Владимир Владимирович Софроницкий |

Владимир Софроницкий

Владимир Владимирович Софроницкий аз чихати худ шахеи нодир аст. Агар гуем, ичрокунандаи «Х»-ро бо ичрокунандаи «Й» мукоиса кардан, чизи наздик, алокамандро ёфта, онхоро ба як хислати умумй овардан осон бошад, пас Софроницкийро бо ягон хамкасби у мукоиса кардан кариб имконнопазир аст. У хамчун санъаткор як навъ аст ва онро мукоиса кардан мумкин нест.

Аз тарафи дигар, ташбењњое пайдо мешаванд, ки њунари ўро бо олами шеъру адаб ва рассомї мепайвандад. Ҳатто дар замони зиндагии пианинонавоз эҷодиёти тафсирии ӯ бо шеърҳои Блок, расмҳои Врубел, китобҳои Достоевский ва Грин алоқаманд буданд. Аҷиб аст, ки дар як вақт бо мусиқии Дебюсси чизе ба ин монанд рӯй дод. Ва у дар доирахои бастакорони хамкасби худ ягон му-солиби каноатбахш пайдо карда натавонист; дар баробари ин танкиди мусикии муосир ин ташбеххоро дар байни шоирон (Бодлер, Верлен, Малларме), драматургхо (Метерлинк), рассомон (Моне, Денис, Сисли ва дигарон) ба осонй пайдо кардааст.

• Мусиқии фортепиано дар мағозаи онлайни Ozon →

Дар санъат аз бародарони худ дар устохонаи эҷодӣ, дуртар аз онҳое, ки чеҳраашон ба ҳам монанд аст, имтиёзи рассомони воқеан барҷаста аст. Софроницкий бешубха ба хамин гуна рассомон тааллук дошт.

Тарҷумаи ҳоли ӯ аз рӯйдодҳои аҷиби беруна бой набуд; дар он ходисахои махсус, ходисахое набуданд, ки такдирро ногахон ва ногахон тагьир медиханд. Вакте ки ба хронографи хаёти у менигаред, як чиз ба чашматон меафтад: консертхо, консертхо, консертхо... Вай дар Санкт-Петербург, дар оилаи зиёиён ба дунё омадааст. Падари ӯ физик буд; дар зотнома номи олимон, шоирон, рассомон, навозандагонро ёфтан мумкин аст. Қариб ҳамаи тарҷумаи ҳоли Софронитский мегӯянд, ки бобои бузурги модарии ӯ рассоми барҷастаи портрети охири асри XNUMX - аввали асри XNUMX Владимир Лукич Боровиковский буд.

Писарбача аз синни 5-солагӣ ба олами садоҳо, ба фортепиано меафтад. Мисли ҳама кӯдакони воқеии лаёқатманд, ӯ дӯст медошт, ки дар клавиатура хаёл кунад, чизе аз худаш навохт, оҳангҳои тасодуфӣ шунида шавад. Вай барвақт гӯши тез, хотираи устувори мусиқиро нишон дод. Хешовандон шуб-ха надоштанд, ки онро чиддй ва харчи зудтар омузондан лозим аст.

Вова Софроницкий (он вактхо дар Варшава зиндагй мекунад) аз синни шашсолагй аз Анна Васильевна Лебедева-Гецевич ба дарси фортепиано шуруъ мекунад. Шогирди Н.Г.Рубинштейн Лебедева-Гецевич, чунон ки мегуянд, мусикии чиддй ва донишманд буд. Дар таҳсили ӯ ченак ва тартиботи оҳанӣ ҳукмфармо буд; ҳама чиз бо тавсияҳои охирини методологӣ мувофиқ буд; супоришу дастурхо дар рузномаи талабагон бодиккат кайд карда мешуданд, ичрои онхо зери назорати катъй гирифта мешуд. "Кори ҳар як ангушт, ҳар як мушак аз таваҷҷӯҳи вай дур намемонд ва ӯ суботкорона кӯшиш мекард, ки ҳама гуна вайронкуниҳои зарароварро бартараф кунад" (Софроницкий В.Н. Аз ёддоштҳо // Ёддоштҳо дар бораи Софронитский. – М., 1970. С. 217)— менависад дар ёддоштхои худ падари пианинонавоз Владимир Николаевич Софроницкий. Аз афташ, дарсхо бо Лебедева-Гецевич ба писараш нагз хизмат карданд. Писарбача дар дарс зуд харакат мекард, ба муаллимаш часпида буд ва баъдтар на як бору ду бор уро бо сухани миннатдорй ба ёд меовард.

... Вақт гузашт. Бо маслихати Глазунов тирамохи соли 1910 Софроницкий тахти рохбарии мутахассиси намоёни Варшава, профессори консерватория Александр Константинович Михаловский рафт. Дар ин вақт ӯ бештар ба ҳаёти мусиқии атрофи ӯ таваҷҷӯҳ зоҳир мекард. Вай дар шабхои фортепиано иштирок мекунад, Рахманинов, Игумнови чавон ва пианинонавози машхур Всеволод Буюклиро мешунавад, ки дар шахр гастроль доштанд. Ичрокунандаи аълои асархои Скрябин, Буюкли ба Софроницкии чавон таъсири калон расонд — вакте ки у дар хонаи падару модараш буд, зуд-зуд дар назди фортепиано нишаста, бо хохиши худ бисьёр менавохт.

Якчанд соле, ки бо Михаловский гузашт, ба ташаккули Сафроницкий хамчун рассом таъсири бехтарин расонд. Худи Михаловский пианинонавози барчаста буд; мухлиси ашаддии Шопен буда, бо пьесахои худ зуд-зуд дар сахнаи Варшава баромад мекард. Софроницкий на танхо аз мусикичии пур-тачриба, муаллими бомахорат, балки ба у таълим медод. ичрокунандаи концерт, одаме, ки манзара ва конунхои онро нагз медонист. Ин чизи муҳим ва муҳим буд. Лебедева-Гецевич дар замони худ ба вай фоидаи бешубха овард: чунон ки мегуянд, вай «дасти худро гузошт», ба камолоти касбй асос гузошт. Дар наздикии Михаловский Софроницкий ав-вал буи хаячонбахши сахнаи концертиро хис кард, дилрабоии бехамтои онро, ки абадй дуст медошт, фаро гирифт.

Соли 1914 оилаи Софроницкий ба Петербург баргашт. Пианинонавози 13-сола ба консерватория ба назди устоди машхури педагогикаи фортепиано Леонид Владимирович Николаев дохил мешавад. (Ба гайр аз Софроницкий дар вактхои гу-ногун шогирдонаш М. Юдина, Д. Шостакович, П. Серебряков, Н. Перельман, В. Разумовская, С. Савшинский ва дигар навозандагони машхур буданд.) Софроницкий хануз хам бахти муаллим буд. Бо тамоми тафовути характер ва характер (Николаев худдорӣ, мутавозин, бемайлон мантиқӣ ва Вова дилчасп ва майл буд), робитаҳои эҷодӣ бо профессор шогирди ӯро аз бисёр ҷиҳат бой мегардонд.

Кайд кардан чолиб аст, ки Николаев дар мехру мухаббати худ чандон исрофкор набуда, ба Софроницкии чавон зуд маъкул шуд. Мегӯянд, ки ӯ зуд-зуд ба дӯстону шиносон муроҷиат мекард: «Биёед, писари олиҷанобро гӯш кунед... Ба назарам, ин як истеъдоди барҷаста аст ва ӯ аллакай хуб бозӣ карда истодааст». (Консерваторияи Ленинград дар ёддоштҳо. – Л., 1962. С. 273.).

Софроницкий гох-гох дар концертхои студентон ва чорабинихои хайрия иштирок мекунад. Уро мушохида мекунанд, дар бораи истеъдоди бузурги дилрабои у бештар суботкорона ва баландтар сухан меронанд. Аллакай на танхо Николаев, балки дурандештарин навозандагони Петроград — ва дар паси онхо баъзе аз муоиначиён — ояндаи пуршарафи бадеии уро пешгуй мекунанд.

... Консерватория ба охир расид (1921), ҳаёти як бозигари консертии касбӣ оғоз меёбад. Номи Софроницкийро дар лавхахои шахри зодгохаш торафт бештар дидан мумкин аст; ахли чамъияти анъанавии сахтгиру серталаби Москва бо у шинос шуда, уро гарму чушон пешвоз мегиранд; дар Одесса, Саратов, Тифлис, Боку, Тошкент шунида мешавад. Охиста-охиста кариб дар хама чо дар СССР, ки дар он чо мусикии чиддиро эхтиром мекунанд, дар бораи он маълумот мегиранд; бо артистони машхури он замон дар як катор гузошта мешавад.

(Ласоси кунҷкобӣ: Софронитский ҳеҷ гоҳ дар озмунҳои мусиқӣ иштирок намекард ва ба гуфтаи худаш, онҳоро дӯст намедошт. Шӯҳратро ӯ на дар мусобиқаҳо, на дар набардҳои яккаса ва дар ягон ҷо ва бо касе ба даст овардааст. бозии тасодуфӣ, ки чунин мешавад, ки якеро чанд зина боло бардошта, дигареро беасос ба соя афкандааст. Ӯ ба саҳна ҳамон тавре ки қаблан омада буд, дар замонҳои пеш аз мусобиқа – бо намоишномаҳо ва танҳо онҳо ба саҳна омад. , исбот кардани ҳуқуқи ӯ ба фаъолияти консертӣ.)

Соли 1928 Софроницкий ба хорича рафт. Гастрольхои у дар Варшава, Париж бо муваффакият гузашта истодаанд. Тақрибан якуним сол дар пойтахти Фаронса зиндагӣ мекунад. Бо шоирон, рассомон, навозандагон вохурда, бо санъати Артур Рубинштейн, Гизекинг, Хоровиц, Падеревский, Ландовска шинос мешавад; аз устоди барчаста ва мутахассиси пианистй Николай Карлович Медтнер маслихат мепурсад. Париж бо маданияти кадимиаш, музейхо, вернисажхо, бойтарин ганчинаи меъморй ба рассоми чавон таассуроти зиёде мебахшад, дидгохи бадеии уро нисбат ба чахон боз хам тезу тезтар мегардонад.

Баъди чудо шудан бо Франция Софроницкий ба ватанаш бармегардад. Ва боз саёхат, гастроль, сахнахои калону кам-маълуми филармония. Дере нагузашта вай ба тадсил шуруъ мекунад (уро консерваториям Ленинград даъват мекунад). Педагогика ба шавку хавас, касб, кори хаётии у — масалан, барои Игумнов, Голденвейзер, Нойхауз ва муаллими у Николаев табдил наёфта буд. Ва хол он ки бо хохиши шароит то охири умраш ба у вобаста буд, вакту кувва ва кувваи зиёдеро курбон кард.

Ва баъд тирамоху зимистони соли 1941, давраи озмоишхои бенихоят душвор барои мардуми Ленинград ва Софроницкий, ки дар шахри мухосира монда буданд, фаро мерасад. Боре, 12 декабр, дар даҳшатноктарин рӯзҳои муҳосира, консерти ӯ баргузор шуд - як консерти ғайриоддӣ, то абад дар ёди ӯ ва бисёр дигарон боқӣ монд. Ӯ дар театри Пушкин (собиқ Александринский) барои мардуме, ки Ленингради ӯро дифоъ мекарданд, бозӣ мекард. «Дар зали «Александринка» се дарача хунук буд, — гуфт баъд Софроницкий. «Шунавандагон — мудофизони шахр дар тан либоси курку пушида нишаста буданд. Ман дар дастпӯшак бозӣ мекардам, ки нӯги ангуштонаш бурида шуда буд... Аммо чӣ гуна онҳо маро гӯш карданд, ман чӣ гуна бозӣ кардам! Ин хотираҳо чӣ қадар арзишманданд... Ман ҳис мекардам, ки шунавандагон маро фаҳмиданд, ман ба дилҳои онҳо роҳ ёфтам...” (Аджемов К. X. Фаромушнашаванда. – М., 1972. С. 119.).

Софроницкий ду дахаи охири умри худро дар Москва мегузаронад. Дар ин вақт ӯ аксар вақт бемор мешавад, баъзан моҳҳо дар назди мардум намеояд. Концертхои уро хар кадар бесаброна интизор мешаванд; хар кадоми онхо вокеаи бадей мегардад. Шояд ҳатто як калима консерт ки сухан дар бораи спектакльхои минбаъдаи Софроницкий меравад, бехтарин нест.

Ин намоишҳо дар як вақт ба таври гуногун номида мешуданд: "гипнози мусиқӣ", "нирванаи шоирона", "литургияи рӯҳонӣ". Дар хакикат, Софроницкий на танхо ин ё он программаи дар плакати концерт нишон додашударо (хуб, аъло ичро кард) ичро кард. Хангоми навохтани мусикй гуё ба одамон икрор мешуд; Вай бо камоли самимият, самимият ва аз хама мухимаш фидокории эмотсионалй икрор шуд. Дар бораи яке аз сурудҳои Шуберт - Лист, ӯ қайд кард: "Ман мехоҳам гиря кунам, вақте ки ман ин чизро бозӣ мекунам." Бори дигар ба тамошобинон тафсири воқеии илҳомбахши сонатаи хурди «В-квартира»-и Шопенро пешкаш намуда, ба утоқи бадеӣ даромада, иқрор шуд: «Агар шумо ин тавр ғамхорӣ кунед, ман онро аз сад маротиба зиёд бозӣ намекунам. .» Дар ҳақиқат мусиқии навохташударо аз нав зинда кунед so, чунон ки вай дар фортепиано таҷриба дошт, ба чанде дода шуд. Ахли чамъият инро дид ва фахмид; Дар ин ҷо нишонаи ба таври ғайриоддӣ қавӣ, "магнитӣ", чунон ки бисёриҳо боварӣ доранд, таъсири рассом ба тамошобинон. Аз шомҳои ӯ, он буд, ки онҳо хомӯшона, дар ҳолати мутамаркази худ амиқ рафтан, гӯё бо як сир тамос гирифтаанд. (Генрих Густовович Нойгаус, ки Софронитскийро хуб мешинохт, боре гуфта буд, ки «мӯҳри чизи ғайриоддӣ, баъзан қариб ғайритабиӣ, пурасрор, нофаҳмо ва ба худ ҷалбкунанда ҳамеша дар бозии ӯ аст...»)

Оре, дируз худи пианино-навозон хам вохурихо бо тамошобинон хам баъзан ба таври хос, ба худ хос мегузаштанд. Софроницкий утоқҳои хурди бароҳат, тамошобинони "худро" дӯст медошт. Солҳои охири умраш дар толори хурди Консерваторияи Маскав, дар Хонаи олимон ва бо камоли самимият дар хона-музеи А.Н. Скрябин, оҳангсозеро, ки тақрибан аз як рӯз ба ӯ бутпарастӣ мекард, бо майли том бозӣ мекард. синни ҷавонӣ.

Ҷолиби диққат аст, ки дар пьесаи Софронитский ҳеҷ гоҳ клише вуҷуд надошт (клишеи рӯҳафтода ва дилгиркунанда, ки баъзан тафсирҳои устодони маъруфро паст мекунад); Шаблони тафсирӣ, сахтии шакл, ки аз омӯзиши хеле қавӣ, аз барномаи бодиққат "сохташуда", аз такрори зуд-зуд дар марҳилаҳои гуногун бармеояд. Шабака дар иҷрои мусиқӣ, андешаи сангшуда барои ӯ нафратовартарин чизҳо буданд. "Ин хеле бад аст," гуфт ӯ, "вақте ки пас аз чанд барҳои аввал, ки пианинонавоз дар консерт гирифта буд, шумо аллакай тасаввур мекунед, ки баъд чӣ мешавад." Албатта, Софроницкий программахои худро муддати дароз ва бодиккат омухт. Ва ӯ, ба тамоми беканории репертуари худ, имкон дошт, ки дар консертҳои қаблан иҷрошуда такрор кунад. Аммо - як чизи аҷиб! — хеч гох мухр набуд, хисси «аз ёд кардани» гуфтахои онхо аз сахна дида намешуд. Зеро ӯ буд эҷодкор ба маънои хакикй ва баланди калима. «...Софроницкий аст иҷрокунанда? В.Е.Мейерхольд дам хитоб кард. "Кӣ забонашро гардонад, то ин суханро бигӯяд?" (Гуфтани калима иҷрокунанда, Мейерхольд, чунон ки шумо тахмин карда метавонед, дар назар дошт иҷрокунанда; маънои мусиқиро надошт иҷрои, ва мусикй кӯшиш.) Дар хакикат: хамзамон ва хамкасби пианинонавозеро номбар кардан мумкин аст, ки шиддат ва басомади набзи эчодй, шиддати шуоъхои эчодй нисбат ба у бештар хис карда мешуд?

Софроницкий хамеша офаридааст, дар сахнаи концерт. Дар спектакли мусикй, чун дар театр, натичаи тайёри кори хуб ичрошударо пеш аз мухлат ба омма пешкаш кардан мумкин аст (масалан, пианинонавози машхури итальянй Артуро Бенедетти Микеланжели менавозад); кас, баръакс, дар худи хамон чо, дар назди тамошобинон образи бадеиро пайкара кардан мумкин аст: «дар ин чо, имруз, хозир», чунон ки Станиславский мехост. Барои Софроницкий охирин конун буд. Тамошобинон ба концертхои у на ба «рузи кушо-да», балки ба як навъ устохонаи эчодй рох ёфтанд. Одатан бахти дирузаи тарчумон ба навозандае, ки дар ин устохона кор мекард, мувофик набуд — ҳамин тавр аллакай буд... Навъи рассоме ҳаст, ки барои пеш рафтан пайваста бояд чизеро рад кунад, чизеро тарк кунад. Гуфта мешавад, ки Пикассо барои паноҳҳои машҳури худ "Ҷанг" ва "Сулҳ" тақрибан 150 эскизи пешакӣ таҳия кардааст ва дар охирин ва ниҳоии асар аз ҳеҷ кадоми онҳо истифода накардааст, ҳарчанд бисёре аз ин эскизҳо ва эскизҳо ба гуфтаи шоҳидони салоҳиятдор ҳисобҳо, аъло буданд. Пикассо ба таври органикӣ наметавонад такрор кунад, такрор кунад ва нусхабардорӣ кунад. У бояд хар дакика чустучу ва эчод мекард; баъзан он чизеро, ки қаблан ёфт шуда буд, партоед; гаштаю баргашта барои халли масъала. Ба таври дигар аз дирӯз ё як рӯз пеш аз дирӯз қарор қабул кунед. Дар акси ҳол, худи эҷодкорӣ ҳамчун раванд барои ӯ ҷаззобият, лаззати рӯҳонӣ ва маззаи хоси худро аз даст медиҳад. Бо Софроницкий хам хамин хел вокеа руй дод. Вай як чизро ду бор пай дар пай навохта метавонист (чунон ки дар айёми чавониаш дар яке аз клавирабендхо руй дода буд, вакте ки у аз мардум ичозат пурсид, ки экспромтути Шопенро такрор кунад, ки ин ба сифати тарчумон уро конеъ нагардонд) — дуюм». версия» ҳатман чизе аз аввал фарқ мекунад. Софроницкий мебоист баъд аз Малер дирижёр такрор мекард: «Бо як пайроҳаи зарбдор роҳбарӣ кардани кор барои ман ба таври тасаввурнопазир дилгиркунанда аст». Вай дар хакикат на як бору ду бор худро хамин тавр баён карда буд, гарчанде бо суханони гуногун. Дар сӯҳбат бо яке аз хешовандонаш ӯ ба гунае афтод: "Ман ҳамеша ба таври дигар бозӣ мекунам, ҳамеша ба таври дигар."

Ин «нобаробар» ва «гуногун» ба бозии у чозибаи беназир меоварданд. Он ҳамеша чизеро аз импровизатсия, ҷустуҷӯи лаҳзаи эҷодӣ тахмин мекард; пештар гуфта мешуд, ки Софроницкий ба сахна баромад сохтан - аз нав эҷод накунед. Вай дар сухбатхо — на як бору ду бор ва бо тамоми хакки ин кор — бовар кунонд, ки вай хамчун тарчумон хамеша дар сараш «плани мустахкам» дорад: «пеш аз концерт ман медонам, ки то танаффуси охирин чй тавр бозй кунам. » Аммо баъд илова кард:

“Як чизи дигар дар вақти консерт аст. Он метавонад мисли хона бошад ё тамоман дигар бошад». Мисли хона - монанд — Ӯ надошт…

Дар ин плюсҳо (бузург) ва нуқсонҳо (эҳтимолан ногузир) буданд. Исбот кардан лозим нест, ки импровизация сифати гаронбахоест, ки дар амалияи имрузаи тарчумонхои мусикй кам дида мешавад. Импровизация кардан, ба интуиция дода шудан, дар сахна асари бо машаккат ва муддати дароз омухташавандаро ичро кардан, дар лахзахои халкунанда аз рохи халол дур шудан, танхо санъаткори дорой тахайюлоти бой, далерй ва тахайюлоти оташинонаи эчодй. ин корро карда метавонад. Ягона "аммо": шумо наметавонед бозӣро "ба қонуни лаҳза, қонуни ин дақиқа, ҳолати рӯҳӣ, таҷрибаи додашуда тобеъ кунед ..." - ва маҳз дар ҳамин ибораҳо Г.Г.Нейхаус тавсиф кардааст. Тарзи сахнавии Софроницкий — аз афташ, дар бозьёфтхои онхо хамеша як хел хушбахт будан мумкин нест. Рости гап, Софроницкий ба пианинонавозони баробархукук тааллук надошт. Субот дар байни фазилатҳои ӯ ҳамчун иҷрокунандаи консерт набуд. Андешаҳои шоиронаи қудрати фавқулодда бо ӯ иваз мешуданд, бо лаҳзаҳои бепарвоӣ, транси равонӣ, демагнетизатсияи дохилӣ рӯй дод. Муваффақиятҳои дурахшони бадеӣ, не, не, ҳа, бо шикастҳои таҳқиромез, зафарҳои зафарбахш - бо шикастҳои ғайричашмдошт ва ногувор, баландиҳои эҷодӣ - бо "платаҳо", ки ӯро амиқ ва самимона андӯҳгин карданд ...

Касоне, ки ба ҳунарманд наздик буданд, медонистанд, ки ҳеҷ гоҳ бо як итминон пешгӯӣ кардан мумкин нест, ки баромади ояндаи ӯ муваффақ хоҳад шуд ё не. Тавре ки аксар вақт дар табиати асабӣ, нозук ва ба осонӣ осебпазир (вақте ӯ дар бораи худ гуфта буд: "Ман бе пӯст зиндагӣ мекунам"), Софронитский на ҳама вақт қодир буд, ки пеш аз консерт худро ҷамъ кунад, иродаашро мутамарказ кунад, спазмро бартараф кунад. изтироб, оромии дил пайдо кардан. Ба ин маънй хикояти шогирдаш И.В.Никонович гувохй медихад: «Бегохй, як соат пеш аз кон-церт бо хохиши у зуд-зуд бо такси даъват мекардам. Роҳ аз хона то толори консерт одатан хеле душвор буд... Дар бораи мусиқӣ, дар бораи консерти дарпешистода, албатта, дар бораи прозаикии бегона сӯҳбат кардан, ҳар гуна савол додан манъ буд. Аз ҳад зиёд баландбардорӣ ё хомӯшӣ кардан, аз фазои пеш аз консерт парешон кардан ва ё баръакс, таваҷҷӯҳро ба он ҷалб кардан манъ буд. Асабоният, магнетизми ботинӣ, таассуроти изтиробӣ, муноқиша бо дигарон дар ҳамин лаҳзаҳо ба авҷи худ расид. (Никонович И. В. Хотира дар бораи В. В. Софроницкий // Хотираи Софроницкий. С. 292.).

Ҳаяҷоне, ки қариб ҳамаи навозандагони консертро азоб медод, Софронитскийро тақрибан аз дигарон бештар хаста кард. Аз ҳад зиёд фишори эмотсионалӣ баъзан чунон зиёд буд, ки тамоми рақамҳои аввали барнома ва ҳатто тамоми қисми аввали шаб, чунон ки худи ӯ гуфт, «дар зери фортепиано» мерафт. Танҳо тадриҷан, бо душворӣ, ба зудӣ озодшавии ботинӣ наомадааст. Ва он гоҳ чизи асосӣ омад. «Гузариш»-хои машхури Софроницкий огоз ёфт. Он чизе, ки издиҳом барои он ба консертҳои пианинонавоз мерафтанд, оғоз ёфт: муқаддасоти мусиқии ба одамон ошкор карда шуд.

асабонй, электриконии психологии санъати Софроницкий кариб хар як шунавандаи у хис карда мешуд. Бо вуҷуди ин, дарки бештар дар ин санъат чизи дигарро тахмин мезананд - тобишҳои фоҷиавии он. Уро аз навозандагоне, ки дар саъю кушиши шоирона, анбори табиати эчодй, романтизми чахонбинй, аз кабили Корто, Нойхаус, Артур Рубинштейн ба у наздик буданд, фарк мекард; ба худ, дар доираи хамзамонон мавкеи махсус мегузорад. Танкиди мусикй, ки бозеозии Софроницкийро тахлил мекард, дар хакикат гайр аз чустучуи параллелхо ва ташбеххо ба адабиёт ва рассомй: ба оламхои бадеии парешон, изтироб, суи рангоранги Блок, Достоевский, Врубел мурочиат кардан илоче надошт.

Одамоне, ки дар паҳлӯи Софронитский меистоданд, дар бораи хоҳиши абадии ӯ ба канорҳои хеле тезу тундшудаи мавҷудият менависанд. «Хатто дар лахзахои анимационии шавковар, — ба хотир меорад А.В.Софроницкий, писари пианинонавоз, — ягон доги фочиавй аз чехраи у дур намешуд, хеч гох аз у ифодаи каноатмандии комил пайдо кардан мумкин набуд». Мария Юдина дар бораи «намуди ранчу азоб», «бекарории хаётй...» гуфт, лоэим аст, ки бархурдхои мураккаби маънавй ва психологии Софроницкий — одам ва санъаткор ба бозии вай таъсир расонда, ба он асари махсус бахшиданд. Баъзан ин бозӣ дар ифодаи худ қариб хунравӣ мешуд. Баъзан дар консертхои пианинонавоз одамон гиря мекарданд.

Холо сухан асосан дар бораи солхои охири хаёти Софроницкий меравад. Дар айёми чавонй санъати у аз бисьёр чихат фарк мекард. Танқид дар бораи «баландӣ», дар бораи «пафоси ошиқона»-и навозанда, дар бораи «ҳолати ваҷҷаии ӯ», дар бораи «саховатмандии эҳсосот, лирикаи фарогир» ва амсоли инҳо навиштааст. Аз ин рӯ, ӯ опусҳои фортепианоии Скрябин ва мусиқии Лист (аз ҷумла сонатаи минорӣ, ки консерваторияро бо он хатм кардааст) менавохт; дар худи хамон рагхои хиссиёту психологй асархои Моцарт, Бетховен, Шуберт, Шуман, Шопен, Мендельсон, Брамс, Дебюсси, Чайковский, Рахманинов, Медтнер, Прокофьев, Шостакович ва дигар бастакоронро тафсир кардааст. Дар ин чо, эхтимол, махсус кайд кардан лозим мебуд, ки хамаи он чиро, ки Софроницкий ичро кардааст, номбар кардан мумкин нест — вай садхо асарро дар ёди худ ва дар ангуштони худ нигох дошта, метавонист (дар омади гап, вай) зиёда аз дах концерт эълон кунад. барномахо, бе такрор дар ягонтои онхо: репертуараш хакикатан беканор буд.

Бо мурури замон, ифшои эмотсионалии пианиновоз боз ҳам маҳдудтар мешавад, аффект ба амиқӣ ва тавоноии таҷрубаҳое, ки аллакай зикр шудаанд ва хеле зиёданд. Образи рассоми мархум Софроницкий, ки аз чанг, зимистони мудхиши Ленингради чилу яксола, талафоти наздиконаш зинда мондааст, дар контури он булур мешавад. Эҳтимол бозӣ soки вай дар солхои таназзули худ чй тавр бозй мекард, факат аз паси худ мондан мумкин буд вай роҳи ҳаёт. Ҳодисае буд, ки ӯ дар ин бора ба донишҷӯе, ки мехост дар фортепиано чизеро дар рӯҳияи муаллимаш тасвир кунад, рӯирост гуфт. Одамоне, ки дар солхои XNUMX—XNUMX-ум ба гуруххои клавиатураи пианино-навоз омада буданд, ба гумон аст, ки тафсири у аз фантазияи «С-минор»-и Моцарт, сурудхои Шуберт-Лист, «Апассионата»-и Бетховен, Поэмаи фочиавй ва сонатахои охирини Скрябин, порчахои Шопен, Фа-шарро фаромуш кунанд. соната хурд, «Крейслериана» ва дигар асархои Шуман. Бузургии пурифтихор, кариб монументализми конструк-цияхои садоноки Софроницкий аз хотир фаромуш нахохад шуд; рельефи муҷассамавӣ ва қаъри деталҳои пианистӣ, хатҳо, контурҳо; бениҳоят ифодакунанда, рӯҳи «декламато». Ва як чизи дигар: лапитарии услуби иҷро ҳар қадар бештар ва равшантар зоҳир мешавад. «Вай ба навохтани хама чиз назар ба пештара хеле соддатару сахтгиртар шуруъ кард, — кайд мекунанд навозандагоне, ки услуби уро нагз медонистанд, — вале ин соддагй, лаконизм ва отряди хирадмандона маро мисли пештара ба вачд овард. Вай танҳо моҳияти бараҳнатаринро дод, ба монанди консентрати муайяни ниҳоӣ, лахтаи эҳсосот, фикр, ирода ... озодии баландтаринро дар шаклҳои ғайриоддӣ, фишурдашуда, бениҳоят шадид ба даст овард. (Никонович И.В. Хотираҳои В.В. Софронитский // Иқтибос оварда шудааст.)

Худи Софроницкий солхои панчохумро дар тарчимаи холи бадеии худ аз хама чолиб ва пурмазмунтарин хисоб кардааст. Эҳтимол, чунин буд. Санъати ғуруби ғуруби рассомони дигар баъзан бо тобишҳои комилан махсус, ки дар баёни онҳо беназир аст – тобишҳои зиндагӣ ва эҷодии «тирамоҳи тиллоӣ» тасвир шудааст; он охангхоеро, ки ба акс монанданд, маърифати маънавй, амик шудан ба худ, психологизми мухтасар дур мекунанд. Мо бо хаячону хаячони бебах-ри тасвир асархои охирини Бетховенро мешунавем, ба чехраи гамгини пиру барнои Рембрандт, ки чанде пеш аз маргаш ба даст гирифтаанд, менигарем ва парчахои охирини «Фауст»-и Гёте, «Эхьёи Толстой» ё «Бародарон Карамазов»-и Достоевскийро мехонем. Ба зиммаи наели баъдичангй шунавандагони советй гузошта шуд, ки бо шохасархои хакикии санъати мусикй ва сахнавй — шохасархои Софроницкий алока пайдо кунанд. Эчодкори онхо холо хам дар дили хазорон нафар одамон бо камоли миннатдорй ва бо мехру мухаббат санъати ачоиби уро ба хотир меоваранд.

Г. Цыпин