй ва чи хоричй аз баромади вай хаста нашудаанд. Хамкасбони навозандагон ба Вирсаладзе бо эхтироми самими муносибат мекунанд, муносибати чиддию поквичдононаи уро ба санъат, даст кашидан аз хар чизи майда-чуйда, бехуда ва, албатта, ба махорати баланди касбии у кадр мекунанд. Бо вуҷуди ин, мо такрор мекунем, новобаста аз хусусиятҳои берунии муваффақият ҳамеша дар худи ӯ як навъ норозигӣ эҳсос мешавад.

«Ман фикр мекунам, ки норозигӣ аз коре, ки анҷом дода шудааст, эҳсоси комилан табиӣ барои иҷрогар аст. Дигар чӣ тавр? Фарз мекунем, ки «ба худам» («дар сари ман»), ман ҳамеша мусиқиро равшантар ва ҷолибтар мешунавам, ки он воқеан дар клавиатура мебарояд. Ба назарам чунин менамояд, ҳадди аққал… Ва шумо ҳамеша аз ин азоб мекашед. ”

Хуб, вай алокаро бо устодони барчастаи пианизми замони мо дастгирй мекунад, илхом мебахшад, кувваи нав мебахшад. Муошират сирф эҷодӣ аст - консертҳо, пластинкаҳо, кассетаҳои видеоӣ. Гап дар он нест, ки вай дар ичрои худ аз касе ибрат мегирад; худи хамин савол — мисол гирем — нисбат ба он чандон мувофик нест. Фақат муошират бо ҳунари рассомони бузург одатан ба ӯ шодии беандоза мебахшад, ба гуфтаи ӯ ғизои маънавӣ медиҳад. Вирсаладзе дар бораи К- Аррау бо эхтиром сухан меронад; ба вай махсусан сабти кон-церти пианинонавози Чили бахшида ба 80-солагии рузи таваллудаш додааш таассуроти калон бахшид, ки дар он аз чумла «Аврора»-и Бетховен намоиш дода мешуд. Элисо Константиновнаро дар асари сахнавии Энни Фишер бисьёр хайрат мекунанд. Вай аз нигоҳи сирф мусиқӣ бозии А. Брендлро дӯст медорад. Албатта, номи В. Хоровицро зикр накардан мумкин нест, — гастроли соли 1986 дар Москва ба таассуроти дурахшону пурзури хаёти у тааллук дорад.

... Боре як пианинонавоз гуфт: «Чӣ қадаре ки ман фортепиано менавохам, ҳамон қадар бо ин асбоб наздиктар шинос шавам, дар пеши ман имкониятҳои воқеан адонашавандаи он боз мешаванд. Дар ин ҷо чӣ қадар бештар кор кардан мумкин аст ва бояд кард... ”Вай пайваста ба пеш ҳаракат мекунад – ин чизи асосӣ аст; бисёре аз онҳое, ки як вақтҳо бо ӯ яксон буданд, имрӯз аллакай ба таври қобили мулоҳиза ақиб мондаанд... Чун дар рассом, дар вай муборизаи беист, ҳамарӯза ва хастакунанда барои камолот вуҷуд дорад. Зеро вай хуб дарк мекунад, ки махз дар касбу хунари худ, дар санъати ичрои мусикй дар сахна, бар хилофи як катор касбхои дигари эчодй арзишхои човидонй эчод кардан мумкин нест. Дар ин санъат, ба ибораи дақиқи Стефан Цвейг, "аз намоиш то намоиш, аз соат ба соат, такмил бояд боз ва боз ба даст ояд ... санъат ҷанги абадӣ аст, интиҳо нест, як ибтидои доимӣ вуҷуд дорад" (Цвейг С. Асархои мунтахаби ду чилд. – М., 1956. Т. 2. С. 579.).

Г. Цыпин, 1990

«Ман ба идеяи ӯ ва мусиқии барҷастаи ӯ эҳтиром мегузорам. Ин як рассоми миқёси бузург аст, шояд қавитарин пианинонавози зани ҳозира… Вай навозандаи хеле ростқавл аст ва дар айни замон хоксории воқеӣ дорад. (Святослав Рихтер)

Элисо Вирсаладзе дар Тифлис таваллуд шудааст. Вай бо модаркалонаш Анастасия Вирсаладзе (Лев Власенко ва Дмитрий Башкиров низ дар синфаш сар карда), пианинонавоз ва муаллими маъруф, пири мактаби фортепианои Гурҷистон, шогирди Анна Есипова (мураббии Сергей Прокофьев) ҳунари фортепианонавозиро омӯхтааст. ). Вай дар мактаби махсуси мусиқии ба номи Палиашвили (1950-1960) дар синф хонда, бо роҳбарии ӯ Консерваторияи Тбилисиро хатм кардааст (1960-1966). Солҳои 1966-1968 дар аспирантураи Консерваторияи Маскав, ки устодаш Яков Зак буд, таҳсил кардааст. "Ман дӯст медоштам, ки ҳама корҳоро худам иҷро кунам - дуруст ё нодуруст, аммо аз ҷониби худам ... Шояд ин дар хислати ман бошад", мегӯяд пианинонавоз. "Ва албатта, ман бо муаллимон хушбахт будам: ман ҳеҷ гоҳ намедонистам, ки диктатураи педагогӣ чист." Вай аввалин консерти яккачини худро ҳамчун хонандаи синфи 10 дод; программам ду сонатаи Моцарт, интермеццои Брамс, романи хаштуми Шуман, Полка Рахманинов. «Дар кори худ бо набераам, — навишта буд Анастасия Вирсаладзе, — ман карор додам, ки ба гайр аз этюдхои Шопен ва Лист умуман ба этюдхо машгул нашавам, вале ман репертуари мувофикро интихоб кардам... ва ба композицияхои Моцарт диккати махсус додам, ки онхо имкон медиханд. ман маҳорати худро то ҳадди имкон сайқал диҳам».

Лауреати Фестивали VII умумиҷаҳонии ҷавонон ва донишҷӯён дар Вена (1959, ҷоизаи 2, медали нуқра), Конкурси умумииттифоқии ҳунарпешагон дар Москва (1961, ҷоизаи 3), Конкурси II байналмилалии ба номи Чайковский дар Маскав (1962, 3-юм) ҷоиза, медали биринҷӣ), Мусобиқаи IV байналмилалии ба номи Шуман дар Цвикау (1966, 1 ҷоиза, медали тилло), Ҷоизаи Шуман (1976). «Элисо Вирсаладзе таассуроти ачоиб гузошт, — гуфт Яков Флиер дар бораи баромади худ дар конкурси ба номи Чайковский. – Бозии ӯ ба таври ҳайратангез ҳамоҳанг аст, дар он шеъри воқеӣ эҳсос мешавад. Пианинонавоз услуби асарҳои иҷрокардаашро ба таври комил дарк мекунад, мазмуни онҳоро бо озодии бузург, эътимод, осон, завқи воқеии бадеӣ мерасонад».

Аз соли 1959 — солисткаи Тбилиси, аз соли 1977 — филармонияи Москва. Аз соли 1967 дар Консерваторияи Москва аввал ба сифати ассистенти Лев Оборин (то соли 1970), баъдан Яков Зак (1970-1971) тадрис мекунад. Аз соли 1971 дар синфи худ, аз соли 1977 ассистент, аз соли 1993 профессор. Профессори Мактаби олии мусиқӣ ва театрии Мюнхен (1995-2011). Аз соли 2010 - профессори Мактаби мусиқии Fiesole (Scuola di Musica di Fiesole) дар Италия. Дар бисёр кишварҳои ҷаҳон дарсҳои маҳорат мегузаронад. Дар байни шогирдони у лауреатхои конкурсхои байналхалкй Борис Березовский, Екатерина Воскресенская, Яков Кацнельсон, Алексей Володин, Дмитрий Каприн, Марина Коломицева, Александр Осминин, Станислав Хегай, Мамикон Нахапетов, Татьяна Черничка, Ринергейкаи-ка, Ринергейка, Рин- н и н и н и н и н и н и н и н и н а и дигарон, С.

Аз соли 1975 Вирсаладзе узви жюрии озмунҳои сершумори байналмилалӣ, аз ҷумла Чайковский, Малика Елизавета (Брюссел), Бусони (Болзано), Геза Анда (Цюрих), Виана да Мота (Лиссабон), Рубинштейн (Тел-Авив), Шуман мебошад. (Цвикау), Рихтер (Москва) ва гайра. Дар Озмуни XII Чайковский (2002) Вирсаладзе бо ақидаи аксарият розӣ набуда, аз имзои протоколи ҳакамон худдорӣ кард.

Бо оркестрҳои бузургтарини ҷаҳон дар Аврупо, ИМА, Ҷопон баромад мекунад; бо дирижёрхо, монанди Рудольф Баршай, Лев Маркиз, Кирилл Кондрашин, Геннадий Рождественский, Евгений Светланов, Юрий Темирканов, Риккардо Мути, Курт Сандерлинг, Дмитрий Китаенко, Вольфганг Саваллис, Курт Масур, Александр Рудин ва дигарон кор кардааст. Вай дар ансамбльҳо бо Святослав Рихтер, Олег Каган, Эдуард Бруннер, Виктор Третьяков, квартети Бородин ва дигар навозандагони барҷаста баромад кардааст. Вирсаладзеро бо Наталя Гутман шарикии махсусан дуру дароз ва наздики бадей мепайвандад; дуэти онхо яке аз ансамбльхои камеравии дуру дарози Филармонияи Москва мебошад.

Ба санъати Вирсаладзе Александр Голденвейзер, Генрих Нойгаус, Яков Зак, Мария Гринберг, Святослав Рихтер бахои баланд доданд. Пианинонавоз бо даъвати Рихтер дар фестивальхои байналхалкии «Мусикии фестиваль дар Турэн» ва «Шоми декабр» иштирок кард. Вирсаладзе иштирокчии доимии фестиваль дар Крейт (аз соли 1990) ва фестивали байналхалкии Москва «Бахшида ба Олег Каган» (аз соли 2000) мебошад. Вай Фестивали байналмилалии мусиқии камеравии Телавиро таъсис дод (ҳар сол дар солҳои 1984-1988 баргузор мешавад ва соли 2010 аз сар гирифта шудааст). Моҳи сентябри соли 2015 таҳти роҳбарии ҳунарии ӯ дар шаҳри Қӯрғон фестивали мусиқии камеравии «Элисо Вирсаладзе тақдим мекунад» баргузор гардид.

Якчанд сол шогирдони у дар кон-цертхои абонементии «Шабхо бо Элисо Вирсаладзе» дар БЗК филармония иштирок карданд. Дар байни барномаҳои монографияи даҳсолаи охир, ки донишҷӯён ва аспирантҳои синфи ӯ иҷро кардаанд, асарҳои Моцарт дар транскриптҳо барои 2 фортепиано (2006), ҳама сонатаҳои Бетховен (сикли 4 консерт, 2007/2008), ҳама этюдҳо (2010) мебошанд. ва рапсодияҳои венгерии Лист (2011), сонатаҳои фортепианоии Прокофьев (2012) ва ғайра. Аз соли 2009 Вирсаладзе ва донишҷӯёни синфаш дар консертҳои абонементии мусиқии камеравӣ дар Консерваторияи Маскав (лоиҳаи профессорҳо Наталя Вирсаладзе ва И. Кандинский).

«Бо таълим додан, ман бисёр чизҳоро ба даст меорам ва дар ин манфиати сирф худхоҳона вуҷуд дорад. Аз он сар карда, ки пианиновозон репертуари азим доранд. Ва баъзан ба донишҷӯ дастур медиҳам, ки порчаеро омӯзад, ки мехоҳам худам бозӣ кунам, аммо барои он вақт надорам. Ва ҳамин тавр маълум мешавад, ки ман бо хоҳиши худ онро меомӯзам. Боз чӣ? Шумо чизе парвариш мекунед. Ба шарофати иштироки шумо он чизе, ки ба шогирди шумо хос аст, пайдо мешавад - ин хеле гуворо аст. Ва ин на танҳо рушди мусиқӣ, балки рушди инсон низ мебошад.

Аввалин сабти Вирсаладзе дар ширкати «Мелодия» — асарҳои Шуман, Шопен, Лист, як қатор консертҳои фортепианоии Моцарт сабт шуда буданд. CD-и ӯ бо тамғаи BMG ба силсилаи Мактаби фортепианоии Русия дохил карда шудааст. Шумораи зиёди сабтҳои соло ва ансамбли ӯро Live Classics, аз ҷумла асарҳои Моцарт, Шуберт, Брамс, Прокофьев, Шостакович, инчунин ҳама сонатаҳои Бетховен дар ансамбл бо Наталя Гутман сабт кардаанд: ин ҳоло ҳам яке аз дуэтҳои дуэти ӯ мебошад. барномаҳои тоҷӣ, ки мунтазам дар тамоми ҷаҳон иҷро карда мешаванд (аз ҷумла соли гузашта - дар беҳтарин толорҳои Прага, Рим ва Берлин). Мисли Гутман, Вирсаладзе дар ҷаҳон аз ҷониби агентии Artist Management Augstein намояндагӣ мекунад.

Ба репертуари Вирсаладзе асархои бастакорони Европаи Гарбй дар асрхои XNUMX—XNUMX дохил мешаванд. (Бах, Моцарт, Гайдн, Бетховен, Шуберт, Шуман, Лист, Шопен, Брамс), асархои Чайковский, Скрябин, Рахманинов, Равел, Прокофьев ва Шостакович. Вирсаладзе нисбат ба мусикии хозира эхтиёткор аст; Бо вучуди ин вай дар ичрои Квинтети фортепианоии Шнитке, триои фортепианоии Мансурян, сонатаи виолончелии Тактакишвили ва як катор дигар асархои бастакорони замони мо иштирок кард. Вай мегӯяд: "Дар зиндагӣ чунин мешавад, ки ман мусиқии баъзе композиторонро бештар аз дигарон месароям". – Солҳои охир ҳаёти консертӣ ва омӯзгории ман ончунон банд буд, ки аксар вақт наметавон ба як оҳангсоз муддати дароз тамаркуз кард. Ман қариб ҳамаи муаллифони XNUMX ва нимаи аввали асри XNUMX-ро бо шавқ бозӣ мекунам. Ба фикрам, бастакороне, ки дар он вакт эчод карда буданд, имко-ниятхои фортепианоро хамчун асбоби мусикй амалан ба истифода дода буданд. Илова бар ин, ҳамаи онҳо ба таври худ иҷрокунандагони беҳамто буданд.

Ҳунарпешаи халқии ҶШС Гурҷистон (1971). Ҳунарпешаи халқии СССР (1989). Лауреати Ҷоизаи давлатии ҶШС Гурҷистон ба номи Шота Руставели (1983), Ҷоизаи давлатии Федератсияи Русия (2000). Кавалери ордени «Нишони шоистаи Ватан» дараҷаи IV (2007).

«Оё пас аз Шуманн, ки имруз Вирсаладзе бозидааст, Шуманн бехтар орзу кардан мумкин аст? Ман фикр намекунам, ки ман аз Нойхаус чунин Шуманро нашунидаам. Клавиерабенди имрӯза як ваҳйи воқеӣ буд – Вирсаладзе боз ҳам беҳтар бозӣ карданро оғоз кард... Техникаи ӯ комил ва аҷиб аст. Вай барои пианинонавозон тарозу мегузорад». (Святослав Рихтер)