Коркарди хор |
не. Choralbearbeitung, англ. танзими хор, танзими хор, фаронсавӣ. композиция сур хор, итал. коркарди хор, композитсия оид ба хор
Асари инструменталӣ, вокалӣ ё вокалӣ-инструменталӣ, ки дар он суруди канонизатсияшудаи калисои масеҳии ғарбӣ (ниг. суруди григорианӣ, суруди протестантӣ, хор) тарҳи бисёровозаро мегирад.
Истилохи X. дар бораи». одатан ба композитсияҳои бисёркунҷаи кантусҳои хорӣ истифода мешаванд (масалан, антифон, гимн, респонсорӣ). Баъзан дар зери X. дар бораи. тамоми мусиқӣ дохил карда шудааст. оп., ин ё он роҳе, ки бо хорал алоқаманд аст, аз ҷумла онҳое, ки дар он танҳо ҳамчун маводи сарчашма истифода мешавад. Дар ин ҳолат коркард аслан коркард мешавад ва истилоҳ маънои норавшан васеъ мегирад. Дар вай. унвонҳои мусиқӣ. X. дар бораи». бештар ба маънои наздиктар барои истинод ба шаклҳои гуногуни коркарди chole протестант истифода бурда мешавад. Доираи X. дар бораи. хеле васеъ. Жанрхои пешкадами проф. мусикии асрхои миёна ва бозеозй. Дар шаклхои аввали полифонй (органуми параллелй, фобурдон) хора пурра ичро карда мешавад. Овози паст буда, бо дигар овозхо такрор мешавад, ба маънои аслй асоси таркибро ташкил медихад. Бо тақвияти полифонӣ. мустакилияти овозхо хорал вайрон мешавад: овозхои таркибии он дароз мешаванд ва сатил мешаванд (дар органуми мелисматики онхо то садо додани ороиши фаровони овозхои контрунктуатсия нигох дошта мешаванд), хор бутунии худро гум мекунад (суст будани баён аз сабаби садои овозхо). Баландшавии ритмикӣ онро маҷбур мекунад, ки бо интиқоли қисман маҳдуд шавад - дар баъзе ҳолатҳо на бештар аз 4-5 садои ибтидоӣ). Ин амалия дар намунаҳои аввали мотет (асри 13) таҳия шудааст, ки дар он фирмус кантус аксар вақт як пораи суруди григорианӣ буд (нигаред ба мисоли зер). Дар айни замон, хорал ҳамчун асоси остинат барои полифония васеъ истифода мешуд. шакли варианти (ниг. Полифония, сутуни 351).
суруди григорианй. Ҳалилуя Видимус Стеллам.
Мотет. Мактаби Париж (асри 13). Порчае аз хор дар тенор сурат мегирад.
Кадами навбатй дар таърихи X. о. – тавсеаи чори принсипи изоритм (ниг. Мотет), ки аз асри 14 истифода мешавад. Шаклхои X. о. аз тарафи устодони бисьёр-голй сайкал дода шудааст. омма. Роҳҳои асосии истифодабарии хорал (баъзеи онҳоро метавон дар як опсия муттаҳид кард): ҳар як қисм 1-2 порчаи оҳанги хориро дар бар мегирад, ки ба ибораҳое, ки бо таваққуф ҷудо карда шудаанд (тамоми масса, аз ин рӯ, як давраро ифода мекунад. вариантҳо); ҳар як қисм як порчаи хореро дар бар мегирад, ки дар тамоми омма паҳн шудааст; хорал – бар хилофи одати муаррифӣ дар тенор (2) – аз овоз ба овоз мегузарад (ба истилоҳ cantus firmus муҳоҷират); хор на дар хамаи китъахо гох-гох ичро карда мешавад. Дар баробари ин хор бетағйир намемонад; дар амалияи коркарди он 4 асосй муайян карда шуд. шаклхои тематикй. таѓйирот – афзоиш, камшавї, гардиш, њаракат. Дар мисолҳои қаблӣ, хоре, ки дақиқ ё гуногунранг (пур кардани оҳангҳои ҷаҳишҳо, ороишҳо, созишҳои гуногуни ритмикӣ) нақл шуда буд, бо контрентаҳои нисбатан озод, аз ҷиҳати мавзӯӣ алоқаманд муқоиса карда мешуд.
Г. Дуфай. Гимн «Aures ad nostras deitatis». Байти 1 оханги хории яковоза, мисраи 2 созиши сеовоза (оханги хории гуногун дар сопрано) мебошад.
Бо инкишофи тақлид, ки тамоми овозҳоро фаро мегирад, шаклҳои кантус фирмус ҷои худро ба навтаринҳо медиҳанд ва хорол танҳо манбаи мавзӯӣ боқӣ мемонад. масолехи истехсолй. (ниг. ба мисоли зер ва мисоли сутуни 48).
Гимн "Pange lingua"
Усулҳо ва шаклҳои коркарди хоре, ки дар давраи услуби сахт инкишоф ёфта буданд, дар мусиқии калисои протестантӣ ва дар баробари истифодаи тақлидҳо инкишоф ёфтанд. шаклҳо шаклҳои оид ба cantus firmus эҳё шуданд. Муњимтарин жанрњо – кантата, «эњтирос», консерти маънавї, мотет – аксаран бо хорал (ин дар истилоњот инъикос ёфтааст: Чоралконцерт, масалан «Gelobet seist du, Jesu Christ»-и И. Schein; Choralmotette, масалан. "Комм, Гейст » А. фон Брук; Чоралкантат). Истисно кардан. Истифодаи кантус фирмус дар кантатаҳои Ҷ.С.Бах бо гуногунрангии худ фарқ мекунад. Чорае аксар вақт дар 4-голи оддӣ дода мешавад. ҳамоҳангсозӣ. Оҳанги хорӣ, ки тавассути овоз ё асбоб иҷро карда мешавад, ба хори васеъ ҷойгир карда мешавад. таркиб (масалан, BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), вок. ё инстр. дуэт (BWV 6, No 3), ария (BWV 31, No 8) ва ҳатто речитатив (BWV 5, No 4); баъзан сатрхои хорй ба вучуд меоянд ва хатхои речитативии гайрихорй ба хам меоянд (BWV 94, No 5). Илова бар ин, хорал метавонад ҳамчун мавзӯӣ хизмат кунад. асоси хамаи кисмхоро ташкил медихад ва дар ин гуна мавридхо кантата ба як навъ цикли вариационй табдил меёбад (масалан, BWV 4; дар охир хор дар шакли асосй дар китъахои хор ва оркестр ичро карда мешавад).
Таърихи X. дар бораи. барои асбобҳои клавиатура (пеш аз ҳама барои орган) дар асри 15 оғоз меёбад, вақте ки ба ном. принсипи алтернативии иҷроиш (лат. alternatim – навбат). Байтхои суруд, ки дар ичрои хор (верс), ки пештар бо иборахои соло (масалан, дар антифонхо) иваз мешуданд, бо орг. коркард (versett), махсусан дар Масс ва Magnificat. Ҳамин тавр, Kyrie eleison (дар Кром, мувофиқи анъана, ҳар як аз 3 қисмати Кири - Кристе - Кайри се маротиба такрор мешуд) метавонист иҷро кард:
Ҷоскин Деспрес. Макка "Pange lingua". Оғози «Кайри Элейсон», «Крист Элисон» ва дуюми «Кири». Материали тематикии таклидхо иборахои гуногуни хоралй мебошанд.
Кири (орган) - Кири (хор) - Кири (орган) - Кристе (хор) - Кристе (орган) - Кристе (хор) - Кири (орган) - Кири (хор) - Кири (орган). Шб орг. нашр шуданд. транскриптҳои Магнификатҳои Григорианӣ ва қисмҳои Масса (якҷоя ҷамъоварӣ карда шуда, баъдтар бо номи Оргелмессе – орг. масс маълум шуд): «Magnifikat en la tabulature des orgues», ки онро П.Аттенян (1531), «Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni» нашр кардааст. Magnificat ..." ва "Intavolatura d'organo cio Missse Himni Magnificat. Libro secondo»-и Г. Каваззони (1543), «Messe d'intavolatura d'organo»-и К.Меруло (1568), «Obras de musica»-и А.Кабесон (1578), «Fiori musicali»-и Г.Фрескобалди (1635). XNUMX) ва ғайра.
«Санктус» аз органи массаи «Cimctipotens»-и муаллифи номаълум, ки онро П.Аттенян дар «Tabulatura pour le ieu Dorgucs» (1531) чоп кардааст. Cantus firmus дар тенор, баъд дар сопрано иҷро карда мешавад.
Оҳанги литургӣ (ниг. ба cantus firmus аз мисоли боло).
Орг. мутобикатхои хорали протестантии асрхои 17—18. тачрибаи устодони давраи гузаштаро азхуд намуда; онхо дар шакли концентратй техники пешниход карда мешаванд. ва баён. комьёбихои мусикии замони худ. Дар байни муаллифони X. о. – офарандаи композитсияҳои монументалӣ Ҷ.П.Свелинк, ки ба суи полифонии мураккаб майл кардааст. комбинацияхои Д.Букстехуде, оханги хорро ба таври фаровон ранг карда, Г.Бом кариб хамаи шаклхои коркарди Я.Г.Волтерро истифода бурда, дар сохаи вариацияхои хор С.Шейдт, Ҷ.Пачелбель ва дигарон фаъолона кор мекунанд (импровизацияи хор вазифаи хар як шахс буд) органи калисо). Я.С.Бах анъанаро бартараф кард. ифодаи умумии X. о. (шодӣ, ғам, сулҳ) ва онро бо тамоми тобишҳои ба ҳисси инсон дастрас ғанӣ гардонидааст. Пешгӯии эстетикии романтикӣ. миниатюрахо, ба хар як порча фардияти беназир бахшида, ифоданокии овозхои хатмиро беандоза афзун мегардонад.
Хусусияти композиция X. о. (ба гайр аз чанд навъ, масалан, фуга дар мавзуи хор) он «дух-тарат» аст, яъне илова кардани кабатхои нисбатан мустакил — оханги хор ва он чизе, ки онро ихота мекунад (коркарди вокеи). ). Намуди зоҳирии умумӣ ва шакли X. о. ба ташкили онхо ва характери хамдигарй вобаста аст. Музаҳо. хосиятхои охангхои хории протестантй нисбатан устуворанд: онхо динамикй нестанд, цесурхои равшан, тобеияти сусти иборахо мебошанд. Шакл (аз руи микдори иборахо ва микёси онхо) сохтори матнро нусхабардорй мекунад, ки он бештар чоряки бо иловаи шумораи худсаронаи сатрхо мебошад. Ба вучуд омадан хамин тавр. секстинҳо, ҳафтумҳо ва ғайра дар оҳанг ба сохти ибтидоӣ ба мисли давра ва идомаи каму беш аз бисёр ибора мувофиқат мекунанд (баъзан якҷо барг ташкил мекунанд, масалан BWV 38, No 6). Унсурҳои такрорӣ ин шаклҳоро бо ду қисмат, се қисмат алоқаманд мекунанд, аммо набудани такя ба чаҳорчӯба онҳоро аз шаклҳои классикӣ ба таври назаррас фарқ мекунад. Маҷмӯи усулҳои созанда ва воситаҳои баён дар мусиқӣ истифода мешаванд. матоъе, ки гирду атрофи хоралро фаро гирифтааст, хеле васеъ аст; вай ч. арр. ва намуди умумии опро муайян мекунад. (ниг. ба тартиб даровардани гуногуни як хор). Тасниф ба X. о асос ёфтааст. усули коркард гузошта мешавад (оханги хорал иваз мешавад ё бетағйир мемонад, барои тасниф аҳамият надорад). 4 намуди асосии X. o. вуҷуд доранд:
1) тартиби анбори аккорд (дар адабиёти ташкилӣ камтар маъмул, масалан, Бах «Allein Gott in der Hoh sei Ehr», BWV 715).
2) коркарди полифонӣ. анбор. Овозҳои ҳамроҳ одатан аз ҷиҳати мавзӯӣ ба хорал алоқаманданд (ниг. ба мисоли сутуни 51, боло), камтар аз он мустақил нестанд (“Der Tag, der ist so freudenreich”, BWV 605). Онҳо ба хор ва ҳамдигар озодона муқобилат мекунанд ("Da Jesus an dem Kreuze stund", BWV 621), аксар вақт тақлид ташкил мекунанд ("Wir Christenleut", BWV 612), баъзан як канон ("Variations canonical on a song Christmas", BWV 769 ).
3) Фуга (фугетта, рисеркар) ҳамчун шакли X. o .:
а) дар мавзӯи хоре, ки мавзӯъ ибораи ибтидоии он аст ("Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland", BWV 689) ё - ба истилоҳ. фугаи строфикӣ – ҳамаи ибораҳои хорал дар навбати худ, як қатор экспозицияҳоро ташкил медиҳанд (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686, ба мисоли Art. Fugue, сутуни 989 нигаред);
б) ба хоре, ки фугаи аз ҷиҳати мавзӯӣ мустақили он ҳамчун ҳамроҳӣ хизмат мекунад («Fantasia sopra: Jesu meine Freude», BWV 713).
4) Канон – шакле, ки дар он хорал ба таври канонӣ иҷро мешавад (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600), баъзан бо тақлид (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) ё каноникӣ. мушоият (ба мисоли сутуни 51, дар зер нигаред). Фарқ. намудхои аранжировкаро дар вариантхои хор якчоя кардан мумкин аст (ниг. ба орг. партитахои Бах).
Тамоюли умумии эволютсияи X. о. мустахкам намудани истиклолияти овозхое, ки ба хоралй мукобил мебароянд. Табақабандии хорал ва ҳамроҳӣ ба дараҷае мерасад, ки дар он «муқобили шаклҳо» - номутобиқатии сарҳади хорал ва ҳамроҳӣ ба вуҷуд меояд («Nun freut euch, lieben Christen g'mein», BWV 734). Автономизатсияи коркард инчунин дар омезиши хор бо жанрҳои дигар, баъзан дур аз он – ария, речитативӣ, фантазия (ки аз қисматҳои зиёде иборат аст, ки табиат ва усули коркард ба ҳам мухолифанд, масалан, «Ич руф. зу дир, Герр Иесу Христос»-и В. Любек), ҳатто бо рақс (масалан, дар партитаи «Auf meinen lieben Gott»-и Букстехуде, ки дар он варианти 2-юм сарабанда, 3-ум садо ва 4-ум аст. гига).
ҶС Бах. Оранжировкаи органхои хор «Ach Gott und Herr», BWV 693. Хамрохон комилан ба материали хор асос ёфтааст. Асосан тақлид (дар ду ва чор маротиба кам кардани) якум ва дуюм (инъикоси оинаи 1)
ҶС Бах. "In dulci Jubilo", BWV 608, аз китоби Органҳо. Канони дукарата.
Аз Сер. Асри 18 бо сабабҳои тартиби таърихӣ ва эстетикӣ X. о. аз амалияи эчодй кариб аз байн меравад. Дар байни чанд мисоли дер «Хораль Масса», орг. фантазия ва фуга оид ба хоралхои Ф.Лист, орг. прелюдияхои хории И.Брамс, кантатахои хор, орг. фантазияхои хор ва прелюдияхои Регер М. Баъзан X. о. объекти услубиза-ционй мегардад ва баъд хусусиятхои жанр бе истифода аз оханги хакикй (масалан, токата ва чакони Э. Кренек) аз нав ба вучуд оварда мешаванд.
АДАБИЁТ: Ливанова Т., Таърихи мусиқии Аврупои Ғарбӣ то соли 1789, М.-Л., 1940; Скребков С.С., Таҳлили полифонӣ, М.-Л., 1940; Способин IV, Шакли мусиқӣ, М.-Л., 1947; Протопопов Вл., Таърихи полифония дар падидаҳои муҳимтарини он. Классикҳои Аврупои Ғарбӣ дар асрҳои XVIII-XIX, М., 1965; Лукьянова Н., Дар бораи як принсипи шаклдиҳӣ дар аранжировкаҳои хор аз кантатаҳои Ҷ.С.Бах, дар: Проблемаҳои мусиқӣшиносӣ, ҷ. 2, М., 1975; Друскин М., Ҳавасҳо ва оммаҳои Ҷ.С.Бах, Л., 1976; Евдокимова Ю., Равандҳои мавзӯӣ дар оммаи Палестрина, дар: Мушоҳидаҳои назариявӣ оид ба таърихи мусиқӣ, М., 1978; Симакова Н., Оҳанги «L'homme arm» ва рефраксияи он дар оммаи давраи Ренессанс, ҳамон ҷо; Этингер М., Гармонияи ибтидоии классикӣ, М., 1979; Швейтцер А, ҶҶ Бах. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, васеъ Олмон. ред. зери унвони: JS Bach, Lpz., 1908 (тарҷумаи русӣ – Швейтцер А., Иоганн Себастян Бах, М., 1965); Терри CS, Бах: кантатаҳо ва ораторияҳо, ҷ. 1-2, Л., 1925; Дитрих П., Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln JS Бах, "Bach-Jahrbuch", Jahrg. 26, 1929; Киттлер Г., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; Шраде Л., Орган дар оммавии асри 15, «MQ», 1942, ч. 28, № 3, 4; Ловинский Е.Е., Органи мусикии англисии давраи Ренессанс, хамон чо, 1953, ч. 39, No 3, 4; Фишер К. фон, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, дар Festschrift Fr. Блюме, Кассел (ИА), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Кассел, 1978.
Т.С.Кюрегян
