Сардорн генералй

Генералбаси олмонӣ, итолиёвӣ. бассо генерале, фурӯзон. - басс умумӣ

Овози басс бо рақамҳое, ки ҳамсадоҳоро дар овозҳои боло нишон медиҳанд. Номҳои доктор: Итолиё basso continuo thorough-bas, through-bas – басс доимӣ. Наз. инчунин басс рақамӣ (Numerato basso итолиёвӣ, basse chiffrée фаронсавӣ, bezifferter Олмон BaYa). Номҳои кӯҳнаи нодиртарини итолиёвӣ мебошанд. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Бо истилохи "Г.-б." амалияи сабти њамроњии мелодї вобаста аст. овозхо дар шакли Г.-б., инчунин ичро мекунанд. дар орган ва клавесин навохтани басси рақамӣ машқ кунед. Вакти таксимоти Г.- мешуд. (1600—1750) аксар вакт «давраи Х.-Б» номида мешавад. намунахои Г. дар Ч.Монтеверди, Г.Шутц, А.Корелли, А.Скарлатти, Ж.С.Бах, Г.Ф.Гендель, Ҷ.Перголеси, Ҷ.Гайдн ва дигарон вомехӯранд.

Номи Г.-б. таълимоти кухна дар бораи сохтан ва пайваст кардани аккордхо низ фарсуда мешуданд (онхо бо таълимоти аввал дар бораи гармония кисман мувофикат мекарданд; аз ин ру, як вактхо мукаррарии онхо буд).

Г.-б. ҳамчун роҳи кӯтоҳмуддати сабти полифония дар Италия дар охири асри 16 ба вуҷуд омадааст. дар амалияи хамрохии орган ва клавесин. Пайдоиш ва ибтидои тақсимот Г.-б. ки бо афзоиши босуръати гомофония дар Европа алокаманд аст. мусики дар ибтидои асрхои 16—17, ки дар он импровизация ва ороиши накши намоён дорад. То асри 17 композитсияхои полифонии полигоналиро на дар шакли партитура, балки танхо дар шакли кисмхои шуъба нусхабардорй ва чоп мекарданд. овозхои ичрокунанда (охангсозони полифонй хатто партитурахои асархои худро пинхон ме-карданд, то ки сирри техникаи контрпунталии худро махфй нигох доранд). Бартараф намудани нороҳатие, ки аз ин ҳангоми омӯхтан ва иҷрои маҳсулоти мураккаб ба вуҷуд меояд, итал. оркестрхо ва органистхо хануз дар асри 16. ба истифо-даи нотахои мухтасари очерк шуруъ намуданд. Мохияти техникаи нав аз он иборат буд, ки дар хар як лахзаи навохтан пасттарин садои овозхои хамрох (бас) сабт карда мешуд ва садохои бокимондаи ин овозхо бо ададхо, ки фосилаи басро ифода мекунанд, сабт мешуданд. ки. техникаи нави гомофонии навиштан ба миён омад: бассҳои давомдор (дар муқоиса бо овози пасти полифонӣ, ки бо таваққуф қатъ карда мешавад) бо аккордҳои болои он. Дар тартиб додани полигонҳо низ ҳамин техника истифода мешуд. асархо барои люта ё барои як овози яккаса бо хамрохии люта (тачрибаи сурудани яке аз овозхои композицияи бисьёровозй ва дар асбобхо ичро кардани овозхои бокимонда кайхо истифода шудааст). Дар аввал. Дар асри 17 дирижёри опера (ки аксаран бастакор низ буд) спектаклро тайёр карда, дар асоси Г.-б. шумораи зарурии овозхо дар асоси хайати ичрокунандаи дар ихтиёраш буда. Иҷрои ҳамроҳии мувофиқи Г.-б. дар орган ва клавесин унсурхои импровизация дар асоси хамин гармония дохил карда шудаанд.

Пештар танхо Г.-б. дар «Консертҳои калисо» («Concerti ecclesiastici»)-и А.Банчиери (1595) ва «Намояндагии рӯҳ ва ҷисм»-и («La rappresentazione di Anima e di Corpo») Э.Кавальери (испанӣ 1600) истифода шудааст. Татбики пай дар пай Г. — мебуд. дар «100 консерти калисо»-и Л. Виадана («Cento concerti ecclesiastici...») (1602) ёфт мешавад, ки муддати дароз ихтироъкори Х.-б. Виадана дар мукаддимаи ин асар аз сабабхое сухан меронад, ки уро ба истифодаи Г.-б водор кардаанд; коидахои рацамко-рй ва ичрои Г.-б. дар онҷо низ шарҳ дода шудаанд. Чунин нишондодхо дар асархои А.Банкьери («L' organo suonarino», 1607), А. Начдрук, Кассел -Базел-Л.-NY, 1608).

Ҳамчун усули таркибӣ Г.-б. ифодаи равшани гармонияи гомофонй мебошад. ҳарфҳо, вале ҳамчун системаи нотаҳо асари полифониро дорад. мафҳуми амудӣ – фаҳмидани аккорд ҳамчун маҷмӯи фосилаҳо. Роҳҳои қайд кардани аккордҳо: набудани рақамҳо (ва дигар нишонаҳо) маънои диатоникиро дорад. сегона; ҳама гармонияҳо бояд рақамисозӣ шаванд, ба истиснои диатоникӣ. сегонаҳо; рақами 6 - аккорди шашум,

– чоряк-секстаккорд; рақамҳо

- диатоникӣ. аккорди хафтум ва мурочиатхои он; 9 - бе аккорд. Сеюм одатан қайд карда намешаванд; аломати тасодуфӣ (тез, бекар, ҳамвор) бидуни рақам ба сеяк ишора мекунад; аломати тасодуфӣ дар паҳлӯи рақам маънои хроматикиро дорад. тагьир додани садои болоии фосилаи мувофик (аз басс). Афзоиши хроматикӣ инчунин бо хаткашии рақам ё аломати + пас аз он нишон дода мешавад – зиёдшавии шашум, 4+ – зиёдшавии чорум). Овозҳои ғайри аккорд инчунин бо рақамҳои басс нишон дода мешаванд (4 - сегона бо таъхири поён то сеяк,

– боздошти секаратаи кварта, ҳафтум ва нона бо қарори худ). Нишондодҳои tasto solo («як калид», мухтасар. тс) иҷрои як бассро бе аккорд муқаррар мекунанд. Дар аввал. Амалияи асри 17 Г. – б. зуд ба Аврупо паҳн шуд. кишварҳо. Аз хамаи органистом ва оркестри асбобхо талаб карда мешуд, ки махорати бозй ва импровизацияро аз рУи Г.-б. Сарсухан Г.-б. дар аввал маънои мусбат дошт. Дар зери бартарияти оддитарин аккордхо ва муносибати катъии диссонансхо Г.-б. ба омухтан ва ичрои композицияхои мураккаб мусоидат кард.

ҶС Бах. Соната барои 2 скрипка ва басси рақамӣ, қисми III. Асли.

Хамин тавр, ки онро Л.

Дар амал татбики Г. — мебуд. истилохот ба вучуд омада, мустахкам гардид. таъиноти аккордҳои асосӣ, ки бештар ба назар мерасанд – аккорди шашум, чорякаккорд, аккорди ҳафтум (бинобар ин одати тарк кардани аломати сегона, ки хеле зиёд истифода мешуд: Аммо дар он давра ин аҳамияти назаррас надошт. Дар баробари таҳия ва такмил додани техникаи гармоникӣ, ба ҳаёти ҳаррӯза ҳарчи бештар нишонаҳо (имзоҳо)-и нави рақамӣ ворид карда шуданд.Ҳамин тавр, дар дастури аввали ID ҳамагӣ 1711 имзо, дар асари минбаъдаи ӯ (12) аллакай 1728 имзо мавҷуд аст ва I. Mattheson (32) шумораи онҳоро ба 1735 мерасонад.

Тавре ки таълимоти ҳамоҳангӣ инкишоф ёфт, роҳҳои дақиқтари нишон додани аккордҳо пайдо шуданд. Музаҳо. машқ кардан ба сер. Асри 18 аз интиқоли тахминӣ ба ҳамроҳии нияти муаллиф даст кашида, нақши иҷрои импровизатсияро ба ҳадди ақал расонд. Г.-б. истифода бурданро бас кард, гарчанде ки муддати дароз дар педагоги нигох дошта мешуд. ҳамчун фанни таълимӣ, ки малакаҳои иҷрои мусиқии бароккоро меомӯзад ва ҳамчун машқ дар ҳамоҳангӣ амал мекунад. Роҳнамо ба Г. – б. Ф.Е.Бах (1752), Ф.В.Марпург (1755), И.Ф.Кирнбергер (1781), Д.Г.Тюрк (1791), А.Э.Корон (1801), Ф.Ж. Фетис (1824), З.Дехн (1840), Э.Рихтер (1860), С.Ядассон (1883), X.Риман (1889) ва дигарон. Ба забони русй. ба забони «Роҳнамои мухтасар оид ба омӯзиши Г.-Б» тарҷума шудааст. О.Колбе (1864).

Дар айни замон Дар баробари ин, боқимондаҳои таълимоти Г.-Б., ки бо таълимоти ҳамоҳангӣ ғарқ шудаанд, дар усулҳои рақамисозии аккордҳо дар аксари китобҳои дарсӣ истифода мешаванд. Як навъ эњёи ќисман амалияи Г.-б. дар ҷаз ва эстра сабук ба он наздик мушоҳида мешавад. мусиқӣ. Шарти зарурии ин импровизацияи спектакль, алокаи гурухи хамрохкунанда (гитара, фортепиано) бо асбобхои зарб, текстураи стандартии хамовозй мебошад. Аксар вақт сабти суруд муаррифии оҳанг, гармоника мебошад. басс бо рақамӣ ва асосӣ. муқобил; текстураи овозхои миёна ба таври содда навишта шуда, ба аранжировка ва ичрокунанда имконият дода мешавад, ки онро бо салохдиди худ тагьир диханд. Аккордҳо ба таври гуногун қайд карда мешаванд.

К. Велебный. Аз китоби Амалияи Ҷаз.

Тарзи маъмултарини қайд ин таъин кардани асосӣ мебошад. оҳангҳои аккорд (C – садои C, C — хохар, Э – es ва ғ.), навъи сегона (Г – триада Г-дур, Гм – г-молл, Г+ – сегонаи зиёд), дар аломати рақамии садоҳои ба сегона иловашуда (

– аккорди c-es-gad,

– fac-es-gis-hd ва ғ.); ақл. аккорди хафтум — Э хира ва гайра Аккордхо дар кисми фортепиано. дар яке аз вариантҳои рақамӣ қайд шудааст: B maj7 (аккорди ҳафтум) – аккорди bdfa, Emi7 (ҳадди ақал аккорди ҳафтум) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (ниг. рақамҳо бо аккордҳои тромбон). Ин нишондод мохияти Г.-б.-ро кушода медихад; ин маънои онро надорад, ки аккорди gh-es бояд ҳамчун инверсияи uv қайд карда шавад. триадаҳо аз es, на SW. сегона аз г. Г.-б. буд ва холо хам ёрй мерасонад. маънои онро дорад, ки барои иҷрокунанда "мусиқӣ. стенография» на назарияи илмй.

АДАБИЁТ: Келнер Д., Дастури ҳақиқӣ дар таркиби генерали бас ..., М., 1791; Черный К., Мактубҳо ... ё Роҳнамо барои омӯзиши фортепиано ..., Петербург, 1842; Иванов-Борецкий М., Хонандаи мусиқӣ ва таърихӣ ҷилди. 1-3, М., 1928, тахриршуда. ред., не. 1-2, М., 1933-1936.

Ю. Холопов Н