Зиёд |

лат. зиёд кардан; Augmentation Олмон, Vergräerung; афзоиши фаронсавӣ; ital. аз рӯи аутентификатсия

1) Усули табдили оҳанг, мавзӯъ, мотив, порчаи мусиқӣ. маҳсулот, расми ритмикӣ ё расм, инчунин таваққуф тавассути навохтани садоҳо (танаффусҳо) дарозтар. У.-ро дуруст сабт кардани ритмро ба назар мегирад, ки ин ба шарофати кайди менсурй имконпазир гардид; пайдоиши он ба давраи ars nova бармегардад ва бо тамоюли ритмикӣ алоқаманд аст. истиқлолияти полифонӣ. овозҳо ва принсипи изоритмия (ниг. Мотет). У.-ро дар мусикии сахтгир, махсусан контраунталистони франко-фламанд васеъ истифода мебаранд — Г.Дюфай (муаллифи канони аввал дар У. шуморида мешавад), Ҷ.Окегем (масалан, дар Missa prolationum), Ҷ.Обрехт, Ҷоскин Депресс. У.-ро ба таври оддй ва боварибахш барои шунидан муносибати муваккатии байни полифонияро ошкор мекунад. овозҳо ва таносуби шкала байни бахшҳои бланка; чун хар воситае, ки тобеият, система, мантики ташкили овозхоро ошкор мекунад, У. арзиши шаклгиранда дорад ва ба ин маъно дар бисёровозй. мусиқӣ бо тақлид, контрпункти мураккаб, конверсия ва дигар усулҳои табдили полифонӣ дар як саф қарор дорад. мавзӯъҳо (дар якҷоягӣ бо он аксар вақт истифода мешавад). Контрапунталистони кадим амалан бе У.-ро дар шаклхои оид ба кантус фирм дар омма, мотетхо: хоралхои хуб шунавонидан дар У. дар меъморй кор намекарданд. дар робита ба як кулл, ба таври образнок – табиатан (дар контексти тамоми воситаҳои ифода) бо таҷассуми идеяи бузургӣ, объективӣ, умумибашарӣ алоқаманд аст. У. устодони хатти сахт бо таклид ва канон пайваста мешуданд. Таќлид (канон), ки дар он риспотњои муайян ба забони У. дода шудаанд, инчунин тақлид (канон), ки дар он њамаи овозњо дар як ваќт сар шуда, як ё якчанд ба У. меравад, дар U. тақлид (канон) номида мешавад. Дар мисоли дар поён овардашуда таъсири У.-ро бо нигоҳ доштани контрпункт дар овозҳои поёнӣ ва болоӣ афзоиш медиҳад (ниг. сутуни 666).

Намунаи канони мансурии Ҷоскин Деспрес дар Art оварда шудааст. Канон (сутуни 692) (ба таври дигар мутаносиб номида мешавад: аз тарафи композитор дар як сатр навишта шуда, аз руи супориши муаллиф хисоб карда мешавад). Дар шаклхои кантус фирмус охирин ба У. такрор мешавад (тамом ё кисм, аксаран нодуруст, баъзан бо нотахои хурдтар пур кардани чахидахои охангй; мисол дар сутуни 667 нигаред).

У.— бар хилофи камшавй — калон мекунад, як овозро аз полифонии умумй чудо мекунад. омма, онро аз чихати тематикй баланд мебардорад. аҳамият. Дар ин бобат У.-ро дар рицеркара пайдо кардааст — шакл дар буриш роли пешбарии полифонии индивидуалй тадричан муайян карда мешавад. мавзўъњо ва канорњо дарњол пеш аз муњимтарин шакли услуби озод – фуга (ниг. ба мисоли сутуни 668).

Я.С.Бах, тачрибаи аврупоиро чамъбаст намуда. полифония, масалан, В. дар мачмуа дар х-молл — дар Кредо (No 12) ва Конфитеор ((No 19), 5-сари фуга оид ба хорал: Мавзуи 2-ум (чораи 17), алокаи мавзуъхо (чораи 32), алокаи мавзуъ бо бассхои хоралй (ченаки 73), алокаи мавзуъхо бо хор дар У. дар тенорхо (ченаки 92)). Дар кантата, ҳавасҳо, мутобиқсозии узвҳои хоралҳои Бах ба камолоти олӣ расида, шаклҳои кантус фирмӣ воқеан аз таҷрибаи композиторӣ аз байн рафтанд; баъдтар У.-хои гуногун ба забони гай-риполифонй. мусиқӣ, дар ҳоле ки идома атрибути фуга. Таъиноти кабулшудаи мавзуи фуга дар В. У.-ро баъзан дар экспозиция (Контрапункт VII аз асари Бах «Санъати фуга; Щедрин Фуги Эс-дур No 19) вомехурад.

J. Animuccia. Кристе Элейсон аз массаи Conditor aime syderum.

Бештар дар стретта (дар ченакхои 62 ва 77 фугаи дис-молл аз чилди 1-и «Клавираи хушмуомила» Бах; дар ченакхои 62 ва 66-и оп. 87 «Ас-дур фугаи Шостакович) чой мегирад. ки усулхои дигари трансформацияро ба хам мепайвандад (дар ченаки 14-уми фугаи с-молл аз чилди 2-юми «Клавиери хуб» мавзуъ дар У. муомилот ва харакати муътадил; дар ракамхои 90 ва 96 Дес-дур. фуга

Cantus firmus дар массаи G. Dufay дар L'homme armé. Оғози рафторҳо дода шуда, овозҳои муқобил хориҷ карда мешаванд: а – назари асосӣ; б – бо садоҳои иловагӣ зиёд шудан; c, d, e — имконоти васеъкунӣ; f – камшавӣ. оп. 87-и Шостакович, мавзуъ дар харакати муътадил ва дар айни замон мавзуъ дар У., дар андозаи 150, мавзуъ ва дукарата ва сегонаи он У.). В. асосиро баланд мебардорад. баён хоҳад кард. сифати стретта консентратсияи тематика, боигарии маъной мебошад, ки ин махсусан дар фугахои симфония мушохида мешавад. инкишоф (стретта дар бахши тахияи шеъри симфонии «Прометей»-и Лист; виртуоз стретта аз кантата

А. Габриэли. Reachercar (stretta дар калонкунӣ).

«Баъди хондани забур» Танеев, No 3, раками 6; чораи 331 мавзуи дар У. ва ченаки 298 мавзӯъ дар U аст. бо мавзӯъ дар ҳаракати муқаррарӣ дар рамзи функсияи 2. сонатахои Мясковский; мисоли ворид шудани мавзӯъ ба У. дар кулминация — берун аз стретта — фуга аз сюитаи 1-уми П. I. Чайковский). Стретта - асосӣ. шакли канон дар В., гарчанде ки баъзан берун аз стретта (ибтидои шерцои симфонияи 1-и Шостакович; ибтидои кисми 1 квартети бастакори латыш Р. Калсон; ҳамчун ҷузъиёти матн дар сутунҳои 29-30 аз № 1 Пиерроти Лунарӣ аз ҷониби Шоенберг), аз ҷумла ҳамчун порчаи мукаммал (варианти IV аз "Вариатсияҳои каноникӣ дар Кэроли Мавлуди Исо", BWV 769, № 6 дар "Тақдими мусиқӣ" » ва Канони I дар «Санъати фуга»-и Бах — канонхои бепоён дар У. ва дар муомилот; Не. 21 аз «Канон»-и Лядов; Прелюдияи Станчинский «Гес-дур»; Не. 14 аз дафтарчаи полифонии Щедрин). Дар гай-риполифонии У. мусиқӣ аксар вақт воситаи оҳанг аст. сер шудани лирика. мавзӯҳо (ченаки 62 дар қисми 5-уми Реквиеми Олмонии Брамс; сатрҳои 8-10 аз № 9 Бедории тамоми шабонарӯзии Рахманинов; дар консерти 2-юми фортепиано, такрори қисми паҳлӯии қисми 1; ченаки 4 пас аз рақами 9 дар кисми 1-уми симфонияи «Рассом Матис»-и Хиндемит, ду бари раками 65 дар консерти скрипкаи Берг). S. S. Прокофьев истифода бурд У. бо хиссаи маккори шух (суруди «Чаттербокс» — Аллегро Ас-дур; «Петр ва Гург» — раками 44). Дар сахнаи сейуми пардаи сейуми операи «Воцек»-и Берг таъсири баръакс ба даст меояд, ки дар он ритми полка (ченаки 3, «ихтироъ барои як ритм») дар У. барои ифодаи холати хаёлии кахрамон хамчун воситаи экспрессионистй амал мекунад (аз чумла, ченакхои 3, 122, stretta дар ченаки 145). U. ҳамчун воситаи инкишоф камтар истифода мешавад (барҳои 187, 180 дар қисми 363-уми симфонияи 371-уми Скрябин; қисми 1-уми симфонияи 3-уми Мясковский, ракамҳои 4 ва 5, инчунин ченаки 87-уми пеш аз рақамҳои 89 ва 4- пас аз хамин ракам дар кисми 15-уми симфония «суст шудани» инкишофи гармония бо ёрии В. харакати 1-уми фортепиано. Сонатаи №1 Прокофьев), одатан дар авҷи маҳаллӣ ё умумӣ – тантанавӣ (қисми 7-уми квартети 4-ум, ракамҳои 6 ва 193, қисми 195-уми квинтети фортепиано, рақами 4, Танеев), драмавӣ (қисми 220-уми симфонияи 4-ум). Шостакович, ракамхои 1 ва 28) ё хеле фочиавй (кисми 34-уми симфонияи 1-уми Мясковский, раками 6; хамон чо. ракамхои 48—52 дар кисми 53: лейтмотив, За ira, Dies irae, кисми асосй 4-ум). Ба забони русӣ мусиқии холдинг дар В. хамчун воситаи тачассуми эпос хизмат мекунад. реликтхо (кисми асосй дар реприз дар дукарата, дар код дар чоркаратаи У.

Шаклҳои ғайриоддии U. Истифодаи мусиқии нави асри 20 бо тамоюли умумии он ба мураккабӣ ва ҳисобкунӣ муайян карда мешавад. Дар мусиқии додекафон, U метавонад як лаҳзаи ташкилӣ дар муаррифии маводи силсилавӣ бошад.

A. Веберн. Концерти 24, сери 1. Афзоиш ва кам кардани прогресси ритм.

озодии гармонй комбинацияхои мураккабтарин бо В.-ро имконпазир мегардонад, масалан. ба таври самарабахш татбик намудани мавзуъ дар У. дар полифония. Дар канони дугонаи Стравинский (дар асоси услуби венетихо Г. ва А. Габриэли) пешниходи 2-юм У.-и носахехи аввал аст (ниг. ба мисоли сутунхои 670 ва 671). У. ва редуксия муҳимтарин унсурҳои ритмикии виртуозӣ мебошанд. техникаи O. Messiaen. Дар китоб. «Техникаи забони мусикии ман» гайрианъанавии онхоро нишон медихад. шаклхои вобаста ба сохти ритмикй. рақамҳо ва полиритмҳо. ва таносуби полифонии полиметрй. овозхо (ба мисоли сутуни 671 нигаред). Вобаста ба мафхуми У. дар таносуби полифония. овозҳо, Messiaen ритмикиро меомӯзад. канонҳо (накли оҳангӣ тақлид карда намешавад), ки дар онҳо риспота бо нуқта пас аз нота иваз карда мешавад (“Се литургияи хурди ҳузури илоҳӣ”, қисми 1, риспоста дар У. якуним маротиба) ва омехта. ракамхо (аксар вакт остинато) бо У.-хои гуногун ва камшавихо (баъзан кисман, нодуруст, бо харакати па- раф; ба мисоли сутуни 672 нигаред).

И.Ф.Стравинский. Canticum sacrum, қисми 3, панҷараҳои 219-236. Қисмҳои сатрӣ, ки хорро такрор мекунанд, хориҷ карда шудаанд. P, I, R, IR – вариантҳои силсила.

О. Мессиаен. Канон. Мисоли № 56 аз ќисми 2-юми китоби «Техникаи забони мусиќии ман».

2) Дар нотаҳои менсурӣ зиёдшавӣ ду баробар зиёд шудани давомнокии нота мебошад, ки бо нуқта пас аз нота нишон дода мешавад. Онро усули сабт низ меноманд, ки дар он нотаҳо дар давоми ду ё се маротиба зиёд карда мешаванд: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

О. Мессиаен. Эпуванте. Мисоли № 50 аз қисми 2 китоби «Техникаи забони мусиқии ман».

АДАБИЁТ: Дмитриев А., Полифония ҳамчун омили шаклсозӣ, Л., 1962; Тюлин Ю., Санъати контрпункт, М., 1964; З Холопов Ю., Дар бораи се системаи гармонияи хоричй, дар: Мусики ва муосир, чилди. 4, М., 1966; Холопова В., Масъалахои ритм дар эчодиёти бастакорони нимаи аввали асри 1971, М., 1978; Мушохидахои назариявй оид ба таърихи мусикй, шанбе. Мод., М., 1978; Проблемахои ритм мусикй, Ст. Мод., М., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Ҳамчунин нигаред. дар Art. қайди менсурӣ.

ВП Фраёнов