Оҳанг |

Тони олмонӣ – садо, аз юнонӣ. тонос, даргир. – шиддат, шиддат

Яке аз мафҳумҳои асосӣ, ки дар назарияи мусиқӣ васеъ истифода мешавад.

1) Дар мусиқӣ. акустика - қисми спектри садо, ки аз ҷониби даврашакл ба вуҷуд омадааст. њаракатњои ларзиш: Т.-и ќисман, аликвот Т., овертонї (маълумоти "поёнтон" мављуд аст), соф ё синусоида, Т.; дар ваќти таъсири мутаќобилаи овозњо тасодуфњои комбинативии Т., Т. ба амал меоянд. Он аз садои мусиқии иборат аз асосӣ фарқ мекунад. охангхо ва охангхо ва аз шу-мо — садое, ки баландии норавшан талаффуз мешавад, то-рй аз нохак ба амал меояд. ҳаракатҳои ларзиш. Т.-и баланд, ҳаҷм ва тембр дорад, ки ба регистр (Т.-и паст кунд, мат; баландаш равшан, тобнок) ва баландӣ (ҳангоми хеле баланд оҳанги Т. тағйир меёбад, зеро аз таҳрифҳо) вобаста аст. дар шакли харакатхои ларзиш хангоми аз анализатори берунии узвхои шунаво гузаштани онхо тобишхои ба истилох субъективи ба вучуд меоянд). Т.-ро генератори басомади аудио сохтан мумкин аст; чунин Т.-ро дар электромусикй васеъ истифода мебаранд. асбобҳо барои синтези садо.

2) Фосила, ченаки таносуби баланд: дар танзими соф – Т.-и калон бо таносуби басомади 9/8 баробар ба 204 сент ва Т.-и хурди таносуби басомади 10/9, баробар ба 182 сент; дар миқёси ҳамвор — 1/6 октава, тамоми Т., баробар ба 200 сент; дар гаммаи диатоникӣ – дар баробари нимтонагӣ, таносуби байни қадамҳои ҳамшафат (истеъдодҳои ҳосилшуда – тритон, севум, чорякӣ, миқёси пурраи оҳанг, миқёси тон-нимтонагӣ, мусиқии дувоздаҳтобӣ ва ғ.).

3) Ҳамчун садои мусиқӣ ҳамчун унсури функсионалии музаҳо. системахо: дарачаи микьёс, режим, микьёс (оханги асосй — тоникй; доминантй, субдоминантй, мукаддимавй, оханги миёна); садои аккорд (асосӣ, сеюм, панҷум ва ғ.), садоҳои ғайрикордӣ (боздошт, ёрирасон, гузаранда Т.); унсури оҳанг (аввалӣ, ниҳоӣ, кулминатсия ва ғ. Т.). Истилоҳоти ҳосилшуда – тоналият, политония, тоникӣ ва ғ. Т. – номи кӯҳнашудаи тоналӣ.

4) Дар ба ном. шеваҳои калисо (ниг. шеваҳои асримиёнагӣ) таъини режим (масалан, оҳанги I, оҳанги III, оҳанги VIII).

5) Майстерсингерҳо барои сурудхонӣ дар декомп оҳанг-модели доранд. матнхо (масалан, оханги Г. Сакс «Оханги нукра»).

6) ифодаи комплексии субъективии таассуроти умумии овоз: соя, хусусияти овоз; якхела бо интонацияи баланд, сифати овоз, асбоб, садои ичрошаванда (соф, рост, дуругин, ифоданок, пур, суст Т. ва г.).

АДАБИЁТ: Яворский Б.Л., Сохтори нутқи мусиқӣ, қисмҳои 1-3, М., 1908; Асафиев Б.В., Роҳнамо ба консертҳо, ҷилди. 1, П., 1919, М., 1978; Тюлин Ю. Н., Таълимоти ҳамоҳангӣ, ҷ. 1 – Проблемаҳои асосии созгорӣ, (М.-Л.), 1937, ислоҳ. ва илова., М., 1966; Теплов Б.М., Психологияи қобилиятҳои мусиқӣ, М.-Л., 1947; Акустикаи мусиқӣ (муњаррири генералї Н. А. Гарбузов), М., 1954; Способин IV, назарияи элементарии мусиқӣ, М., 1964; Володин А.А., Асбобҳои мусиқии электронӣ, М., 1970; Назайкинский Е.В., Оид ба психологияи дарки мусиқӣ, М., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (Тарҷумаи русӣ – Riemann G., the Science of Science, Acustic of Science). М., 1921); Курт Э., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Берн, 1898, 1917

Ю. Н. Рагс