Камилла Сен-Санс |

Камилла Сен-Санс

Сент-Санс дар кишвари худ ба доираи хурди намояндагони идеяи пешрафти мусиқӣ тааллуқ дорад. Чайковский П

К.Сен-Санс ба таърих пеш аз хама хамчун композитор, пианинонавоз, муаллим, дирижёр дохил шуд. Аммо истеъдоди ин шахсияти воќеан соњибистеъдод аз чунин љабњањо дур мондааст. Сен-Санс инчунин муаллифи китобҳои фалсафа, адабиёт, рассомӣ, театр буд, шеър ва пьеса эҷод мекард, мақолаҳои интиқодӣ менавишт ва карикатураҳо мекашид. Уро узви Чамъияти астрономии Франция интихоб карданд, зеро дониши у дар физика, астрономия, археология ва таърих аз дониши донишмандони дигар кам набуд. Композитор дар маколахои полемикии худ ба мукобили махдудияти манфиатхои эчодй, догматизм баромад карда, тарафдори харчониба омухтани завки бадеии оммаи васеъ мебошад. «Табики омма, — таъкид намуд бастакор, — хох хуб ва хох оддй, фарк надорад, барои санъаткор дастури беандоза гаронбахо мебошад. Хох нобига бошад, хох истеъдод, аз паи ин завк, асархои хуб эчод карда метавонад.

Камилла Сен-Санс дар оилае таваллуд шудааст, ки бо санъат алоқаманд аст (падараш шеър менавишт, модараш рассом буд). Истеъдоди дурахшо-ни мусикии бастакор дар чунин айёми бачагй зухур ёфт, ки вайро шухрати «Моцарти дуюм» гардонд. Оҳангсози оянда аз синни сесолагӣ аллакай навохтани фортепианоро меомӯхт, дар 5-солагӣ ба эҷоди мусиқӣ шурӯъ кард ва аз даҳсолагӣ ҳамчун пианинонавози консертӣ баромад кард. Соли 1848 Сен-Санс ба Консерваторияи Париж дохил шуда, баъди 3 сол онро аввал дар синфи орган, баъд дар синфи композитсия хатм кард. Дар вакти хатми консерватория Сен-Санс аллакай мусикии баркамол, муаллифи бисьёр асархо, аз чумла симфонияи якум буд, ки Г. Берлиоз ва К. Гуно бахои баланд доданд. Аз соли 1853 то соли 1877 Сен-Санс дар калисоҳои гуногуни Париж кор кардааст. Санъати импровизатсияи узвҳои ӯ хеле зуд дар Аврупо эътирофи умумибашариро ба даст овард.

Марди кувваи монданашаванда Сен-Санс бошад, бо навохтани орган ва эчод кардани мусикй махдуд намешавад. Вай хамчун пианинонавоз ва дирижёр баромад мекунад, асархои устодони кухансолро тахрир ва нашр мекунад, асархои назариявй менависад, яке аз асосгузорон ва муаллимони Чамъияти мусикии миллй мегардад. Дар солхои 70-ум. композицияхо пай дар пай пайдо мешаванд, ки онхоро хамзамонон бо шавку хавас пешвоз мегиранд. Дар байни онхо шеърхои симфонии «Чархи чархзании Омфала» ва «Ракси марг», операхои «Маликаи зард», «Занги нукрагин» ва «Самсон ва Делила» — яке аз куллахои эчодиёти бастакор мебошанд.

Сент-Санс корро дар соборҳо тарк карда, худро комилан ба композитсия мебахшад. Дар баробари ин, ӯ дар саросари ҷаҳон бисёр сафар мекунад. Навозандаи маъруф узви Институти Фаронса (1881), доктори фахрии Донишгоҳи Кембриҷ (1893), узви фахрии бахши Петербурги РМС (1909) интихоб шудааст. Санъати Сен-Санс дар Россия, ки бастакор борхо ба он чо омада буд, хамеша пазироии гарму чушон пайдо кардааст. Вай бо А.Рубинштейн ва Ч- Куи муносибатхои дустона дошт, ба мусикии М.Глинка, П.Чайковский ва бастакорони кучак шавку хаваси калон дошт. Махз Сен-Санс клавири Борис Годунови Мусоргскийро аз Россия ба Франция овард.

Сент-Саенс то охири умри худ ҳаёти пурхундори эҷодӣ дошт: ӯ хастагӣ надошта, оҳанг мезад, консертҳо медод ва сафар мекард, дар пластинкаҳо сабт мекард. Овозхони 85-сола охирин концертхои худро дар мохи августи соли 1921 чанде пеш аз маргаш дода буд. Композитор дар давоми тамоми фаъолияти эчодии худ махсусан дар сохаи жанрхои инструменталй пурсамар кор карда, ба асархои концертии виртуозй чои якумро дод. Чунин асархои Сен-Санс, монанди «Мукаддима» ва «Рондо Каприччозо барои скрипка ва оркестр», «Концерти сейуми скрипка» (бахшида ба скрипканавози машхур П. Сарасата), «Концерти виолончел» ба таври васеъ маълум гардид. Ин ва дигар асархо (Симфонияи Орган, шеърхои программавии симфонй, 5 концерти фортепиано) Сен-Сансро ба катори бузургтарин бастакорони француз дохил карданд. Вай 12 опера офарид, ки маъмултарини онҳо Самсон ва Делила буданд, ки дар достони Китоби Муқаддас навишта шудаанд. Он бори аввал дар Веймар бо дирижёри Ф.Лист (1877) намоиш дода шуд. Мусикии опера бо фарохи нафаси охангнок, дилрабоии хусусияти мусикии образи марказй — Делила мафтун мекунад. Ба гуфтаи Н. Римский-Корсаков, ин асар «идеали шакли операвӣ» мебошад.

Санъати Сен-Санс бо образхои лирикаи сабук, тафаккур, вале бар замми ин, пафоси начиб ва кайфияти шодмонй хос аст. Оғози зеҳнӣ, мантиқӣ дар мусиқии ӯ аксар вақт бар эҳсосот бартарӣ дорад. Композитор дар эчодиёти худ аз интонацияхои фольклорй ва жанрхои рузгор васеъ истифода мебарад. Суруд ва охангхои декламативй, ритми сайёр, файзу гуногунрангии матн, возеҳии рангҳои оркестрӣ, синтези принсипҳои классикӣ ва поэтикӣ-романтикии ташаккул - ҳамаи ин хусусиятҳо дар беҳтарин асарҳои Сен-Санс, ки яке аз дурахшонтарин асарҳоро навиштааст, инъикос ёфтааст. сахифахои таърихи маданияти мусикии чахон.

I. Ветлицына

Сен-Санс умри дарозе дошта, аз овони хурдсолй то охири умраш, махсусан дар сохаи жанрхои инструменталй пурсамар кор кард. Доираи шавқу завқи ӯ васеъ аст: бастакори барҷаста, пианинонавоз, дирижёр, мунаққид-полемики хушҳол, ба адабиёт, астрономия, зоология, ботаника шавқ дошт, бисёр сафар кард, бо бисёр ходимони бузурги мусиқӣ робитаи дӯстона дошт.

Берлиоз аввалин симфонияи Сен-Саенси хабдахсоларо бо чунин суханон кайд намуд: «Ин чавон хама чизро медонад, ба вай танхо як чиз — камтачрибагй намерасад». Гуно навишта буд, ки симфония ба зиммаи муаллифи худ вазифа мегузорад, ки «устоди бузург шавад». Бо риштаҳои дӯстии наздик Сен-Санс бо Бизе, Делибе ва як қатор дигар композиторони фаронсавӣ алоқаманд буд. Вай ташаббускори таъсиси «Чамъияти миллй» буд.

Солҳои 70-ум Сент-Санс ба Лист наздик шуд, ки истеъдоди ӯро, ки дар саҳна гузоштани операи Самсон ва Делила дар Веймар кумак кардааст, хеле қадр мекард ва хотираи миннатдории Листро то абад нигоҳ дошт. Сен-Санс борхо ба Россия мехмон шуда, бо А.Рубинштейн дуст буд, бо таклифи у концерти дуюми фортепианоии машхури худро навишт, ба мусикии Глинка, Чайковский ва Кучкистон шавку хаваси калон дошт. Аз чумла, у навозандагони французро бо клавири Борис Годунови Мусоргский шинос кард.

Чунин хаёти пур аз таассурот ва вохурихои шахсй дар бисьёр асархои Сен-Сан сабт шуда буд ва онхо муддати дароз дар сахнаи концертй чой гирифтаанд.

Сен-Саенс ба таври бениҳоят истеъдоднок техникаи эҷоди навиштанро моҳирона аз худ кардааст. Вай дорои чандирии аҷиби бадеӣ, озодона ба услубҳои гуногун, одобу эҷодкорӣ мутобиқ карда шуда, доираи васеи образҳо, мавзӯъҳо ва сюжетҳоро таҷассум кардааст. Вай ба мукобили махдудияти сектантии гуруххои эчодй, ба мукобили махдудияти дарки имкониятхои бадеии мусикй мубориза мебурд ва аз ин ру душмани хар гуна системам санъат буд.

Ин рисола мисли риштаи сурх дар тамоми мақолаҳои интиқодии Сен-Саен мегузарад, ки бо фаровонии парадоксҳо ба ҳайрат меоянд. Муаллиф ба назар чунин менамояд, ки дидаю дониста ба худаш мухолиф аст: «Ҳар шахс озод аст, ки эътиқоди худро тағйир диҳад». Аммо ин танҳо як усули тезу тунд кардани фикр аст. Сен-Санс аз догматизм дар ҳама гуна зуҳуроташ нафрат дорад, хоҳ мафтуни классикон бошад ва хоҳ ситоиш! тамоюлҳои санъати муд. Вай ба тарафдории фарохи назари эстетикй мебарояд.

Аммо дар паси полемика хисси ташвиши чиддй ни-гох дошта мешавад. «Тамаддуни нави европоии мо, — навишта буд дар соли 1913, — бо рохи зид-ди бадей пеш меравад». Сен-Санс бастакоронро даъват кард, ки талаботи бадеии шунавандагонро нагзтар донанд. «Таъсири омма, хох хуб ё бад, фарк надорад, барои санъаткор дастури гаронбахо мебошад. Хох нобига бошад, хох истеъдод, аз паи ин завк, асархои хуб эчод карда метавонад. Сен-Санс ҷавононро аз ишқи бардурӯғ ҳушдор дод: “Агар шумо хоҳед, ки чизе бошед, Фаронса бошед! Худ бош, ба замони худ ва кишвари худ тааллуқ дошта бош…”.

Масъалахои боварии миллй ва демократизми мусикй аз тарафи Сен-Санс ба таври тез ва сари вакт ба миён гузошта шуданд. Аммо халли ин масъалахо хам аз чихати назария ва хам дар амал, дар эчодиёти у зиддияти чиддй дорад: тарафдори завки бегаразонаи бадей, зебой ва созгории услуб хамчун гарави дастрасии мусикй Сен-Санс, В. талош барои расмӣ мукаммал, баъзан беэътиной карда мешавад самимият. Дар ин бора худи у дар ёддоштхои худ дар бораи Бизе на-виштааст, ки бе алам на-вишта буд: «Мо максадхои гуногунро пай-васта мекардем — вай пеш аз хама ба шавку хавас ва зиндагй мечуст, ман бошад, аз паи химераи тозагии услуб ва камолоти шакл будам. »

Аз паи ин гуна «химера» мохияти чустучуи эчодии Сен-Санро бенаво гардонд ва аксаран дар асархои худ у дар болои ходисахои хаёт, балки умки зиддиятхои онхоро ошкор на-муда, дар болои рун ходисахои хаёт лахза мезад. Бо вуҷуди ин, муносибати солим ба зиндагӣ, ки ба ӯ тааллуқ дошт, сарфи назар аз скептицизм, ҷаҳонбинии инсонпарварӣ, бо маҳорати олии техникӣ, ҳисси аҷиби услуб ва шакл ба Сент-Санс кӯмак кард, ки як қатор асарҳои назаррасро эҷод кунад.

М. Друскин

Композицияҳо:

Опера (ҷамъ 11) Ба истиснои Шимшӯн ва Делила, танҳо санаи намоиш дар қавс нишон дода шудааст. Маликаи зард, либреттои Галле (1872) Занги нуқра, либреттои Барбье ва Карре (1877) Самсон ва Делила, либреттои Лемер (1866-1877) «Этьен Марсел», либреттои Галле (1879) «Генри VIII», либреттои Детройт ва Силвестер (1883) Просерпина, либреттои Галле (1887) Асканио, либреттои Галле (1890) Фрин, либреттои Оуг де Лассус (1893) «Барбар», либреттои Сарду и Гези (1901) 1904) «Аҷдод» (1906)

Дигар асархои мусикй ва театрй Ҷавот, балет (1896) Мусиқӣ барои намоишҳои сершумори театрӣ (аз ҷумла фоҷиаи Софокл Антигона, 1893)

Асархои симфонй Санаи эҷод дар қавс оварда шудааст, ки аксар вақт бо санаи нашри асарҳои номбаршуда мувофиқат намекунанд (масалан, Консерти дуюми скрипка дар соли 1879 – бисту як соли навиштани он нашр шудааст). Дар секцияи камеравй-инструменталй низ хамин тавр аст. Аввалин симфонияи Эс-дур оп. 2 (1852) Симфонияи дуюми а-молл оп. 55 (1859) Симфонияи сеюм («Симфония бо орган») c-moll оп. 78 (1886) «Чархи чархзании Омфал», поэмаи симфонии оп. 31 (1871) «Фаэтон», шеъри симфони ё. 39 (1873) «Рақси марг», поэмаи симфонии оп. 40 (1874) «Чавонии Геркулес», поэмаи симфонии оп. 50 (1877) «Карнавали ҳайвонот», Фантастикаи бузурги зоологӣ (1886)

консертҳо Концерти якуми фортепиано дар Д-дур оп. 17 (1862) Концерти дуюми фортепиано дар г-молл оп. 22 (1868) Концерти сейуми фортепиано Эс-дур оп. 29 (1869) Концерти чоруми фортепиано c-moll op. 44 (1875) «Африка», фантазия барои фортепиано ва оркестр, оп. 89 (1891) Консерти панҷуми фортепиано дар F-dur op. 103 (1896) Концерти якуми скрипка А-дур оп. 20 (1859) Муқаддима ва рондо-каприччиосо барои скрипка ва оркестр оп. 28 (1863) Концерти дуюми скрипка C-dur op. 58 (1858) Концерти сейуми скрипка дар х-молл оп. 61 (1880) Концерт барои скрипка ва оркестр, оп. 62 (1880) Концерти виолончель а-молл оп. 33 (1872) Аллегро аппассионато барои виолончел ва оркестр, оп. 43 (1875)

Асархои инструменталии камеравй Квинтети фортепианоии а-молл оп. 14 (1855) Аввалин триои фортепиано дар Ф-дур оп. 18 (1863) Виолончель Соната c-moll оп. 32 (1872) Квартети фортепианоии Б-дур оп. 41 (1875) Септет барои карнай, фортепиано, 2 скрипка, альт, виолончель ва контрабас оп. 65 (1881) Аввалин сонатаи скрипка дар д-молл, оп. 75 (1885) Capriccio дар мавзӯъҳои Дания ва Русия барои флейта, гобой, кларнет ва фортепиано оп. 79 (1887) Триои дуюми фортепиано дар опсияи e-moll. 92 (1892) Соната дуюми скрипка Эс-дур оп. 102 (1896)

Асархои вокалй Қариб 100 романс, дуэтҳои вокалӣ, як қатор хорҳо, бисёр асарҳои мусиқии муқаддас (аз ҷумла: Масса, Ораторияи Рождество, Реквием, 20 мотет ва ғайра), ораторияҳо ва кантатаҳо («Тӯйи Прометей», «Тӯфон», «Лира ва арфа» ва гайра).

Навиштаҳои адабӣ Маҷмӯаи мақолаҳо: «Оҳанг ва оҳанг» (1885), «Портрет ва ёддоштҳо» (1900), «Ҳилаҳо» (1913) ва ғ.