Моисей (Мечислав) Самуилович Вайнберг (Моисей Вайнберг) |
Моисей Вайнберг
Номи М.Вайнберг дар олами мусиқӣ машҳур аст. Д Шостакович уро яке аз бастакорони барчастаи замони мо номид. Рассоми дорой истеъдоди бузург ва оригиналй, заковати амик Вайнберг бо шавку хавасхои гуногуни эчодй. Имрӯз мероси ӯ 19 симфония, 2 симфониетта, 2 симфонияи камеравӣ, 7 опера, 4 оперетта, 3 балет, 17 квартети торӣ, як квинтет, 5 консерти инструменталӣ ва сонатаҳои зиёд, мусиқӣ барои филмҳои сершумор ва филмҳои мультфилмӣ, барнома… шеъри Шекспир ва Ф.Шиллер, М.Лермонтов ва Ф.Тютчев, А.Фет ва А.Блок дар бораи олами лирикаи камеравии бастакор тасаввурот медиҳад. Вайнбергро ашъори шоирони советй — А Твардовский, С Галкин, Л Квитко ба худ чалб мекунад. Амики дарки назм бештар дар мутолиаи мусикии ашъори бастакори муосир ва хамватан Ю.Тувим, ки матнхои у асоси асархои хаштум («Гулхои Польша»), нухум («сатрхои зиндамонда»)-ро ташкил додаанд, пурратар ифода ёфт. симфонияхо, кантата Пётр Плаксин, циклхои вокалй. Истеъдоди бастакор бисьёртарафа аст — дар асархои худ ба куллахои фочиавй мебарояд ва дар айни замон сюитахои дурахшони концертй, ки пур аз юмор ва файз, операи мазхакавии «Мухаббат д'Артаньян» ва балети «Калиди тиллой»-ро меофарад. Кахрамонони симфонияхои у файласуф, лирики нозук ва нарм, санъаткор буда, дар бораи такдир ва максади санъат мулохиза карда, ба мукобили бадкирдорию дахшатхои фашизми минбархо бо хашму газаб эътироз баён мекунанд.
Вайнберг дар санъати худ муяссар гардид, ки дар баробари ба худ хоси мусикии муосир (руй ба камераизатсия, неоклассицизм, чустучухо дар сохаи синтези жанрхо) услуби хоси бемислу монандро пайдо кунад. Хар як асари у чукур ва чиддй буда, аз мухимтарин вокеахои аср, афкори санъаткори бузург ва гражданин илхом гирифта шудааст. Вайнберг дар Варшава дар оилаи оҳангсоз ва скрипканавози театри яҳудӣ таваллуд шудааст. Писарбача дар синни 10-солагӣ ба омӯзиши мусиқӣ шурӯъ кард ва пас аз чанд моҳ дар театри падараш ба ҳайси пианинонавоз-мувофиқ аввалин шуда буд. Дар синни 12-солагӣ Миечислав донишҷӯи консерваторияи Варшава мебошад. Дар давоми ҳашт соли таҳсил (Вайнберг консерваторияро дар соли 1939, каме пеш аз сар задани ҷанг хатм кардааст), вай ихтисоси пианинонавозро ба таври аъло азхуд кард (баъдан бастакор бори аввал бисёр асарҳои худро дар жанрҳои гуногун иҷро мекард) . Дар ин давра роххои бадеии бастакори оянда муайян карда мешаванд. Ба ин аз бисьёр чихат хаёти мадании Варшава, махсусан фаъолияти Филармония, ки асархои классикони Европаи Гарбиро фаъолона пропаганда мекард, мусоидат кард. А.Рубинштейн, С.Рахманинов, П.Казалс, Ф.Крейслер, О.Клемперер, Б.Волтер барин навозандагони барчаста таассуроти хеле амик гузоштанд.
Чанг хаёти бастакорро ба куллй ва фочиавй тагьир дод. Тамоми оила мемирад, худи ӯ дар байни гурезагон маҷбур мешавад, ки Полшаро тарк кунад. Иттифоки Советй ватани дуйуми Вайнберг мегардад. Дар Минск сукунат карда, ба консерваториям шуъбаи композиторй дар синфи В. Золотарев дохил шуда, онро соли 1941 хатм кардааст. Натичахои эчодии ин солхо шеърхои симфонй, квартети дуюм, пьесахои фортепиано мебошанд. Вале вокеахои пурдахшати харбй боз ба хаёти мусикачй дохил мешаванд — вай шохиди харобии мудхиши сарзамини советй мегардад. Вайнбергро ба Тошканд эвакуация мекунанд, ба театри опера ва балет ба кор меравад. Дар ин чо у симфонияи якумро менависад, ки вай дар такдири бастакор роли махсус бозад. Соли 1943 Вайнберг ба Шостакович бо умеди гирифтани фикри у хол фиристод. Дар чавоб даъвати хукуматие буд, ки Дмитрий Дмитриевич ба Москва ташкил карда буд. Аз хамон вакт инчониб Вайнберг дар Москва кору зиндагй мекунад, аз хамон сол инчониб ин ду навозандаро дустии мустахкаму самимй ба хам пайвастааст. Вайнберг ба Шостакович тамоми асархои худро мунтазам нишон медод. Миқёс ва амиқ будани мафҳумҳо, муроҷиат ба мавзӯъҳои резонанси васеи ҷамъиятӣ, дарки фалсафии чунин мавзӯъҳои абадии санъат, монанди ҳаёт ва мамот, зебоӣ, ишқ - ин сифатҳои мусиқии Шостакович ба дастурҳои эҷодии Вайнберг мувофиқат карданд ва оригиналиро пайдо карданд. дар асархои худ татбик менамояд.
Мавзӯи асосии санъати Вайнберг ҷанг, марг ва харобшавӣ ҳамчун рамзи бадӣ мебошад. Худи хаёт, печутобхои фочиавии такдир бастакорро мачбур кард, ки дар бораи вокеахои мудхиши чанги гузашта нависад, «ба хотира ва аз ин ру, ба вичдони хар яки мо» мурочиат намояд. Вокеахои фочиавй аз шуур ва рухи кахрамони лирикй (бешубха, худи муаллиф — одами саховат-мандии ачоиби маънавй, нармй, хоксории табий меистад) гузашт, мазмуни махсуси лирикию фалсафй пайдо кард. Ва ин хусусияти фардии тамоми мусикии бастакор аст.
Мавзӯи ҷанг дар симфонияҳои сеюм (1949), шашум (1962), ҳаштум (1964), нӯҳум (1967), дар трилогияи симфонии «Убур аз остонаи ҷанг» (Ҳабдаҳум – 1984, 1984-ум – 1985 – 1965) хеле равшан таҷассум ёфтааст. Нуздаҳум – 1965); дар кантатаи «Рӯзномаи ишқ», бахшида ба хотираи кӯдакони дар Освенцим фавтида (1968); дар Реквием (1970); дар операхои «Мусофир» (XNUMX), «Мадонна ва солдат» (XNUMX), дар як катор квартетхо. “Мусиқӣ бо хуни дил навишта шудааст. Вай равшан ва образнок аст, дар он ягон ёддошти «холӣ», бепарвое нест. Хама чизро бастакор тачриба ва дарк мекунад, хама чиз хакконй, дилчасп ифода ёфтааст. Ман онро хамчун гимни шахе, гимни якдилии байналхалкии халкхо ба мукобили бадтарин бадии чахон — фашизм медонам», — чунин суханони Шостаковичро дар бораи операи «Пассажир» ба таври хакконй ба тамоми эчодиёти Вайнберг нисбат додан мумкин аст. , мохияти бисьёр асархои уро дуруст кушода медиханд. .
Риштаи махсус дар эҷодиёти Вайнберг мавзӯи кӯдакист. Он дар жанрхои гуногун тачассум ёфта, рамзи покии ахлокй, хакикат ва некй, тачассуми инсондустй, хоси тамоми мусикии бастакор гардидааст. Мавзӯи санъат ҳамчун барандаи идеяи ҷовидонии фарҳанг ва арзишҳои ахлоқии умумибашарӣ бо он алоқаманд аст, ки барои муаллиф муҳим аст. Сохти образнок ва эмоционалии мусикии Вайнберг дар хусусиятхои хоси оханг, драматургияи тембрй ва навиштани оркестр инъикос ёфтааст. Услуби оҳангӣ дар заминаи сурудҳои марбут ба фолклор ба воя расидааст. Таваҷҷӯҳ ба луғати интонатсияи сурудҳои славянӣ ва яҳудӣ, ки дар охири солҳои 40-50 бештар зоҳир шуда буд. (Дар ин вакт Вайнберг сюитахои симфонии: «Рапсодия дар мавзуъхои молдаван», «Охангхои поляк», «Рапсодия дар мавзуъхои славянй», «Рапсодияи молдавй барои скрипка ва оркестр») навишт, ба оригиналии охангии хамаи асархои минбаъда таъсир расонд. Сарчашмаҳои миллии эҷодкорӣ, махсусан яҳудӣ ва полякӣ, палитраи тембрҳои асарҳоро муайян карданд. Аз чихати драматургия мухимтарин мавзуъхо — барандагони идеяи асосии асар ба асбобхои дустдошта — скрипка ё най ва кларнетхо супурда шудаанд. Навиштани оркестри Вайнберг бо хатти равшани графикӣ дар якҷоягӣ бо маҳрамона хос аст. Дуюм (1945), Ҳафтум (1964), Даҳум (1968), симфонияҳо, Симфониеттаи дуюм (1960), ду симфонияи камеравӣ (1986, 1987) барои композитсияи камеравӣ навишта шудаанд.
Солхои 80-ум бо офаридани як катор асархои барчастае гузашт, ки аз гул-гулшукуфии пурраи истеъдоди тавонои бастакор шаходат медиханд. Рамзй аст, ки асари охирини анчомёфтаи Вайнберг — операи «Идиот аз руи романи Ф. Достоевский» мурочиат ба композицияе мебошад, ки супер-вазифаи он («тасвири одами ба таври мусбат зебо, ёфтани идеал») комилан мувофик аст. идеяи тамоми эчодиёти бастакор. Хар як асари нави у боз як даъвати дилчасп ба одамон аст, дар паси хар як концепцияи мусикй хамеша одам «хис мекунад, фикр мекунад, нафас мекашад, азоб мекашад».
О Дашевская
