Бениамино Гигли |

Бениамино Гигли

Пуччини. «Орзу». "E lucevan le stelle" (Бениамино Гигли)

Овози фаромушнашаванда

Шуморо ба «рафи китоб»-и худ даъват мекунем. Имрӯз мо дар бораи Бениамино Гигли (1890-1957) ва китоби ӯ «Ёддоштҳо» (1957) сӯҳбат мекунем. Онро соли 1964 нашриёти «Музыка» ба забони руей чоп карда буд ва кайхо боз як чизи нодири библиографй гардидааст. Холо нашриёти мусикии «Классика-XXI» ба нашри нашри нави (васеъ ва пуррашудаи) ин ёддоштхо бо эродхои Е. Китоб унвони нави «Ман намехостам дар сояи Карузо зиндагӣ кунам» хоҳад дошт. Мо ба хонандагон мақолаи муқаддимавии ин нашрро пешниҳод мекунем.

Кариб ним аср тенори ачоиб Бениамино Гигли, ки дар тамоми гушаю канорхои кураи замин, дар залхои концертй, театрхо ва радиоприёмникхо дили хазорон нафар одамонро ба вучуд овардааст, аз олам гузашт. Мисли Карузо, шумо метавонед дар бораи ӯ бигӯед - овозхони афсонавӣ. Афсонавӣ чӣ маъно дорад? Ин аст, ки танҳо аз садои номи сароянда ҳатто афроде, ки аз ҳунар хеле дуранд, бо фаҳмиш сар ҷунбонда, изҳори таассуф мекунанд (гарчанде ки шояд ҳеҷ гоҳ ба гапаш гӯш надода бошанд). Аммо дар замони Гигли дигар тенорҳои аъло низ буданд - Мартинелли, Пертиле, Скипа, Лазаро, Тил, Лаури-Волпи, Флета ... баъзе дӯстдорони мусиқӣ ё мутахассис ба рӯйхати дӯстдоштаи худ илова хоҳанд кард. Хар кадоми онхо ба таври худ хуб аст ва дар баъзе бозихо, шояд аз Гигли хам зиёдтар муваффакият ба даст овард. Аммо дар рӯйхати "афсонавӣ", ки дар он чунин номҳо ба монанди Шаляпин, Руффо, Каллас, Дел Монако (Карузо аллакай муҳокима карда шуда буд), онҳо нестанд! Чӣ ба Гигли имкон дод, ки ба ин "клуби элита", ин сурудхонӣ Ареопаг дохил шавад?

Савол он қадар содда нест, ки ба назар мерасад. Биёед кӯшиш кунем, ки ба он ҷавоб диҳем. Воқеан, ду ҷузъи ҳар як достони муваффақият, шӯҳрат вуҷуд дорад. Яке захирахои дохилии одам, кобилият, хислатхои характери у; дигар – шароитҳои беруна, ки ба ноил шудан ба ҳадаф мусоидат кардаанд. Максади рассом як аст — ба даст овардани эътироф. Ва ҳар созанда онро (агар пароканда накунад) мегузорад, ҳатто дар зери шуур, зеро эҷодкорӣ инстинкт барои баёни худ аст, дар ҳоле ки баёни худ комёбӣ, фаҳмиши ҷомеа ва ё ҳадди ақалл қисми равшанфикрро талаб мекунад.

Биёед аз вазъиятҳои беруна оғоз кунем. Онҳо ба сароянда дар баромадан ба Олимп писанд омаданд. Яке аз онҳо, аҷиб он аст, ки дар як «набудани» иқтидори вокалӣ (ба назари бисёр мутахассисон ва дар байни онҳо тенори машҳур Лаури-Волпи, ки баъдтар дар бораи онҳо ёдовар мешавем) - овози сароянда, тарзи истихроҷи овоз аст. ба Карузов сахт шабохат доранд. Ин ба Лаури-Волпи имкон дод, ки дар китоби машхури худ «Параллелхои вокалй» хатто Гиглиро ба руйхати «эпигонхо»-и бузурги итолиёви дохил намояд. Хамкасб-ракибро катъиян доварй накунем, руякй будани вай фахмост. Аммо дар ниҳоят, худи сароянда ин робитаро бо пешгузаштаи худ эҳсос мекард, махсусан пас аз сабти аввалин дар ҳаёташ эҳсос мекард: «Дар курсӣ хомӯшона нишаста, ба овози худ гӯш кардан тамоман ғайриоддӣ буд. Вале чизи дигар маро боз хам бештар ба тааччуб овард — ман дархол шабохати ачоиби овозамро бо овози як руз пеш шунидам, ки онхо пластинкаро бо пластинкаи Карузо менавохтанд, пай бурдам. Хамин хислатхои овози тенори чавон шавку хаваси уро ба худ мекашид ва зиёд мекард ва як холати фочиавие низ ба амал омад: дар айёми ав-вали умр, то ба панчох нара-сида, Карузо вафот мекунад. Ҳама дӯстдорони вокал дар гумроҳӣ ҳастанд. Чои уро кй мегирад — «нише»-и холйшударо бояд касе ишгол кунад! Гигли дар айни ҳол дар ҳоли афзоиш аст, ӯ навакак фаъолияти худро дар ҳамон театри "Метрополитен" бомуваффақият оғоз кардааст. Табиист, ки чашмонаш ба у духта шуданд. Дар ин чо бояд илова кард, ки тафаккури афкори чамъиятии Америка бо хохиши «спортй»-и он барои ба чои худ гузоштани хама чиз ва муайян кардани бехтаринхо низ дар ин масъала роли мухим бозид (хайр, он факт, ки бехтарини чахон аст. бешубха дар байни солистони театри «онхо» бегуфтугу нест).

Дигар омили асосии берунии муваффақияти аҷиб ин рушди босуръати филмҳои садоӣ ва радио буд. Нахустнамоиши филми ҷолиби Ҷиглӣ дар филми "Маро фаромӯш накунед" (бо суруди ҳамон ном Эрнесто де Кертис) дар соли 1935 оғози силсилаи филмҳоро бо иштироки ӯ гузошт, ки бешубҳа дар эҷоди шӯҳрати ҷаҳонӣ нақши ҳалкунанда бозиданд. Сароянда инчунин дар сафи пеши пахши радиои операҳо қарор дошт (1931) - шояд яке аз муваффақтарин иқдомҳои саноати фарҳангии Амрико, ки операро фавран аз категорияи тамошобинони аристократӣ ба намоиши демократӣ ва оммавӣ гузаронд.

Бо ҳамаи гуфтаҳои дар боло зикршуда, ман комилан намехоҳам, ки хидматҳо ва истеъдодҳои худи Гиглиро, ки ҳоло муҳокима хоҳанд шуд, нодида гирам. Адолат баён кардани як далели раднашавандаро талаб мекунад, ки сарфи назар аз он ки кадом истеъдод, хусусан дар сохаи санъати сахнавй бо лахзае будани «ин чо ва хозир» буданаш бе роххои иловагии ба шуури омма дохил шудан «афсона» шудан мумкин нест.

Биёед, ниҳоят, ба худи Гигли, ба тӯҳфаи аҷиби сурудхонии ӯ эҳтиром гузорем. Дар ин бобат чизи нав гуфтан хеле душвор аст. Ин кадар сухан, ин кадар асар. Парадокс дар он аст, ки шояд беҳтарин чизе дар бораи ӯ ҳамон Лаури-Волпи буд, ки бо ӯ сахтгир буд (дар омади гап, дар китоби ӯ дар бораи сарояндагон, ки аллакай дар аввали мақола зикр шудааст, Гигли фазои бештар бахшида шудааст. назар ба Карузо). Охир, профессионализми хакикй (ки Лаури-Волпи ба андозаи зиёд сохиби он буд) хамеша хар гуна таассубро маглуб мекунад. Ва дар ин ҷо, пас аз баҳсҳо дар бораи фалсетто ва "овозҳои вокалӣ"-и рассом, эътирофҳои назаррас пайдо мешаванд: "Ранги аҷиби нотаҳои реестри марказӣ, илми садои табиӣ, мусиқии нозук ...", "Дар "Март" ва "Ла" Ҷоконда»... ягон овозхон аз ҷиҳати пластикӣ, зебоӣ ва мутаносибии хатти садо аз он пештар набуд.

Гигли муяссар шуд, ки дар байни иҷрои аз ҷиҳати мусиқӣ санҷидашуда ва аз ҷиҳати техникӣ бенуқсони матни муаллиф ва он меъёри иҷрои озодӣ ва осоние, ки ба шунаванда бемаънӣ таъсир карда, таъсири "ҳозир ва дар ин ҷо" -и амали давомдорро эҷод мекунад, як комбинатсияи аҷибе пайдо кард. эчоди байни бастакор ва сароянда. «Ба сӯи шунаванда» рафта, ӯ амалан ҳеҷ гоҳ он хатти хатарнокеро, ки санъати ҳақиқӣ, «соддии баланд»-ро аз найранг ва насли ибтидоиро ҷудо мекунад, убур накардааст. Шояд дар сурудани ӯ як унсури нарцисизм мавҷуд буд, аммо дар доираи оқилона ин гуна гуноҳ нест. Мехру мухаббати рассом ба чй ва чй тавр кор карданаш ба омма мера-сад ва барои ба вучуд овардани мухити катарсис мусоидат мекунад.

Тавсифи мусиқии сурудхонии Гигли низ аз ҷониби бисёриҳо муфассал аст. Легатои олиҷаноб, садои навозиш дар овози mezza - ҳамаи ин маълум аст. Фақат як хусусияти дигарро илова мекунам: қувваи воридшавандаи садо, ки сароянда, гӯё ҳангоми зарурати ба таври назаррас баланд бардоштани иҷрои он "даргиронда мешавад". Дар айни замон, ба ӯ лозим нест, ки маҷбурӣ, доду фарёдро истифода барад, ин бо ягон роҳи пурасрор, бидуни кӯшиши намоён анҷом дода мешавад, балки эҳсоси шиддат ва ҳамлаи садоиро ба вуҷуд меорад.

Якчанд суханро ба меҳнатдӯстии Гигли бахшидан лозим аст. Шумораи зиёди намоишҳо (ҳатто дар рухсатӣ, вақте ки сароянда консертҳои хайрия дод) аҷиб аст. Он инчунин яке аз ҷузъҳои муваффақият гардид. Ба ин мо бояд худдорӣ дар дарки қобилиятҳои худро зам кунем, ки на ҳамеша хоси сарояндагон аст. Дар сахифахои китоб дар бораи муносибати сароянда ба репертуараш хондан мумкин аст. Ҳамин тавр, масалан, танҳо дар соли 1937 рассом тасмим гирифт, ки ҳамчун Радамес (Аида), соли 1939 ҳамчун Манрико (Ил Троваторе) баромад кунад. Умуман, аз репертуари сирф лирикй ба репертуари драмавй гузаштани у ва ё муносибати уро ба ичрои (дурусттараш ичро накардани) репертуари Россини мисоли баходихии босалохият шуморидан мумкин аст. Аммо ин маънои онро надорад, ки репертуари ӯ маҳдуд буд. Чанд нафар метавонанд бо шаст қисми иҷрошуда фахр кунанд (масалан, Паваротти аз сӣ камтар аст)? Дар байни бехтаринхо: Фауст (Мефистофелеси Бойто), Энцо (Ла Джоконда аз Понкиелли), Лионел (Марта Флотова), Андре Чениер дар операи бо хамин ном Ҷордано, Де Грие дар Пуччини Манон Леско, Каварадосси дар Тоска ва бисёр дигарон. дигар.

Ба мавзуъ дахл накардан нодуруст мебуд — Гигли актёр аст. Аксари ҳамзамонон қайд мекунанд, ки санъати драмавӣ як нуқтаи заиф дар истеъдоди сароянда буд. Шояд ин тавр бошад. Вале хушбахтона, санъати овозхонй, хатто опера, пеш аз хама санъати мусикй аст. Ва он мушоњидањое, ки барои њамзамонон дар мавриди актёрї, рафтори сањнавии ў имконпазир ва ногузиранд, то андозае ба мо, шунавандагони сабтњои ў дахл доранд.

Дар ин мақолаи муқаддимавӣ ҳоҷат ба муаррифии тарҷумаи ҳоли сароянда нест. Худи Гигли инро дар ёддоштҳои худ ба таври муфассал иҷро мекунад. Шарҳ додан дар бораи як қатор эродҳои субъективии ӯ дар бораи санъати овозӣ маъно надорад, зеро масъала нозук аст ва ҳар он чизе, ки ба ин эътироз кардан мумкин аст, субъективӣ низ хоҳад буд.

Боварй дорам, ки мутолиаи ин ёддоштхо ба хонанда лаззати хакикй мебахшад. Вай ҳаёти устоди бузургро бо тамоми гуногунии он мегузарад: аз кӯдакии хоксоронаи музофотӣ дар Реканати то премераи дурахшон дар Метрополитен, аз вохӯриҳо бо моҳигирони оддии итолиёвӣ то зиёфатҳо бо сари тоҷдор. Эпизодхое, ки бо сабабхои идеологй ба нашрхои пештара дохил нашуда буданд, — хаёти мусикии Италия дар солхои чанги дуйуми чахон ва тафсилоти вохурихо бо Гитлер, Муссолини ва рутбахои олии Рейхи сеюм боиси шавки бешубха мегардад. Китобро порчаҳои ёддоштҳои духтари овозхон Рина Гигли, ки бори аввал ба забони русӣ нашр шудааст, пурра кардааст.

Е Цодоков

Дар Академияи Санта Сесилия дар Рум (1911-1914) дар назди Антонио Котогни ва Энрико Росати таҳсил кардааст. Ғолиби озмуни байналмилалии овозхонҳо дар Парма (1914). Дар ҳамон сол ӯ аввалин маротиба дар Ровиго ҳамчун Энцо (La Gioconda аз ҷониби Пончиелли) баромад кард. Дар оғози карерааш дар Генуя, Болонья, Палермо, Неапол, Рим («Манон Леско», «Тоска», «Фаворит») ҳунарнамоӣ кардааст. Соли 1918 бо даъвати Артуро Тосканини дар Ла Скала ҳамчун Фауст (Мефистофелеси Бойто) дебюти худро анҷом дод. Соли 1919 дар театри Колон порчаи Геннаро дар «Лукрезия Боргиа»-и Доницетти бомуваффакияти калон суруд. Аз соли 1920 то соли 1932 дар театри Метрополитен опера баромад кард (бо роли Фауст дар Мефистофеле дебют кардааст). Аз соли 1930 ӯ борҳо дар Ковент Гарден баромад кардааст. Вай қисми Радамесро дар мавсими аввали фестивали "Ҳаммомҳои Каракалла" (1937) иҷро кард. Дар соли 1940 вай дар спектакли кам-кам ичрошудаи Доницетти «Полиеуктус» (Ла Скала) баромад кард.

Шӯҳрати Гигли иҷрои қисмҳои тенори лирикиро овард. Дар байни бехтаринхо Неморино дар «Лелисир д'амор», Каварадосси дар Тоска, Андре Чениер дар операи бо хамин ном Джордано хастанд. Танҳо дар нимаи дуюми солҳои 1930 буд, ки Гигли дар баъзе нақшҳои драмавӣ иҷро карданро оғоз кард: Радамес (1937), Манрико (1939). Гигли дар китоби ёддоштҳои худ махсусан қайд кардааст, ки интихоби қатъии репертуар, ки ба қобилиятҳои овозии ӯ мувофиқ аст, боиси чунин касби дуру дароз ва муваффақ гардид, ки танҳо дар соли 1955 анҷом ёфт. , 1938, «Пагляччи», 1943, «Ту, бахти ман», «Садо дар дилат» ва гайра). Муаллифи ёддоштҳо (1943). Сабтҳо иборатанд аз Радамес (директори Серафин, EMI), Рудольф (дирижёр У. Берреттони, Нимбус), Турриду (дирижёр муаллиф Нимбус).

Алленова Е