Фуга |

лат., Италия. фуга, равшан. – давидан, парвоз, ҷараёни тез; фугаи англисӣ, фаронсавӣ; Фуги Олмон

1) Шакли мусиқии бисёровозӣ, ки ба пешниҳоди тақлидии мавзӯи инфиродӣ бо иҷроиши минбаъда (1) бо овозҳои гуногун бо коркарди тақлидӣ ва (ё) контраунталӣ, инчунин (одатан) инкишоф ва анҷомдиҳии тоналӣ-гармонӣ асос ёфтааст.

Фуга шакли хеле инкишофёфтаи мусиқии тақлидӣ-контрапунталӣ мебошад, ки тамоми боигарии полифонияро аз худ кардааст. Доираи мундариҷаи Ф. амалан номаҳдуд аст, аммо дар он унсури ақлӣ бартарӣ дорад ё ҳамеша эҳсос мешавад. F. бо пуррагии хиссиёт ва дар айни замон махдудияти баён фарк мекунад. Инкишоф дар Ф. табиатан ба тафсир, мантиқӣ монанд карда мешавад. далели рисолаи пешниҳодшуда – мавзӯъ; дар бисёр намунаҳои классикӣ, ҳама Ф. аз мавзуъ «руёнда шудааст» (чунин Ф. дар муқоиса бо озод, ки дар онҳо маводе, ки ба мавзӯъ алоқаманд нест) ворид карда мешавад, сахтгир номида мешаванд. Инкишофи шакли Ф. раванди тагйир додани мусикии аслист. фикрҳое, ки дар онҳо навсозии пайваста ба сифати дигари тасвирӣ оварда намерасонад; ба вучуд омадани контрасти хосила, аслан хоси классикй нест. F. (ки ин ходисахоеро истисно намекунад, ки инкишофи аз чихати микьёс симфонй боиси аз нав дида баромадани мавзуъ мегардад: масалан, садои мавзуъ дар экспозиция ва хангоми гузаштан ба код дар органи Бах. F. ноболиғ, BWV 543). Ин фарқи асосии байни Ф. ва шакли соната. Агар дигаргунсозихои образноки охирин ЧУДО шудани мавзуъро пешбинй кунанд, пас дар Ф. - шакли моњиятан вариационї - мавзўъ ягонагии худро нигоњ медорад: он дар контрапунталњои гуногун сурат мегирад. пайвастагиҳо, калидҳо, дар реестри гуногун ва гармоника гузошта мешаванд. шароите, ки гуё бо нури гуногун равшан карда шуда бошад, паҳлӯҳои гуногунро ошкор мекунад (асосан, якпорчагии мавзӯро аз он халалдор намекунад, ки он гуногун аст – он дар гардиш ё, масалан, дар стриттасҳо садо медиҳад, на пурра; ҷудошавии ҳавасмандӣ ва парокандагӣ. ). F. ягонагии зид-ди азнавсозии доимй ва унсурхои сершумори устувор аст: аксар вакт дар комбинацияхои гуногун мукобилро нигох медорад, интермедияхо ва стреттахо аксар вакт вариантхои хамдигар мебошанд, шумораи доимии овозхои баробар нигох дошта мешавад ва суръат дар тамоми Ф. (истисно, масалан, дар асархои Л. Бетховен кам аст). F. бодиққат баррасӣ кардани таркибро бо тамоми ҷузъиёт пешбинӣ мекунад; воқеан полифонӣ. хосият дар омезиши сахтгириҳои шадид, рационализми сохтмон бо озодии иҷро дар ҳар як ҳолати мушаххас ифода меёбад: барои сохтани Ф. қариб «қоидаҳо» вуҷуд надоранд ва шаклҳои Ф. беохир гуногунанд, гарчанде ки онҳо ба омезиши ҳамагӣ 5 унсур – мавзӯъҳо, посухҳо, мухолифатҳо, интермедияҳо ва стритҳо асос ёфтаанд. Он[о бахш[ои сохторb ва семантикии фалсафаро ташкил меди[анд, ки вазифа[ои экспозитсионb, инкишофёбанда ва ни[оb доранд. Тобеияти гуногуни онхо навъхои шаклхои фалсафа — 2-кисм, 3-кисм ва гайраро ташкил медихад. мусиқӣ; вай ба сер. асри 17, дар тамоми таърихи худ аз тамоми дастовардҳои музаҳо ғанӣ гашт. санъат-ва ва то хол шакле бокй мемонад, ки на образхои нав ва на во-ситахои охирини ифода бегона карда нашудааст. F. дар усулхои композицияи тасвирии М. K.

Мавзӯи Ф., ё пешвои (кӯҳнашуда) (лотинӣ dux; олмонӣ Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; предмети англисӣ; soggetto итолиёвӣ; sujet фаронсавӣ), дар мусиқӣ нисбатан пурра аст. андешаҳо ва оҳанги сохторӣ, ки дар 1-уми овозҳои воридотӣ баргузор мешавад. Давомнокии гуногун — аз 1 (Ф. аз сонатаи яккавии скрипкаи Бах No 1) то 9—10 бар — ба хусусияти мусикй вобаста аст (мавзуъхо дар Ф.-и суст одатан кутоханд; мавзуъхои мобили дарозтар, аз чихати шакли ритмикй якхела, масалан, дар хотимаи квартети оп.59 No 3 Бетховен), аз ичрокунанда. воситахо (мавзуъхои орган, хайкалхои хор назар ба скрипка, клавиер дарозтаранд). Мавзӯъ дорои ритми ҷолибе дорад. намуди зоҳирӣ, ки ба шарофати он ҳар як муқаддимаи он равшан фарқ мекунад. Индивидуалии мавзуъ фарки Ф.-ро хамчун шакли услуби озод ва таклид. шаклҳои услуби қатъӣ: мафҳуми мавзӯъ барои охирин бегона буд, презентатсияи stretta бартарӣ дошт, оҳанг. расмхои овозхо дар процесси таклид ба вучуд омадаанд. Дар Ф.-и мавзуъ аз аввал то ба охир хамчун чизи додашуда, ташаккул дода мешавад. Мавзӯъ мусиқии асосӣ аст. Фикри Ф., якдилона баён карда шуд. Намунаҳои аввали Ф. бештар бо мавзӯҳои кӯтоҳ ва суст фардӣ хосанд. Классикӣ навъи мавзӯъест, ки дар кори Ҷ.С.Бах ва Г.Ф.Хендел таҳия шудааст. Мавзӯъҳо ба муқобил ва ғайримуқаррарӣ (якхела), якрангӣ (ғайримодуляторӣ) ва модуляторӣ тақсим мешаванд. Мавзӯъҳо якхелаанд, ки ба як ангеза асос ёфтаанд (нигаред ба мисоли дар поён, а) ё якчанд ангезаҳои наздик (нигаред ба мисоли зер, б); дар баъзе мавридҳо нақш аз рӯи вариант фарқ мекунад (ниг. мисол, в).

а) Бах. Фуг дар с-молл аз чилди 1-уми Клавьеи хуб, мавзуъ. б) Ҷ.С.Бах. Fugue A-dur барои Орган, BWV 536, Мавзӯъ. в) Ҷ.С.Бах. Фуги фис-молл аз чилди 1-уми «Клавьери хуш-муомила», мавзуъ.

Мавзӯъҳое, ки дар муқобили мотивҳои аз ҷиҳати оҳанг ва ритмикӣ гуногун асос ёфтаанд, муқобил ҳисобида мешаванд (ниг. ба мисоли зер, а); вақте ки яке аз мотивҳо (аксаран ибтидоӣ) ақлро дар бар мегирад, умқи муқоиса меафзояд. фосила (нигаред ба мисолҳо дар Санъат. Услуби озод, сутуни 891).

Дар ин гуна мавзӯъҳо асосҳо фарқ мекунанд. мавзӯӣ (баъзан бо таваққуф ҷудо карда мешавад), бахши рушд (одатан пайдарпай) ва хулоса (нигаред ба мисоли зер, б). Мавзӯъҳои ғайримодуляциявӣ бартарӣ доранд, ки дар як калид оғоз ва анҷом меёбанд. Дар мавзӯҳои модуляторӣ, самти модуляция бо доминант маҳдуд аст (нигаред ба мисолҳо дар сутуни 977).

Мавзӯъҳо бо равшании тонӣ хосанд: бештар мавзӯъ бо задани сусти яке аз садоҳои тоникӣ оғоз мешавад. сегонахо (аз чумла Ф. Фис-дур ва Б-дур аз чилди 2-и асари «Клави-ри хушмуомилаи Бах» хастанд; минбаъд ин ном бе нишон додани муаллиф — «ХТК» ихтисор карда мешавад), одатан дар вакти пурзури тоник ба охир мерасад. . сеюм.

а) Бах. Консерти Бранденбург № 6, қисми 2, мавзӯъ бо овозҳои ҳамроҳ. б) Ҷ.С.Бах. Фуги дар до-маор барои Орган, BWV 564, Мавзӯъ.

Дар доираи мавзўъ инҳирофҳо имконпазиранд, бештар ба зердоминант (дар Ф. фис-молл аз чилди 1-уми КТК, инчунин ба доминант); хроматикии пайдошаванда. Тадқиқоти минбаъдаи возеҳи тонро вайрон намекунанд, зеро ҳар як садои онҳо муайян дорад. заминаи гармоникӣ. Хроматизмҳои гузаранда барои мавзӯъҳои Ҷ.С.Бах хос нестанд. Агар мавзўъ пеш аз муқаддимаи љавоб ба охир расад, он гоњ кодета ворид карда мешавад, ки онро бо иловаи муќобил пайваст кунад (Эс-дур, Г-дур аз љилди 1-уми «ХТК»; инчунин ба мисоли зер нигаред, а). Дар бисьёр мавзуъхои Бах ба таври намоён анъанахои хори кухна таъсир мегузоранд. полифония, ки ба хатти полифония таъсир мерасонад. оҳангҳо, дар шакли stretta (нигаред ба мисоли зер, б).

ҶС Бах. Фуги дар минор барои орган, BWV 548, мавзӯъ ва оғози ҷавоб.

Аммо, аксари мавзӯъҳо бо вобастагӣ аз гармоникаи аслӣ тавсиф мешаванд. пайдарпаии, ки ба воситаи "дурахшон" оҳанг. расм; дар ин, махсусан, вобастагии Ф.-и асрхои 17—18 зохир мегардад. аз мусикии нави гомофонй (ба мисоли бадей. Услуби озод, сутуни 889 нигаред). Дар мавзуъхо полифония нихон аст; хамчун хатти пастшавандаи метрик- истинод (ниг. ба мавзуи Ф. c-молл аз чилди 1-уми «ХТК»); дар баъзе мавридњо овозњои пинњонї чунон инкишоф меёбанд, ки дар доираи мавзўъ таќлид ба амал меояд (ниг. мисолњои а ва б).

пуррагии гармонй ва охангнокй. сер шудани полифонияи пинҳон дар мавзӯъҳо дар миёна. дараҷаҳо сабаб шуда буданд, ки Ф. барои шумораи ками овозҳо навишта мешавад (3-4); 6-,7-овозӣ дар Ф. одатан бо навъи кӯҳна (аксар вақт хор) алоқаманд аст.

ҶС Бах. Макка х-молл, № 6, «Гратиас агимус тиби», ибтидои (бо хамрохии оркестр партофта шудааст).

Табиати жанри мавзуъхо дар мусикии барокко мураккаб аст, зеро мавзуъизми типи тадричан инкишоф ёфта, охангро аз худ мекунад. Хусусиятҳои он шаклҳое, ки пеш аз F. Дар majestic org. аранжировкахо, дар хор. Ф.аз омма ва шавку хаваси Бах, хорал асоси мавзуъхо мебошад. Мавзуи сурудхои халкй аз бисьёр чихат ифода ёфтааст. намунахо (Ф. дис-молл аз чилди 1-уми «ХТК»; орг. Ф. г-молл, BWV 578). Монандӣ ба суруд вақте афзоиш меёбад, ки мавзӯъ ва ҷавоб ё ҳаракатҳои 1 ва 3 ба ҷумлаҳои як давра монанд бошанд (fughetta I аз The Goldberg Variations; org. toccata E-dur, қисм дар 3/4, BWV 566). .

а) АСТ Bax. Фантазияи хроматикӣ ва фуга, мавзӯи фуга. б) Ҷ.С.Бах. Фуга дар шакли хурд барои орган, BWV 542, мавзӯъ.

Мавзӯи Бах бо рақс бисёр робита дорад. мусикй: мавзуи F. c-молл аз чилди 1-уми «ХТК» бо бурре алокаманд аст; мавзӯъ org. F. g-moll, BWV 542, аз рақси суруди "Ick ben gegroet" сарчашма гирифта, ба аллемандҳои асри 17 ишора мекунад. (ниг. Протопопов Вл., 1965, сах. 88). Мавзӯъҳои G. Purcell дорои ритми jig мебошанд. Камтар ба мавзӯъҳои Бах, мавзӯъҳои соддатари "плакат"-и Гендел то моҳи декабр ворид мешаванд. навъхои охангхои опера, масалан. речитативй (Ф. д-молл аз «Энсемаи 2-и Гендель), хоси кахрамонй. арияхо (Ф. Д-дур аз чилди 1-уми «ХТК»; хори хотимавй аз ораторияи «Месих»-и Гендель). Дар мавзуъхо интонацияхои такрорй истифода мешаванд. муомилот — ба ном. мусикй-реторика. рақамҳо (ниг. Захарова О., 1975). А.Швейтцер нуктаи назареро, ки аз руи он мавзуъхои Бах тасвир шудаанд, химоя кард. ва рамзӣ. маънои. Таъсири бевоситаи тематикии Гендель (дар ораторияхои Гайдн, дар финали симфонияи Бетховен № 9) ва Бах (Ф. дар хор. оп. оп. 1-и Бетховен, П. барои Шуман, барои орган Брамс) доимй ва доимй буд. пурзур (ба дарачаи тасодуф: мавзуи Ф. сис-молл аз чилди 131-уми «ХТК» дар Агнус аз «Масс Эс-дур»-и Шуберт). Баробари ин дар мавзуъхои Ф.-и ба пайдоиши жанр, сохти образнок, таркиб ва созгорй алокаманд сифатхои нав ворид мешаванд. Вижагиҳо. Хамин тавр, мавзуи фуга Аллегро аз увертюра ба операи «Флейтаи сехрнок»-и Моцарт хусусиятхои сшерцо дорад; Ф.-и бо хаячон лирикй аз сонатаи худ барои скрипка, К.-В. 1. Хусусияти нави мавзуъхо дар асри 402 f. истифодаи суруднависӣ буд. Инҳо мавзӯъҳои фугаҳои Шуберт мебошанд (нигаред ба мисоли зер, а). Унсури суруди халкй (Ф. аз сарсухани «Иван Сусанин»; фюгеттахои Римский-Корсаков дар асоси сурудхои халкй), баъзан охангхои романтикй (фп. Ф. а-молл Глинка, д-молл Лядов, интонацияхои элегия дар ибтидои кантатаи «Юҳанно аз Димишқ» Танеев) бо мавзӯъҳои русӣ фарқ мекунанд. устодон, ки анъанахои онхоро Д. Д. Шостакович (Ф. аз ораторияи «Суруди чангалхо») давом дода буд, В. Я. Шебалин ва дигарон. Нар. мусикй манбаи интонация бокй мемонад. ва ганй гардонидани жанрхо (19 речитативу фугахои Хачатурян, 7 мукаддима ва фраза барои фортепианои бастакори узбек Г.А. Мушель; ба мисоли зер нигаред, б), баъзан дар якчояги бо навтарин воситахои баён (нигаред ба мисоли зер, в) . Ф. дар мавзӯи ҷази Д.Милла бештар ба майдони парадоксҳо тааллуқ дорад.

а) П.Шуберт. Маккаи No 6 Эс-дур, Кредо, бархои 314—21, мавзуи фуга. б) Г.А. Мушел. 24 прелюдия ва фуга барои фортепиано, фуга мавзуи б-молл. в) Б.Барток. Фуга аз Соната барои скрипкаи соло, Мавзуъ.

Дар асрҳои 19 ва 20 арзиши классикиро пурра нигоҳ медорад. намудхои сохти мавзуъ (гомогенй — Ф. барои яккахон скрипка No 1 оп. 131а Регер; контраст — Ф. хотимавй аз кантатаи «Иохани Дамаск»-и Танеев; кисми 1 сонатаи No 1 барои фортепиано Мясковский; хамчун А. стилизация — кисми 2 «Симфонияи Забур»-и Стравинский).

Дар айни замой бастакорон дигар (кам универсал) тарзхои сохт-монро пайдо мекунанд: даврагй дар табиати давраи гомофонй (ниг. ба мисоли зер, а); даврии ангезаи тағйирёбанда aa1 (нигаред ба мисоли зер, б); такрори ҷуфтшудаи гуногун aa1 bb1 (нигаред ба мисоли зер, в); такроршавандагй (ба мисоли зер нигаред, г; инчунин Ф. фис-молл оп. 87 Шостакович); остинатои ритмикй (Ф. Ц-дур аз цикли «24 прелюдия ва фуга»-и Щедрин); остинато дар қисми инкишоф (нигаред ба мисоли зер, д); навсозии доимии ангезаи abcd (махсусан дар мавзӯъҳои додекафонӣ; нигаред ба мисоли f). Ба таври қавитарин намуди зоҳирии мавзӯъҳо дар зери таъсири гармоникаи нав тағйир меёбад. идеяхо. Дар асри 19 яке аз оҳангсозони куллан мутафаккир дар ин самт П.Лист; мавзуъхои у доираи мислаш диданашуда калон доранд (фугато дар соната х-молл кариб 2 октава аст), аз чихати интонация фарк мекунанд. равшанӣ..

а) Д.Д.Шостакович, Фуга дар минор оп. 87, мавзӯъ. б) М.Равел. Fuga из fp. сюитаи «Мабри Куперина», мавзуъ. в) Б.Барток. Мусикии тор, зарб ва виолончель, кисми 1, мавзуъ. г) ДД Шостакович. Фуга дар як опсияи асосӣ. 87, мавзӯъ. е) П.Киндемит. Соната.

Хусусиятҳои полифонияи нави асри 20. дар мазмуни иронӣ пайдо мешаванд, мавзӯи қариб додекафонии Р.Штраус аз симфония. шеъри «Ин тавр гуфт Зардушт», ки дар он сегонахои Ч-Эс-А-Дес мукоиса карда шудаанд (ниг. мисоли зер, а). Мавзӯъҳои асри 20 инҳироф ва модуляция ба калидҳои дур ба амал меоянд (нигаред ба мисоли зер, б), гузариши хроматизмҳо як падидаи меъёрӣ мешаванд (нигаред ба мисоли зер, в); гармонияи хроматикй асос ба мураккабии тачассуми садои санъат оварда мерасонад. тасвир (ба мисоли зер нигаред, d). Дар мавзуъхои Ф. техникаи нав. усулҳо: атоналият (Ф. дар Возеки Берг), додекафония (қисми 1-уми консерти буффи Слонимский; импровизация ва Ф. барои фортепиано Шнитке), сонорантҳо (фугато «Дар зиндони Санте» аз симфонияи Шостакович № 14) ва алеаторӣ (ниг. ) таъсири. Идеяи олиҷаноби эҷод кардани Ф.-ро барои зарб (қисми 3-юми симфонияи Гринблат № 4) ба соҳае тааллуқ дорад, ки берун аз табиати Ф.

а) Р.Штраус. Шеъри симфонии «Заратушт хамин тавр гуфт», мавзуи фуга. б) ХК Медтнер. Сонатаи раъду барк барои фортепиано. оп. 53 № 2, ибтидои фуга. в) А.К.Глазунов. Прелюдия ва Фуга цис-молл оп. 101 № 2 барои fp., мавзӯи фуга. г) X. Я. Мясковский.

В. Лутославский. Прелюдия ва фуга барои 13 асбоби тор, Мавзӯи фуга.

Таќлиди мавзўъ дар калиди доминант ё зертобеъро љавоб ё (кўњнашуда) њамроњ меноманд (лотинї меояд; олмонї Antwort, Comes, Gefährte; љавоби инглисї; risposta итолиёвї; љавоби фаронсавӣ). Ҳама гуна нигоҳ доштани мавзӯъ дар калиди доминант ё субдоминант дар ҳама гуна қисми шакл, ки дар он ҷо ҳукмронии асосӣ аст, инчунин ҷавоб номида мешавад. тональият, инчунин дар тональияхои дуюмдарача, агар хангоми таклид таносуби баландии мавзуъ ва чавоб мисли экспозиция нигох дошта шавад (номи умумии «чавоби октава», ки ба октава дохил шудани овози 2-ро ифода мекунад, то андозае нодуруст аст). , зеро дар асл 2 муқаддима аз мавзӯъ, баъд 2 ҷавоб низ дар октава мавҷуд аст; масалан, № 7 аз ораторияи «Яҳудо Маккаби»-и Гендел).

Муосир Назария ҷавобро васеътар, яъне ҳамчун функсия дар Ф. муайян мекунад, яъне лаҳзаи фурӯзон шудани овози тақлидкунанда (дар ҳама гуна фосила), ки дар таркиби шакл муҳим аст. Дар шаклхои таклиди даврони услуби катъй дар фосилахои гуногун таклид истифода мешуд, вале бо мурури замон чоряки панчум бартарият пайдо мекунад (ниг. мисол дар Сан. Фугато, сутуни 995).

Ду намуди вокуниш дар мошинҳои рикер вуҷуд дорад - воқеӣ ва оҳанг. Ҷавобе, ки мавзӯъро дақиқ таҷдид мекунад (қадами он, аксар вақт арзиши оҳанг низ), ном дорад. воқеӣ. Ҷавоб, дар аввал дорои оҳанг. таѓйироте, ки аз он бармеояд, ки марњилаи I мавзўъ дар љавоб ба марњилаи V (оњанги асосї) ва марњилаи V ба марњилаи I мувофиќат мекунад, ном дорад. тонал (нигаред ба мисоли зер, а).

Илова бар ин, ба мавзӯъе, ки ба калиди бартаридошта модул мекунад, бо модулятсияи баръакс аз калиди бартаридошта ба калиди асосӣ ҷавоб дода мешавад (нигаред ба мисоли зер, б).

Дар мусиқии навиштаҷоти қатъӣ лозим нест, ки ҷавоби тонӣ вуҷуд дошта бошад (гарчанде ки баъзан вохӯрд: дар Кири ва Кристе Элейсон аз оммавӣ дар L'homme arme of Palestrina, ҷавоб воқеӣ аст, дар Qui tollis он ҷо тонист. ), зеро хроматикҳо қабул карда нашудаанд. тағирот дар қадамҳо ва мавзӯъҳои хурд ба осонӣ ба ҷавоби воқеӣ "мувофиқ" мешаванд. Дар услуби озод бо тасвиби мажор ва минор, инчунин навъи нави инстр. мавзуъхои васеъ, зарурати бисьёровозй ба миён омад. инъикоси муносибатхои функсионалии тоник хукмфармост. Ба гайр аз ин, таькид кардани кадамхо, чавоби тонали ибтидои Ф.-ро дар доираи чалби асосй нигох медорад. тоналият.

Қоидаҳои ҷавоби оҳангҳо қатъиян риоя карда шуданд; истисноҳо ё барои мавзӯҳои аз хроматизм бой ва ё дар ҳолатҳое, ки тағйироти тоналӣ оҳангро хеле таҳриф мекарданд. накшкашй (масалан, Ф. е-молл аз чилди 1-уми «ХТК» нигаред).

Ҷавоби субдоминантӣ камтар истифода мешавад. Агар дар мавзӯъ гармонияи доминантӣ ё садо бартарӣ дошта бошад, пас вокуниши субдоминантӣ ҷорӣ карда мешавад (Contrapunctus X аз The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. аз Sonata for Skr. Solo No 1 in G- молл, BWV 1001, Бах); гохо дар Ф. бо чойгиршавии тулонй хар ду намуди чавоб, яъне хукмфармо ва зертобеъан ба кор бурда мешавад (Ф. цис-молл аз чилди 1-уми ЧТ; No 35 аз ораторияи Соломон Гендель).

Аз ибтидои асри 20 дар робита ба тоналию гармонияи нав. намояндагӣ, риояи меъёрҳои вокуниши оҳанг ба арҷгузорӣ ба анъана табдил ёфт, ки тадриҷан риоя намешавад.

а) Бах. Санъати фуга. Контрапунктус I, мавзӯъ ва ҷавоб. б) Ҷ.С.Бах. Фуга дар минор дар мавзӯи аз ҷониби Легрензи барои Орган, BWV 574, Мавзӯъ ва посух.

Контрапозитсия (олмонӣ Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; countersubject инглисӣ; contre-sujet фаронсавӣ; contro-soggetto итолиёвӣ, contrassoggetto) – муқобил ба ҷавоб (ниг. Countersubject).

Интермедия (аз лат. intermedius - дар мобайн ҷойгир аст; Германи Цвишенспиел, Цвишенсатц, Интерлюдиум, Интермеццо, Эпизод, Андаменто (охирин низ мавзуи Ф. андозаи калон); ital. шавковар, эпизод, тамоюл; французхо. фароғат, эпизод, вақтхушӣ; англисӣ. эпизоди фугал; истилоххои «эпизод», «интерлюдия», «дивертименто» ба маънои «интермедия дар Ф. дар адабиёт ба забони русй. яз. аз истифода баромадан; баъзан ин барои таъин кардани интермедия бо роҳи нави коркарди мавод ё дар маводи нав истифода мешавад) дар Ф. - сохтани байни мавзӯъ. Интермедия дар экспресс. ва мохияти сохторй ба рафти мавзуъ мухолифанд: интермедия хамеша сохти характери миёна (инкишофи) мебошад, асосй. рушди соҳаи фаннӣ дар Ф., мусоидат ба таровати садои мавзӯи баъд воридшуда ва эҷоди як хислат барои Ф. моеъро ташкил медиҳанд. Интермедияҳо мавҷуданд, ки рафти мавзӯъро (одатан дар дохили як бахш) ва воқеан инкишофёбанда (ҷудо кардани рафтор) мепайвандад. Ҳамин тариқ, барои экспозиция интермедия хос аст, ки ҷавобро бо муаррифии мавзӯъ дар овози 3 пайваст мекунад (Ф. Д-дур аз чилди 2-юми «ХТК»), кам-кам — мавзуъ бо сарсухани чавоби 4-ум (Ф. б-молл аз чилди 2) ё бо илова. нигоҳдорӣ (Ф. Фа-мажор аз чилди 2). Чунин интермедияҳои хурд бастаҳо ё кодетҳо номида мешаванд. Интермедия доктор. намудҳо, чун қоида, аз ҷиҳати ҳаҷм калонтаранд ва ё дар байни қисмҳои форма истифода мешаванд (масалан, ҳангоми гузаштан аз экспозиция ба қисмати инкишофёбанда (Ф. Ц-дур аз чилди 2-юми «ХТК»), аз он ба такрор (Ф. ч-молл аз чилди 2)) ё дар даруни чилди инкишофёбанда (Ф. Ас-дур аз чилди 2) ё такрорй (Ф. Ф-дур аз чилди 2) фасли; Сохтмонро дар хислати интермедия, ки дар охири Ф. вокеъ аст, тамомкунанда меноманд (ниг. F. Мажор аз чилди 1 «ХТК»). Интермедияҳо одатан ба ангезаҳои мавзӯъ - ибтидоӣ асос ёфтаанд (Ф. c-молл аз чилди 1-уми «ХТК») ё чилди охирин (Ф. в-молл аз чилди 2, ченаки 9), аксаран аз руи материали оппозиционй (Ф. ф-молл аз чилди 1), баъзан — кодетхо (Ф. Эс-дур аз чилди 1). Соло. маводе, ки ба мавзўъ мухолиф аст, нисбатан кам аст, аммо ин гуна интермедияҳо одатан дар иборасозӣ нақши муҳим доранд. (Кири No 1 аз мачмуаи Бах дар х-молл). Дар ҳолатҳои махсус интермедияҳо ба Ф ворид карда мешаванд. унсури импровизатсия (интермедияҳои гармонӣ-образӣ дар ор. toccate in minor, BWV 565). Сохтори интермедияҳо касрӣ аст; Дар байни усулҳои инкишоф ҷои 1-умро пайдарпай – оддӣ (барҳои 5-6 дар Ф. в-молл аз чилди 1-уми «ХТК») ё 1-уми канонй (дар хамон чо, сатрхои 9—10, бо илова. овоз) ва разряди 2 (Ф. фис-молл аз чилди 1, сатри 7), одатан на бештар аз 2—3 звено бо кадами дуюм ё сеюм. Ҷудокунии мотивҳо, пайдарпайҳо ва азнавсозии амудӣ фосилаи бузургро ба рушд наздик мекунад (Ф. Цис-дур аз чилди 1, садифадои 35—42). Дар баъзе Ф. интермедияҳо бармегарданд, баъзан муносибатҳои сонатаро ташкил медиҳанд (ниг. сутунхои 33 ва 66 дар Ф. f-moll аз чилди 2-юми «ХТК») ё системаи эпизодхои гуногунранг (Ф. c-moll ва G-dur аз чилди 1) ва мураккабшавии тадриҷии сохтории онҳо хос аст (Ф. аз сюитаи «Мабри Куперин»-и Равел). Аз чихати тематикй «мухтасар» Ф. бе интермедия ё интермедияҳои хурд каманд (Ф. Кайри аз Реквиеми Моцарт). Чунин Ф. ба мукобилн мохирона тобеъ карда мешавад. пешрафтҳо (стрети, ғайра. дигаргуниҳои мавзӯъ) ба рисерка наздик шавед - fuga ricercata ё figurata (P.

Стретта - тақлидкунии шадид. иљрои мавзўи Ф., ки дар он овози таќлидкунанда то охири мавзўъ бо овози аввал ворид мешавад; stretta метавонад дар шакли оддӣ ё каноникӣ навишта шавад. тақлидҳо. Экспозиция (аз лат. экспозиция — экспозиция; Нем. экспозицияи муштарак, намоиши аввал; Англисӣ, фаронсавӣ. фош шудан, фош кардан; ital. esposizione) тақлиди 1 номида мешавад. гурӯҳ дар F., ҷилди. e. Бахши 1 дар Ф., ки аз муқаддимаҳои ибтидоии мавзӯъ дар ҳама овозҳо иборат аст. Оғози монофонӣ маъмуланд (ба истиснои Ф. ҳамроҳӣ мекунанд, масалан. Кайри № 1 аз массаи Бах дар х-молл) ва мавзўи ивазшаванда бо посух; баъзан ин тартибот вайрон карда мешавад (Ф. Г-дур, ф-молл, фис-молл аз чилди 1-уми «ХТК»); Ф.-и хор, ки дар он овозҳои ба ҳам наздик дар октава тақлид карда мешаванд (мавзуъ-мавзуъ ва ҷавоб-ҷавоб: (ниҳоии Ф. аз ораторияи «Чор фасли сол»-и Гайдн) октава номида мешавад. Ҷавоб дар як вақт ворид карда мешавад. бо охири мавзуъ (Ф. дис-молл аз чилди 1 «ХТК») ё баъд аз он (Ф. Фис-дур, хамон чо); Ф., ки дар он ҷавоб пеш аз анҷоми мавзӯъ ворид мешавад (Ф. Э-дур аз чилди 1, Цис-дур аз чилди 2-юми «ХТК»), стретто, фишурда номида мешавад. Дар 4-гол. Овозҳо аксар вақт ҷуфт-ҷуфт ворид мешаванд (Ф. Д-дур аз чилди 1-уми «ХТК»), ки бо анъанахои муаррифии фугаи даврони хаттии сахт алокаманд аст. бузург ифода мекунад. тартиби муқаддимаҳо муҳим аст: экспозиция аксар вақт тавре ба нақша гирифта мешавад, ки ҳар як овози воридотӣ шадид ва хуб фарқкунанда бошад (бо вуҷуди ин, ин қоида нест: ба поён нигаред). F. г-молл аз чилди 1-уми «ХТК»), ки махсусан дар органхо ахамияти калон дорад, масалан, клавиер Ф. тенор – альто – сопрано – басс (Ф. Д-дур аз чилди 2-юми «ХТК»; org. F. D-dur, BWV 532), альто – сопрано – тенор – басс (Ф. в-молл аз чилди 2-юми «ХТК») ва гайра; муқаддимаҳо аз овози боло ба поён ҳамон шаъну шараф доранд (Ф. e-moll, ҳамон ҷо), инчунин тартиби бештар динамикии воридшавии овозҳо - аз поён ба боло (Ф. цис-молл аз чилди 1-уми «ХТК»). Ҳудуди бахшҳо дар чунин шакли моеъ ба монанди Ф. шартӣ мебошанд; агар мавзўъ ва љавоб бо њама овозњо гузаронида шаванд, экспозиция анљомёфта њисобида мешавад; интермедияи минбаъда ба экспозиция мансуб аст, агар он каденсия дошта бошад (Ф. в-молл, г-молл аз чилди 1-уми «ХТК»); дар акси ҳол, он ба бахши рушдкунанда тааллуқ дорад (Ф. Ас-дур, ҳамон ҷо). Вақте ки экспозиция хеле кӯтоҳ аст ё экспозицияи махсусан муфассал талаб карда мешавад, яке ҷорӣ карда мешавад (дар 4 сар. F. Д-дур аз чилди 1-уми «ХТК» эффекти мукаддимаи овози 5) ё якчанд. илова кардан. баргузор гардид (3 дар 4-рав. org Ф. g-moll, BWV 542). Намоишҳои иловагӣ дар ҳама овозҳо як экспозицияро ташкил медиҳанд (Ф. Э-дур аз чилди 1-уми «ХТК»); ба тартиби дигари муқаддима нисбат ба намоиш ва тақсими баръакси мавзӯъ ва ҷавоб бо овоздиҳӣ хос аст; Муқовиматҳои Бах одатан контраунталӣ мебошанд. инкишоф (дар Ф. Ф-дур аз чилди 1 «ХТК» — стретта, дар Ф. Г-дур — баргардондани мавзуъ). Баъзан дар доираи экспозиция дигаргунихои чавобй ба амал меоянд, ки аз хамин сабаб навъхои махсуси Ф. ба миён меояд: дар муомилот (Контрапункт V аз асари Бах «Санъати фуга; Ф. XV аз 24 прелюдия ва Ф. барои fp. Щедрин), кам карда шудааст (Контрапункт VI аз Санъати Фуга), васеъ карда шудааст (Контрапункт VII, ҳамон ҷо). Гӯшдории тоналӣ устувор ва қисми устувортарини шакл аст; сохти деринаи он (чун принцип) дар истехсолот нигох дошта мешуд. 20 дар. Дар 19 ин. барои ташкили экспозиция дар асоси таклид ба гай-рианъанавй барои Ф. фосилаҳо (А. Рейх), аммо, дар санъат. онҳо танҳо дар асри 20 ба амалия ворид шуданд. дар зери таъсири озодии гармоникии мусикии нав (Ф. аз квинтет ё. 16 Танеева: c-es-gc; П. дар «Сонатаи раъду барк» барои фортепиано. Metnera: fis-g; дар Ф. В-аз боло. 87 Ҷавоби Шостакович дар калиди параллелӣ; дар Ф. дар Ф аз «Лудус тоналис»-и Хиндемит чавоб дар дакика, дар А дар сеюм; дар сегонаи антоналии Ф. аз 2 д. «Воззека» Берга, такт 286, ответы в ув. нону, малу, сексту, ум. панҷум). Намоишгоҳи Ф. баъзан бо хосиятҳои инкишофёбанда, масалан. дар цикли «24 прелюдия ва фуга»-и Щедрин (маънои тагйироти чавоб, мухолифатхои нодуруст нигох дошташуда дар Ф. XNUMX, XNUMX) бошад. Фасли F., ки пас аз экспозиция, инкишофёбанда номида мешавад (он. қисми гузаранда, қисми миёна; Бахши рушди забони англисӣ; французхо. partie du dévetopment; ital. partie di sviluppo), баъзан - қисми миёна ё инкишоф, агар интермедияҳои дар он мавҷудбуда усулҳои табдилдиҳии мотивиро истифода баранд. Контрапунтали имконпазир. (контрпункти мураккаб, стретта, табдили мавзӯъ) ва гармоникаи тоналӣ. (модуляция, бозсозӣ) воситаи рушд. Секцияи тараккикунанда структураи катъиян мукарраршуда надорад; одатан ин конструк-цияи ноустувор аст, ки як катор холдинги якка ва ё гурухиро дар калидхо ифода мекунад, то-рих дар экспозиция набуд. Тартиби ҷорӣ намудани калидҳо ройгон аст; Дар ибтидои бахш одатан тоналити параллелӣ истифода мешавад, ки ранги нави модалӣ медиҳад (Ф. Эс-дур, г-молл аз чилди 1-уми «ХТК»), дар охири бахш — калидхои гурухи субдоминантй (дар Ф. Ф-дур аз чилди 1 — д-молл ва г-молл); истисно карда намешаванд ва гайра. вариантхои инкишофи тон (масалан, дар Ф. ф-молл аз чилди 2 «ХТК»: Ас-дур-Эс-дур-ц-молл). Аз доираи тонализми дарачаи 1-ум баромадан ба Ф. баъдтар (Ф. d-moll аз Реквиеми Моцарт: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Қисми таҳиякунанда ақаллан як презентатсияи мавзӯъро дар бар мегирад (Ф. Фис-дур аз чилди 1-уми «ХТК»), вале одатан шумораи онхо зиёд аст; Холдингҳои гурӯҳӣ аксар вақт аз рӯи намуди таносуби байни мавзӯъ ва ҷавоб сохта мешаванд (Ф. f-moll аз ҷилди 2-юми «ХТК»), то ки баъзан қисмати таҳиякунанда ба экспозиция дар калиди дуюмдараҷа шабоҳат дорад (Ф. e-moll, ҳамон ҷо). Дар бахши таҳиякунанда, стреттаҳо, тағироти мавзӯъҳо васеъ истифода мешаванд (Ф.

Аломати бахши ниҳоии F. (нем. SchluYateil der Fuge) бозгашти қавӣ ба асосӣ аст. калид (аксар вакт, вале на ба мавзуъ алокаманд аст: дар Ф. Ф-дур аз чилди 1-уми «ХТК» дар ченакхои 65—68, мавзуи «хул шудан» дар тасвир; дар 23—24 Ф. Д-дур. 1-ум мотив бо тақлид, 2-юм дар сатрҳои 25-27 – бо аккордҳо «васеъ карда шудааст». Қисмат метавонад бо ҷавоб (F. f-moll, ченаки 47, аз ҷилди 1; F. Es-dur, ченак 26, аз ҳамон ҳаҷм – ҳосили сурби иловагӣ) ё дар калиди зердоминантии ч оғоз шавад. . арр. барои омезиш бо рушди пештара (Ф. Б-дур аз чилди 1, ченаки 37; Фис-дур аз хамон чилди 28 — аз сурби иловагй гирифта шудааст; Фис-дур аз чилди 2, 52 — пас аз ташбех. бо экспозиция), ки он хам дар гармонияхои тамоман гуногун пайдо мешавад. шароит (Ф. дар Г дар «Лудус тоналис»-и Хиндемит, бари 54). Фасли хотимавй дар фугахои Бах одатан кутохтар аст (такрор дар Ф. ф-молл аз чилди 2 истисно аст) назар ба экспозиция (дар Ф. ф-молл аз чилди 4-уми «ХТК» 1 спектакль). ), то ба андозаи каденсаи хурд (Ф. Г-дур аз чилди 2-юми «ХТК»). Барои таҳкими калиди асосӣ, аксар вақт нигоҳдории зеризаминии мавзӯъ ҷорӣ карда мешавад (Ф. Ф-дур, бар 2 ва ф-молл, бар 66, аз ҷилди 72-юми «ХТК»). Овозҳо дар ҷамъбаст. фасли, чун қоида, хомӯш карда намешавад; дар баъзе мавридхо дар хулоса фишурдани фактура ифода ёфтааст. намоиши аккорд (Ф. Д-дур ва г-молл аз чилди 2-уми «ХТК»). Бо иродаи хулоса. қисмат баъзан кулминатсияи шаклро, ки аксар вақт бо стретта алоқаманд аст, муттаҳид мекунад (Ф. г-молл аз чилди 1). Хулоса кунед. характер бо матни аккордї (1 ченаки охирини њамон Ф.) мустањкам мешавад; ки фасл чун кода хурд хулосае дошта метавонад (сахрахои охирини Ф. с-молл аз чилди 2-уми «ХТК», зери хатти тоники. орг. абзац; дар Ф. зикршуда дар Г-и Хиндемит — бассо остинато); дар дигар мавридхо бахши хотимавй кушода шуда метавонад: он ё идомаи навъи дигар дошта бошад (масалан, вакте ки Ф. як кисми тахияи соната мебошад) ё дар кодаи васеъи давра, ки наздик аст, иштирок мекунад. дар хислат ба вуруд. порча (орг. прелюдия ва П. а-молл, BWV 1). Истилоҳи "такрор" барои хулоса кардан. фасли Ф.-ро танхо ба таври шартй, ба маънои умумй, бо назардошти хатмии тафовутхои сахт татбик кардан мумкин аст. фасли Ф. аз экспозиция.

Аз тақлид. шаклхои услуби катъй, Ф. усулхои сохти экспозиция (Кири аз оммаи панге лингва аз Чоскин Деспрес) ва чавоби тониро мерос гирифтааст. Барои чанде пешгузаштаи Ф. ки мотет буд. Аслан вок. шакл, motet пас ба instr кӯчид. мусикй (Josquin Deprez, G. Isak) ва дар канзон истифода бурда шуд, ки дар он фасли оянда полифони аст. варианти қаблӣ. Фугаҳои Д. Букстехуде (ниг. масалан, орг. прелюдия ва П. д-молл: муқаддима – П. – квази Recitativo – варианти Ф. – хулоса) воқеан канзонҳо мебошанд. Наздиктарин пешгузаштаи Ф. органи якторикӣ ё клавири рисеркар (як торикӣ, ғании мавзӯии матни стретта, усулҳои табдили мавзӯъ, вале мавҷуд набудани интермедияҳои хоси Ф.) буд; Ф. мошинхои рикери худро С Шейдт, И Фробергер меноманд. Канзону рисеркархои Г.Фрескобалди, инчунин каприччио ва фантазияхои орган ва клавиери Я. Раванди ташаккули шакли Ф. тадриҷан буд; муайяни "1-уми F" -ро нишон диҳед. имконнопазир.

Дар байни намунаҳои аввал шакле маъмул аст, ки дар он бахшҳои таҳиякунанда (zweite Durchführung олмонӣ) ва ниҳоӣ вариантҳои экспозитсия мебошанд (ниг. Натиҷа, 1), аз ин рӯ, шакл ҳамчун занҷири зидди экспозитсияҳо тартиб дода шудааст (дар кори зикршуда). Букстехуде Ф. аз экспозиция ва 2 варианти он иборат аст). Яке аз му[имтарин дастовард[ои замони Г.Ф.Гандел ва Й.С.Бах ба фалсафа ворид намудани инкишофи тонист. Лаҳзаҳои асосии ҳаракати тоналӣ дар Ф. бо каденсияҳои равшан (одатан комил комил) қайд карда мешаванд, ки дар Бах аксар вақт бо ҳудуди экспозиция мувофиқат намекунанд (дар Ф. Д-дур аз чилди 1-уми КТК. каденцияи номукаммал дар ченаки 9 «дар кашидан» х-молл-ное ба экспозиция оварда мерасонад), кисмхои ривочй ва хотимавй ва «бурида»-и онхо (дар хамин Ф. каденси мукаммал дар е-молл дар бари 17 дар мобайни инкишофёбанда. қисм формаро ба 2 қисм тақсим мекунад). Навъхои сершумори шакли ду-чузъй мавчуданд: F. C-дур аз чилди 1-уми «ХТК» (каденза а-молл, ченаки 14), Ф. шакл (каденса бар доминант, ченаки 17, каденсия дар дис-молл дар мобайни бахши инкишоф, сатри 23); вижагихои сонатаи кухна дар Ф. д-молл аз чилди 1 (стретта, ки кисми 1-ро ба охир мерасонад, дар охири Ф. ба калиди асосй гузаронида шудааст: нигаред ба сатрхои 17—21 ва 39—44). . Намунаи шакли се-кисм — F. е-молл аз чилди 1-уми «ХТК» бо ибтидои равшан хулоса мебарояд. фасли (ченаки 20).

Навъи махсус Ф. мебошад, ки дар он инҳироф ва модуляция истисно нест, аммо иҷрои мавзӯъ ва ҷавоб танҳо дар асоси асос дода мешавад. ва ҳукмронӣ (org. F. c-moll Bach, BWV 549), баъзан - дар хулоса. бахш - дар зербанди (Contrapunctus I аз Санъати Бах аз Fugue) калидҳои. Чунин Ф. баъзан ҳамчун якрангӣ номида мешавад (ниг. Григорьев С. С., Мюллер Т. Ф., 1961), стабил-тоналй (Золотарев В. А., 1932), тоник-до. Асоси инкишоф дар онҳо одатан ин ё он контрапунтал аст. комбинацияҳо (ниг. дарозиҳо дар Ф. Эс-дур аз чилди 2-юми «ХТК»), бозсозй ва тагйир додани мавзуъ (ду кисми Ф. C-moll, се қисм Ф. д-молл аз чилди 2-юми «ХТК»). То андозае архаикӣ аллакай дар давраи И. C. Бах, ин шаклҳо танҳо баъзан дар замонҳои баъдӣ пайдо мешаванд (ниҳоии диверсиссияи № XNUMX). 1 барои баритонҳои Гайдн, Хоб. XI 53). Шакли рондошакл вақте пайдо мешавад, ки порчаи асосӣ ба бахши таҳиякунанда дохил карда мешавад. тоналӣ (дар Ф. Цис-дур аз чилди 1 «ХТК», тадбири 25); Моцарт ба ин шакл муроҷиат кард (Ф. c-moll барои сатр. квартет, К.-В. 426). Бисёре аз фугаҳои Бах дорои хусусиятҳои соната мебошанд (масалан, купе №. 1 аз Масса дар х-молл). Дар шаклхои замони пас аз Бах таъсири меъёрхои мусикии гомофонй ба назар мерасад ва шакли равшани се хисса ба майдон меояд. муаррих. Корнамоии симфонистони Вена ба хам наздик шудани шакли соната ва Ф. шакли фугаи шакли соната (финалии квартети Г-дури Моцарт, К.-В. 387), ё ба сифати симфонизатсияи Ф., махсусан, табдил додани бахши инкишофёбанда ба соната (финалии квартет, оп. 59 Не. 3 Бетховен). Дар асоси ин комьёбихо махсулот ба вучуд оварда шуд. дар гомофонй-полифонй. шаклҳо (комбинатсияҳои соната бо дугонаи Ф. дар финали симфонияи 5-уми Брукнер бо чоргонаи Ф. дар хори хотимавии кантатаи «Пас аз хондани забур»-и Танеев бо дунари Ф. дар кисми 1 симфонияи «Артист Матис»-и Хиндемит) ва намунахои барчастаи симфонияхо. F. (Кисми 1-уми оркестри 1-ум. сюитахои Чайковский, финали кантатаи «Иохани Димишк»-и Танеев, орк. Вариантҳои Регер ва Фуга дар мавзӯи Моцарт. Гравитация ба аслияти баён, ки ба санъати романтизм хос аст, ба шаклхои Ф. (хусусиятҳои фантазия дар org. F. дар мавзуи BACH Liszt, бо динамикаи дурахшон ифода ёфтааст. тазодхо, чорй намудани материалхои эпизодй, озодии оханг). Дар мусиқии асри 20 анъанавӣ истифода мешавад. F. шакл медихад, вале дар айни замон майли ба кор бурдани полифонии мураккабтарин мушохида карда мешавад. найранг (ниг. № 4 аз кантатаи «Баъди хондани Забур»-и Танеев). Анъана. шакл баъзан окибати хосият аст. табиати санъати неоклассикӣ (консерти ниҳоӣ барои 2 кадр. Стравинский). Дар бисьёр мавридхо бастакорон кушиш мекунанд, ки дар анъанахо пайдо кунанд. шакли экспресси истифоданашуда. имкониятҳо, пур кардани он бо гармоникаи ғайримуқаррарӣ. мазмун (дар Ф. C-то боло. 87 Ҷавоби Шостакович Мисолидян аст, ниг. қисм - дар шеваҳои табиии рӯҳияи ночиз ва такрорӣ - бо стреттаи Лидия) ё бо истифода аз гармоникаи нав. ва текстура. Дар баробари ин муаллифон Ф. дар асри 20 шаклҳои комилан инфиродӣ эҷод мекунанд. Ҳамин тавр, дар Ф. дар Ф аз «Лудус тоналис»-и Ҳиндемит ҷунби 2 (аз ченаки 30) аз ҷунби 1-ум дар ҳаракати ракишӣ мебошад.

Ба гайр аз чилдхои якхела дар 2, кам-кам 3—4 мавзуъ низ Ф. Ф.-ро аз рӯи чанд. онњо ва комплекси Ф. (барои 2 – дугона, барои 3 – сегона); фарки онхо дар он аст, ки Ф.-и мураккаби контрапунталиро дар бар мегирад. маҷмӯи мавзӯъҳо (ҳама ё баъзе). Ф.-ро оид ба якчанд мавзуъ таърихан аз мотет бармеояд ва ифодакунандаи зерини якчанд Ф.-ро дар мавзуъхои гуногун ифода мекунад (дар орг. прелюдия ва Ф. а-молл Букстехуде 2-тои онхо мавчуд аст). Ин гуна Ф.-ро дар байни орг. ташкили хор; 6-мақсад F. «Aus tiefer Not schrei'ich zu dir»-и Бах (BWV 686) аз экспозицияҳое иборат аст, ки пеш аз ҳар як мисраи хорал ҷойгир шуда, аз рӯи маводи онҳо сохта шудаанд; чунин Ф.-ро строфикӣ меноманд (баъзан истилоҳи олмонии Schichtenaufbau истифода мешавад – қабат-қабат сохтан; ба мисоли сутуни 989 нигаред).

Барои Ф.-и мураккаб тазодҳои амиқи образнок хос нестанд; мавзӯъҳои он танҳо якдигарро ҷудо мекунанд (дуюм одатан мобилӣтар ва камтар инфиродӣ аст). Ф.-ро бо экспозицияи якчояи мавзуъхо (дубора: орг. Ф. х-молл Бах дар мавзуи Корелли, BWV 2, Ф. Кайри аз «Реквиеми Моцарт», прелюдияи фортепиано ва Ф. оп. 579 Танеев; сегона: 29 -сар.. ихтироъ Ф-молл Бах, мукаддима А-дур аз чилди 3-уми «ХТК», чорум Ф. дар финали кантатаи «Баъди хондани Забур»-и Танеев) ва аз чихати техникй соддатар Ф. бо экспозицияхои алохида (дучуб). : Ф.гис-молл аз чилди 1-уми «ХТК», Ф.э-молл ва д-молл оп. 2-и Шостакович, П. дар А аз «Лудус тоналис»-и Хиндемит, сегона: П. чилди 87-юми «ХТК», орг. Ф. Эс-дур, BWV 2, Контрапункт XV аз «Санъати Фуга»-и Бах, № 552 аз кантата Пас аз хондани таронаи Танеев, Ф. ). Баъзе Ф.-хо навъи омехта мебошанд: дар Ф.-сис-молл аз чилди 3-уми ХТК мавзуи 1-ум дар пешниходи мавзуъхои 1 ва 2 мукобил гузошта шудааст; дар 3-уми P. аз Variations Diabelli's on a Theme, оп. 120 Мавзӯъҳои Бетховен дар ҷуфтҳо пешниҳод карда мешаванд; дар Ф. аз тахияи симфонияи 10-уми Мясковский мавзуъхои 1 ва 2-ум якчоя ва 3-ум алохида намоиш дода мешаванд.

ҶС Бах. Органнографияи хорали «Aus tiefer Not schrei' ich зу дир», экспозицияи 1-ум.

Дар суратгирии комплексй нормахои сохти экспозиция хангоми пешниход намудани мавзуи 1; дучор шудан ва гайра камтар сахтгир аст.

Навъи махсусро барои хоре Ф. Ф.-и аз чихати мавзуй мустакил як навъ заминаест барои хорал, ки гох-гох (масалан, дар интермедияхои Ф.) бо давомнокии калоне ичро мешавад, ки бо харакати Ф. мукобил аст. Чунин шакл дар байни орг. . аранжировкаҳои хорӣ аз ҷониби Бах («Jesu, meine Freude», BWV 713); мисоли барчастаи дугонаи П.-и ба хоралй Конфитеори раками 19 аз омма дар б-молл мебошад. Пас аз Бах ин шакл кам дида мешавад (масалан, дугонаи Ф. аз сонатаи органи Мендельсон № 3; Ф. хотимавии кантатаи Танеев "Иохани Димишк"); идеяи ба тахияи Ф. дохил намудани хор дар «Прелюдия», «Чорале» ва «Фуга» барои фортепиано ба амал омад. Франк, дар F. No 15 Х-дур аз «24 прелюдия ва фуга» барои фортепиано. Г. Мушель.

F. ҳамчун шакли асбобӣ ва инструментализм (бо тамоми аҳамияти вок. Ф.) асосй монд. доирае, ки дар давраи минбаъда инкишоф ёфт. Роли Ф. пайваста меафзояд: аз Ҷ. B. Лулли, вай ба фаронсавӣ ворид шуд. увертюра, И. Я Фробергер презентатсияи фугаро дар гиги (дар сюита), итолиёвӣ истифода бурд. устодон Ф. в сонату аз калисо ва консерти гросс. Дар нимаи 2-юм. 17 дар. F. бо муқаддима, пассакаглия муттаҳид шуда, ба токкат дохил шуд (Д. Букстехуде, Г. Муффат); Доктори фанхо филиали инстр. F. — орг. созишхои хор. F. дар оммавй, ораторияхо, кантатахо татбик ёфт. Пазл. тамоюли тараккиёт Ф. классикӣ гирифт. тачассуми эчодиёти И. C. Бах. Асоси полифония. Сикли Бах аз ду қисм иборат аз муқаддима-Ф буд, ки то имрӯз аҳамияти худро нигоҳ доштааст (масалан, баъзе композиторони асри 20. Čiurlionis, баъзан пеш аз он Ф. якчанд прелюдияҳо). Анъанаи дигари муҳим, ки аз Бах бармеояд, ассотсиатсияи Ф. (баъзан якчоя бо прелюдияхо) дар циклхои калон (2 чилд «XTK», «Санъати фуга»); ин шакл дар асри 20. инкишоф додани П. Хин-демит, Д. D. Шостакович, Р. БА. Щедрин, Г. A. Мушель ва дигарон. F. аз тарафи классикони Вена ба тарзи нав ба кор бурда шуд: онро хамчун шакли номзади илмхои фанхо истифода мебурд. аз порчахои соната-симфония. давра, дар Бетховен - ҳамчун яке аз вариантҳои давра ё ҳамчун қисмати шакл, масалан. соната (одатан фугато, на Ф.). Комьёбихои замони Бах дар сохаи Ф. дар устодони асрхои 19—20 васеъ истифода бурда шудаанд. F. на танхо хамчун кисми хотимавии цикл истифода мешавад, балки дар баъзе мавридхо соната Аллегроро иваз мекунад (масалан, дар симфонияи 2-юми Сен-Санс); дар цикли «Прелюдия, хорал ва фуга» барои фортепиано. Франка Ф. контурхои соната дорад ва тамоми композиция хамчун соната-фантазияи бузург ба хисоб меравад. Дар вариантҳои Ф. аксар вақт мавқеи ниҳоии ҷамъбастиро ишғол мекунад (I. Брамс, М. Регер). Фугато дар инкишоф в.-л. аз кисмхои симфония то Ф. ва аксар вақт ба маркази шакл табдил меёбад (финали симфонияи № № Рахманинов. 3; Симфонияҳои Мясковский №. 10, 21); дар шакли Ф. ба.-л гуфтан мумкин аст. аз мавзӯҳои (қисми паҳлӯӣ дар қисми 1-уми квартети Мясковский No. 13). Дар мусикии асрхои 19 ва 20. сохтори образноки Ф. Дар дурнамои ғайричашмдошт ошиқона. лирик. тасвири ангора fp пайдо мешавад. Фуги Шуман (оп. 72 No 1) ва ягона 2-гол. фугаи Шопен. Баъзан (аз китоби Ҳайдн «Чор фасл сар карда, №. 19) Ф. барои тасвир кардан хизмат мекунад. мақсадҳо (тасвири ҷанг дар Макбет аз ҷониби Верди; ҷараёни дарё дар Симф. шеъри «Влтава»-и Сметана; «Эпизоди тирпарронӣ» дар қисмати 2-юми симфонияи Шостакович. 11); дар Ф. романтикӣ мегузарад. образнокӣ – гротескӣ (финалии симфонияи афсонавии Берлиоз), демонизм (оп. F. Баргҳо), киноя (симф. Штраус «Заратуштро хамин тавр гуфт» дар баъзе мавридхо Ф. — барандаи образи кахрамонй (сарсухан аз операи «Иван Сусанин»-и Глинка; симфония. шеъри «Прометей»-и Лист); аз чумлаи бехтарин намунахои тафсири мазхакавии Ф. саҳнаи муборизаро аз охири асри 2 дохил кунед. операи «Устодони Нюрнберг»-и Вагнер, ансамбли хотимавй аз операи «Фальстаф»-и Верди.

2) Мӯҳлат, Қрим дар 14 - барвақт. Дар асри 17 канон таъин карда шуд (ба маънои муосири калима), яъне тақлиди доимӣ дар 2 ё зиёда овоз. «Фуга — шахсияти кисмхои таркиб аз чихати давомнокй, ном, шакл ва аз чихати садо ва таваккуфхои онхо» (И. Тинкторис, 1475, дар китоби: Эстетикаи мусикии асримиёнагии Аврупои Гарбй ва Ренессанс. , саҳ. 370). Таърихан F. пӯшидани чунин канони. жанрҳо ба монанди итолиёвӣ. caccia (caccia) ва фаронсавӣ. шаш (chasse): тасвири маъмулии шикор дар онҳо бо «таъқиб»-и овози тақлид алоқаманд аст, ки аз он номи Ф. Дар ошёнаи 2. 15-ум. ифодаи Missa ad fugam ба вуҷуд меояд, ки оммаеро ифода мекунад, ки бо истифода аз каноникӣ навишта шудааст. техника (d'Ortho, Josquin Despres, Палестрина).

J. Окегем. Фуг, ибтидо.

Дар асри 16 Ф.-и қатъӣ (лотинии legata) ва озод (лотинии sciolta) фарқ мекунад; дар асри 17 Ф.-легата тадричан дар мафхуми канон «хул шуд», Ф.Сциолта дар Ф.-ро дар замони муосир «баромад». ҳис. Азбаски дар Ф.-и асрхои 14—15. овозхо дар расм фарк намекарданд, ин таркибхо дар як хат бо нишон додани усули рамзкушоӣ сабт шудаанд (Дар ин бора дар маҷмӯа нигаред: Вопросҳои шакли мусиқӣ, шумораи 2, М., 1972, саҳ. 7). Fuga canonica дар Epidiapente (яъне П.-и каноникӣ дар панҷуми боло) дар пешниҳоди мусиқии Бах мавҷуд аст; Канони 2-гол бо овози иловагӣ F. дар B аз Hindemith Ludus tonalis.

3) Фуга дар асри 17. - риторикаи мусиқӣ. фигуре, ки ба давидан бо ёрии пай дар пай зуди овозҳо ҳангоми сурудани калимаи мувофиқ тақлид мекунад (ниг. расм).

АДАБИЁТ: Аренский А., Дастур оид ба омӯзиши шаклҳои мусиқии инструменталӣ ва вокалӣ, қисми XNUMX. 1, М., 1893, 1930; Климов М. Г., Дастури мухтасар оид ба омузиши контрпункт, канон ва фуга, М., 1911; Золотарев В. А., Фуга. Роҳнамо барои омӯзиши амалӣ, М., 1932, 1965; Тюлин Ю., Кристаллизатсияи тематика дар эчодиёти Бах ва пешгузаштагони у, «СМ», 1935, No 3; Скребков С., Тахлили полифонй, М. – Л., 1940; худаш, Китоби дарсии полифония, ч. 1-2, М. – Л., 1951, М., 1965; Способин И. В., Шакли мусиқӣ, М. – Л., 1947, 1972; Якчанд мактубхои С. ВА. Танеев оид ба масъалахои мусикй-назариявй, кайд. Vl. Протопопов, дар китоб: С. ВА. Танеев. материалу хуччатхо ва гайра. 1, М., 1952; Должанский А., Вобаста ба фуга, «СМ», 1959, No 4, ҳамон, дар китоби худ: Мақолаҳои мунтахаб, Л., 1973; худаш, 24 прелюдия ва фугахои Д. Шостакович, Л., 1963, 1970; Кершнер Л. М., Пайдоиши фолклории оханги Бах, М., 1959; Мазел Л., Сохтори осори мусиқӣ, М., 1960, илова, М., 1979; Григорьев С. С., Мюллер Т. Ф., Китоби дарсии полифония, М., 1961, 1977; Дмитриев А. Н., Полифония ҳамчун омили шаклсозӣ, Л., 1962; Протопопов В., Таърихи полифония дар падидаҳои муҳимтарини он. Мусикии классики ва советии рус, М., 1962; ӯ, Таърихи полифония дар муҳимтарин падидаҳои он. Классикҳои Аврупои Ғарбӣ дар асрҳои XVIII-XIX, М., 1965; ӯ, Аҳамияти мурофиавии полифония дар шакли мусиқии Бетховен, дар: Бетховен, ҷ. 2, М., 1972; худаш, Ричеркар ва канзона дар асрҳои 2-1972 ва эволютсияи онҳо, дар Шб: Саволҳои шакли мусиқӣ, нашри 1979, M., XNUMX; ӯ, Эскизҳо аз таърихи шаклҳои асбобии XNUMXth - ибтидои асри XNUMX, M., XNUMX; Этингер М., Гармония ва полифония. (Ёддоштхо дар бораи циклхои полифонии Бах, Хиндемит, Шостакович), «С.М.», 1962, № 12; худаш, Гармония дар циклхои полифонии Хиндемит ва Шостакович, дар: Проблемахои назариявии мусикии асри XX, №. 1, М., 1967; Южак К., Баъзе хусусиятҳои сохтории фуга И. C. Бах, М., 1965; вай, Дар бораи табиат ва вижагиҳои тафаккури бисёровозӣ, дар маҷмӯа: Полифония, М., 1975; Эстетикаи мусиқии асрҳои миёна ва эҳёи Аврупои Ғарбӣ, М., 1966; Милштейн Я. И., Клавьери хуш-муомила И. C. Бах..., М., 1967; Танеев С. И., Аз мероси илмию педагоги, М., 1967; Ден З. В., Курси лекцияхои мусикй-назариявй. Сабти М. ВА. Глинка, дар китоб: Глинка М., Маҷмӯаи мукаммал. оп., ҷ. 17, М., 1969; ӯ, эй фуга, ҳамон ҷо; Задерацкий В., Полифония дар асархои инструменталии Д. Шостакович, М., 1969; худаш, Полифонияи дер Стравинский: Масъалаҳои зичии фосила ва ритмикӣ, Синтези услубӣ, дар: Мусиқӣ ва муосир, ҷилди. 9, Москва, 1975; Кристиансен Л. Л., Прелюдия ва фугахои Р. Щедрин, дар: Саволҳои назарияи мусиқӣ, ҷилди. 2, М., 1970; Эстетикаи мусиқии Аврупои Ғарбӣ дар асрҳои XVII-XVIII, М., 1971; Бат Н., Шаклхои полифонй дар асархои симфонии П. Ҳиндемит, дар: Саволҳои шакли мусиқӣ, ҷилди. 2, М., 1972; Богатырев С. С., (Тахлили баъзе фугахои Бах), дар китоб: С. C. Богатырев. Тадқиқот, мақолаҳо, ёддоштҳо, М., 1972; Степанов А., Чугаев А., Полифония, М., 1972; Лихачёва И., Ладотонализми фугаҳои Родион Щедрин, дар: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 2, М., 1973; худи у, Тематизм ва инкишофи экспозицияи он дар фугахои Р. Щедрин, дар: Полифония, М., 1975; худаш, 24 прелюдия ва фугахои Р. Щедрина, М., 1975; Захарова О., Риторикаи мусиқии XNUMX - нимаи аввали асри XNUMX, дар маҷмӯа: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 3, М., 1975; Кон Ю., Дар бораи ду фуга И. Стравинский, дар маҷмӯа: Полифония, М., 1975; Левая Т., Муносибатҳои уфуқӣ ва амудӣ дар фугаҳои Шостакович ва Ҳиндемит, дар маҷмӯа: Полифония, Москва, 1975; Литинский Г., Ҳафт фуга ва речитатив (қайдҳои ҳошия), дар маҷмӯа: Арам Ильич Хачатурян, М., 1975; Ретраш А., Жанрхои мусикии инструменталии давраи охири Ренессанс ва ташаккули соната ва сюита, ​​дар китоб: Масъалахои назария ва эстетикаи мусикй, чилди. 14, Л., 1975; Цахер И., Проблемаи финал дар квартети Б-дур оп. 130 Бетховен, дар Шб: Масъалаҳои илми мусиқӣ, ҷилди. 3, М., 1975; Чугаев А., Хусусиятхои сохти фугахои клавири Бах, М., 1975; Михайленко А., Дар бораи принсипҳои сохтори фугаҳои Танеев, дар: Масъалаҳои шакли мусиқӣ, ҷ. 3, М., 1977; Мушохидахои назариявй оид ба таърихи мусикй, шанбе. Мод., М., 1978; Назайкинский Е., Нақши тембр дар ташаккули мавзӯъ ва рушди мавзӯӣ дар шароити полифонияи тақлидӣ, дар маҷмӯа: С. C. Скреперҳо.

ВП Фраёнов