Григорий Липманович Соколов (Григорий Соколов) |

Григорий Соколов

Дар бораи як сайёҳ ва марди хирадманд, ки дар роҳи холӣ вомехӯранд, як масали қадимӣ вуҷуд дорад. "Оё он ба наздиктарин шаҳр дур аст?" — пурсид мусофир. — Рав, — кутох чавоб дод доно. Мусофир аз муйсафеди хомуш ба хайрат афтода, ба пеш рафтанй буд, ки ногахон аз кафо шунид: «Баъд аз як соат мерасй». «Чаро дарҳол ба ман ҷавоб надодӣ? "Ман бояд назар мекардам суръат оё қадами шумо.

• Мусиқии фортепиано дар мағозаи онлайни Ozon →

То чй андоза му-хим аст — кадам чй кадар тез аст... Вокеан хам, чунин нест, ки ба санъаткор танхо аз руи баромадаш дар ягон конкурс бахо дода шавад: оё у истеъдод, махорати техникй, тайёрии худ ва гайраро нишон дод. Пешгуихо мекунанд, пешгуй мекунанд. дар бораи ояндаи худ тахмин карда, фаромуш мекунад, ки чизи асосй кадами навбатии у аст. Оё он ба қадри кофӣ ҳамвор ва зуд хоҳад буд. Дорандаи медали тиллои мусобикаи сейуми ба номи Чайковский (соли 1966) Григорий Соколов кадами навбатии худро тез ва дилпурона гузошт.

Баромади у дар сахнаи Москва муддати дароз дар солномаи таърихи мусобика мемонад. Ин дар ҳақиқат аксар вақт рӯй намедиҳад. Аввалхо дар даври аввал баъзе мутахассисон шубхаи худро пинхон намедоштанд: оё хатто меарзад, ки ин гуна навозандаи чавон, хонандаи синфи XNUMX-уми мактабро ба катори довталабон дохил кунем? (Вакте ки Соколов барои иштирок кардан дар конкурси сейуми Чайковский ба Москва омад, вай хамагй шонздахсола буд).. Баъди давраи дуйуми мусобика номхои америкой М.Дихтер, хамватанони у Ч-Дик ва Э.Ауэр, француз Ф.-Ж. Тиольер, пианинонавозони советй Н Петров ва А Слободяник; Соколовро фацат мухтасар ва гузаранда зикр карданд. Баъди даври сеюм ӯ ғолиб дониста шуд. Гузашта аз ин, ғолиби ягонае, ки ҳатто ҷоизаашро бо каси дигар тақсим накардааст. Барои бисёриҳо, ин ногаҳонии комил буд, аз ҷумла худи ӯ. («Нағз дар ёд дорам, ки ман ба Маскав, ба мусобиқа, танҳо барои бозӣ кардан, дастамро санҷидан рафта будам. Ман ба ягон ғалабаи ҳассос умед надоштам. Шояд ҳамин чиз ба ман кӯмак кард...») (Баёнияи симптоматикӣ, ки аз бисёр ҷиҳат ба ёддоштҳои Р. Керер мувофиқат мекунад. Аз нигоҳи равоншиносӣ, қазоватҳои ин навъ таваҷҷӯҳи раднашаванда доранд. – Г. Ц.)

Он вакт баъзехо шубха нагузоштанд — оё ин дуруст аст, оё карори жюри одилона аст? Оянда ба ин савол ҳа ҷавоб дод. Он ҳамеша возеҳи ниҳоӣ ба натиҷаҳои набардҳои рақобатӣ меорад: он чизе ки дар онҳо қонунӣ баромад, худро сафед кард ва чӣ не.

Григорий Липманович Соколов маълумоти мусикиро дар мактаби махсуси назди консерваториям Ленинград гирифтааст. Муаллимааш дар синфи фортепиано Л.И.Зелихман буд, ки тақрибан ёздаҳ сол бо ӯ таҳсил кардааст. Дар оянда у бо мусикичии машхур, профессор М. Халфин — консерваторияро тахти рохбарии у, баъд аспирантураро хатм кард.

Онҳо мегӯянд, ки Соколов аз кӯдакӣ бо меҳнатдӯстии нодир фарқ мекард. Аллакай аз курсии мактаб, ӯ ба таври хуб дар дарс якрав ва устувор буд. Ва имрӯз, дар омади гап, соатҳои зиёде дар клавиатура (ҳар рӯз!) кор кардан барои ӯ як қоида аст, ки ӯ ба таври қатъӣ риоя мекунад. «Истеъдод? Ин мухаббат ба кори худ аст», — гуфта буд боре Горький. Як ба як, чи тавр ва чй кадар Соколов кор мекард ва кор карда истодааст, хамеша маълум буд, ки ин истеъдоди хакикй, бузург аст.

— Аз навозандагон бисьёр вакт мепурсанд, ки онхо ба тахсил чй кадар вакт сарф мекунанд, — мегуяд Григорий Липманович. "Ҷавобҳо дар ин мавридҳо, ба назари ман, то ҳадде сунъӣ ба назар мерасанд. Зеро суръати корро, ки вазъияти хакикии корро каму беш дуруст инъикос мекард, хисоб кардан мумкин нест. Охир, чунин фикр кардан соддалавхй мебуд, ки навозанда танхо дар хамон соатхое, ки дар сари асбоб аст, кор мекунад. Вай хамеша бо кори худ банд аст....

Агар, ба ҳар ҳол, ба ин масъала камтар ё ба таври расмӣ муносибат кунам, ман чунин ҷавоб медиҳам: ба ҳисоби миёна ман дар як рӯз тақрибан шаш соатро дар назди фортепиано сарф мекунам. Ҳарчанд, такрор мекунам, ҳамаи ин хеле нисбӣ аст. Ва на танҳо аз он сабаб, ки рӯз ба рӯз лозим нест. Пеш аз ҳама, зеро навохтани асбоб ва кори эҷодӣ як чиз нестанд. Дар байни онхо аломати баробар гузоштан мумкин нест. Якум танҳо як қисми дуюм аст.

Ягона чизеро, ки ман ба гуфтаҳои гуфтаам илова мекунам, ин аст, ки мусиқинавоз ҳар қадар бештар кор кунад - ба маънои васеътарини калима - ҳамон қадар беҳтар аст.

Ба баъзе фактхои тарчимаи холи эчодии Соколов ва мулохизахои бо онхо алокаманд баргардем. Дар синни 12-солагӣ ӯ аввалин клавиерабендро дар ҳаёташ дод. Онҳое, ки имкони дидани он доштанд, ба хотир меоранд, ки ҳанӯз дар он вақт (ӯ хонандаи синфи шашум буд) навозишро аз коркарди дақиқи мавод мафтун мекард. Диққати он техникро қатъ кард пуррагӣ, ки кори дуру дароз, за-рур ва хирадмандона мебахшад — на чизи дигар... Соколов хамчун артисти концертй дар ичрои мусикй хамеша «конуни камолот»-ро риоя мекард (ифодаи яке аз муътакидони ленингради), ба риояи катъии он ноил гардид. дар сахна. Аз афташ, ин камин сабабе набуд, ки галабаи уро дар мусобика таъмин кард.

Дигаре буд — устувории натичахои эчодй. Л Оборин дар форуми сейуми байналхалкии артистон, ки дар Москва барпо гардид, дар матбуот чунин изхор намуд: «Ягон нафар иштироккунан-дагон, гайр аз Г. (... Ба номи Чайковский // Маҷмӯаи мақолаҳо ва ҳуҷҷатҳо оид ба Озмуни сеюми байналмилалии навозандагон-иҷрокунандагон ба номи П.И. Чайковский. С. 200.). П Серебряков, ки хамрохи Оборин аъзои жюри буд, низ диккатро ба хамин вазъият чалб намуд: «Соколов, — таъкид намуд у, — дар байни харифони худ бо он фарк мекард, ки хамаи мархалахои мусобика ба таври фавкулодда муътадил гузаштанд». (Дар хамон чо, сах. 198)..

Дар мавриди устувории сахна бояд гуфт, ки Соколов аз бисьёр чихат ба мувозинати табиии маънавии худ карздор аст. Ӯро дар толорҳои консертӣ ҳамчун як табиати қавӣ ва комил мешиносанд. Ҳамчун рассом бо ҷаҳони ботинии мутаносиб ва ҷудонашаванда; чунин дар эчодкорй кариб хамеша устуворанд. Хамвора дар худи характери Соколов; дар хама чиз хис карда мешавад: дар муошират бо одамон, рафтор ва албатта, дар фаъолияти бадей. Ҳатто дар муҳимтарин лаҳзаҳои саҳна, то ҷое ки кас аз берун баҳо дод, на сабру таҳаммул ва на худдорӣ ӯро дигар намекунад. Уро дар сари асбоб диданд, — саросемавор, ором ва ба худбовар — баъзехо саволе медиханд: оё у бо он хаячон-хои хунуккунандае, ки дар сахна монданро кариб ба азобу машаккати аксари хамкасбонаш табдил медихад, ошно аст... Боре аз у пурсиданд. Ӯ посух дод, ки одатан пеш аз намоишҳояш асабӣ мешавад. Ва хеле боандеша, илова намуд у. Аммо аксар вақт пеш аз ворид шудан ба саҳна, пеш аз оғози бозӣ. Сипас, ҳаяҷон оҳиста-оҳиста ва ба таври ноаён аз байн меравад ва ҷои худро ба шавқу рағбат ба раванди эҷодӣ ва дар айни замон тамаркузи кордонӣ медиҳад. Вай ба кори пианистӣ машғул мешавад ва тамом. Аз суханони у, хуллас, манзарае пайдо шуд, ки аз хар касе, ки барои сахна, баромадхои ошкоро, муошират бо омма таваллуд шудааст, шунида мешавад.

Аз ин рӯ, Соколов дар соли 1966 аз тамоми давраҳои санҷишҳои рақобатӣ «ба таври фаврӣ» гузашт, аз ин рӯ ӯ то имрӯз бо яксонии ҳасаднок бозӣ мекунад ...

Саволе ба миён меояд: чаро эътирофи конкурси сейуми Чайковский ба Соколов фавран омад? Чаро танхо баъди даври охирин пешеаф шуд? Ниҳоят, чӣ гуна шарҳ додан мумкин аст, ки таваллуди медали тилло бо ихтилофи маълуми андешаҳо ҳамроҳ буд? Хулоса ин аст, ки Соколов як «камбуди»-и назаррас дошт: ӯ, ҳамчун иҷрокунанда, қариб ҳеҷ ... камбудӣ надошт. Уро, шогирди аълохони мактаби махсуси мусикиро сарзаниш кардан душвор буд, аз кадом чихат — дар назари баъзехо ин аллакай маломат буд. Дар бораи «дурустии стерилонаи» бозии у сухан мерафт; вай баъзе одамонро ба хашм меовард... Вай аз чихати эчодй бахсу мунозира набуд — ин боиси бахсу мунозира гардид. Ахли чамъият, чунон ки маълум аст, нисбат ба шогирдони намунавии тайёршуда бепарво нест; Сояи ин муносибат ба Соколов хам афтод. Уро шунида, суханони В.В.Софроницкийро ба хотир оварданд, ки вай боре дар бораи довталабони чавон дар дил гуфта буд: «Хеле хуб мешуд, агар хамаи онхо каме нодуруст бозй мекарданд...». (Хотира дар бораи Софроницкий. С. 75).. Эҳтимол, ин парадокс воқеан бо Соколов робитае дошта бошад - барои як муддати хеле кӯтоҳ.

Ва аммо, такрор мекунем, онхое, ки такдири Соколовро дар соли 1966 хал карда буданд, дар охир дуруст баромад. Аксар вақт имрӯз доварӣ мекунанд, ҳакамон ба фардо назар мекарданд. Ва тахмин кард.

Соколов муяссар шуд, ки рассоми бузург ба камол расад. Замоне дар гузашта як мактаббачаи намунавӣ, ки пеш аз ҳама бо бозии бениҳоят зебо ва ҳамвораш таваҷҷуҳро ба худ ҷалб мекард, ба яке аз ҳунармандони пурмазмун, аз ҷиҳати эҷодӣ ҷолиби насли худ табдил ёфт. Санъати ӯ ҳоло воқеан муҳим аст. Доктор Дорн дар асари «Чайка»-и Чехов мегуяд: «Факат он зебост, ки чиддй аст; Тафсирхои Соколов хамеша чиддианд, бинобар ин онхо ба шунавандагон таассурот мебахшанд. Воқеан, дар ҷавонӣ ҳам нисбат ба санъат ҳеҷ гоҳ сабук ва рӯякӣ набуд; имруз дар у майли фалсафа торафт бештар ба назар мерасад.

Шумо инро аз тарзи бозии ӯ дидан мумкин аст. Дар барномаҳои худ ӯ аксар вақт сонатаҳои бисту нуҳум, сию якум ва сию дуюми Бтховен, «Санъати фуга»-и Бах, соната-мажори «Б»-и Шубертро мегузорад... Таркиби репертуари ӯ худ аз худ нишондиҳандаи аст, пай бурдан осон аст. самти муайян дар он, тамоюли дар эҷодкорӣ.

Бо вуҷуди ин, на танҳо он дар репертуари Григорий Соколов. Акнун сухан дар бораи муносибати у ба таъбири мусикй, муносибати у ба асархои ичрокардааш меравад.

Боре дар сухбат Соколов гуфт, ки барои у муаллифони дустдошта, услуб, асархо нестанд. «Ман ҳама чизеро, ки метавон мусиқии хуб номид, дӯст медорам. Ва ҳама чизеро, ки ман дӯст медорам, ман мехоҳам бозӣ кунам ... "Ин танҳо як ибора нест, чунон ки баъзан рӯй медиҳад. Барномаҳои пианинонавоз мусиқӣ аз ибтидои асри XNUMX то миёнаҳои XNUMX-ро дар бар мегиранд. Чизи асосй дар он аст, ки он дар репертуари у ба таври одилона таксим карда шудааст, бе номутаносибй, ки аз бартарияти ягон ном, услуб, самти эчодй ба амал омада метавонад. Дар боло бастакороне буданд, ки асарҳояшонро махсусан бо майли том иҷро мекунанд (Бах, Бетховен, Шуберт). Шумо метавонед дар паҳлӯи онҳо Шопен (мазуркаҳо, этюдҳо, полонезҳо ва ғ.), Равел («Гаспарди шабона», «Альборада»), Скрябин (Сонатаи якум), Рахманинов (Концерти сеюм, Прелюдияҳо), Прокофьев (Концерти якум, ҳафтум) гузошта метавонед. Соната), Стравинский («Петрушка»). Дар ин ҷо, дар рӯйхати боло, он чизе ки имрӯз дар консертҳои ӯ бештар шунида мешавад. Аммо шунавандагон ҳақ доранд, ки дар оянда аз ӯ барномаҳои нави ҷолибро интизор шаванд. «Соколов бисьёр бозй мекунад, — шаходат медихад мунаккиди муътабар Л. Гаккель, — репертуари у бо суръат меафзояд...». (Гаккел Л. Дар бораи пианиновозони Ленинград // Сов. мусики. 1975. No 4. Сах. 101)..

...Дар ин чо уро аз паси парда нишон медиханд. Оҳиста-оҳиста аз саҳна ба самти пианино мегузарад. Вай ба тамошобинон худдорй таъзим карда, бо оромии мукаррарии худ дар сари клавиатураи асбоб ба рохат меистад. Дар аввал, ӯ мусиқиро менавозад, зеро ба назари шунавандаи бетаҷриба, каме флегматик, қариб «бо танбалӣ» менамояд; онҳое, ки бори аввал дар консертҳои ӯ нестанд, тахмин мекунанд, ки ин асосан як шаклест, ки рад кардани ӯ аз ҳама ғавғо, як намоиши сирф берунии эҳсосот аст. Монанди хар як устоди барчаста, дар рафти бозеозй тамошо кардани у шавковар аст — ин барои дарки мохияти ботинии санъати у бисьёр кор мекунад. Тамоми симои у дар асбоб — нишастан, имову ишораи ичро, рафтори сахна — хисси устувориро ба вучуд меоварад. (Санъаткороне хастанд, ки онхоро танхо барои дар сахна бар-доштани худ эхтиром мекунанд. Дар омади гап, ин тавр мешавад ва баръакс). дар у санъаткореро, ки ба «эпои дар ичрои мусикй майл дорад, ба осонй шинохтан мумкин аст. «Соколов, ба назари ман, падидаи «Глазунов»-и оханги эчодист, — Я. I. Зак боре гуфта буд. Бо ин ҳама шартӣ, шояд субъективии ин иттиҳодия, аз афташ, он тасодуфан ба вуҷуд наомадааст.

Барои рассомони чунин формацияи эҷодӣ муайян кардани он, ки чӣ «беҳтар» ва чӣ «бадтар» аст, одатан осон нест, фарқиятҳои онҳо қариб ба назар намерасанд. Ва хол он ки агар ба кон-цертхои соли гузаштаи пианино-навози ленинградй назар андозед, дар бораи ичрои асархои Шуберт (сонатахо, экспромт ва гайра) сухан нагу-зарондан мумкин нест. Дар баробари опусхои дер Бетховен онхо, аз руи хар чихат, дар эчодиёти рассом мавкеи махсусро ишгол кардаанд.

Порчаҳои Шуберт, махсусан Оп Импромпту. 90 аз ҷумлаи намунаҳои маъмули репертуари фортепиано мебошанд. Аз ин рӯ, онҳо душворанд; ба зиммаи онхо гирифта, шумо бояд аз намунахои мав-чуда, стереотипхо дур шуда тавонед. Соколов медонад, ки чй тавр. Дар Шуберти у, чун дар хама чизи дигар, таровати хакикй ва боигарии тачрибаи мусикй мафтун мекунад. Сояи он чизе, ки попро «пошиб» меноманд, вуҷуд надорад - аммо маззаи онро аксар вақт дар пьесаҳои аз ҳад зиёд эҳсос кардан мумкин аст.

Албатта, хусусиятхои дигаре низ хастанд, ки ба ичрои Соколов асархои Шуберт хосанд — на танхо онхо... Ин синтаксиси оличаноби мусикиест, ки дар контури рельефи иборахо, мотивхо, интонацияхо зохир мегардад. Ин, минбаъд, гармии оҳанг ва ранги рангоранг аст. Ва албатта, нармии хоси эҷоди садо: Соколов ҳангоми навохтан фортепианоро навозиш мекунад...

Соколов аз вакти дар конкурс галаба карданаш ба бисьёр гастрольхо баромад. Дар Финляндия, Югославия, Голландия, Канада, ШМА, Япония ва дар як катор мамлакатхои дигари чахон шунида шуд. Агар ба ин чо сафархои зуд-зуд ба шахрхои Иттифоки Советиро илова кунем, дар бораи микьёси концерт ва амалияи ичрои у тасаввурот пайдо кардан душвор нест. Матбуоти Соколов таъсирбахш ба назар мерасад: материалхое, ки дар матбуоти советй ва хоричй дар бораи у чоп шудаанд, дар аксар мавридхо бо охангхои асосй. Хидматхои онро, як калима, аз мадди назар дур намемонанд. Вакте ки сухан дар бораи «аммо» меравад... Шояд бештар шунидан мумкин аст, ки санъати пианинонавоз бо тамоми хислатхои раднашавандааш баъзан шунавандаро то андозае таскин мебахшад. Он, чунон ки ба назари баъзе мунаққидон, таҷрибаҳои мусиқии аз ҳад зиёд қавӣ, тезу тунд ва сӯзон меорад.

Хуб, на ба ҳама, ҳатто дар байни устодони бузург, маъруф, имкони оташ заданро медиҳанд ... Аммо, эҳтимол дорад, ки сифатҳои ин гуна сифатҳо дар оянда низ зоҳир шаванд: Соколов, бояд фикр кунад, ки дароз ва дароз дорад. на дар пеш рохи рости эчодй. Ва кӣ медонад, ки оё вақт фаро мерасад, ки спектри эҳсосоти ӯ бо комбинатсияҳои нав, ғайричашмдошт ва якбора муқобили рангҳо дурахшон хоҳад шуд. Вакте ки дар эчодиёти у бархурдхои баланди фочиавиро дидан, дар ин санъат дарду тезй ва конфликти мураккаби маънавй хис кардан мумкин мешавад. Он гох, шояд, чунин асархо, монанди полонези электрони-минор (оп. 26) ё этюди «С-минор» (оп. 25)-и Шопен то андозае дигар садо диханд. То хол онхо кариб пеш аз хама бо мудаввари зебои формахо, пластикии накши мусикй ва пианизми начиб мафтун месозанд.

Соколов ба саволе, ки уро дар эчодиёти худ чй водор мекунад, чи фикру андешаи бадеии уро ба амал меоварад, чй тавр чавоб дода, чунин чавоб дод: «Ба назари ман, агар гуям, ки ман аз махалхое, ки аз чихати на-виштакорй бештар пурсамартар мегиранд, хато намекунам. бевосита ба касбам дахл дорад. Яъне баъзе «окибатхои» мусикиро ман на аз таассурот ва таъсироти мусикии вокеи, балки аз чои дигар гирифтаам. Аммо дақиқ дар куҷо, ман намедонам. Дар ин бора ягон чизи аниқ гуфта наметавонам. Фақат медонам, ки агар воридшавӣ, квитансия аз берун набошад, агар «шарбати ғизоӣ» нокифоя бошад, рушди рассом ногузир қатъ мегардад.

Ва ман низ медонам, ки шахсе, ки пеш меравад, на танҳо чизеро, ки аз паҳлӯ гирифта шудааст, ҷамъ мекунад; ӯ бешубҳа идеяҳои худро тавлид мекунад. Яъне на танҳо ба худ мекашад, балки эҷод мекунад. Ва ин шояд чизи муҳимтарин бошад. Якум бе дуюмаш дар санъат маъное надорад».

Дар бораи худи Соколов бо камоли боварй гуфтан мумкин аст, ки вай дар хакикат эҷод мекунад мусиқии фортепиано, ба маънои аслӣ ва аслии ин калима эҷод мекунад - "идеяҳо тавлид мекунад", ифодаи худро истифода мебарад. Холо он аз пештара дида бештар мушохида мешавад. Гузашта аз ин, прин-ципи эчодй дар навохтани пианино-навоз «шикаста мешавад», худро ошкор мекунад — аз хама чолиби диккат аст! – сарфи назар аз худдории маъруф, сахтгирии академикии тарзи иҷроиш. Ин махсусан таъсирбахш аст…

Энергияи эчодии Соколов хангоми сухан дар бораи баромадхои ба карибй дар концерти зали Октябри Хонаи Иттифокхои шахри Москва (феврали соли 1988), ки дар программаи он сюитаи англисии Бах № 2 дар минор, соната хаштуми Прокофьев иборат буд, равшан хис карда шуд. ва сонатаи сию дуюми Бетховен. Охирин асархо диккати махсусро ба худ чалб карданд. Соколов кайхо боз ичро мекунад. Бо вуљуди ин, вай дар тафсири худ гўшањои нав ва љолибро идома медињад. Имрӯз, навохтани пианинонавоз ассотсиатсияҳоро бо чизе ба вуҷуд меорад, ки шояд аз доираи эҳсосот ва идеяҳои сирф мусиқӣ берун бошад. (Биёед ёдовар шавем, ки ӯ дар бораи "таъсир" ва "таъсир"-и барои ӯ хеле муҳим гуфтаҳои қаблан дар эҷодиёти ӯ чунин як осори намоён боқӣ мегузорад - барои ҳама он чизе, ки онҳо аз соҳаҳое ҳастанд, ки мустақиман бо мусиқӣ алоқаманд нестанд.) Аз афташ. , Ин аст он чизе, ки ба муносибати хозираи Соколов ба Бетховен умуман ва алалхусус асари вай 111 кимати махсус медихад.

Инак, Григорий Липманович бо майли том ба корхое, ки пештар ичро карда буд, бармегардад. Илова ба Соната Сиву Дуюм метавон метавон ном бурд, ки вариантҳои Голберг ва «Санъати Фуга»-и Бах, «Сиву се варианти вальс»-и Бетховен аз ҷониби Диабелли (Оп. 120), инчунин баъзе чизҳои дигареро, ки дар консертҳои ӯ дар Консерт садо доданд. миёна ва охири солҳои ҳаштод. Бо вуҷуди ин, ӯ, албатта, дар як нав кор мекунад. Вай кабатхои репертуарро, ки то ин вакт ба онхо дахл накарда буд, пайваста ва суботкорона азхуд мекунад. "Ин ягона роҳи пеш рафтан аст" мегӯяд ӯ. “Дар баробари ин, ба назари ман, шумо бояд дар ҳадди қувваи худ - рӯҳонӣ ва ҷисмонӣ кор кунед. Х,ар гуна «рельеф», хар гуна дилсузй нисбат ба худ ба дур шудан аз санъати хакикии бузург баробар мебуд. Бале, тачриба дар давоми солхо чамъ мешавад; вале агар вай халли ин ё он масъаларо осон гардонад, вай факат барои зудтар гузаштан ба вазифаи дигар, ба дигар проблемаи эчодй.

Барои ман омӯхтани асари нав ҳамеша кори пуршиддат ва асабоният аст. Шояд махсусан фишоровар бошад - илова бар ҳама чизи дигар - инчунин барои он ки ман раванди корро ба ягон марҳила ва марҳила тақсим намекунам. Пьеса дар рафти омузиш аз нул — то лахзае, ки ба сахна бароварда мешавад, «инкишоф меёбад». Яъне, асар характери хач-бурда, тафовутнашаванда дорад — сарфи назар аз он, ки ман хеле кам муяссар мешавам, ки як асарро бе ягон танаффус, ё бо гастрольхо ва ё бо такрори пьесахои дигар ва гайра алокаманд омузам.

Пас аз намоиши аввалини асар дар саҳна кор дар он идома меёбад, аммо аллакай дар ҳолати маводи омӯхташуда. Ва ғайра, то он даме, ки ман ин порчаро умуман бозӣ мекунам.

...Дар ёд дорам, ки дар миёнаи солхои шастум — артисти чавон ба сахна баромада буд, — дар яке аз такризхо ба у гуфта шуда буд: «Умуман, Соколов навозанда хамдардии нодирро ба вучуд меоварад... вай бешубха аз имкониятхои бой пур мешавад ва аз санъати у шумо беихтиёр зебоии зиёдеро интизоред. Аз он вакт бисьёр солхо гузаштанд. Имкониятхои бое, ки пианино-навози ленинградихо аз онхо пур шуда буд, васеъ ва хушбахтона кушода шуданд. Аммо, муҳимтар аз ҳама, санъати ӯ ҳеҷ гоҳ ваъдаи зебоии бештарро бас намекунад ...

Г. Цыпин, 1990