Лев Николаевич Власенко |

Лев Власенко

Шахрхое хастанд, ки дар назди олами мусикй хизматхои махсус доранд, масалан, Одесса. Дар солхои пеш аз чанг чй кадар номхои дурахшон ба сахнаи концертй бахшида шуда буданд. Тбилиси, ки зодгохи Рудольф Керер, Дмитрий Башкиров, Элисо Вирсалаззе, Лиана Исакадзе ва як катор дигар навозандагони намоён аст, аз он чиз ифтихор дорад. Лев Николаевич Власенко низ рохи бадеии худро аз пойтахти Гурчистон — шахри дорой анъанахои дуру дароз ва бойи бадей огоз намуд.

Тавре ки аксар вақт дар мусиқинавозони оянда аст, аввалин муаллими ӯ модараш буд, ки як вақтҳо худро дар кафедраи фортепианои консерваторияи Тбилиси таълим медод. Пас аз чанде, Власенко ба назди муаллими машҳури гурҷӣ Анастасия Давидовна Вирсаладзе меравад, хатмкунандагон дар синфи худ, мактаби даҳсолаи мусиқӣ, сипас соли якуми консерватория таҳсил мекунанд. Ва бо ро-хи истеъдодхои бисьёре ба Москва меравад. Аз соли 1948 инчониб дар байни шогирдони Яков Владимирович Флиер буд.

Ин солхо барои у осон нест. Вай якбора студенти ду донишкадаи олй мебошад: гайр аз консерватория Власенко дар Институти забонхои хоричй мехонад (ва дар вакташ бомуваффакият тахеил мекунад); Пианинонавоз забонҳои англисӣ, фаронсавӣ, итолиёвиро хуб медонад. Ва хол он ки чавон барои хама чиз кувваю кувва дорад. Дар консерватория, ӯ дар шабнишиниҳои донишҷӯён бештар баромад мекунад, номи ӯ дар маҳфилҳои мусиқӣ маълум мешавад. Бо вуҷуди ин, аз ӯ бештар интизор аст. Дар хакикат, Власенко дар соли 1956 дар конкурси ба номи Лист дар Будапешт мукофоти якумро гирифт.

Пас аз ду сол, ӯ боз дар озмуни навозандагон иштирок мекунад. Пианинонавоз ин дафъа дар хонаи худ дар Москва, дар кон-курси якуми байналхалкии ба номи Чайковский мукофоти дуюмро гирифт ва танхо Ван Клибернро, ки он вакт дар ав-вали истеъдоди беандозааш буд, мондааст.

Власенко чунин мегуяд: — Маро дере нагузашта баъди хатми консерватория ба сафи Армиям Советй даъват карданд. Тахминан як сол ба асбоб даст нарасондам — бо фикру зикр, кирдор, ташвишхои тамоман дигар зиндагй мекардам. Ва, албатта, хеле ностальгия барои мусиқӣ. Вакте ки маро аз сафи пеш гу-зашт, бо кувваи се баробар ба кор шуруъ кардам. Аз афташ, дар актёрии ман он вакт як навъ таровати эхсосй, кувваи сарфнашудаи бадей, ташнаи эчодиёти сахнавй вучуд дошт. Он ҳамеша дар саҳна кӯмак мекунад: он вақт ба ман ҳам кӯмак мекард.

Пианинонавоз мегӯяд, ки пештар ба ӯ чунин савол медоданд: дар кадоме аз имтиҳонҳо – дар Будапешт ё Маскав – душвортар буд? — Албатта, дар Москва, — дар чунин мавридхо чавоб дод у, — конкурси Чайковский, ки ман дар он баромад кардам, бори аввал дар мамлакати мо барпо гардид. Барои бори аввал — ин ҳама чизро мегӯяд. Вай шавку хаваси калонро ба амал овард — дар хайати жюри намо-яндагони машхури советй ва хоричиро гирд овард, тамошобинони васеътаринро ба худ чалб кард, дар маркази диккати радио, телевизион ва матбуот карор гирифт. Дар ин озмун бозӣ кардан бениҳоят мушкил ва масъулиятнок буд - ҳар як ворид шудан ба фортепиано ба шиддати асабӣ меарзад…”

Галабахо дар конкурехои бонуфузи мусикй — «тилло»-и Власенко дар Будапешт ва «нукра»-и у дар Москва галабахои калон хисоб карда мешуданд, ба руи у дархои сахнаи калонро кушод. Вай артисти касбии концерт мегардад. Баромадҳои ӯ ҳам дар ватан ва ҳам дар кишварҳои дигар шунавандагони сершуморро ҷалб мекунанд. Бо вуҷуди ин, ба ӯ на танҳо ҳамчун навозанда, соҳиби регалияи пурарзиши лауреати он таваҷҷӯҳ зоҳир карда мешавад. Муносибат ба у аз худи аввал ба таври дигар муайян карда мешавад.

Дар сахна хам мисли хаёт табиатхое хастанд, ки аз хамдардии умумибашарй бахра мебаранд — бевосита, ошкоро, самимй. Власенко хамчун рассом дар байни онхо. Шумо хамеша ба вай бовар мекунед: агар вай ба тафсири асар шавку хавас дошта бошад, вай дар хакикат ин кадар дилчасп, ба хаячон — чунон ба хаячон меояд; агар не, вай инро пинхон карда наметавонад. Санъати ба истилох ичрокунан-да домени у нест. Ӯ амал намекунад ва пароканда намешавад; Шиори ӯ метавонад чунин бошад: "Ман он чизеро, ки фикр мекунам, мегӯям, ман ҳис мекунам." Ҳемингуэй суханони аҷибе дорад, ки бо онҳо яке аз қаҳрамонони худро тавсиф мекунад: «Ӯ дар ҳақиқат, ба таври инсонӣ аз дарун зебо буд: табассумаш аз самими қалб ё аз он чизе, ки рӯҳи инсон номида мешавад, пайдо шуд ва сипас хушҳолона ва ошкоро ба назди рўизаминї, яъне рўйро мунаввар кардааст” (Хемингуэй Э. Пас аз дарё, дар сояи дарахтон. – М., 1961. С. 47.). Власенкоро дар лахзахои бехтаринаш шунида, ин суханонро ба хотир меоред.

Ва як чизи дигар дар вакти вохурй бо пианинонавоз — сахнаи у ба омма таассурот мебахшад муошират. Оё кам ҳастанд онҳое, ки худро дар саҳна бастаанд, аз ҳаяҷон ба худ дур мешаванд? Дигарон сарданд, табиатан худдорӣ доранд, ки ин худро дар санъати онҳо эҳсос мекунад: онҳо, аз рӯи ибораи маъмулӣ, он қадар «хушмуомила» нестанд, шунавандаро гӯё аз худ дур нигоҳ медоранд. Бо Власенко, бинобар хусусиятхои истеъдоди у (хох бадей ва хох инсонй) бо тамошобин алока баркарор кардан, гуё худ аз худ осон аст. Одамоне, ки уро бори аввал мешунаванд, баъзан хайрат изхор мекунанд — таассурот он аст, ки уро хамчун санъаткор кайхо ва нагз мешиносанд.

Касоне, ки муаллими Власенко, профессор Яков Владимирович Флиерро аз наздик мешинох-танд, бахс мекунанд, ки дар байни онхо хислатхои зиёд — табъи дурахшони поп, саховатмандии баромадхои эмотсионалй, услуби далерона ва пурчушу хуруши бозй мавчуданд. Ин дар ҳақиқат буд. Бесабаб нест, ки Власенко ба Москва омада шогирди Флиер шуд ва яке аз шогирдони наздиктарин; баъдтар муносибатҳои онҳо ба дӯстӣ табдил ёфт. Аммо хешу табории табиати эчодии ин ду навозанда хатто аз репертуари онхо маълум буд.

Кухансолони залхои концертй нагз дар хотир доранд, ки чи тавр Флиер як вактхо дар программахои Лист дурахшид; дар он мисоле мавчуд аст, ки Власенко низ бо эчодиёти Лист (конкурс дар Будапешт соли 1956) аввалин бор карда буд.

«Ман ин муаллифро дуст медорам, — мегуяд Лев Николаевич, — позаи пурифтихори бадей, пафоси начиб, тогаи ачоиби романтика, услуби баёни суханварй. Чунин шуд, ки дар мусиқии Лист ман ҳамеша худамро ба осонӣ пайдо мекардам... Дар ёд дорам, ки аз синни ҷавонӣ ман онро бо завқи хоса бозӣ мекардам.

Власенко, вале на танхо оғоз аз Лист рохи шумо ба сахнаи калони концертй. Ва имруз, баъди чандин сол асархои ин бастакор дар маркази программахои у — аз этюдхо, рапсодияхо, транскрипцияхо, порчахо аз цикли «Солхои саргардон» то сонатахо ва дигар асархои шакли калон доранд. Инак, вокеаи барчастаи хаёти филармонияи Москва дар мавсими солхои 1986/1987 аз тарафи Власенко ичро кардани хам концертхои фортепиано — «Ракси марг» ва «Фантазия дар мавзуъхои Венгрия»-и Лист буд; бо хамрохии оркестр дар тахти рохбарии М Плетнев. (Ин шаб ба 175-солагии рузи таваллуди бастакор бахшида шуд.) Муваффакият бо омма дар хакикат калон буд. Ва тааҷҷубовар нест. Бравураи фортепианои дурахшон, баландшавии умумии оҳанг, «сухани баланд» саҳна, фреска, услуби пурқуввати бозӣ — ҳамаи ин унсури аслии Власенко мебошад. Дар ин чо пианинонавоз аз чихати барои худ фоиданоктарин пайдо мешавад.

Муаллифи дигаре хает, ки ба Власенко камтар наздик нест, чунон ки худи хамон муаллиф ба устодаш Рахманинов наздик буд. Дар плакатхои Власенко концертхои фортепиано, прелюдияхо ва дигар асархои Рахманиновро дидан мумкин аст. Вахте ки пианинонавоз «дар зарб» аст, вай дар ин репертуар хакикатан хам хуб аст: вай тамошобинро бо сели васеи хиссиёт фаро мегирад, чи тавре ки яке аз мунаккидон мегуяд, бо шавку хаваси тезу пурзур «фаъол мекунад». Власенко ва тембрхои гафсу «виолончел»-ро, ки дар мусикии фортепианоии Рахманинов чунин роли калон мебозанд, мохирона сохиби худ мекунанд. У дастони вазнину нарм дорад: рангкашии садой бо «равган» ба табиати у наздиктар аз «графика»-и садои хушк аст; — аз руи ташбех, ки аз рассомй сар шуда буд, гуфтан мумкин аст, ки хасу васеъ барояш назар ба калами тез тезтар кулайтар аст. Аммо, эхтимол, чизи асосй дар Власенко, азбаски мо дар бораи тафсирхои пьесахои Рахманинов сухан меронем, дар он аст, ки у. шакли мусикиро умуман фаро гирифта метавонад. Оғӯш кунед озодона ва табиатан, бе парешон, шояд, аз баъзе чизҳои хурд; Дар омади гап, Рахманинов ва Флиер махз хамин тавр баромад карданд.

Нихоят, композиторе хаст, ки ба кавли Власенко дар тули ин солхо кариб ба у наздиктар шудааст. Ин Бетховен аст. Дар хакикат, сонатахои Бетховен, пеш аз хама, «Патетик», «Ланар», «Дуюм, хафтум, Аппассионата», «Багателла», циклхои вариацио-нй, «Фантазия» (оп. 77) асоси репертуари солхои хафтодум ва хаштодуми Власенкоро ташкил доданд. Ҷузъиёти ҷолиб: худро ҳамчун мутахассиси сӯҳбатҳои тӯлонӣ дар бораи мусиқӣ нагуфта, ба онҳое, ки медонанд ва онро бо калима шарҳ доданро дӯст медоранд, Власенко, бо вуҷуди ин, якчанд маротиба дар бораи Бетховен дар телевизиони марказӣ нақл кард.

«Бо мурури синну сол, ман дар ин бастакор барои худ бештар ҷолибтар меёбам, - мегӯяд пианинонавоз. "Дар муддати тӯлонӣ ман як орзу доштам - як цикли панҷ консерти фортепианои ӯро навохтам." Лев Николаевич ин орзуи худро дар яке аз фаслхои охир ба таври аъло ичро кард.

Албатта, Власенко, хамчун артисти касбии мехмон бояд ба навъхои гуногуни мусикй мурочиат кунад. Арсеналҳои ҳунарии ӯ Скарлатти, Моцарт, Шуберт, Брамс, Дебюсси, Чайковский, Скрябин, Прокофьев, Шостаковичро дар бар мегиранд... Аммо, муваффақияти ӯ дар ин репертуар, ки чизе ба ӯ наздиктар аст ва чизи дигар, яксон нест, на ҳамеша устувор ва устувор аст. ҳатто. Бо вучуди ин, касро тааччуб кардан лозим нест: Власенко услуби басо муайяни ичрокунанда дорад, ки асоси он махорати калону фарогир аст; вай хакикатан мисли одам бозй мекунад — мустахкам, равшан ва оддй. Дар ҷое он бовар мекунонад, ва комилан, дар ҷое тамоман нест. Бесабаб нест, ки агар шумо ба барномаҳои Власенко бодиққат назар андозед, мебинед, ки ӯ ба Шопен бо эҳтиёт наздик мешавад ...

Дар бораи thо ки санъаткор ичро кардааст, дар барно-махои солхои охир муваффакият-ноктаринро кайд накардан мумкин нест. Дар ин ҷо сонатаи минор Лист ва этюд-расмҳои Рахманинов, Соната сеюми Скрябин ва Соната Гинастера, Тасвирҳои Дебюсси ва Ҷазираи шодии ӯ, Рондо дар до-мажори Гуммел ва Кордоваи Албениз... Аз соли 1988 постҳои дуюми Сонатаи Власенкоро диданд. Б.А.Арапов, ки чанде пеш аз ӯ омӯхта шудааст, инчунин Багателлес, Оп. 126 Бетховен, Прелюдия, Оп. 11 ва 12 Скрябин (инчунин асархои нав). Дар тафсири ин ва дигар асархо, эхтимол, хусусиятхои услуби муосири Власенко махсусан равшан зохир мешаванд: камолот ва амики тафаккури бадей, ки бо хиссиёти пурчушу хуруш ва пурзури мусикие, ки бо мурури замон пажмурда нашудааст, пайвастааст.

Лев Николаевич аз соли 1952 инчониб муаллим аст. Аввал дар мактаби хори Москва, баъдтар дар мактаби ба номи Гнесин. Аз соли 1957 дар байни муаллимони консерваториям Москва; дар синфи худ Н- Сук, К- Оганян, Б. Петров, Т Бикис, Н. Власенко ва дигар пианинонавозон ба хаёти сахнавй роххат гирифтанд. М Плетнев бо Власенко чанд сол — дар соли охирини консерватория ва ассистент-студент хонд. Эҳтимол, ин саҳифаҳои дурахшонтарин ва ҳаяҷонбахши тарҷумаи ҳоли педагогии Лев Николаевич буданд...

Омӯзгорӣ маънои пайваста ҷавоб додан ба баъзе саволҳо, ҳалли мушкилоти сершумор ва ғайричашмдоштро дорад, ки ҳаёт, амалияи таълимӣ ва ҷавонони донишҷӯӣ ба миён меоянд. Масалан, ҳангоми интихоби репертуари таълимӣ ва педагогӣ чиро бояд ба назар гирифт? Шумо чӣ гуна муносибатҳоро бо донишҷӯён барқарор мекунед? ки дарсро чй тавр бояд гузаронд, то ки он харчи бештар самарабахш бошад? Аммо шояд аз ҳама бештар изтироби ҳар як омӯзгори консерватория дар робита ба баромадҳои оммавии шогирдонаш пайдо шавад. Худи навозандагони чавон бошад, суботкорона аз профессорон чавоб мечуянд: барои муваффакияти сахна чй лозим? оё бо кадом рох тайёр кардан, «таъмин кардан» мумкин аст? Дар баробари ин хакикати аёнй — монанди он, ки, мегуянд, программа бояд ба кадри кифоя омух-та шавад, аз чихати техникй «ичро карда шавад», «хама чиз кор карда баромада шавад» — кам одамонро конеъ гардондан мумкин аст. Власенко медонад, ки дар ин гуна мавридхо танхо дар асоси тачрибаи худ чизи хакикатан фоиданок ва зарур гуфтан мумкин аст. Танҳо агар шумо аз таҷрибадор ва ботаҷрибаи ӯ оғоз кунед. Дар асл, маҳз ҳамон чизест, ки онҳое, ки ӯ таълим медиҳанд, аз ӯ интизоранд. А.Н.Толстой навишта буд: «Санъат ин таҷрибаи ҳаёти шахсӣ аст, ки дар тасвирҳо, бо эҳсосот баён карда мешавад. таҷрибаи шахсӣ, ки даъвои умумӣ аст» (Толстых В. И. Санъат ва ахлок. – М., 1973. С. 265, 266.). Санъати омӯзгорӣ, ҳатто бештар. Бинобар ин Лев Николаевич бо майли том ба амалияи ичрои худ — чи дар синф, чи дар байни талабагон ва чи дар сухбату мусохибахои оммавй мурочиат мекунад:

“Баъзе чизҳои пешгӯинашаванда ва нофаҳмо ҳамеша дар саҳна рӯй медиҳанд. Масалан, ман метавонам ба толори консертӣ хуб истироҳат карда, ба намоиш омода шуда, ба худ бовар дошта бошам – ва клавиерабенд бе шавқу ҳавас мегузарад. Ва баръакс. Ман метавонам дар чунин њолат рўи сањна равам, ки гуё аз асбоб як нота гирифта наметавонам- ва бозї якбора «меравад». Ва ҳама чиз осон, гуворо мешавад... Ин ҷо чӣ шуд? Намедонам. Ва шояд касе намедонад.

Ҳарчанд чизеро пешгӯӣ кардан мумкин аст, то дақиқаҳои аввали дар саҳна буданатон осонтар шавад – ва онҳо мушкилтарин, беқарорӣ, беэътимодтаринанд... – Ман фикр мекунам, ки ин ҳанӯз имконпазир аст. Чизи мухим, масалан, худи сохти программа, накшаи он аст. Ҳар як иҷрогар медонад, ки ин то чӣ андоза муҳим аст - ва маҳз дар робита бо мушкилоти некӯаҳволии поп. Аслан, ман майл дорам, ки консертро бо порчае оғоз кунам, ки дар он то ҳадди имкон ором ва дилпур ҳис мекунам. Ҳангоми навохтан ман кӯшиш мекунам, ки садои фортепианоро то ҳадди имкон бодиққат гӯш кунам; ба акустикаи ҳуҷра мувофиқат кунед. Хулоса, ман мекӯшам, ки пурра ворид шавам, худро ба раванди иҷро ғарқ кунам, ба коре, ки ман мекунам, шавқ пайдо кунам. Ин чизи аз ҳама муҳим аст - шавқманд шудан, ба худ ҷалб шудан, тамаркузи пурра ба бозӣ. Он гоҳ ҳаяҷон тадриҷан паст шудан мегирад. Ё шояд шумо танҳо ба он аҳамият надиҳед. Аз ин ҷо аллакай як қадам ба ҳолати созанда аст, ки талаб карда мешавад.

Власенко ба хамаи он чи ки ин ё он тарз пеш аз нутки оммавй мегузарад, ахамияти калон медихад. «Дар хотир дорам, ки боре ман бо пианинонавози ачоиби венгер Энни Фишер дар ин мавзуъ сухбат мекардам. Вай дар рӯзи консерт як реҷаи махсус дорад. Вай қариб ҳеҷ чиз намехӯрад. Як тухми судак бе намак, ва ҳамин тавр. Ин ба ӯ кӯмак мекунад, ки ҳолати зарурии психофизиологиро дар саҳна пайдо кунад - асабонӣ, шодмонӣ, шояд ҳатто каме баланд. Он нозукии махсус ва тезу тунд будани хиссиёт ба назар мерасад, ки ин барои артисти консертй комилан зарур аст.

Хамаи ин, дар омади гап, ба осонӣ шарҳ дода мешавад. Агар шахс сер бошад, он одатан ба ҳолати оромона афтода мешавад, ҳамин тавр не? Худ аз худ хам гуворо ва хам «рохат» бошад хам, аммо барои баромад кардан дар назди тамошобинон чандон мувофик нест. Барои танҳо шахсе, ки ботини барқӣ дорад, ки тамоми риштаҳои рӯҳии худро бо шиддат ларзиш дорад, метавонад вокуниши шунавандагонро барангезад, онро ба ҳамдардӣ тела диҳад ...

Аз ин ру, баъзан хамин ходиса руй медихад, ки ман дар боло зикр кардам. Чунин ба назар мерасад, ки ҳама чиз барои иҷрои бомуваффақият мусоидат мекунад: рассом худро хуб ҳис мекунад, ӯ ботинӣ ором, мутавозин, қариб ба қобилияти худ боварӣ дорад. Ва концерт бе-ранг аст. Ҷараёни эмотсионалӣ вуҷуд надорад. Ва фикру мулоҳизаҳои шунавандагон, албатта, низ ...

Хулласи калом, дар арафаи спектакль режнми харрузаро мулохиза кардан, аз рУи хусус, парҳез кардан лозим аст.

Аммо, албатта, ин танхо як тарафи масъала аст. Баръакс берунӣ. Агар умуман сухан ронем, тамоми умри санъаткор — идеалй — бояд тавре бошад, ки у хамеша, дар хар лахза бо чони худ ба во-ситахои олй, маънавй, аз чихати шоирона чавоб додан тайёр бошад. Эҳтимол исбот кардан лозим нест, ки шахсе, ки ба санъат шавқ дорад, ба адабиёт, шеър, наққошӣ, театр дилбастагӣ дорад, нисбат ба як одами оддӣ, ки ҳама манфиатҳояш дар соҳа мутамарказ шудааст, ба эҳсосоти олӣ бештар майл доранд. аз чизи муқаррарӣ, моддӣ, ҳаррӯза.

Санъаткорони чавон пеш аз баромади худ аксар вакт чунин мешунаванд: «Дар бораи тамошобинон фикр накунед! Он халал мерасонад! Дар саҳна танҳо дар бораи он фикр кунед, ки шумо худатон чӣ кор карда истодаед ... ". Власенко дар ин бора мегуяд: «Маслихат додан осон аст...». Вай мураккабй, норавшанй, ду-рустии ин вазъиятро нагз медонад.

«Оё шахсан барои ман дар вақти намоиш тамошобин вуҷуд дорад? Оё ман ӯро пайхас мекунам? Ҳа ва не. Аз як тараф, вақте ки шумо комилан ба раванди иҷроиш меравед, гӯё шумо дар бораи тамошобин фикр намекунед. Шумо ҳама чизро комилан фаромӯш мекунед, ба ҷуз он ки шумо дар клавиатура мекунед. Ва аммо... Ҳар як навозандаи консерт ҳисси шашум дорад – “ҳисси тамошобин”. Ва аз ин рӯ, вокуниши онҳое, ки дар толор ҳастанд, муносибати одамон ба шумо ва бозии шумо, шумо ҳамеша эҳсос мекунед.

Оё медонӣ, ки ҳангоми консерт барои ман чӣ муҳимтар аст? Ва аз ҳама ошкор? Хомуш. Зеро ҳама чизро ташкил кардан мумкин аст - ҳам таблиғ ва ҳам ишғоли бино, ва кафкӯбӣ, гулҳо, табрикҳо ва ғайра, ба ҷуз хомӯшӣ. Агар толор ях карда, нафаси худро нигоҳ дошта бошад, ин маънои онро дорад, ки воқеан дар саҳна чизе рӯй медиҳад - чизи муҳим, ҳаяҷоновар ...

Вақте ки ман дар давоми бозӣ ҳис мекунам, ки ман диққати тамошобинонро ба худ ҷалб кардам, ин ба ман як нерӯи бузург медиҳад. Ба сифати як навъ допинг хизмат мекунад. Чунин лахзахо барои артист хушбахтии калон, нихоии орзухои у мебошанд. Аммо, мисли ҳама гуна хурсандии бузург, ин хеле кам рух медиҳад.

Чунин мешавад, ки аз Лев Николаевич мепурсанд: оё вай ба илхоми сахнавй бовар мекунад — вай, артисти касбй, ки барои у дар назди омма баромад кардан аслан корест, ки солхо боз мунтазам, дар микьёси калон ичро карда мешавад... «Аз. Албатта, худи калимаи «илҳом» » комилан фарсуда, мӯҳр, аз истифодаи зуд-зуд фарсуда. Бо ин ҳама, бовар кунед, ки ҳар як рассом омода аст, ки тақрибан барои илҳом дуо кунад. Дар ин чо хиссиёти ба худ хос аст: гуё шумо муаллифи мусикии ичрошаванда бошед; ки гуё хама чизи дар он бударо худи шумо офарида бошад. Ва дар чунин лаҳзаҳои саҳна чӣ қадар чизҳои нав, ғайричашмдошт, воқеан муваффақ ба дунё меоянд! Ва аслан дар ҳама чиз - дар ранг кардани садо, ибора, дар тобишҳои ритмикӣ ва ғайра.

Ман хаминро мегуям: дар сурати набудани илхом хам концерти хуби профессионалй нишон додан комилан мумкин аст. Шумораи чунин ҳолатҳо вуҷуд доранд. Аммо агар ба рассом илҳом ояд, консерт метавонад фаромӯшнашаванда гардад...”

Тавре ки шумо медонед, роҳҳои боэътимоди бедор кардани илҳом дар саҳна вуҷуд надоранд. Аммо шароите мухайё кардан мумкин аст, ки ба хар хол ба вай мусоид бошад, заминай муносиб тайёр кунад, боварй дорад Лев Николаевич.

«Дар ин ҷо пеш аз ҳама як нозуки равонӣ муҳим аст. Шумо бояд донед ва бовар кунед: он чизеро, ки шумо дар саҳна карда метавонед, ҳеҷ каси дигар намекунад. Бигузор на дар хама чо, балки танхо дар репертуари муайян, дар эчодиёти як-ду-се муаллиф — фарк надорад, гап дар ин нест. Чизи асосй, такрор мекунам, худи хиссёт аст: чӣ тавр шумо бозӣ мекунед, дигараш бозӣ намекунад. Вай, ин «дигар» хаёлй метавонад техникаи пурзуртар, репертуари бойтар, тачрибаи васеътар — хар чиз дошта бошад. Аммо вай ин ибораро мисли шумо намесарояд, чунин тобиши ҷолибу нозукро намеёбад...

Он хиссиёте, ки ман хозир дар бораи он сухан меронам, бояд ба навозандаи концерт шинос бошад. Вай илхом мебахшад, рухбаланд мекунад, дар лахзахои душвори сахна ёрй мерасонад.

Ман бисьёр вакт муаллимам Яков Владимирович Флиерро ба ёд меорам. Вай хамеша кушиш мекард, ки хонандагонро рухбаланд кунад — онхоро ба худ боварй мебахшид. Дар лахзахои шубха, вакте ки хама чиз бо мо хуб набуд, вай бо кадом рох рухияи хуш, некбинй ва табъи хуби эчодиро ба худ мебахшид. Ва ин ба мо, хонандагони синфи ӯ, фоидаи бешубҳа овард.

Фикр мекунам, ки ќариб њар њунарманд, ки дар сањнаи калони консертї баромад мекунад, дар умќи љонаш мутмаин аст, ки нисбат ба дигарон каме хубтар бозї мекунад. Ё, дар ҳар сурат, шояд ӯ беҳтар бозӣ карда метавонад... Ва барои ин касеро гунаҳкор кардан ҳоҷат нест - барои ин худтанзимкунӣ сабаб вуҷуд дорад.

... Соли 1988 дар Сантандер (Испания) фестивали калони байналхалкии мусикй барпо гардид. Он диккати мах-суси ахли чамъиятро ба худ чалб кард — дар байни иштироккунан-дагон И. Штерн, М. Кабалле, В. Ашкенази ва дигар рассомони намоёни Европа ва хоричй буданд. Дар доираи ин фестивали мусикй концертхои Лев Николаевич Власенко бо муваффакияти хакикй гузаштанд. Мунаққидон дар бораи истеъдод, маҳорати ӯ, қобилияти хушбахтонаи ӯ дар бораи «саркашӣ кардан ва тасаллӣ кардан...» бо камоли майл сухан мегуфтанд, ки дар Испания баромадҳо, мисли дигар гастролҳои Власенко дар нимаи дуюми солҳои ҳаштод, ба таври боварибахш тасдиқ карданд, ки таваҷҷӯҳ ба ҳунари ӯ суст нашудааст. Вай дар хаёти кон-цертии хозиразамон, советй ва хоричй холо хам дар чои намоён аст. Аммо нигоҳ доштани ин ҷой назар ба ғолиб шудан душвортар аст.

Г. Цыпин, 1990