Трио Соната |
Трио Соната (сонати итолиёвӣ per due stromenti e basso continuo; Triosonate олмонӣ; sonate en trio фаронсавӣ) яке аз муҳимтарин асбобҳост. жанрхои асрхои 17—18. Ансамбли Т.-с. одатан аз 3 кисм иборат аст (сабаби номаш хамин аст): ду овози баробари тесситураи сопрано (бештар скрипка, дар ибтидои асри 17 – руй, виола да бракчио, дар охири асрхои 17—18 — гобой, тулонй. ва найҳои кундаланг) ва басс (виолончель, виола да гамба, баъзан фагот, тромбон); дар хакикат дар Т.-с. 4 сароянда ширкат варзиданд, зеро ҳизби бассо на танҳо ҳамчун як соло (як овоз), балки ҳамчун континуои бассо барои иҷрои бисёркунҷавӣ таҳия шуда буд. асбоб аз руи системаи умуми-басс (клавесин ё орган, дар давраи аввал — теорбо, читаррон). Т.-с. дар аввали асри 17 дар тамоми Италия ба вучуд омада, ба дигар мамлакатхои Европа пахн шуд. кишварҳо. Сарчашмаҳои он дар вок пайдо мешаванд. ва instr. жанрхои давраи охири Ренессанс: дар мадригалхо, канзонетхо, канзонхо, рисеркархо, инчунин дар риторнеллохои операхои аввалин. Дар давраи аввали тараккиёт (то миёнаи асри 17) Т.-с. бо номи канзона, соната, синфония, масалан, зиндагӣ мекард. С.Росси («Sinfonie et Gagliarde», 1607), Ҷ. Сима («Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4», 1610), М. Нери («Canzone del terzo tuono», 1644). Дар ин давра навъхои гуногуни одобхои алохидаи бастакор, ки чи дар намудхои пешниход ва чи дар сохти цикл ва кисмхои алохидаи он зохир мешаванд, ошкор мегардад. Дар баробари муаррифии гомофоникӣ матни фуга васеъ истифода мешавад; instr. партияхо аксар вакт ба махорати калон ноил мегарданд (Б. Марини). Ин давра инчунин вариантҳоро дар бар мегирад, аз ҷумла остинато, шаклҳо, инчунин ҷуфтҳо ва гурӯҳҳои рақсҳо. Т.-с. дар калисо ва калисо паҳн шудааст. мусиқӣ; дар калисо аксар вақт пеш аз қисмҳои масса (Кири, Интроит) ё ба ҷои тадриҷан, оффенттория ва ғ. Фарқияти навъҳои дунявӣ (соната да камера) ва калисо (sonata da chiesa)-и Т.-ҳо иҷро мешуд. бо Б. Марини (маҷмӯаи «Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera», 1655) ва бо Г. Легренци («Suonate da chiesa e da camera», сад. 2, 1656) ба амал омад. . Ҳарду навъҳо дар Dictionnaire de musique дар соли 1703 С. Броссард сабт шудаанд.
Давраи гул-гулшукуфии Т.-хо — нимаи 2. 17 — илтимос. Асри 18 Дар ин вақт, хусусиятҳои давраҳо дар калисо муайян ва тавсиф карда шуданд. ва палатаи Т.-с. Асоси сикли 4-ҳаракати соната да хиезаро ивазкунии ҷуфтҳои ҷуфтшуда ташкил медод, ки аз рӯи суръат, ҳаҷм ва намуди намоиш ба ҳам муқобиланд (асосан аз рӯи схема оҳиста – зуд – оҳиста – зуд). Ба гуфтаи Броссард, соната да чиеса "одатан бо ҳаракати ҷиддӣ ва боҳашамат оғоз мешавад ... пас аз он фугаи шодмон ва рӯҳбаландкунанда." Хулоса кунед. харакат бо суръати тез (3/8, 6/8, 12/8) аксар вакт дар характери гиги навишта мешуд. Барои матни овозҳои скрипка мубодилаи тақлиди садоҳои оҳангӣ хос аст. ибора ва ангезаҳо. Камераи соната — ракс. сюита, ки бо мукаддима ё «соната хурд» кушода мешавад. Қисмати охирин, чорум, ба ҷуз аз ҷиг, аксар вақт гавот ва сарабандаро дар бар мегирифт. Дар байни навъхои сонатахо фарки катъй вучуд надошт. Барҷастатарин намунаҳои Т.-с. классикӣ pores ба G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel тааллуқ доранд. Дар сеяки дуюми асри 2, махсусан баъд аз 18, дуршавӣ аз анъана ба амал омад. навъи Т.-с. Ин бештар дар эчодиёти Я.С.Бах, Г.Ф.Гендель, Ж.Леклерк, Ф.Е.Бах, Ж.К.Бах, Ж.Тартини, Ж.Перголеси мушохида мешавад. Характеристика истифодабарии цикли 1750-кисмй, да capo ва рондо, суст шудани роли полифония, ташаккули аломатдои соната дар кисми якум, тези цикл мебошанд. Бастакорони мактаби Мангейм Т.-с. ба Каммертрио ё Орчестертрио бе генерали басс табдил дода мешавад (Ҷ. Стамитз, Шаш sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestr, оп. 3, Париж, 1).
АДАБИЁТ: Асафиев Б., Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, (М.), 1930, (якҷоя бо китоби 2), Л., 1971, ч. ёздаҳ; Ливанова Т., Композитсияи бузург дар замони Ҷ.С.Бах, дар: Саволҳои мусиқӣ, ҷ. 11, М., 2; Протопопов В., Ричеркар ва канзона дар асрҳои 1956-2. ва эволютсияи онҳо, дар шанбе: Саволҳои шакли мусиқӣ, ҷилди. 1972, М., 38, с. 47, 54-3; Зейфас Н., Консерти Гроссо, дар: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 1975, М., 388, с. 91-399, 400-14; Ретраш А., Жанрҳои мусиқии инструменталии давраи охири Ренессанс ва ташаккули сонатаҳо ва сюитаҳо, дар: Саволҳои назария ва эстетикаи мусиқӣ, ҷилди. 1975, Л., 1978; Сахарова Г., Дар пайдоиши соната, дар мачмуа: Хусусиятхои сонатасозй, М., 36 (Институти мусикию педагогии ба номи Гнесинхо. Мачмуаи асархо (байниуниверситет), шумораи 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, дар китоби худ: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Хоффман Ҳ., Бимиред norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Бах ва Киел, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Hadn und Mozart, "Zeitschrift für Hausmusik", 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Шенк, Е., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Ньюман В.С., Соната дар давраи барокко, Чапел Хилл (НС), (1966), 1963; ӯ, Соната дар давраи классикӣ, Чапел Ҳилл (НС), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 18, Jahrg. 1, кт 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
И.А.Барсова
