Гармония |
Armonia юнонӣ - пайвастагӣ, ҳамоҳангӣ, мутаносибӣ
Воситаҳои ифодакунандаи мусиқӣ дар асоси пайвастани оҳангҳо ба ҳамсадоҳо ва пайдарпайии ҳамсадоҳо. Ҳамоҳангҳо аз рӯи услуб ва тональият дар назар дошта мешаванд. Г.-ро на танхо дар бисёровозй, балки дар монофония — оханг хам зохир мекунад. Мафҳумҳои асосии ритм аккорд, модаль, функсия (ниг. Функсияҳои модалӣ), пешбарии овоз мебошанд. Принсипи сеюми ташаккули аккорд солҳои зиёд ҳукмфармост. асрҳо дар проф. ва Нар. фарқияти мусиқӣ. халкхо. Функсияҳои фрейҳо дар гармоникӣ ба вуҷуд меоянд. њаракат (таѓйири пай дар пайи аккордњо) дар натиљаи ивазшавии музањо. субот ва ноустуворӣ; вазифахо дар Г.-ро мавкеи ишголкардаи аккордхо дар хамоханг тавсиф мекунанд. Аккорди марказии режим таассуроти устуворӣ (тоники), аккордҳои боқимонда ноустувор (гурӯҳҳои доминантӣ ва субдоминантӣ) мебошанд. Роҳбарии овозро инчунин натиҷаи гармоника ҳисобидан мумкин аст. ҳаракат. Овозхое, ки аккорди додашударо ташкил медиханд, ба овозхои навбатии аккорд мегузарад ва гайра; ҳаракатҳои овозҳои аккордӣ, дар акси ҳол овози пешбаранда, бо риояи қоидаҳои муайяне, ки дар раванди эҷодиёти мусиқӣ таҳия шудаанд ва қисман нав карда мешаванд, ташаккул меёбанд.
Мафҳуми «Г.» се маъно дорад: Г. ҳамчун воситаи бадеии санъати мусиқӣ (I), ҳамчун объекти омӯзиш (II) ва ҳамчун предмети таълимӣ (III).
I. Барои фахмидани санъат. Хислатхои Г., яъне роли вай дар мусикй. кор, ба назар гирифтан зарур аст, ки имкониятхои ифодаи он (1), гармония. ранга (2), иштироки Г. дар офаридани музахо. шаклхо (3), муносибати Г. ва дигар чузъхои мусикй. забон (4), муносибати Г. услуб (5), муњимтарин марњилањои инкишофи таърихии Г. (6).
1) Ба ифоданокии Г.-ро аз руи иборахои умумй бахо додан лозим аст. имкониятҳои мусиқӣ. ифодаи гармонй хос аст, гарчанде ки он ба шартхои муза вобаста аст. забон, махсусан аз оханг. Экспрессияи муайян метавонад ба ҳамоиши инфиродӣ хос бошад. Дар ибтидои операи Р.Вагнер «Тристан ва Изольда» аккорд садо медихад, ки он бештар хусусияти мусикии тамоми асарро муайян мекунад:
Ин аккорд, ки «Тристан» ном дорад, тамоми таркибро фаро мегирад, дар ҳолатҳои иқлимӣ пайдо мешавад ва ба лейтармония табдил меёбад. Характери мусикии финалии симфонияи 6-уми Чайковский дар аккорди кушода пешакй муайян карда шудааст:
Ифоданокии як катор аккордхо хеле муайян ва аз чихати таърихй устувор аст. Масалан, аккорди ҳафтум барои интиқоли шадиди драмавӣ истифода мешуд. тачриба (сарсухан ба сонатахои Бетховен № 8 ва 32 барои фортепиано). Ифода низ ба аккордхои оддитарин хос аст. Масалан, дар охири мукаддимаи Рахманинов, оп. 23 No 1 (фис-молл) такрори чандинкаратаи минор-тоники. сегонахо характери ба ин асар хосро чукуртар мегардонад.
2) Дар ифоданокии Г. сифатхои модальй-функционалй ва колористии овозхо ба хам пайвастаанд. гармония ранг дар чунин садоҳо ва таносуби садоҳо зоҳир мешавад (масалан, ду сегонаи асосӣ дар масофаи сеяки калон). Ранги Г.-ро аксар вакт ба сифати халли программа- тасвир хизмат мекунад. вазифахо. Дар тахияи кисми 1-уми симфонияи 6-уми Бетховен («Пасторал») маж. сегонаҳо; мунтазам тагьир додани онхо, карор медихад. бартарии калидхо, тоникхои то-рихй дар хамаи садохои диатоникй чойгир шуда метавонанд. диапазони садои тоналитҳои асосии симфония (Ф-дур) барои замони Бетховен рангҳои хеле ғайриоддӣ мебошанд. техникае, ки барои таҷассуми тасвирҳои табиат истифода мешаванд. Образи субх дар сахнаи дуйуми операи Чайковский «Евгений Онегин» бо точи дурахшони тоник фаро гирифта шудааст. сегона С-дур. Дар ибтидои пьесаи Григ «Субх» (аз сюитаи «Пер Гинт») таассуроти равшанфикрй бо харакати болой калидхои мажорй ба даст меояд, ки тоникхо аз хамдигар аввал сеяки калон, баъд бо калидхои хурд чудо мешаванд. як (Э-дур, Гис-дур, Х-дур). Бо ҳисси ҳамоҳангӣ. ранг баъзан тасвирҳои рангаи мусиқиро якҷоя мекунад (ниг. Шунавоии ранг).
3) Г. дар офаридани музахо иштирок мекунад. шаклхо. Воситахои шаклсози Г.-ро дар бар мегиранд: а) аккорд, лейтармония, гармония. ранг кардан, нуқтаи узв; б) гармония. набз (ритми ивазшавии гармония), гармония. вариант; в) кадансияҳо, пайдарпайҳо, модуляцияҳо, инҳирофҳо, нақшаҳои тоналӣ; г) созгорї, функсионалї (субот ва ноустуворї). Ин воситахо хам дар мусикии гомофонй ва хам дар мусикии полифонй истифода мешаванд. анбор.
Ба гармоникаи модалӣ хос аст. субот ва ноустувории функсияҳо дар эҷоди тамоми музаҳо иштирок мекунанд. сохторҳо - аз давра ба шакли соната, аз ихтирооти хурд то фугаи васеъ, аз романс то опера ва оратория. Дар шаклҳои сеҷониба, ки дар бисёр асарҳо дида мешаванд, ноустуворӣ одатан ба қисми миёнаи хусусияти инкишоф хос аст, аммо алоқаманд аст. устуворӣ - ба қисмҳои шадид. Инкишофи шаклхои соната бо ноустувории фаъол фарк мекунад. Таваҷҷуҳи устувору ноустувор сарчашмаи на танҳо ҳаракат, рушд, балки якпорчагии созандаи музаҳост. шаклхо. Каденсияхо махсусан дар сохтани шакли давра равшан иштирок мекунанд. гармоникаи маъмулӣ. муносибати пасвандхои чумла, масалан, муносибати хукмфармо ва тоник хосиятхои устувори давра — асоси бисьёр музахо гардид. шаклхо. Cadenzas консентратсияи функсионалӣ, ҳамоҳанг. алоқаҳои мусиқӣ.
Плани тоналй, яъне пайдархамии аз чихати функсионалй ва аз чихати рангоранги пурмазмуни тональхо шарти зарурии мавчудияти музахо мебошад. шаклхо. Пайвандхои тоналие хастанд, ки бо амалия интихоб карда шудаанд, ки дар фуга, рондо, шакли мураккаби сехисма ва гайра бахои норма гирифтаанд. Тачассуми накшахои тоналй, махсусан шаклхои калон ба махорати эчодкорона истифода бурдани тональ бастакор асос ёфтааст. алокахои байни «дур» аз хамдигар муза. сохтмонхо. Барои мусикии накшаи тонали. вокеият, ичрокунанда ва шунаванда бояд мусикиро дар «масофахои» калон мукоиса карда тавонанд. Дар поён диаграммаи плани тоналии кисми 1-уми симфонияи 6-уми Чайковский оварда шудааст. Шунидан, дарк намудани таносуби тоналии чунин асари дуру дароз (354 тадбир) имкон медихад, ки пеш аз хама такрори музахо. мавзӯъҳо. Чап пайдо мешавад. калид (h-moll), дигар калидҳои муҳим (масалан, D-dur), func. таъсироти мутақобила ва тобеияти калидҳо ҳамчун вазифаҳои дараҷаи олӣ (аз рӯи қиёс бо функсияҳо дар пайдарпаии аккорд). Ҳаракати тоналӣ дар otd. секцияхо аз руи муносибатхои пасти гармй ташкил карда шудаанд; давраҳои омехта ё пӯшида пайдо мешаванд min. тоналият, ки такрори он ба дарки тамоми чиз мусоидат мекунад.
Плани тоналии кисми якуми симфонияи 6-уми Чайковский
Ба фаро гирифтани тамоми плани тоналй низ мунтазам ёрй мерасонад. истифодабарии пайдарпахо, ивазшавии мунтазами контрасти бахшхои муътадил, гайримодулшаванда ва ноустувор, модулкунанда, баъзе хусусиятхои шабехти куллимаксхо. Плани тоналии кисми 1-уми симфонияи 6-уми Чайковский «ягонагии гуногуншакл»-ро нишон дода, бо тамоми хусусиятхояш фарк мекунад. хусусиятҳо дорад, ба классикӣ мувофиқат мекунад. меъёрҳо. Мувофиқи яке аз ин меъёрҳо пайдарпайии функсияҳои баландтартиби ноустувор ба каденси муқаррарӣ (S – D) мухолиф аст. Функсионалӣ. формулаи харакати тоналии шаклхои сехисма (содда) ва шакли соната шакли Т – Д – С – Т –ро мегирад, бар хилофи формулаи маъмулии каденси T – S – D – T (масалан, тональ. накшахои цисмхои аввали ду симфонияи якуми Бетховен). Ҳаракати тоналӣ баъзан ба аккорд ё пайдарпайи аккордҳо фишурда мешавад - гармоникӣ. муомилот. Яке аз кулминатсияҳои қисми 1-уми симфонияи 6-уми Чайковский (ниг. панҷараҳои 263-276) дар аккорди ҳафтум, ки муддати тӯлонӣ коҳиш ёфтааст, сохта шудааст, ки болоравии қаблии терзи хурдро умумӣ мекунад.
Вакте ки ин ё он аккорд махсусан дар порча ба назар мерасад, масалан. бо сабаби алоќамандї бо кулминатсия ё ба сабаби наќши муњим дар мусиќї. мавзуъ, каму беш фаъ-олона дар кор карда баромадан ва сохтани муза. шаклхо. Амали воридшаванда ё «тавассути» аккорд дар тамоми асар падидаест, ки таърихан ба монотематизм ҳамроҳ ва ҳатто пеш аз он аст; онро метавон ҳамчун "монохармонизм" муайян кард, ки ба лейтармония оварда мерасонад. Нақши моногармониро, масалан, аккордҳои дараҷаи дуюми паст дар сонатаҳои Бетховен NoNo 14 («Нури моҳ»), 17 ва 23 («Аппассионата») мебозанд. Бахо додан ба таносуби Г. ва муза. Дар шакл ҷойгиршавии воситаи мушаххаси шаклдиҳии география (экспозиция ё такрорӣ ва ғ.), инчунин иштироки он дар татбиқи чунин принсипҳои муҳими шаклсозӣ, ба монанди такрор, тағирёбӣ, инкишоф, ҷойгиркунӣ ва ҷойгиршавӣ ба назар гирифта шавад. муқобил.
4) Г. дар доираи дигар ҷузъҳои мусиқӣ қарор дорад. забон ва муомила бо онҳо. Баъзе стереотипҳои чунин муносибат муқаррар карда шудаанд. Масалан, тағирот дар зарбҳои аз ҷиҳати метрикӣ қавӣ, аксентҳо аксар вақт бо тағирёбии аккорд мувофиқат мекунанд; дар суръати тез, гармонияҳо нисбат ба суръати суст камтар тағйир меёбанд; тембри асбобхо дар регистри паст (ибтидои симфонияи 6-уми Чайковский) тира ва дар регистри баланд гармонияи сабукро таъкид мекунад. ранг кардан (ибтидои сарсухани оркестр ба операи «Лохенгрин»-и Вагнер). Муҳимтар аз ҳама таъсири мутақобилаи мусиқӣ ва оҳанг мебошанд, ки дар мусиқӣ нақши асосиро мебозанд. махсулот. Г.-тарчимтарин «тарчимаи» мазмуни бои оханг мегардад. Мувофики суханони чукури М.И.Глинка, Г. фикр исбот мекунад, ки он чиро, ки гуё дар оханг хобидааст ва бо «овози пур»-и худ ифода карда наметавонад. Г.-и дар оханг пинхон дошта бо рохи гармонизация — масалан, хангоми коркарди нар нар. сурудхо. Ба шарофати сурудҳои гуногун, ҳамон ҳамоҳангӣ. гардишҳо таассуроти дигар ба вуҷуд меорад. Сарвати мутаносиб. вариантҳои дар оҳанг мавҷудбуда гармонияро нишон медиҳанд. вариатсия, буриш бо такрори оҳанг ба амал меояд. порчаҳои дараҷаи бештар ё камтаре, ки «дар паҳлӯ» ё «дар масофа» ҷойгир шудаанд (дар дохили шакли вариантҳо ё дар ҳама гуна шакли дигари мусиқӣ). Санъати бузург. арзиши гармонӣ. вариация (инчунин умуман вариация) бо он муайян карда мешавад, ки вай омили навсозии мусикй мегардад. Дар айни замон, варианти гармоникӣ яке аз хусусиятҳои муҳимтарин мебошад. усулхои худгармония. инкишоф. Дар «Турк» аз операи «Руслан ва Людмила»-и Глинка, аз чумла, вариантхои зерини хамохангсозии оханг дида мешаванд:
Чунин варианти гармоникй зухуроти мухими варианти типи Глинка мебошад. Диатоникии бетағйир. оҳангро бо роҳҳои гуногун ҳамоҳанг кардан мумкин аст: танҳо бо аккордҳои диатоникӣ (ниг. Диатоникӣ) ё танҳо бо аккордҳои хроматикӣ (ниг. Хроматизм) ё омезиши ҳарду; ҳамоҳангсозии якранг ё бо иваз кардани калидҳо, модуляторӣ, бо нигоҳдорӣ ё тағир додани режим (мажор ё хурд) имконпазир аст; фарқияти имконпазир. функт. омезиши устуворӣ ва ноустуворӣ (тоникҳо, доминантҳо ва субдоминантҳо); вариантҳои ҳамоҳангсозӣ тағйирот дар муроҷиатҳо, оҳангҳо дохил мешаванд. мавқеъҳо ва тартиби аккордҳо, интихоби прем. сегонахо, аккордхои хафтум ё аккордхо, истифодабарии аккордхо ва садохои гайри аккорд ва гайра. Дар раванди гармония. дигаргунихо ошкор карда мешаванд, боигариро ифода мекунанд. имкониятхои Г., таъсири он ба оханг ва дигар унсурхои мусикй. тамоми.
5) Г.-ро якчоя бо дигар музофотхо. ҷузъҳое, ки дар ташаккули мусиқӣ иштирок мекунанд. услуб. Шумо инчунин метавонед аломатҳои гармоникаи дурустро муайян кунед. услуб. Гармоникаи аз ҷиҳати услубӣ хос. гардишхо, аккордхо, тарзу усулхои инкишофи тон танхо дар заминаи махсулот, вобаста ба нияти он маълуманд. Бо назардошти услуби умумии таърихи даврон, шумо метавонед, масалан, тасвири романтикиро ранг кунед. Г. умуман; аз ин сурат Г.-ро кайд кардан мумкин аст. романтикхо, баъд, масалан, Р.Вагнер, баъд — Г.-и даврахои гуногуни эчодиёти Вагнер, то гармония. услуби яке аз асархои у, масалан. «Тристан ва Изольда». Новобаста аз он ки чӣ қадар дурахшон, аслӣ буданд nat. зухуроти Г. (масалан, дар классикони рус, дар мусикии Норвегия — дар Григ), ба хар хол хосиятхои байналмилали, умуми ва принципхои он низ мавчуданд (дар сохаи режим, функсия, сохти аккорд ва гайра), ки бе он худи Г. Стилистикаи муаллифӣ (композиторӣ). Хусусияти Г. дар як катор истилоххо ифода ёфт: «Аккорди Тристан», «Аккорди Прометей» (лейтармонияи шеъри Скрябин «Прометей»), «Доминанти Прокофьев» ва гайра. Таърихи мусикй на танхо тагйиротеро нишон медихад. балки дар як вакт мавчуд будани декомп. услубҳои гармонӣ.
6) махсус лозим аст. омӯзиши таҳаввулоти мусиқӣ, зеро он дер боз як соҳаи махсуси мусиқӣ ва мусиқишиносӣ буд. Фарқият. Тарафхои Г. бо суръатхои гуногун инкишоф меёбанд, бо хам алокаманданд. устуворӣ гуногун аст. Масалан, эволютсия дар аккорд назар ба сфераҳои модаль-функционалӣ ва тоналӣ сусттар аст. Г.-ро тадричан ганй мегардонад, вале пешрафти он на хамеша дар мураккабй ифода меёбад. Дар даврахои дигар (кисман хам дар асри 20) пешрафти гидрогеография пеш аз хама инкишофи нави воситахои оддиро талаб мекунад. Барои Г. (инчунин барои хар як санъат умуман) дар эчодиёти бастакорони классикй оханги пурсамар. анъана ва навоварии ҳақиқӣ.
Сарчашмаи Г. дар Нар аст. мусиқӣ. Ин ба халкхое низ дахл дорад, ки полифонияро намедонистанд: хар оханг, хар як монофония дар кувват Г.-ро дорад; дар таъриф дар шароити мусоид ин имкониятхои пинхонй ба вокеият табдил меёбанд. Нар. пайдоиши Г., масалан, дар суруди бисёровозӣ равшантар зоҳир мегардад. дар назди халки рус. Дар ин гуна одамон Сурудҳо муҳимтарин ҷузъҳои аккорд – аккордҳоро дар бар мегиранд, ки дар ивази онҳо вазифаҳои модалӣ, пешбарии овозҳо ошкор мешаванд. Ба забони руси нар. суруд мажор, минор ва дигар шеваҳои табиии ба онҳо наздикро дар бар мегирад.
Пешравии Г. аз гармонияи гомофонй чудонашаванда аст. анбори мусикй (ниг. Гомофония), дар изхороти то-рого дар Европа. мусикй даъво-ве роли махсус ба давраи аз ошьёнаи 2. 16 то ошёнаи 1. Асри 17 Пешбурди ин анбор дар давраи Ренессанс омода шуда буд, вақте ки ҷои бештар ба музаҳои дунявӣ дода мешуд. жанрхо ва барои ифодаи олами маънавии инсон имкониятхои васеъ фарохам овард. Г. барои тараккиёт дар инстр. мусиқии омехта, инстр. ва вок. муаррифӣ. Дар робита ба гармоникаи гомофонӣ. анбор талаб карда мешавад. мустақилияти ҳамоҳангӣ. хамовозй ва таъсири мутакобилаи он бо оханги пешбаранда. Навъхои нави худгармония ба вучуд омаданд. матоъхо, усулхои нави хамфикрй. ва оҳанг. фигураҳо. Бой шудани Г. окибати шавку хаваси умумии бастакорон ба мусикии гуногунранг буд. Маълумоти акустикй, таксимоти овозхо дар хор ва дигар шартхои зарурй боиси чун меъёри хор эътироф шудани чоровоза гардид. Амалияи басси умумӣ (basso continuo) дар амиқтар шудани ҳисси ҳамоҳангӣ нақши муассир бозидааст. Дар ин амалия ва назариявии он наслҳои навозандагон пайдо шудаанд. танзим худи мохияти Г.; таълимоти басс умумӣ таълимоти басс буд. Бо гузашти вақт, мутафаккирон ва олимони мусиқӣ дар робита ба басс мавқеъеро ишғол карданд, ки аз таълимоти генерали басс (Ҷ. Ф. Рамо ва пайравони ӯ дар ин соҳа) мустақилтар буд.
Комьёбихои Европа. мусиқии ошёнаи 2. Асрхои 16—17 дар минтакаи Г. (ба истиснои ҳолатҳое, ки ҳанӯз ба амалияи васеъ ворид нашудаанд) дар асоси ҷамъбаст карда мешаванд. ба оянда: мажори табиӣ ва гармоникӣ. ноболиғ дар ин вақт бартарият ба даст овардааст. мавқеъ; оханг роли калон бозид. ночиз, хурдтар, вале хеле вазнин — гармонй. калон. Пешниҳоди диатоникӣ. пардахо (Дориан, Миксолидиан ва гайра) маънои хамзамон доштанд. Гуногунии тоналӣ дар доираи тоналиҳои хешовандии наздик ва гоҳ-гоҳ дур инкишоф ёфт. Муносибатҳои доимии тоналӣ дар як қатор шаклҳо ва жанрҳо, масалан. харакат дар самти хукмфармой дар ибтидои истехсолот, ба мустахкам шудани тоник мусоидат мекунад; рафтани муваққатӣ ба сӯи зерсохтор дар қисматҳои ниҳоӣ. Модуляцияҳо ба вуҷуд омаданд. Пайдарпайҳо дар пайвастани калидҳо, ки аҳамияти танзими онҳо умуман барои рушди Г. Мавқеи ҳукмрон ба диатоникҳо тааллуқ дошт. Функсияи он, д. таносуби тоникй, хукмфармой ва тобеъ на танхо дар доираи танг, балки дар микьёси васеъ хис карда мешуд. Зуҳуроти тағирёбии функсияҳо мушоҳида карда шуданд (ниг. тағирёбандаҳои функсия). Функсияҳо ташкил карда шуданд. гурУххо, аз чумла, дар сохаи субдоминантй. Аломатҳои доимии гармоника муқаррар ва ислоҳ карда шуданд. инқилобҳо ва каденсияҳо: аслӣ, плагалӣ, қатъшуда. Дар байни аккордхо сегонахо (мажор ва минор) бартарй доштанд ва аккордхои шашум низ вучуд доштанд. Аккордхои кварц-секст, алалхусус аккордхои каденси ба амал даромаданд. Дар доираи наздики аккордхои хафтум аккорди хафтуми дарачаи панчум (аккорди хафтум бартаридошта) бархоста, аккордхои хафтуми дарачаи дуюм ва хафтум хеле камтар буданд. Омилҳои умумӣ, доимии амалкунанда дар ташаккули ҳамоиши нав – оҳанг. фаъолияти овозхои бисёровозй, садохои гайри аккорд, полифония. Хроматикҳо ба диатоникӣ ворид шуда, дар заминаи он иҷро шуданд. Хроматикӣ. овозҳо одатан аккордӣ буданд; гармоник Ч. ба сифати ангезае барои пайдоиши хроматизм хизмат мекарданд. қатор модули. равандҳо, инҳироф дар тоналии дараҷаи XNUMX, дараҷаи XNUMX, параллелӣ (асосӣ ё хурд - нигаред. оҳангҳои параллелӣ). Аккордҳои асосии хроматикии ошёнаи 2. Асрҳои 16-17 – прототипҳои доминантҳои дугона, аккорди шашуми неаполитанӣ (ки бар хилофи номи маъмулӣ хеле пеш аз пайдоиши мактаби неаполитанӣ пайдо шудааст) низ вобаста ба модуляция ташаккул ёфтаанд. Хроматикӣ. пайдарпаии аккордҳо баъзан аз сабаби «лағзиш»-и овозҳо ба вуҷуд меоянд, масалан. таѓйир додани сегонаи маљрї бо як ночизи як ном. Анҷомҳои таркибҳои хурд ё қисмҳои онҳо дар як. майор дар он рузхо аллакай шинос буданд. T. о., унсурҳои ҳолати мажор-минор (ниг. майор-минор) тадричан ташкил карда шуданд. Эҳсоси ҳамоҳангии бедоршуда. ранг, талаботи полифония, инерцияи пай дар пай, шартхои овозхонй пайдо шудани пайдоиши камьёб, вале хама бештар ба назар намоёни комбинацияхои паст-терт ва бол-тертхои сегонахои аз чихати диатоник алоканадоштаро шарх медиханд. Дар мусикй, ошьёнаи 2. Дар асрҳои 16-17 ифодаи аккордҳо аллакай эҳсос мешавад. Муносибатҳои муайян собит мешаванд ва доимӣ мешаванд. ва шаклҳо: шартҳои муҳимтарини зикргардида барои нақшаҳои тоналӣ (модуляция ба калиди доминант, параллели асосӣ) эҷод карда мешаванд, ҷои маъмулии онҳоро асоси асосӣ ишғол мекунад. намудхои каденсия, аломатхои экспозиция, инкишоф, баромади чамъбастии Г. Гармоникаи мелодии хотирмон. пайдарпай такрор шуда, ба ин васила шакл месозанд ва Г. ба андозаи муайян тематикй мегирад. арзиш. Дар мусиқӣ. мавзуъ, ки дар хамин давра ташаккул ёфта буд, Г. чои мухимро ишгол менамояд. Гармонияҳо ташаккул меёбанд ва сайқал дода мешаванд. воситаҳо ва техникаҳое, ки қисматҳои зиёди кор ё истеҳсолотро фаро мегиранд. хамчун тамоми халк. Илова ба пайдарпайҳо (аз ҷумла. h «пайванди тиллоӣ»), ки истифодаи онҳо ҳанӯз маҳдуд буд, ба онҳо орг. Нуқтаҳои тоникӣ ва доминантӣ, остинато дар басс (ниг. Басс остинато) ва др. овозхо, вариацияи гармония. Ин натицахои таърихии инкишофи г. дар давраи ташаккул ва тасдики гармонияи гомофонй. анбор ҳама назаррас бештар, ки барои якчанд. асрхо пеш аз ин дар проф. мусиқӣ, полифония танҳо дар ибтидои худ буд ва ҳамсадоҳо бо квартаҳо ва панҷумҳо маҳдуд буданд. Баъдтар фосилаи сеюм пайдо шуд ва сегона пайдо шуд, ки асоси хакикии аккордхо ва аз ин ру, Г. Дар бораи натичахои инкишофи Г. дар фармон. давраро, масалан, аз руи асархои Я. АП Свелинка, К. Монтеверди, Ҷ.
Я. П.Свелинк. «Фантазияи хроматикй». экспозиция
Дар ҳамон ҷо, код.
Мархилаи мухими тахаввули минбаъдаи мусики эчодиёти И.С.Бах ва дигар бастакорони замони худ буд. Инкишофи Г., ки бо гармонияи гомофони зич алокаманд аст. анбори мусиқӣ, низ асосан аз сабаби полифония. анбор (ниг. Полифония) ва пайвастагии он бо гомофония. Мусикии классикони Вена болоравии пурзуре овард. Дар асри 19 нашъунамои нави боз хам дурахшонтари гач мушохида карда шуд. дар мусикии бастакорони романтик. Ин дафъа хам бо комьёбихои нат. мактабхои мусикй, масалан. классикони рус. Яке аз бобхои дурахшони таърихи Г. мусикй мебошад. импрессионизм (охири асри 19 ва ибтидои асри 20). Оҳангсозони ин замон аллакай ба муосир майл доранд. марҳилаи гармонӣ. эволютсия. Марҳилаи охирини он (тақрибан солҳои 10-20-уми асри 20) бо дастовардҳои он, аз ҷумла дар Сов. мусиқӣ.
Я. П.Свелинк. Вариантҳо дар "Mein Junges Leben hat ein End". Варианти 6.
Инкишофи хамфикрй бо сер. асри 17 ба сер. Дар асри 20 хеле пуршиддат буд.
Умуман дар сохаи мода эволютсияи хеле назарраси мажор ва минори диатоникй ба амал омад: хамаи аккордхои хафтум васеъ истифода мешуданд, аккордхо ва аккордхои сохторхои оли ба кор даромаданд, функсияхои тагйирёбанда фаъолтар шуданд. Захирахои илми диатоника имруз хам тамом нашудаанд. Боигарии модалии мусиќї, махсусан дар байни романтикњо аз њисоби муттањид шудани мажор ва минор ба њамин ва мувозии маљор-минор ва минор-маор афзуд; имко-ниятхои майорй то хол нисбатан кам истифода бурда шудаанд. Дар асри 19 дар асоси нав ҳарфҳои диатонии қадим эҳё шуданд. парешон. Онхо бисьёр чизхои тару тозаро ба проф. мусикй, имкониятхои ма-жор ва минорро васеъ намуд. Ба нашъунамои онхо таъсири модалие, ки аз нат бармеояд, мусоидат мекард. нар. маданият (масалан, рус, украин ва дигар халкхои Россия; поляк, норвегия ва гайра). Аз ошьёнаи 2. Дар асри 19 шаклҳои мураккаб ва равшани рангаи хроматикии модалӣ васеътар истифода мешуданд, ки асли онҳо қаторҳои тертиании сегонаҳои маҷорӣ ё хурд ва пайдарпаии пурраи оҳангҳо буданд.
Сохаи ноустувори тоналият васеъ инкишоф ёфт. Аккордхои дурдасттарин хамчун унсурхои системаи тонали, тобеъи тоник ба шумор мерафтанд. Тоник на танхо ба калидхои ба хам зич алокаманд, балки ба калидхои дурдаст хам бартарй пайдо кард.
Дар муносибатхои тоналй хам дигаргунихои калон ба амал омаданд. Инро дар мисоли планхои тоналии шаклхои мухимтарин дидан мумкин аст. Дар баробари кварта-квинт ва терт, таносуби тоналии дуюм ва тритонй низ ба мадди аввал баромад. Дар њаракати тонї ивазшавии пуштибонии тонї ва бетарафї, марњилањои муайян ва нисбатан номуайян дида мешавад. Таърихи Г.-ро то имруз тасдик мекунад, ки намунахои бехтарин, навоварона ва пойдори эчодиёт бо хамохангй ва тоналие, ки барои амалия перспективахои бепоён мекушоянд, намешикананд.
Дар соҳаи модуляция, техника, пайваст кардани тональҳои наздик ва дур - тадриҷан ва зуд (ногаҳон) пешрафти бузург ба даст оварда шудааст. Модуляцияҳо қисмҳои формаро мепайвандад, музаҳо. Мавзӯъҳо; дар айни замой модуляция ва дуршавй ба дивизияхо, ба таш-килу чойгиркунии музахо торафт чукуртар дохил мешуданд. Мавзӯъҳо. Деп. техникаи модуляция таҳаввулоти бойро аз сар гузаронидаанд. Аз модуляцияхои энгармонй (ниг. Ангармонизм), ки пас аз мукаррар шудани характери якхела имконпазир гардид, аввал акли ба ангармонизм асосёфта истифода мешуд. аккорди хафтум (Бах). Пас аз он модуляция тавассути аккорди ҳафтуми бартаридоштаи ангармоникӣ паҳн шуд, яъне энгармонияҳои мураккабтар ба амал омаданд. баробарии аккордхо, баъд энгармония пайдо шуд. модуляция тавассути SW нисбатан нодир. сегонахо, инчунин бо ёрии аккордхои дигар. Ҳар як намуди номбаршуда энгармонист. модуляция хатти махсуси эволютсия дорад. Равшанй, ифоданокй, рангорангй, роли контраст-танкидии ин гуна модуляцияхо дар истехсолот. масалан, Фантазияи узвҳои Бахро дар g-moll (қисмати пеш аз фуга), Конфутатис аз Реквиеми Моцарт, Соната Патетики Бетховен (қисми 1, такрори қабр дар оғози рушд), муқаддима ба Тристан ва Изольда Вагнер (пеш аз кода), «Суруди Маргарита»-и Глинка (пеш аз такрор), Увертюраи Чайковский «Ромео ва Чульетта» (пеш аз кисми па-рафй). Композитсияхое хастанд, ки бо энгармоника бой мебошанд. модуляция:
Р. Шуман. «Шаб», оп. 12, № 5.
Ҳамон ҷо.
Тағирот тадриҷан ба ҳамаи аккордҳои доминантӣ, доминантӣ ва дукарата, инчунин ба аккордҳои боқимондаи доминантҳои дуюмдараҷа паҳн шуд. Аз охири асри 19 қадами чоруми коҳишёфтаи ноболиғ ба кор даромад. Дар айни замон ба истифода дода шуд. тагйир додани як овоз дар самтхои гуногун (аккордхои дукарата тагйирёфта), инчунин дар як вакт. тағир додани ду садои гуногун (аккордҳои ду маротиба тағйирёфта):
АН Скрябин. симфонияи 3-юм.
НА Римский-Корсаков. «Духтари барфӣ». Амал 3.
Н. Я. Мясковский. симфонияи 5-ум. Қисми II.
Дар декомп. аккордҳо, арзиши оҳангҳои тарафӣ (ба ибораи дигар, садоҳои дохилшуда ё ивазшаванда) тадриҷан меафзояд. Дар сегонаҳо ва инверсияҳои онҳо шашум панҷумро иваз мекунад ё бо он муттаҳид мешавад. Сипас, дар аккордҳои ҳафтум, квартаҳо сеякро иваз мекунанд. Мисли пештара манбаи аккордсозиро садохои гайри аккорд, хусусан таъхирхо ташкил медоданд. Масалан, ноаккорди доминантӣ дар робита ба боздоштҳо идома дорад, аммо аз Бетховен сар карда, махсусан дар нимаи 2-юм. Дар асри 19 ва баъдтар ин аккорд ҳамчун аккорди мустақил истифода мешуд. Ба ташаккули аккордҳо таъсири org идома дорад. холхо — аз хисоби функтхо. номувофиқ будани басс ва дигар овозҳо. Аккордхо мураккаб, пур аз шиддат буда, дар онхо садохои тагйирёбанда ва ивазкунанда ба хам пайвастаанд, масалан, аккорди «Прометей» а (консонанси сохтори чорум).
АН Скрябин. «Прометей».
Эволюцияи гармоника. воситаҳо ва усулҳои дар робита бо enharmonic нишон дода. модуляция, дар истифодабарии содаи мажори тоник низ дида мешавад. триада, инчунин ҳама гуна аккорд. Қобили қайд аст, ки таҳаввулоти дигаргуниҳо, org. ашё ва ғайра.
Дар классикони рус оид ба функсияҳои модалӣ. Имкониятхои Г.-ро ба Ч. арр. дар рӯҳияи сурудҳои мардумӣ (реҷаи тағйирёбанда, плагалӣ, ба шеваҳои асримиёнагӣ нигаред). рус. мактаб дар истифодаи аккордхои паҳлӯии диатоникӣ, дар пайвастагиҳои дуюми онҳо хусусияти нав ворид кард. Муваффақиятҳои Русия бузурганд. бастакорон ва дар сохаи хроматика; масалан, барномарезӣ ба пайдоиши шаклҳои мураккаби модалӣ мусоидат кард. Таъсири аслии рус Г. классики хеле калон аст: вай дар амалияи чахонии эчодй пахн шудааст, дар мусикии советй равшан тачассум ёфтааст.
Баъзе тамоюлҳои муосир. Г.-хо дар тагйироти зикршудаи презентатсияи муайяни тоналии нисбатан номуайян, дар «ифлос» шудани аккордхо бо садохои гайри аккорд, баланд шудани роли остинато ва корбурди параллелхо зохир мешаванд. овози пешбаранда ва ғайра. Аммо, номбар кардани хусусиятҳо барои хулосаҳои пурра кофӣ нест. Сурати Г. муосир. мусикии реалистиро аз мачмуи механикии мушохидахо дар бораи фактхои аз чихати хронологй хамзистии, вале хеле гетерогенй ташкил кардан мумкин нест. Дар замони муосир чунин хислатҳои Г. вуҷуд надорад, ки таърихан омода нашуда бошад. Дар асархои барчастатарини навоварона, масалан. С.С.Прокофьев ва ДД Шостакович, модаль-функцияро нигод дошта, инкишоф доданд. асоси Г., алокахои он бо Нар. суруд; Г.-и ифодакунанда боќї мемонад ва наќши бартаридошта то њол ба оханг тааллуќ дорад. Чунин аст процесси инкишофи модаль дар мусикии Шостакович ва дигар бастакорон, ё процесси васеъ шудани дудуди тональтика дар мусикии Прокофьев. Тонализми инҳирофҳо, махсусан асосии. тоналй, дар мавридхои чамъй аз тарафи Прокофьев равшан, тоникй хам аз чихати мавзуъ ва чи аз чихати инкишофи он асоснок карда шудааст. Таърихй машҳур. навсозии намуна. тафсири тонализмро Прокофьев дар «Гавоттаи симфонияи классикй» офаридааст.
SS Прокофьев. «Симфонияи классикӣ». Гавот.
Дар гулхои Г. бастакорон хусусияти уқоб инъикос ёфтааст. маданияти хачвии мусикии дек. миллатхо. Русия ҳамчунон нақши хеле муҳим мебозад. бумхо. мусикиро бо пуркиматтарин анъанахои классикии худ.
II. Баррасии Г. хамчун объекти илм муосирро фаро мегирад. таълимоти Г. (1), назарияи модалӣ-функционалӣ (2), таҳаввулоти таълимоти Г. (3).
1) муосир. таълимоти Г. иборат аст аз системавӣ ва таърихӣ. қисмҳо. Қисми систематикӣ дар асоси асосҳои таърихӣ сохта шуда, маълумотро дар бораи рушди отд дар бар мегирад. фондхои гармонй. Ба мафхумхои умумии Г., ба гайр аз мафхумхои дар боло зикршуда (консонанс-аккорд, вазифаи модаль, рохбари овоз) ба акидахо дар бораи микёси табий, дар бораи мусикй низ мансубанд. системаҳо (ниг. Система) ва темпераментҳои марбут ба физикӣ ва акустикӣ. шартхои пешакии ходисахои гармонй. Дар мафҳумҳои бунёдии консонансҳои диссонансӣ ду тараф – акустикӣ ва модалӣ мавҷуданд. Муносибати модалӣ ба моҳият ва дарки ҳамоҳангӣ ва диссонанс тағйирёбанда буда, дар баробари худи мусиқӣ инкишоф меёбад. Умуман, тамоюли нарм кардани дарки диссонанси консонансхо бо афзоиши шиддат ва гуногунии онхо мушохида мешавад. Дарки диссонансхо хамеша ба контексти асар вобаста аст: пас аз диссонансхои пуршиддат диссонансхои камшиддат метавонанд як кисми кувваи худро барои шунаванда гум кунанд. Дар байни ҳамоҳангӣ ва устуворӣ, диссонанс ва ноустуворӣ принсип вуҷуд дорад. пайваст. Бинобар ин, сарфи назар аз тагйироти баходихии диссонансхо ва консонансхои мушаххас ин омилхоро нигох доштан лозим аст, зеро дар акси хол таъсири мутакобилаи субот ва ноустувор катъ мегардад — шарти зарурии мавчудияти созгорй ва функсионалй. Ниҳоят, ҷозиба ва резолюция ба мафҳумҳои асосии ҷозиба тааллуқ доранд. Навозандагон вазнинии садохои модалии ноустувори оханг, овозхои аккордхо, комплексхои тамоми аккордхо ва ба садохои устувор табдил ёфтани вазниниро баръало хис мекунанд. Ҳарчанд шарҳи мукаммали илмии ин равандҳои воқеӣ ҳанӯз дода нашудааст, аммо тавсифу тафсирҳои қисман пешниҳодшуда (масалан, вазнинӣ ва ҳалли оҳанги пешбаранда) хеле боварибахшанд. Дар таълимот дар бораи Г.-и диатоникӣ мавриди таҳқиқ қарор гирифтаанд. пардахо (натурали майор ва минор ва гайра), диатоникй. аккордхо ва пайвастагихои онхо, хусусиятхои модалии хроматикй ва хроматики. аккордҳо ҳамчун ҳосилаҳои диатоникӣ. Махсусан инҳирофҳо ва тағиротҳо омӯхта мешаванд. Дар таълимоти Г. ба модуляция мавкеи калон дода мешавад, то-рэй аз руи дек тасниф карда мешавад. хусусиятҳо: таносуби калидҳо, роҳҳои модуляция (гузариши тадриҷан ва ногаҳонӣ), усулҳои модуляция. Дар як кисми систематикии таълимоти Г. алокахои гуногуни дар боло зикршуда байни Г. ва музахо тахлил карда мешаванд. шаклхо. Дар баробари ин воситахои гармонй бо доираи васеи амал, то фарогирии тамоми асар, масалан, нуктаи узв ва вариацияи гармония фарк мекунанд. Масъалахое, ки пештар ба миён гузошта шуда буданд, дар фаслхои системавию таърихии таълимоти Г.
2) муосир. ладо-функ. назария, ки анъанаи дуру дароз ва чукур дорад, дар баробари мусикй инкишоф меёбад. санъат. Давомнокии ин назария бо эътимоднокии он, дуруст шарҳ додани муҳимтарин хосиятҳои классикӣ шарҳ дода мешавад. ва мусиқии муосир. Вазифа. назария, ки аз муносибати устувории модалӣ ва ноустувории модалӣ бармеояд, ҳамоҳангӣ, ба тартиб овардани гармонияҳои гуногунро нишон медиҳад. маънои онро дорад, мантиқи гармоника. ҳаракат мекунанд. Гармония. зуҳуроти устувории моддӣ ва ноустувории нисбат ба маҷру хурд асосан дар атрофи тоникӣ, ҳукмронӣ ва зердоминантӣ мутамарказ шудаанд. Тағйироти устуворӣ ва ноустуворӣ инчунин дар ивазшавии ғайримодуляция (иқомати тӯлонӣ дар калиди додашуда бе c.-l. дуршавӣ аз он) ва модуляция; дар ивази баёни оҳанги муайян ва тобиши номуайян. Чунин тафсири васеътари функсияҳо дар мусиқӣ хоси мусиқии муосир аст. таълимоти Г. Ин инчунин умумисозии муфассалро дар бораи функтҳо дар бар мегирад. гурӯҳҳои аккордҳо ва имконияти func. ивазкунӣ, дар бораи функсияҳои дараҷаи олӣ, дар бораи функсияҳои асосӣ ва тағирёбанда. Вазифа. гурӯҳҳо танҳо дар ду функсияи ноустувор ташкил карда мешаванд. Ин аз мохияти режим бармеояд ва бо як катор мушохидахо тасдик карда мешавад: дар пай дар пай декомп. аккордҳои ин функсия. гуруххо (масалан, кадамхои VI—IV—II), хисси вазифаи як (дар ин холат субдомипант) нигох дошта мешавад; вакте ки баъди тоник, яъне e. Марҳилаи I, ҳама гуна дигар пайдо мешаванд. аккорд, аз ҷумла. h қадамҳои VI ё III, тағирёбии функсияҳо вуҷуд дорад; гузариши қадами V ба VI дар каденсияи қатъшуда маънои таъхири иҷозатро дорад, на иваз кардани он; чамъияти солим худ аз худ функт ташкил намекунад. гурўњњо: ду овози маъмул њар кадом ќадамњои I ва VI, I ва III доранд, инчунин ќадамњои VII ва II – намояндагони «ифротї»-и дека. функсияҳои ноустувор. гурӯҳҳо. Функсияҳои дараҷаи олӣ бояд ҳамчун funkt фаҳмида шаванд. муносибатҳои байни оҳангҳо. Субдоминантй, доминантй ва тоникй мавчуданд. тоналият. Онҳо дар натиҷаи модуляция иваз карда мешаванд ва дар нақшаҳои тоналӣ бо тартиби муайян ҷойгир карда мешаванд. Вазифаи модалии аккорд, мавкеи он дар гармония — тоникй ё гайритоникй аз музахои он маълум мегардад. "муҳит", дар ивази аккордҳо, ки гармонияро ташкил медиҳанд. гардишњо, ки таснифоти умумии онњо нисбат ба тоникї ва бартаридошта чунин аст: устуворї – ноустуворї (Т – Д); ноустуворӣ – устуворӣ (Д – Т); устуворӣ – устуворӣ (T – D – T); ноустуворӣ – ноустуворӣ (Д – Т – Д). Мантиқи пайдарпайии решаи функсияҳои T – S – D – T, ки тоналиро тасдиқ мекунад, аз ҷониби X амиқан асоснок карда шудааст. Риман: масалан, дар пайдарпайии се-мажор ва фа-мажор вазифахои модальй ва тональии онхо хануз равшан нест, вале зухуроти се-мажор се-мажор якбора маънои тоналии хар як аккордро равшан мекунад; ноустувории ҷамъшуда ба устуворӣ оварда мерасонад - се-мажор, ки ҳамчун тоник қабул карда мешавад. Баъзан дар таҳлилҳои функсия Г. ба ранги модальй, аслияти овоз, сохти аккорд, гардиши он, чойгиршавии он ва гайра диккати даркорй дода намешавад. гайра, инчунин охангй. процессхое, ки дар харакати Г. Аммо ин камбудихо бо махдуд ва аз чихати илмй ба кор бурда нашудани вазифахои модали муайян карда мешаванд. назария, на мохияти он. Дар њаракати вазифањои модальї устуворї ва ноустуворї њамдигарро фаъол мекунанд. Бо ивазшавии аз ҳад зиёди устувор, ноустуворӣ низ заиф мешавад. Гипертрофияи он дар асоси мураккабии шадид, номаҳдуди Г. боиси аз даст рафтани хусусият ва дар айни замон созгорй ва тоналй мегардад. Пайдоиши бесарусомонӣ – атонализм (атонализм) маънои ташаккули дисгармонияро (антигармония) дорад. Римский-Корсаков навишта буд: «Гармония ва контрпункт, ки маҷмӯи гуногунии гуногунии гуногунрангӣ ва мураккабиро ифода мекунанд, бешубҳа маҳдудиятҳои худро доранд, ки мо аз онҳо дар соҳаи номутаносибӣ ва какофония, дар минтақаи садамаҳо мегузарем, хам дар як вакт ва хам пай дар пай» (Н. A. Римский-Корсаков, «Дар бораи хаёлхои шунавой», Полн. Собр. оп., ҷ.
3) Ба вучуд омадани таълимоти Г. давраи таҳаввулоти назарияи мусиқӣ, ки дар ҷаҳони қадим ба вуҷуд омадааст. Таълимоти Г.-и мохияташ дар як вакт бо дарк намудани роли Г. дар эчодиёти мусикй ташаккул меёбад. Яке аз асосгузорони ин таълимот Я.Царлино мебошад. Дар асари фундаменталии худ «Асосхои хамоханг» («Иститузиони гармониче», 1558) дар бораи маънои сегонахои мажор ва минор, тобишхои тертии онхо сухан меронад. Ҳарду аккорд асоснокии илми табиатро мегиранд. Таассуроти чукуре, ки идеяхои Царлиноро бахсу мунозирахое, ки дар атрофи онхо ба амал омадаанд (В. Галилей) ва майлу хохиши муосирон барои инкишоф додан ва оммавй гардондани онхо шаходат медиханд.
Барои назарияи Г. дар замони муосир. фаҳмидани аҳамияти ҳалкунанда корҳои Рамо, махсусан капитани ӯро ба даст овард. «Рисолаи созгорй» (1722). Аллакай дар унвони китоб зикр шудааст, ки ин таълимот ба принсипҳои табиӣ такя мекунад. Нуқтаи ибтидоии таълимоти Рамо ин ҷисми садонок аст. Дар миқёси табиӣ, ки аз ҷониби худи табиат дода шудааст ва дорои маҷ. сегона, Рамо табиатро мебинад. асос G. Maj триада ҳамчун прототипи сохтори тертиании аккордҳо хизмат мекунад. Ҳангоми тағир додани аккордҳо, Рамо аввал вазифаҳои онҳоро дарк карда, гармонияро таъкид кард. марказ ва хамсадохои тобеъи он (тоники, хукмфармо, тобеъ). Рамо идеяи калидҳои калон ва хурдро тасдиқ мекунад. Ба каданцияхои мухимтарин (кадамхои Д – Т, VI ва гайра) ишора карда, имконияти сохтани онхоро аз дигар диатоникхо низ ба назар гирифт. қадамҳо. Ин ба таври объективӣ аллакай як равиши васеътар ва чандиртарро ба функсионалӣ, то андешаи функсияҳои тағирёбанда дар бар мегирад. Аз мулохизахои Рамо бармеояд, ки доминант аз тарафи тоник тавлид мешавад ва дар каденсаи VI хукмрон ба сарчашмаи худ бармегардад. Консепсияи бунёд аз ҷониби Рамо таҳия шудааст. бас бо огоҳии ҳамоҳангӣ алоқаманд буд. функсионалй ва дар навбати худ ба амик шудани акидахо дар бораи он таъсир расонд. Фонд. басхо, пеш аз хама, бахои тоникй, доминантхо ва тобеъхо; дар сурати инверсияи аккордҳо (мафҳумро низ бори аввал Рамо ҷорӣ кардааст), бунёд. басс дохил карда шудааст. Мафҳуми инверсияи аккорд метавонад ба шарофати мавқеъи муайянкардаи Рамо оид ба шахсияти садоҳои ҳамон ном пайдо шавад. октава Дар байни аккордхо Рамо консонансхо ва диссонансхоро фарк карда, ба афзалияти аккордхо ишора кард. Вай дар равшан кардани идеяҳо дар бораи тағирёбии калидҳо, дар бораи модуляция дар тафсири функсионалӣ (тағйир додани арзиши тоник) саҳм гузоштааст, ба табъи якхела, ғанигардонии модуляция мусоидат кардааст. қобилиятҳо. Умуман, Рамо преимро таъсис дод. нуқтаи назари гармонӣ оид ба полифония. Назарияи классикии Рамо, ки комьёбихои чандинасраи мусикиро умум гардондааст, музахоро бевосита инъикос мекунад. эҷодкорӣ ошёнаи 1. асри 18 - намунаи назариявӣ. концепция, ки дар навбати худ ба музо-кира самарабахш таъсир расонд. амалия.
Афзоиши босуръати шумораи корҳо оид ба гаҷ дар асри 19. бештар аз эхтиёчоти таълим ба миён меомад: чунин маъно дорад. зиёд шудани шумораи музахо. муассисахои таълимй, инкишофи проф. таълими мусикй ва вусъат додани вазифахои он. Рисолаи SS Katel (1802), ки онро Консерваторияи Париж ҳамчун асос қабул кардааст. рохбарй, солхои зиёд характери умумии назариявиро муайян мекард. назар ва усулхои таълим Г.Яке аз асл. Навовариҳои Кател идеяи аккордҳои калону хурди бартаридошта ҳамчун ҳамсадоҳо буданд, ки як қатор ҳамсадоҳои дигарро дар бар мегиранд (сегонаҳои калон ва хурд, сегонаҳои ақлӣ, аккорди ҳафтуми ҳукмрон ва ғайра). Ин умумият бештар чолиби диккат аст, зеро он вакт нокордхои хукмфармо хануз кам буданд ва ба хар хол аккордхои хафтум бо таъхир ба шумор мерафтанд. Ахамияти махсуси рисолаи Кател барои забони русй. мусикй Б.В.Асафиев хаёти худро дар он мебинад, ки ба воситаи З.Ден ба Глинка таъсир расонд. Дар хоричй Дар адабиёт оид ба мусикии ритмикй боз эчодиёти Ф.Ж.Фетис (1844), ки дарки услуб ва тоналитро амиктар кардааст, таъкид кардан лозим аст; истилохи «тоналият» бори аввал дар он ворид шудааст. Фетис муаллими Ф.О.Геварт буд. Системаи акидахои охиринро дар бораи Г. Г. Л. Катуар амик кабул ва инкишоф дод. Китоби дарсии Ф.Е.Рихтер (1853) шухрати калон пайдо кард. Нашри дубораи он дар асри 20 низ пайдо мешавад; ба бисьёр забонхо, аз чумла ба русй тарчима шудааст (1868). Чайковский ба китоби дарсии Рихтер бахои баланд дода, онро дар тайёр кардани дастури патефонаш истифода кардааст. Ин китоби дарсй доираи васеи воситахои диатоникй ва хроматикии граммофон, усулхои пешбарии овозро дар бар гирифта, амалияи навиштани гармонияро ба низом даровардааст.
Кадами калонтаринро дар инкишофи таълимоти Г. универсалтарин назарияшиноси охири асри 19 – ибтидои асри 20 гузоштааст. Дар асри 19 X. Риман. Дар инкишофи функтхо ба у хизматхои калон доранд. назария Г. У истилохи «функция»-ро ба мусикишиносй ворид кардааст. Дар комьёбихои фнкти хозиразамон. концепцияе, ки нави мусикй ва эчодй гирифт. хавасмандгардонй, инкишоф додани нуктахои пурсамартарини Риман пайдо кард. Дар байни онҳо инҳоянд: идеяи funkt. гурӯҳҳои аккордҳо ва ҷойгузини онҳо дар дохили гурӯҳҳо; Принсипи функсия. хешу табории калидхо ва дарки модуляцияхо аз нуктаи назари вазифахои тоники, бартарй ва тобеъ; назар ба ритм дар маҷмӯъ ва бахусус ба модулясия ҳамчун омилҳои амиқи ташаккул; таҳлили мантиқи гармонӣ. инкишоф дар каденсия. Риман дар сохаи дониши акустикй ва дурусти мусикии майор кори зиёде кардааст (вай дар асосноккунии ноболиғон ба чунин муваффақият ноил шуда натавонист). Вай дар омузиши проблемаи консонанс ва диссонанс сахми арзанда гузошта, ба омузиши он равиши нисбатан васеътар ва чандиртарро пешниход кардааст. Мохиятан тадкикоти Рим дар сохаи геология акидахои чукури Раморо мутамарказ ва инкишоф дода, комьёбихои як катор назариячиёни асри 90-ро инънкос намуд. Ҷалби таваҷҷуҳи хонандаи рус ба асарҳои Риман ба пайдоиши он дар охири солҳои 19-ум мусоидат кард. Тарҷумаҳои асри 1889 (он вақт дубора нашр шуданд), аз ҷумла китобҳои ӯ дар бораи модуляция ҳамчун асоси шакли мусиқӣ ва кор оид ба гармония (дар бораи вазифаҳои тоналии аккорд). Китоби дарсии машҳури E. Prout (XNUMX) ва як қатор дигар дастурҳои таълимии ин муаллиф марҳилаи нави назарияи мусиқиро инъикос намудаанд, ки бо таҳия ва ба низом даровардани умумисозии функсионалӣ дар бораи Г. Ин нишон медиҳад, ки Проут ба Риман алоқаманд аст.
Дар байни асархои назариявии ибтидои асри 20 таълимоти гармонияи Р.Луи ва Л.Тюил (1907) бархурдор аст - китоби ба амалияи илмию педагогии муосир наздик: муаллифон нуктаи назари васеъро оид ба тональтика пешниход кардаанд, тахкик мекунанд. ба чунин проблемахои мураккаби гармония, аз кабили ангармонизм дахл намуда, дар бораи пардахои махсуси диатоникй ва гайра саволхо ба миён гузошта, аз доираи асархои анъанавй дар мавзуъхои Г. Луи ва Туйл барои тасвир аз намунаҳои мураккаби мусиқии Вагнер, Р.Штраус ва дигар бастакорони муосир истифода мебаранд.
Дар тахаввули дониш дар бораи Г.-ро тадкикоти Э.Курт оид ба гармонияи романтикхо (1920) ишгол мекунад. Курт ба ҳамоҳангии Р.Вагнер, яъне "Тристан ва Изольда", ки интиқодӣ ҳисобида мешавад, тамаркуз мекунад. нуктаҳои рушди давомнокии режим ва тональтика. Идеяхои Курт, ки муфассал асоснок карда шудаанд, ба замони хозира наздиканд. Назарияхои Г.: масалан, фикрхо дар бораи мелодй. Ташвишҳои Г., аҳамияти ворид кардани оҳанг, муносибати функционалият ва ранг, тафсири васеъи тональтика, инчунин тағирот, пайдарпай ва ғайра.. Сарфи назар аз нозукиҳои мушоҳидаҳои мусиқии Курт, дар китоби ӯ фалсафӣ ва идеалистӣ инъикос ёфтааст. хатохо ва зиддиятхои афкори мусикию таърихй.
Дар солхои 20-ум. асархои Г. Коклен пайдо шуд, ки таърихиро дар бар мегирад. нақшаи геология аз ибтидои он дар асрҳои миёна то имрӯз. Коеклен ба талаботи таърихй пурра чавоб дод. дониши Г. Ин тамоюл, ки ба Курт таъсир расонд, инчунин дар як қатор таҳқиқоти хусусии бештар ошкор карда шуд, масалан. дар асархои оид ба ташаккул ва тахаввули аккордхо — дар китобхои Г. Хайдон оид ба каденси квартали секстаккорд (1933) ва П. Гамбургер оид ба отд. аккордхои субдоминантй ва дугонаи доминантй (1955), инчунин дар шархи хонандаи А.Каселла таърихи таърихиро нишон медиханд. инкишофи каденсия (1919). Диккати махсус бояд ба капиталистии охирини китоби Ю.Хоминский оид ба таърихи Х. ва контрпункт (1958—62) дода шавад.
А.Шенберг, ки дар асари худ оид ба мавқеъҳои атонализм, дар илмию педагогии худ истода буд. асархо бо як катор сабабхо (масалан, худдории академй) принципи тоналиро риоя мекарданд. Таълимоти у оид ба геология (1911) ва асархои минбаъдаи ин соха (солхои 40—50) доираи васеи масъалахои геологияро дар рухи анъанахои навшуда, вале устувор инкишоф медиханд. Китобхои илмию таълимии П.Хиндемит, ки ба Г. (30—40) бахшида шудаанд, низ аз идеяи оханг бармеоянд. асосхои мусикй, гарчанде ки дар онхо мафхуми тональтика хеле васеъ ва ба таври ба худ хос маънидод карда мешавад. Асархои назариявии хозиразамон, ки услуб ва тоналиро рад мекунанд, аслан ба дониши Г. хизмат карда наметавонанд, зеро Г. хамчун ходисаи шартии таърихй аз услуби оханг чудонашаванда аст. Чунинанд, масалан, асарҳо оид ба додекафония, силсилавӣ ва ғайра.
Инкишофи мусикй-назариявй. фикр дар Россия бо эчодкорй зич алокаманд буд. ва амалияи педагоги. Муаллифони маънои якум. Асарҳои русӣ оид ба гаҷ П.И.Чайковский ва Н.А.Римский-Корсаков буданд. Дар огилхо А.Н.Александров, М.Р.Гнесин ва дигарон ба геология диккати калон доданд.
Барои ташаккули илмй-назариявй. Дар изхороти бастакорон, масалан, дар «Хроникаи хаёти мусикии ман» Римский-Корсаков, дар тарчимаи хол ва маколахои Н. Мясковский, С.С.Прокофьев ва Д.Д.Шостакович самарабахш аст. Онхо дар бораи алокахои Г. шакл, дар бораи инъикоси Г.-и санъат. идеяи композицияхо, дар бораи хаётбахшии санъат. реалист. принципхо, дар бораи халк, нат. решахои забони мусикй ва гайра дар мероси эпистолярии рус ба саволхои Г. бастакорон (масалан, дар мукотибаи П. И. Чайковский ва Х. А. Римский-Корсаков дар бораи китоби дарсии Г. охирин). Аз асархои пешазреволюционй. Мақолаҳои пурарзиши русии Г.А.Ларош (60-70-уми асри 19) аз ҷониби мунаққидон аз рӯи мавзӯъ ҷудо карда шудаанд. Вай зарурати омузиши мусикии аввали замони пеш аз Бахро химоя кард, таърихиро асоснок кард. муносибат ба Г. Дар эчодиёти Лароше суботкорона (гарчи то андозае яктарафа бошад) идеяи мелодй. пайдоиши Г. Ин Ларошеро ба Чайковский ва ба баъзе муаллифони муосир наздик мекунад. Масалан, концепцияхои илмии Г. бо Курт ва Асафиев. А.Н.Серов асархое дорад, ки бевосита ба гармония алокаманданд, масалан. мақолаи иттилоотӣ дар мавзӯи аккордҳо. В.В.Стасов (1858) роли барчастаи мусикии асри 19-ро нишон дод. шеваҳои махсуси диатоникӣ (калисои.), ки ба сарвати бадеии он мусоидат мекунанд. Барои таълимоти Г. муњим аз тарафи ў (дар тарљумаи њоли М. И. Глинка) андешаи афсонавї ифода карда шудааст. сюжетхои таърихй хисса мегузоранд. Прогресс Г. Ба забони русй мансуб ба классикон. мунаккидони мусикй — Серов, Стасов ва Лароше музахоро тахлил мекунанд. асархо, махсусан Л.Бетховен, Ф.Шопен, М.И.Глинка ва П.И.Чайковский, дар бораи Г.
Давраи фаъолияти проф. ба забони русй омухтани Г. муассисахои таълимй ба забони русй. китобхои дарсии Чайковский (1872) ва Римский-Корсаков кушода мешавад. Китоби машхури Римский-Корсаков («Курси амалии гармония», 1886) пеш аз нусхаи пештараи он («Китоби дарсии гармония», солхои 1884—85 бо усули литографй нашр шуда, дар асархои мачмуа бознашр карда шуда буд) буд. Дар Россия ин китобхои дарсй ба маънои дурусти калима ибтидои таълимоти Г. Ҳарду китоб ба дархостҳои Русия посух доданд. консерваторияхо.
Дар китоби дарсии Чайковский ба пешбарии овоз диккати калон дода шудааст. Зебоии Г., ба гуфтаи Чайковский, ба оханг вобаста аст. фазилатҳои овозҳои ҳаракаткунанда. Дар ин шароит бо гармоникаи оддй натичахои аз чихати бадей пурарзиш ба даст овардан мумкин аст. маънои. Муњим аст, ки дар омўзиши модуляция, Чайковский наќши асосиро ба роњбарии овоз мегузорад. Дар баробари ин Чайковский аз мафхумхои модаль-функционалй бармеояд, гарчанде ки у (инчунин Римский-Корсаков) ибораи «функция»-ро истифода намебарад. Чайковский, дар хакикат, ба идеяи функцияхои олй мурочиат карда буд: вай функ-цияеро хулоса мебарорад. вобастагии аккорди тоникй, бартаридошта ва зертобеи аз пайвандакхои мувофик. калидҳо, ки дар таносуби чоряки панҷум мебошанд.
Китоби дарсии гармонияи Римский-Корсаков дар Россия пахн ва дар хорича шухрати калон пайдо кардааст. Дар муассисахои СССР истифода бурда мешаванд. Дар китоби Римский-Корсаков комьёбихои илмй бо пайдархамии намунавии пешниход, ба максад мувофик будани он, интихоби байни гармоникахо якчоя карда шудаанд. воситаи маъмултарин, зарурӣ. Тартибе, ки Римский-Корсаков барои азхуд кардани асосхои грамматика мукаррар кардааст, ки он асосан характери акидахои илмиро дар бораи олами гармоника ташкил медихад. фонда, эътирофи васеъ гирифт ва ахамияти худро асосан нигох дошт. Муваффақияти асосии илмии китоби дарсӣ назарияи хешутаборӣ (ҳамбастагии) калидҳо буд: «Танзимҳои наздик ё дар дараҷаи 1 наздикии ҷӯршавии додашуда 6 ҷӯр ҳисобида мешаванд, ки сегонаҳои тоникӣ дар ҳамин танзим қарор доранд» (Ҳ.А. Римский-Корсаков, Китоби дарсии гармонияи амалй, Мачмуаи мукаммали асархо, чилди IV, М., 1960, сах. 309). Ин умумӣ, ки аслан функсионалӣ дорад, ба мусиқии ҷаҳонӣ таъсир расонд. илм.
Хамфикрон ва пайравони Чайковский ва Римский-Корсаков дар мусикй-назариявй. минтақа, дар тарбияи Г.-и навозандагон ба мисли А.С.Аренский, Я.Витол, Р.М.Глиер, Н.А.Губерт, В.А.Золотарев, А.А.Ильинский, М.М.Ипполитов-Иванов, П.П.Кенеман, П.Д.Крылов, Н.М.Ладухин, А.К.Лядов, Н.С.Морозов буданд. , А.И.Пузыревский, Л.М.Рудольф, Н.Ф.Соловёв, Н.А.Соколов, Х.Х.Соколовский, М.О.Штайнберг, П.Ф.Юон ва дигарон.
С.И.Танеев низ дар бораи ҳарфҳо, ки дар муқаддимаи таҳқиқоти ӯ оид ба контрпункти хаттии қатъӣ (1909) аҳамияти худро пурра нигоҳ доштаанд, ба ҷамъбасти пурарзиш омадааст. У кайд мекунад, ки мач.-мин. системаи тоналӣ "...сатрҳои аккордҳоро дар атрофи як аккорди марказии тоникӣ гурӯҳбандӣ мекунад, имкон медиҳад, ки аккордҳои марказии як аккорд дар давоми порча тағир ёбанд (девиатсия ва модуляция) ва ҳамаи калидҳои хурдро дар атрофи як аккорди асосӣ гурӯҳбандӣ мекунанд ва калиди як шӯъба ба калид таъсир мерасонад. аз дигаре, ибтидои порча ба хулосаи он таъсир мерасонад» (С. Танеев, контрпункти сайёри хатти сахт, М., 1959, сах. 8). Нишон ба эволютсияи режим, функсияҳо ишора мекунад. Мавкеи С.Танеев: «Системаи тоналй бо рохи пахн кардани доираи гармонияхои тонй, аз чумла дар он торафт бештар комбинацияхои нав пайдо кардан ва алокаи тоналии байни гармонияхои ба системахои дурдаст тааллук доштан тадричан васеъ ва амиктар мешуд» (дар хамон чо, сах. 9). Дар ин суханон фикру мулохизахо дар бораи инкишофи Г.-и пеш аз Танеев ва хамзамонаш ифода ёфта, роххои пешравии он нишон дода шудаанд. Аммо Танеев ба равандхои харобиовар низ таваччух намуда, нишон медихад, ки «...вайроншавии тональият боиси вайрон шудани шакли мусики мегардад» (дар хамон чо).
Восита. мархалаи таърихи илми Г., ки пурра моликияти Сов. эра, асархои Г.Л.Катуар (1924—25) мебошанд. Катуар аввалин дар Сов. Иттиходияи курси назариявй Г., хулосаи забони руей. ва таҷрибаи илмии байналмилалӣ. Курси Катуар, ки бо таълимоти Геварт алоќаманд аст, аз љињати тањияи шавќовар ва васеъи проблемањои бунёдї љолиб аст. Мусиқӣ доштан. садои панчум, Катуар вобаста ба шумораи кадамхои панчум се система кабул мекунад: диатоник, мажор-минор, хроматик. Ҳар як система доираи аккордҳои ба он хосро фаро мегирад, ки дар ташаккули онҳо принсипи оҳанг таъкид шудааст. алоқаҳо. Катуар ба тональият назари прогрессивии худро дорад, ки масалан, аз муомилаи инҳирофҳо («девиатсияҳои миёнаи тоналӣ») шаҳодат медиҳад. Ба тарзи нав таълимоти модуляцияро амиктар инкишоф дод, ки Катуар онро асосан ба воситаи аккорди умумй ва бо ёрии ангармонизм ба модуляция таксим мекунад. Бо кӯшиши дарки гармоникаи мураккабтар. маънои онро дорад, Катуар, аз ҷумла, нақши оҳангҳои дуюмдараҷаро дар пайдоиши ҳамсадоҳои муайян нишон медиҳад. Масъалаи пайдарпайҳо, робитаи онҳо бо орг. параграф.
Курси хамкории амалй дар ду кисми коллективи муаллимони Москва. консерватория И.И.Дубовский, С.В.Евсеев, В.В.Соколов ва И.В.Способина (1934—1935) дар Советхо чои намоёнро ишгол мекунанд. мусикй-назариявй. илм ва педагогика; дар шакли такмилдодаи муаллифон он бо номи «Китоби дарсии гармония» маълум аст, ки борхо бознашр шудааст. Ҳама мавқеъҳо бо санъат дастгирӣ карда мешаванд. намунаҳо, ч. арр. аз мусиқии классикӣ. Алоқа бо таҷрибаи эҷодӣ дар чунин миқёс қаблан на дар адабиёти таълимии ватанӣ ва на хориҷӣ мушоҳида нашудааст. Саволхои оид ба садохои гайри аккорд, алтерация, таъсири мутакобилаи мажор ва минор, диатоники муфассал ва аз бисьёр чихат ба тарзи нав инъикос ёфтаанд. пардахо дар мусикии русй. Бори аввал саволҳои гармоника ба низом дароварда шуданд. презентатсия (текстура). Дар хар ду корхо-на бригадахои Москва. пайвастагии илмии консерватория бо анъанахои китобхои дарсии кухнаи рус ва бехтарин асархои хоричй аён аст. Яке аз муаллифони асари «бригада» — И.В.Способин махсус офаридааст. курси университети Г. (1933 — 54), ки дар аввалин овехтаи тартибдода ва нашркардаи у инъикос ёфтааст. барнома (1946); Дар бораи таърихи Гурчистон—аз пайдоиши он то имруз дохил карда шудани фасли хеле мухим ва нав буд. Дар байни кафедра дастовардҳои Способин дар соҳаи грамматика боз ҳам фарқ мекунанд: назарияи нави хешовандии калидҳо, ки дар асоси функсияи fret сохта шудааст. принсипҳо, таҳияи идеяи функсияҳои дараҷаи олӣ, систематикаи нави универсалӣ дар соҳаи ангармонизм, асосноккунии гурӯҳи хоси режимҳо («модуҳои ҳукмронӣ»), таҳияи муфассали масъалаи махсуси диатоникӣ. . (кӯҳна) парида.
Ю.Н. Тюлин (1937) муаллифи мафхуми нави мутаносиби гач гардид. Махсусан, дар кори назариявй такмил ва васеъ карда шуд. асосхои Г., ки якчоя бо Н.Г.Привано ичро кардааст (1956). Концепцияи Тюлин, ки ба комьёбихои бехтарини Ватан асос ёфтааст. ва илми чахонй, фарогирии хаматарафаи гармоникаро тавсиф мекунанд. проблематика, бо мафхумхо ва истилохоти нав ганй гардондани назарияи Г. (масалан, мафхумхои фонизми аккорд, модуляцияи охангй-гармония ва гайра), васеъи мусикию таърихй. асос. Умумкунихои асосии илмии Тюлин назарияи функсияхои тагйирёбанда; дар шафати анъанахои классикии мусикйшиносй ин назарияро ба мусикй татбик кардан мумкин аст. дар маҷмӯъ ташкил медиҳанд. Тибқи ин назария, функсияҳои аккорд мустақиман пайдо мешаванд. муносибати онхо бо тоник. аккорд. Дар ташаккули функсияхои тагйирёбанда в.-л. сегонаи ноустувори лодотонализм (маърур ё хурд) тоник хусуси, махаллй мегирад. маънои онро дорад, ки маркази нави вазниниро ташкил медиҳад. Тасвири функсияҳои тағирёбанда (тибқи дигар истилоҳот - маҳаллӣ) метавонад аз нав дида баромадани муносибатҳои марҳилаҳои VI-II-III ихтисоси табиӣ бошад:
Назарияи функсияҳои тағирёбанда пайдоиши маҳсулотро шарҳ медиҳад. порчаҳо дар пардаҳои махсуси диатоникӣ ва инҳирофоти диатоникӣ, диққатро ба норавшании аккордҳо ҷалб мекунад. Ин назария таъсири мутақобилаи ҷузъҳои музаҳоро нишон медиҳад. забон — метр, ритм ва Г.: хат кашидан гайритоники. (аз нуктаи назари ва-зифахои асосй) аккорди бо зарбаи пурзури ченак, давомнокии калонтар ба дарки он хамчун тоники махаллй мусоидат мекунад. Способин ва Тюлин аз зумраи шахсиятҳои барҷастае ҳастанд, ки ба мактабҳои бумҳо сарварӣ мекарданд. назариячиён.
Яке аз музахои барчастаи советй. олимон Б.Л.Яворский барои фахмидани асархои А.Н.Скрябин, Н.А.Римский-Корсаков, Ф.Лист, К.Дебюсси, ки аз чихати Г. мураккабанд, кушиш намуда, тамоми комплекси гармоникаро ба таври нихоят оригиналй омухтанд. мушкилот. Системаи назариявии Яворский ба маънои васеъ на танхо масъалахои Г., балки проблемахои мусикиро хам фаро мегирад. шакл, ритм, метр. Идеяхои Яворский дар асархои у, ки солхои 10—40-ум ба вучуд омадаанд, баён ёфтаанд, онхо дар эчодиёти шогирдонаш низ инъикос ёфтаанд, масалан. С.В.Протопопова (1930). Дар сохаи Г.Яворский диккати Ч. арр. ташвиш; номи маъмули консепсияи ӯ назарияи ритми модалӣ мебошад. Яворский концепцияхои як катор модахо (аниктараш, шаклхои модали)-ро, ки дар эчодиёти бастакорони номбурда истифода шудаанд, аз чихати назариявй ба миён гузоштааст. режими камшуда, режими зиёд, режими занчир ва гайра Ягонагии назарияи Яворский аз унсури ибтидоии модалии кабулкардаи у — тритон бармеояд. Ба шарофати фаъолияти Яворский баъзе асархои мухимми мусикй-назариявй васеъ пахн шуданд. мафҳумҳо ва истилоҳот (гарчанде ки Яворский аксар вақт онҳоро на ба маънои умумӣ тафсир мекард), масалан, идеяи устуворӣ ва ноустуворӣ дар мусиқӣ. Андешаҳои Яворский борҳо ба бархӯрди афкор, шадидтарин дар солҳои 20-ум оварда расонд. Бо вучуди зиддиятхо таълимоти Яворский ба илми мусикии советй ва хоричй таъсири чиддй ва амик расонд.
Бузургтарин олими мусикии советй Б.В.Асафиев илми мусикии ритмикиро пеш аз хама бо назарияи интонацияи худ бой гардонд. Фикру мулохизахои Асафиев дар бораи Г. дар мухимтарин тадкикоти назариявии у оид ба мусикй мутамарказ шудаанд. шакл, ки кисми 2-и он ба прем бахшида шудааст. масъалахои интонация (1930—47). Эчодиёти Г., инчунин дигар кисмхои таркибии муза. забон, ба кавли Асафиев, аз бастакорон эчодкорй талаб мекунад. ҳассосият ба интонатсия. муҳит, интонатсияҳои бартарӣ доранд. Асафиев пайдоиш ва тахаввули мусикии ритмикиро аз чихати гармонй (вертикал, ниг. амудй) ва охангй (горизонталй, ниг. горизонталй) тахкик кардааст. Г. барои у системаи «резонаторхо — пурзуркунандаи охангхои режим» ва «лаваи хунуккунандаи полифонияи готика» мебошад (Б. Асафиев, шакли мусикй хамчун процесс, китоби 2, Интонация, М.-Л., 1947, сах. 147 ва 16). Асафиев махсусан охангро таъкид кардааст. реша ва вижагихои Г., алалхусус дар осори Г. рус. классикон. Дар гуфтахои Асафиев оид ба назарияи функсионалй танкиди схематики, яктарафа татбик намудани он ба назар мерасад. Худи Асафиев бисьёр мисолхои тахлили хуби функсионалии Г.
Намояндаи акустикӣ. самтҳои омӯзиши Г. Н.А.Гарбузов буд. Дар капитани худ. мехнатй (1928—1932) идеяи акустикиро инкишоф дод. ҳосил шудани ҳамсадоҳои модалӣ аз якчанд. замина; оҳангҳои аз ҷониби як не, балки аз ҷониби якчанд тавлидшуда. садохои асил, хамсадохо ташкил медиханд. Назарияи Гарбузов ба фикре бармегардад, ки дар замони Рамо баён шуда буд ва ба таври оригиналй яке аз анъанахои мусикишиносиро давом медихад. Дар солхои 40—50. як катор асархои Гарбузов дар бораи характери зоналии музахо чоп карда шудаанд. шунавоӣ, яъне дарки баландӣ, суръат ва ритм, баландӣ, тембр ва интонатсия. таносубҳо дар доираи миқдори муайян. диапазон; ин сифати садо барои дарк дар тамоми минтақаи мувофиқ нигоҳ дошта мешавад. Ин муқаррарот, ки дорои бузурги маърифатӣ ва амалӣ мебошанд. шавку хавасро Гарбузов ба таври тачрибавй исбот карданд.
Тадқиқотҳои акустикӣ ба тадқиқот дар соҳаи тарозуи мусиқӣ, табъ ва инчунин ҷустуҷӯҳо дар соҳаи тарҳрезии асбобҳо мусоидат карданд. Ин дар фаъолияти А.С.Оголевец инъикос ёфтааст. Асархои асосии мусикй ва назариявии у боиси мухокимаи хаматарафаи илмй гардиданд (1947); як катор нуктахои муаллиф мавриди танкиди хаматарафа карор гирифтаанд.
Ба бумхои намоён. наслхои олимону педагогхо — мутахассисони гинекология низ ба Ш. С.Асланышвили, Ф.И.Аэрова, С.С.Григорьев, И.И.Дубовский, С.В.Евсеев, В.Н.Зелинский, Ю. Г.Кон, С.Е.Максимов, А.Ф.Мутли, Т.Ф.Мюллер, Н.Г.Привано, В.Н.Рукавишников, П.Б.Рязанов, В.В.Соколов, А.А.Степанов, В.А.Таранушенко, М.Д.Тиц, И.А.Тютманов, Ю. Н Холопов, В.М.Цендровский, Н.С.Чумаков, М.А.Этингер ва дигарон. номбаршуда ва дигар ходимон бомуваффакият инкишоф додани бехтарин анъанахои прогрессивии тадкикоти Г.
Ҳангоми омӯзиши Г.-и муосир мувофиқи принсипи таърихшиносӣ таърихи онро ба назар гирифтан лозим аст. инкишофи мусикй ва таърихи таълимот дар бораи Г.-ро фарк кардан лозим аст, ки аз чихати хронологии хамзистии муосир. услубҳои мусиқӣ. Бояд на танхо проф. жанрхои мусикй, балки Нар. эчодкорй. Махсусан алока бо хамаи кафедрахои назариявй зарур аст. ва мусикишиносии таърихй ва азхудкунии бехтарин комьёбихо дар хорича. мусикйшиносй. Дар бораи муваффакиятхои омузиши забони хозира дар СССР. асархое, ки ба шартхои таърихии Г.-и муосир бахшида шудаанд (масалан, маколаи Тюлин, 1963), хусусиятхои модальию тоналии он (масалан, як катор маколахои А.Н. Должанский дар бораи мусикии Шостакович, солхои 40—50) гувохй медиханд. ), тадкикоти монографй. навъи (китоби Ю. Н. Холопов дар бораи С. С. Прокофьев, 1967). Жанри монографй дар омузиши геология, ки дар Сов. Иттифоқ аз солҳои 40-ум дар масъалаҳои як қатор маҷмӯаҳо оид ба услуби С.С.Прокофьев ва Д.Д.Шостакович (1962—63), оид ба мусиқии асри 20 инъикос ёфтааст. умуман (1967). С.С.Скребков (1965) дар китобе дар бораи гармонияи муосир ба проблемаи мавзуъ таъкид кардааст. Қиматҳои Г.-ро дар робита бо тонализм, отд. њамоњангњо, оњангњо (аз рўи наќши пешбариаш), матн; Ин доираи саволҳоро дер Скрябин, Дебюсси, Прокофьев, Шостакович омӯхта истодаанд. Мубохисахои оммавй, ки аз тараккиёти илм дар СССР шаходат медиханд, барои назарияи Г.Дар сахифахои журнали сов. мусикй» дар бораи политонализм (1956—58) ва доираи васеи проблемахои замони хозира мухокима карда шуданд. Г. (1962-64).
Зеро дониши Г. ахамияти калон ва назариявй доранд. асархое, ки на танхо ба гармоника бахшида шудаанд. проблемахо, аз чумла асархои классикони рус. мусикйшиносй, асархои сершумори Б В Асафиев, китобхои дарсй ва уч. ёрдампулй барои мусикй-назариявй. объектҳо ва таркиб, масалан. LA Mazel ва VA Zuckerman - аз рӯи таҳлили мусиқӣ. асарҳо (1967), И. Я. Рыжкин ва Л.А.Мазель — оид ба таърихи мусикй-назариявй. таълим (1934-39), С.С.Скребкова – аз полифония (1956), С.В.Евсеева – ба забони русӣ. полифония (1960), Вл. В.Протопопова — аз таърихи полифония (1962—65), М.Р.Гнесин — оид ба амалй. асарҳо (мусиқӣ эҷод кардан, 1962); дар оханг кор мекунад, масалан. тахкики умумии он аз тарафи Л.А.Мазел (1952), омузиши оханги Римский-Корсаков С.С.Григорьев (1961); монографияхои оид ба асархо, масалан. дар бораи фантазияи ф-молл Шопен — ЛА Мазель (1937), дар бораи «Камаринская» Глинка — В.А.Зуккерман (1957), дар бораи «Иван Сусанин» Глинка — Вл. В.Протопопов (1961), дар бораи дер операҳои Римский-Корсаков – М.Р.Гнесин (1945-1956), Л.В.Данилевич (1958), Д.Б.Кабалевский (1953).
III. Идеяи Г. ҳамчун ҳисоб. мавзуи зеринро дарбар мегирад. саволхо: таълим ва мавкеи мусикии Г. дар тарбияи мусикачиён (1), шаклу усулхои таълими Г. (2).
1) Дар системаи бумҳо. проф. мусикй Ба таълими Г. дар хамаи звенохои таълим диккати калон дода мешавад: мусикии бачагона. мактабхои ёздахсола, дар мусикй. мактабхо ва донишкадахои олй. Ду намуди таълими Г. вуҷуд дорад – спец. ва курсҳои умумӣ. Якум барои тайёр кардани композиторон, назариячиён ва муаррихони мусикй (мусикйшинос), дуюм барои тайёр кардани мусикачиёни ичрокунанда пешбинй шудааст. Дар таълими Г. аз зинањои поёнии таълим то синфњои калонтар муттасилї муќаррар шудааст. Аммо таҳсилоти донишгоҳӣ дар баробари омӯзиши мавзӯъҳои нав ва амиқтар кардани донишҳои қаблан гирифташударо таъмин мекунад, ки ҷамъшавии проф. махорат. Пайдарбандии таълими Г.-и умумї дар њисоб инъикос ёфтааст. нақшаҳо, барномаҳо ва талаботҳои қабул барои қабул ба ҳисоб. муассисахое, ки давлат тасдик кардааст. органхо. Дар мисоли таълимоти Г. хислатхои бузург намоёнанд. ва миқдорҳо. муваффакиятхое, ки навозандагон ба даст овардаанд. маориф дар СССР. Таълими Г. бо назардошти модаль ва интонация сурат мегирад. Хусусиятҳои мусиқии буғумҳо. халкхо. Қисми асосии ҳисоб вақти амалӣ сарф мешавад. синфхо. Аз солхои 30-ум. оид ба Г. лекцияхо хонда мешаванд, ки бештар дар мактаби олй махсус ифода ёфтаанд. курсҳо. Дар таълими Г. принципхои умумии таълими мусикй дар СССР зохир мешаванд: ориентация ба эчодкорй. амалия, муносибат уч. мавзӯъҳо дар раванди таълим. Координацияи таълими Г., масалан, бо таълими сольфеджио дар давоми хар ду курс дар хамаи мактабхо гузаронда мешавад. муассисахо. Муваффакиятхо дар кори таълими мусикй. шунавонидан (ниг. Гӯши мусиқӣ) ва дар таълими Г. дар фаъолияти пурсамар ба даст меояд.
2) Тавассути саъю кушиши бумхо. муаллимон барои таълими Г.-и ғанӣ ва фасеҳ методологияро кор карда баромаданд, ки ба ҳар се намуди амалии аз ҷониби умум қабулшуда дахл дорад. корҳо:
а) Дар асарњои хаттї њалли гармонияњо омехта мешавад. вазифахо ва хама гуна эчодкорй. тачрибахо: эчод кардани мукаддима, вариация (худи худ ва мавзуи муайянкардаи муаллим) ва гайра Чунин вазифахое, ки дар навбати аввал ба назди мусикишиносон (назариячиён ва муаррихон) пешниход карда мешаванд, ба наздикшавии мусикию назариявй мусоидат мекунанд. бо амалияи эчодй омухтан. Айнан хамин тамоюлро дар кори супоришхо аз руи Г.
б) Гармония. тахлили мусикй (аз чумла асархои хаттй) бояд ба дурустии формулировкахо одат карда, диккатро ба чузъиёти эчодиёти мусикй чалб намояд ва дар баробари ин ба эчодиёти мусикй хамчун санъат бахо дихад. маънои онро дорад, ки роли худро дар байни дигар музахо дарк намояд. маблагхо. тахлили гармонй дар дигар курсхо, назариявй низ истифода мешавад. ва таърихй, масалан. дар рафти тахлили мусикй. асарҳо (ниг. Таҳлили мусиқӣ).
в) дар таҷзия. машкхои таълимй аз руи фп Г. дар педагогикаи муосир низ муносибати методологи ба амалия ба максад мувофик аст. Чунинанд, масалан, супоришхои ичрои фп. модуляцияҳо дар муайян. суръат, андоза ва шакл (одатан дар шакли давра).
АДАБИЁТ: Серов А. Н., Андешаҳои гуногун дар бораи як аккорд, «Бюллетени мусиқӣ ва театрӣ», 1856, No 28, ҳамон, Мақолаҳои интиқодӣ, қисми XNUMX. 1, кӯч. Петербург, 1892; Стасов В. В., Дар бораи баъзе шаклҳои мусиқии муосир, "Neue Zeitschrift für Musik", Jg XLIX, 1882, № 1-4 (дар он. забон), ҳамон, Собр. оп., ҷ. 3, кӯч. Петербург, 1894; Ларош Г., Андешаҳо дар бораи маорифи мусиқӣ дар Русия, «Бюллетени русӣ», 1869; худаш, Андешаҳо дар бораи низоми гармония ва татбиқи он дар педагогикаи мусиқӣ, «Мавсими мусиқӣ», 1871, No 18; ӯ, Методи таърихии таълими назарияи мусиқӣ, Варақаи мусиқӣ, 1872-73, саҳ. 17, 33, 49, 65; ӯ, Дар бораи дурустӣ дар мусиқӣ, «Варақаи мусиқӣ», 1873-74, No 23, 24, ҳама 4 мақола низ дар Собр. маколахои мусикй-танцидй, чилди. 1, М., 1913; Чайковский П., Дастур оид ба омӯзиши амалии гармония. Китоби дарсӣ, М., 1872, ҳамон, дар нашр: Чайковский П., Полн. Собр. оп., ҷ. IIIа, М., 1957; Римский-Корсаков Н., Китоби дарсии Гармония, қисм. 1-2, кӯч. Петербург, 1884-85; худ, Китоби дарсии амалии гармония, St. Петербург, 1886, ҳамон, дар нашрия: Н. Римский-Корсаков, Полн. Собр. оп., ҷ. IV, М., 1960; худ, Мақолаҳо ва ёддоштҳои мусиқӣ, St. Петербург, 1911, ҳамон, Полн. Собр. ш., ҷ. IV-V, М., 1960-63; Аренский А., Дастури мухтасар оид ба омӯзиши амалии гармония, М., 1891; худ, Маҷмӯаи масъалаҳо (1000) барои омӯзиши амалии гармония, М., 1897, охирон. Бештар – М., 1960; Ипполитов-Иванов М., Таълим дар бораи аккордҳо, сохтан ва ҳалли онҳо, С. Петербург, 1897; Танеев С., Контрпункти сайёри хаттии сахт, Лейпциг, (1909), М., 1959; Соловьев Н., Курси мукаммали гармония, кисми. 1-2, кӯч. Петербург, 1911; Соколовский Н., Дастур оид ба омӯзиши амалии гармония, қисми. 1-2, ислоҳ, М., 1914, ч. 3, (М.), (б. Г.); Кастальский А., Хусусиятхои системаи мусикии халкии рус, М.-П., 1923; М., 1961; Катуар Г., Курси назариявии гармония, қисми. 1-2, М., 1924-25; Беляев В., «Таҳлили модуляция дар сонатаҳои Бетховен» — С. ВА. Танеева, дар: китоби русӣ дар бораи Бетховен, М., 1927; Тюлин Ю., Дастури амалӣ барои муқаддима ба таҳлили гармонӣ дар асоси хоралҳои Бах, (Л.), 1927; худаш, «Доктринаи гармония», ҷ. 1, Проблемахои асосии гармония, (Л.), 1937, ислох. ва илова., М., 1966; ӯ, Параллелизмҳо дар назария ва амалияи мусиқӣ, Л., 1938; худаш, Китоби дарсии гармония, ч. 2, М., 1959, мухбир. ва илова., М., 1964; худ, Курси мухтасари назариявии гармония, М., 1960; ӯ, Гармонияи муосир ва пайдоиши таърихии он, дар ш.: Саволҳои мусиқии муосир, Л., 1963; худ, Модҳои табиӣ ва тағирёбанда, М., 1971; Гарбузов Н., Назарияи услубҳо ва ҳамоҳангии бисёрсоҳавӣ, қисми 1 2-1928, М., 32-XNUMX; Протопопов С., Унсурҳои сохтори нутқи мусиқӣ, қисм. 1-2, М., 1930; Кремлев Ю., Дар бораи импрессионизми Клод Дебюсси, «СМ», 1934, No 8; Способин И. В., Евсеев С. В., Дубовский, И. И., Соколов В. В., Курси амалии гармония, қисм. 1, М., 1934; Способин И., Евсеев С., Дубовский И., Курси амалии гармония, кисми 2, М., 1935; Дубовский И. И., Евсеев С. В., Соколов В. В., Способин И., Китоби дарсии гармония, кисми 1, М., 1937; Дубовский И., Евсеев С. В., Сопин И. В., Китоби дарсии гармония, қисм. 2, М., 1938, М., 1965 (ҳарду қисм дар як китоб); Рудольф Л., Гармония. Курси амалӣ, Боку, 1938; Оголевец А., Чайковский – муаллифи китоби дарсии гармония, «СМ», 1940, No 5-6; худаш, «Асосҳои забони гармонӣ», М.-Л., 1941; худ, Дар бораи воситахои ифодаи созгорй дар робита бо драматургияи мусикии вокалй, дар: Саволхои мусикишиносй, ч. 3, М., 1960; Рыжкин И., Очерк оид ба гармония, «СМ», 1940, No 3; Зуккерман В., Дар бораи ифоданокии гармонияи Римский-Корсаков, «СМ», 1956, No 10-11; ӯ, Ёддоштҳо дар бораи забони мусиқии Шопен, дар Шб: П.Шопен, М., 1960; ҳамон, дар китоб: Зуккерман В., Очерк ва этюдҳои мусиқӣ-назариявӣ, М., 1970; ӯ, Воситаҳои ифодакунандаи лирикаи Чайковский, М., 1971; Должанский А., Дар асоси модалии Д. Шостакович, «СМ», 1947, № 4; худи у, Аз мушохидахо дар бораи услуби Шостакович, дар: Хусусиятхои Д. Шостакович, М., 1962; худаш, пентакорди Искандария дар мусикии Д. Шостакович, дар: Дмитрий Шостакович, М., 1967; Верков В., Гармонияи Глинка, М.-Л., 1948; вай, Дар бораи гармонияи Прокофьев, «СМ», 1958, № 8; худ, гармонияи Рахманинов, «СМ», 1960, No 8; худ, Дастур оид ба таҳлили гармонӣ. Намунахои мусикии советй дар баъзе бахшхои курси гармония, М., 1960, ислох. ва илова., М., 1966; худаш, Гармония ва шакли мусиқӣ, М., 1962, 1971; вай, Гармония. Китоби дарсӣ, ч. 1-3, М., 1962-66, М., 1970; худи ӯ, Дар бораи номуайянии нисбии тон, дар Шб: Мусиқӣ ва муосир, ҷилди. 5, Москва, 1967; худаш, Дар бораи ҳамоҳангии Бетховен, дар Шб: Бетховен, ҷ. 1, М., 1971; худаш, фантастикаи хроматикй Я. Свелинка. Аз таърихи хамфикрй, М., 1972; Мутли А., Мачмуаи масъалахо дар хамоханг, М.-Л., 1948; ҳамон худ, Дар бораи модуляция. Ба масъалаи инкишофи таълимоти Х. A. Римский-Корсаков дар бораи наздикии калидҳо, М.-Л., 1948; Скребкова О. ва Скребков С., Хонанда оид ба таҳлили гармонӣ, М., 1948, илова, М., 1967; онхо, Курси амалии гармония, М., 1952, Максимов М., Машкхои гармония дар фортепиано, кисми 1-3, М., 1951-61; Трамбитский В. Н., Плагализм ва робитаҳои марбут ба он дар гармонияи сурудҳои русӣ, дар: Саволҳои мусиқӣ, (ҷилд. 1), не. 2, 1953-1954, Москва, 1955; Тюлин Ю. ва Привано Н., Асосҳои назариявии гармония. Китоби дарсӣ, Л., 1956, М., 1965; онхо, Китоби дарсии гармония, кисми 1, М., 1957; Мазел Л., Дар бораи тавсеаи мафхуми тоналити хамном, «СМ», 1957 No 2; худаш, Проблемаҳои гармонияи классикӣ, М., 1972; Тютманов И., Баъзе хусусиятҳои услуби модаль-гармонияи Римский-Корсаков, дар: Қайдҳои илмӣ-методӣ (конференсияи Саратов), ҷ. 1, (Саратов, 1957); ӯ, Шартҳои ташаккули ихтисоси камшудаи адабиёти мусиқӣ ва хусусиятҳои назариявии он, дар маҷмӯа: Қайдҳои илмӣ ва методӣ (конференсияи Саратов), (ҷилд. 2), Саратов, (1959); худаш, Гамма-тонус-нимтонӣ ҳамчун намуди хоси реҷаи коҳишёфтае, ки дар кори Ҳ. A. Римский-Корсаков дар ш.: Қайдҳои илмӣ ва методӣ (конс. Саратов), ҷ. 3-4, (Саратов), 1959-1961; Протопопов Вл., Дар бораи китоби дарсии гармонияи Римский-Корсаков, «СМ», 1958, No 6; худаш, Усули вариационии рушди мавзӯӣ дар мусиқии Шопен, дар Шб: Фридерик Шопен, М., 1960; Дубовский И., Модуляция, М., 1959, 1965; Рязанов П., Дар бораи таносуби ақидаҳои педагогӣ ва захираҳои таркибӣ ва техникӣ Х. A. Римский-Корсаков, дар: Н. A. Римский-Корсаков ва маорифи мусиқӣ, Л., 1959; Таубе р., Дар бораи системаҳои муносибатҳои тоналӣ, дар ш.: Қайдҳои илмӣ ва методӣ (конференсияи Саратов), ҷ. 3, (Саратов), 1959; Будрин Б., Баъзе саволҳои забони гармоникии Римский-Корсаков дар операҳо дар нимаи аввали солҳои 90-ум, дар мақолаҳои кафедраи назарияи мусиқӣ (Москва. манфии), нест. 1, Москва, 1960; Запорожец Н., Баъзе хусусиятхои сохти тон-аккордии С. Прокофьев, дар: Хусусиятхои С. Прокофьева, М., 1962; Скребкова О., Дар бораи баъзе усулҳои варианти гармоникӣ дар асарҳои Римский-Корсаков, дар: Саволҳои мусиқӣ, ҷ. 3, М., 1960; Евсеев С., Решахои халкй ва миллии забони мусикии С. ВА. Танеева, М., 1963; вай, сурудхои халкии рус дар коркарди А. Лядова, М., 1965; Тараканов М., Падидахои охангй дар гармонияи С. Прокофьев дар Ст: Проблемахои мусикй-назариявии мусикии советй, М., 1963; Этингер М., Гармония И. C. Бах, М., 1963; Шерман Ҳ., Ташаккули системаи якхелаи темперамент, М., 1964; Житомирский Д., Ба баҳсҳо дар бораи гармония, дар: Мусиқӣ ва муосир, ҷ. 3, М., 1965; Сахалтуева О., Дар бораи гармонияи Скрябин, М., 1965; Скребков С., Гармония дар мусиқии муосир, М., 1965; Холопов Ю., Дар бораи се системаи гармонияи хоричй, дар: Мусики ва муосир, чилди. 4, М., 1966; вай, Прокофьев Хусусиятхои муосири гармония, М., 1967; ӯ, Консепсияи модуляция дар робита бо мушкилоти муносибати байни модуляция ва шаклсозӣ дар Бетховен, дар маҷмӯа: Бетховен, ҷ. 1, М., 1971; ВА. АТ. Способин, навозанда. Муаллим. Олим. Шб Санъат., М., 1967, Проблемахои назариявии мусикии асри XX, Ст. ст., масъала. 1, М., 1967, Дернова В., Гармония Скрябин, Л., 1968; Саволхои назарияи мусикй, Ст. ст., масъала. (1)-2, М., 1968-70; Способин И., Лекцияхо дар бораи рафти гармония дар коркарди адабй Ю. Холопова, М., 1969; Карклин Л., Гармония Ҳ. Я Мясковский, М., 1971; Зелинский В., Рафти ҳамоҳангӣ дар вазифаҳо. Диатоник, М., 1971; Степанов А., Гармония, М., 1971; Проблемахои илми мусикй, Сб. ст., масъала.
ВО Берков
