Ламс кунед |

сенсорӣ (Франсаи touche, аз toucher — ламс, ламс) — хусусияти таъсири мутақобилаи қисми гӯшти фаланкси нохунҳои ангушт (ба истилоҳ pads) бо калиди FP. Он аз рӯи мавқеи ангушт нисбат ба калид, суръати ҳаракати он, масса, умқи пахшкунӣ ва дигар омилҳо муайян карда мешавад. Ба акидаи аксари пианинонавозон, сифат ва характери садои асбоб («хушк», «сахт» ё «нарм» ё «оханг») ба хусусиятхои фардии тембр вобаста аст.

Масалан, Ҷ.Филд, З.Талберг, А.Г.Рубинштейн ва А.Н.Есипова бо рангҳои «бахмал» ва «ширадор» ва Ф.Лист ва Ф.Бусонӣ бо рангҳои гуногунашон машҳур буданд. Аммо баъзе назарияшиносони пианино ин вобастагиро як хаёл мешуморанд ва бар ин назаранд, ки садои фортепиано. ба тагйирёбии тембр тоб намеорад ва танхо ба кувваи зарба вобаста аст.

АДАБИЁТ: Гат И., Техникаи навохтани фортепиано, М.-Будапешт, 1957, 1973; Коган Г., Асари пианинонавоз, М., 1963, 1969; Пианинонавозон-муаллимони барҷаста оид ба санъати фортепиано, М.-Л., 1966; Алексеев А., Аз таърихи педагогикаи фортепиано. Хонанда, К., 1974; Милштейн Я., К.Н.Игумнов, Москва, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, В., 1828; Талберг С., L'art du chant appliqué au Piano, Brux., 1830; Куллак А., Die Dsthetik des Klavierspiels, B., 1861, Lpz., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; Mallhay T., Аён ва ноаён дар техникаи pianoforte, L.-NY, 1960; Гизекинг В., Со вурде ич пианист, Висбаден, 1963.

GM Kogan