Тоналият |

Тоналити фаронсавӣ, олмонӣ. Тоналитат, инчунин Тонарт

1) Мавқеи баландии режим (аз ҷониби И.В. Способина, 1951, дар асоси идеяи Б.Л.Яворский муайян карда шудааст; масалан, дар С-дур «С» нишон додани баландии оҳанги асосии режим ва "дур" - "асос" - хусусияти режим).

2) иерархӣ. системаи мутамаркази пайвастҳои баландии аз ҷиҳати функсионалӣ фарқкунанда; Т.-ро ба ин маънӣ ягонагии шевагӣ ва Т.-и воқеӣ, яъне тонализм (фарз кардан мумкин аст, ки Т. дар баландии муайян маҳаллӣ шудааст, аммо дар баъзе мавридҳо ин истилоҳ ҳатто бидуни чунин маҳалсозӣ фаҳмида мешавад) комилан бо концепцияи режим, махсусан дар мамлакатхои хоричй lit-re). Т.-и ба ин маъно ба монодияи кадим низ хос аст (ниг.: Лбс Я., «Тоналноск мелодии грегорианскич», 1965) ва мусикии асри 20. (Масалан, нигаред: Rufer J., "Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität", 1951).

3) Ба таври тангтар, мушаххас. маънои Т.-и системаи пайвастагиҳои баландии аз ҷиҳати функсионалӣ фарқкунанда буда, дар асоси сегонаи ҳамсадо зинан мутамарказ шудааст. Т.-и ба ин маъно хоси «тоналити гармонй»-и классикй-романтикй мебошад. системахои гармонияи асрхои 17—19; дар ин маврид мавчудияти Т.-хои зиёд ва муайян карда шудааст. системахои таносуби онхо бо хамдигар (системаи Т.; ниг. Доираи панчум, Муносибати калидхо).

Бо номи "Т." (ба маънои танг, мушаххас) шеваҳо – маҷрӣ ва хурд – дар як саф истода бо дигар услубҳо (иониӣ, эолӣ, фригӣ, ҳаррӯза, пентатонӣ ва ғ.) тасаввур кардан мумкин аст; дар хакикат тафовути байни онхо чунон бузург аст, ки ин истилохи комилан асоснок аст. мухолифати калон ва хурд ҳамчун гармония. оҳангҳои монофонӣ. парешон. Баръакси монодик. frets, T major ва minor .. хос дар ext. динамизм ва фаъолият, шиддати харакати ба максад мувофик, мутамарказии нихоят окилона танзимшуда ва боигарии муносибатхои функционалй. Мутобиқи ин хосиятҳо тон (ба фарқ аз шеваҳои монодӣ) бо ҷалби баръало ва доимӣ ба маркази режим хос аст (“амал дар масофа”, С.И.Танеев; тоник дар ҷое, ки садо надиҳад, ҳукмфармост); мунтазам (метрикй) тагйир додани марказхои махаллй (кадамхо, вазифахо), на танхо кувваи марказиро бекор накарда, балки ба амал баровардани он ва ба таври максималй пурзур намудани он; таносуби диалектикии байни субутта ва ноустувор (аз чумла, дар доираи як система, бо гравитацияи умумии дарачаи VII дар I, садои дарачаи I метавонад ба VII чалб карда шавад). Аз сабаби ҷалби пурқувват ба маркази системаи гармоника. Т., гуё шевахои дигарро хамчун зинахо, «модулхои дохилй» азхуд кардааст (Б.В. Асафиев, «Шакли мусикй хамчун процесс», 1963, сах. 346; кадамхо — Дориан, собик режими фригия бо мажори тоник хамчун фригия. гардиш ҷузъи минори гармоникӣ шуд ва ғ.). Ба хамин тарик, мажор ва минор модхоеро, ки аз чихати таърихй пеш аз онхо буданд, умумй карда, дар айни замон тачассуми принципхои нави ташкили модальй буданд. Динамизми системаи тоналӣ бавосита бо табиати тафаккури аврупоӣ дар замони муосир (хусусан, бо идеяҳои равшанфикр) алоқаманд аст. «Модалият, дарвоқеъ, устувор ва тональӣ назари динамикии ҷаҳонро ифода мекунад» (Е. Ловинский).

Дар системаи Т.-и алохида Т.-и муайян пайдо мешавад. функсия дар гармоникаи динамикӣ. ва рангоранг. муносибатҳо; Ин функсия бо ақидаҳои васеъ дар бораи хусусият ва ранги оҳанг алоқаманд аст. Ҳамин тариқ, C-dur, оҳанги "марказӣ" дар система бештар "оддӣ", "сафед" ба назар мерасад. Навозандагон, аз ҷумла композиторони асосӣ, аксар вақт ба ном доранд. шунавоии ранга (барои Н. А. Римский-Корсаков ранги Т. Е-дур сабзи равшан, чарогохй, ранги бутхои бахорй, Эс-дур тира, тира, хокистарранг, оханги «шахрхо» ва «калъахо» мебошад. ;Л Бетховен х-моллро «тоналити сиёх» номидааст), бинобар ин ин ё он Т.-ро баъзан бо таъриф алокаманд мекунанд. баён хоҳад кард. табиати мусиқӣ (масалан, Д-дури В.А. Моцарт, c-молл Бетховен, Ас-дур) ва интиқоли маҳсулот. – бо таѓйири услубї (масалан, мотети Моцарт Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, ки дар аранжировкаи Ф. Лист ба Х-дур гузаронида шуда, ба ин васила "романтизатсия" шудааст).

Пас аз давраи хукмронии классикии майор-минор Т. мафхуми «Т. инчунин бо идеяи мусикй-мантикии сохавй алокаманд аст. сохтор, яъне дар бораи як навъ «принципи тартибот» дар ҳама гуна системаи муносибатҳои пит. Сохторҳои мураккабтарини тоналӣ (аз асри 17) воситаи муҳими нисбатан мустақили мусиқӣ гардиданд. ифоданокй ва драматургиям тоникй баъзан бо матни, сахнавй, тематикй мусобика мекунад. Мисли int. Зиндагии Т. дар тагйироти аккордхо (кадамхо, вазифахо — як навъ «микроладхо»), сохтори интегралии тонали, ки дарачаи баланди гармонияро тачассум мекунад, дар харакатхои максадноки модуляция зиндаги мекунад, Т. Хамин тавр, сохти тоналии том яке аз унсурхои мухимтарини инкишофи афкори мусики мегардад. «Бигзор накши охангй, — навишта буд П.И.Чайковский, — аз худи мохияти афкори мусикй, ки бевосита ба модуляция ва гармония вобаста аст, бехтар вайрон шавад». Дар сохти тоналии инкишофёфта отд. Т.-ро ба мавзуъхо монанд ичро карда метавонад (масалан, е-молли мавзуи дуюми финали сонатаи 7-уми Прокофьев барои фортепиано хамчун инъикоси Е-дури кисми 2 соната квази- интонатсияи мавзӯӣ "арх" - хотиррасонӣ дар миқёси тамоми давра).

Роли Т. шаклҳо, махсусан калон (соната, рондо, циклӣ, операи калон): «Дар як калид мондани устувор, муқобили тағйирёбии каму беш босуръати модуляцияҳо, ба ҳам овардани тарозуҳои муқобил, тадриҷан ё ногаҳон гузаштан ба калиди нав, бозгашти омода ба асосй», — хамаи ин воситахое мебошанд, ки «ба кисмхои калони композиция релеф ва бурьёкубонро алокаманд карда, ба шунаванда дарк кардани шакли онро осон мегардонанд» (С. И. Танеев; ниг. шакли мусикй).

Имконияти такрори мотивҳо дар ҳамоҳангии дигар боиси ташаккули нави динамикии мавзӯъҳо гардид; имконияти такрори мавзӯъҳо. формацияхо дар дигар Т.-хо имкон дод, ки музахои аз чихати органики тараккиёбанда барпо карда шаванд. шаклхо. Ҳамон унсурҳои ангезанда вобаста ба фарқияти сохтори тоналӣ метавонанд маънои дигар, ҳатто муқобилро ба даст оранд (масалан, парокандагии тӯлонӣ дар шароити тағирёбии тонӣ таъсири тезутунд ва дар шароити тоникӣ. тоналити асосй, баръакс, таъсири «коагулятсия», инкишофи катъ). Дар шакли операвй тагйири Т. аксар вакт ба тагйир ёфтани вазъияти сюжет баробар аст. Факат як плани тоналй ба кабати муза табдил ёфта метавонад. шаклҳо, масалан. таѓйирёбии Т. дар 1 г. Моцарт «Никоҳи Фигаро».

Намуди зоҳирии аз ҷиҳати классикӣ пок ва пухтагии тон (яъне «оханги мутаносиб») хоси мусиқии классикон ва бастакорони Вена аст, ки аз ҷиҳати хронологӣ ба онҳо наздиканд (аз ҳама бештар давраи миёнаи асри 17 ва нимаи асри 19). асрҳо). Аммо Т.-и гармоник хеле пештар вомехурад ва дар мусикии асри 20 низ пахн шудааст. Сархадхои дакики хронологии Т.-ро хамчун махсус, хос. мукаррар кардани шаклхои фрета душвор аст, зеро декомп. асос гирифтан мумкин аст. комплексхои хусусиятхои он: А.Машабе пайдоиши гармоникахо. Т.-и асри 14, Г.Бесселер – асри 15, Е.Ловинский – асри 16, М.Букофзер – асри 17. (Ниг. Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); И.Ф.Стравинский бартарияти Т.-ро ба давраи аз миёна ишора мекунад. 1968 ба Сер. Маҷмааи асри 17 Ч. аломатҳои Т.-и классикӣ (гармонӣ): а) маркази Т.-и сегонаи ҳамсадо аст (инчунин, ҳамчун ягонагӣ тасаввур кардан мумкин аст, на ҳамчун омезиши фосилаҳо); б) режим – мажор ё минор, ки бо системаи аккордхо ва оханги харакати «кад-кади канвас»-и ин аккордхо ифода ёфтааст; в) сохтори парда дар асоси 19 функсия (T, D ва S); «Диссонансхои характеристика» (S бо шашум, Д бо хафтум; истилох X. Риман); T ҳамоҳангӣ; г) тагйирёбии гармония дар дохили Т., хисси бевоситаи майл ба тоник; д) системаи кадансияхо ва муносибатхои чоруми чоруми аккордхо берун аз каденсияхо (гуё аз каденсияхо гузаронида шуда, ба хамаи алокахо пахн шудааст; аз ин ру истилохи «каденсия т.»), иерархия. градатсияи гармонияҳо (аккордҳо ва калидҳо); е) экстраполяцияи устувори метрикї («ритми тонї»), инчунин шакл – конструксияе, ки ба чоркунї ва ба њам вобаста, каденсияњои «ќофия» асос ёфтааст; ж) шаклхои калон дар асоси модуляция (яъне тагйир додани Т.).

Бартарии чунин система ба асрхои 17—19 рост меояд, ки комплекси Ч. Аломатхои Т., чун коида, пурра нишон дода шудаанд. Якљояшавии ќисман аломатњо, ки эњсоси Т.-ро медињад (бар хилофи модальият), њатто дар отд мушоњида мешавад. асархои давраи Ренессанс (асрхои 14—16).

Дар Г.де Мачо (ки вай хам асархои мусикии якфонй эчод кардааст) дар яке аз ле (No 12; «Ле дар марг») кисми «Dolans cuer las» бо бартарии забони тоникй бо услуби ма-сорй навишта шудааст. сегонаҳо дар тамоми сохтори қатрон:

Г. де Мачо. Лоихаи раками 12, ракамхои 37—44.

«Монодик майор» дар порча аз асар. Машо ҳанӯз аз классикӣ дур аст. навъи Т., сарфи назар аз мувофиқати як қатор аломатҳо (аз боло, б, г. д, f пешниҳод карда мешаванд). Ч. Фарқият як анбори монофонӣ аст, ки ҳамроҳии гомофониро дар назар надорад. Яке аз аввалин зуҳуроти ритми функсионалӣ дар полифония дар суруди (рондо) Г.Дюфай «Хелас, ма даме» («Гӯё ҳамоҳангии он аз олами нав пайдо шудааст», ба қавли Бесселер) мебошад:

Г. Дуфай. Рондо «Хелас, ма даме пар амур».

таассуроти ҳамоҳангӣ. Т.-и дар натиҷаи тағирёбии функсионалии метризатсияшуда ва бартарии гармоника ба вуҷуд меояд. пайвастагиҳо дар таносуби кварта-квинт, T – D ва D – T дар гармоникӣ. сохтори тамоми. Дар айни замон, маркази система на он қадар сегона аст (гарчанде ки он гоҳ-гоҳ рух медиҳад, сутунҳои 29, 30), балки панҷум (имкон медиҳад ҳам сеяки калон ва ҳам сеяки хурд бидуни таъсири қасдан режими омехтаи маҷор ва ноболиғ) ; режим назар ба хордалй (аккорд асоси система нест), ритм (бе экстраполяцияи метрикй) на тональй, балки модальй (панч ченак бе ягон ориентация ба квадрат); вазнинии тоналӣ дар канори конструксияҳо мушоҳида мешавад, на пурра (қисми вокалӣ бо тоник умуман оғоз намешавад); градатсияи тоналӣ-функсионалӣ, инчунин робитаи консонансӣ ва диссонансӣ бо маънои тоналии гармония вуҷуд надорад; дар таќсимоти каденсияњо ѓаразнокї ба њукмрон номутаносиб калон аст. Умуман, њатто ин аломатњои равшани тон њамчун системаи модалии типи махсус њанўз имкон намедињанд, ки чунин сохторњоро ба тобиши дуруст нисбат дињем; ин модалияти хос (аз нуктаи назари Т. ба маънои васеъ — «тоналити модаль») асрхои 15—16 буда, дар доираи он бахшхои алохида пухта мешаванд. ҷузъҳои Т. (ниг. Dahinaus C, 1968, саҳ. 74-77). Фурӯпошии калисо дар баъзе мусиқӣ садо медиҳад. махсулот. con. 16 — илтимос. Дар асри 17 як навъи махсуси «Т-и озод»-ро ба вуҷуд овард. – дигар модалӣ нест, вале ҳанӯз классикӣ нест (мотетҳои Н. Висентино, мадригалҳои Лука Маренцио ва К. Гесуальдо, Сонатаи энгармонии Г. Валентини; ба мисоли сутуни 567, дар зер нигаред).

Набудани миқёси устувори модалӣ ва оҳанги мувофиқ. формулаҳо имкон намедиҳад, ки чунин сохторҳо ба калисо мансубанд. парешон.

C. Гесуалдо. Мадригал "Мерсе!".

Мавҷудияти мавқеи муайян дар каденсияҳо, марказ. аккорд — сегонаи хамсадо, тагйирёбии «гармония-кадамхо» асос медихад, ки ин навъи махсуси Т. — хромати-модалй Т.

Бартарияти тадриҷии ритми мажор-минор дар асри 17, пеш аз ҳама дар рақс, мусиқии ҳаррӯза ва дунявӣ оғоз ёфт.

Бо вуҷуди ин, frets калисоҳои кӯҳна дар ҳама ҷо дар мусиқии ошёнаи 1. Масалан, асри 17. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi - Terzo tuono, Canzona - Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, № 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, Tabuatura нигаред. нова, III. парс). Ҳатто Ҷ.С.Бах, ки мусиқии онро гармоникаи таҳияшуда бартарӣ медиҳад. Т., чунин ходисахо, масалан, кам нестанд. хоролҳо

Ҷ. Доуланд. Мадригал "Бедор шав, ишқ!" (1597).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, Эй Херре Готт (пас аз Шмидер № 38.6 ва 305; режими Фригия), Мит Фрид' ва Фрейд'ич Фахр'дахин (382, Дориан), Комм, Готт Шёпфер , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Минтақаи авҷгири дар рушди тембрҳои қатъии функсионалии навъи мажор-минор ба давраи классикони Вена рост меояд. Конуниятхои асосии гармонияи ин давраро хосиятхои асосии гармония умуман хисоб мекунанд; асосан мазмуни хамаи китобхои дарсии гармонияро ташкил медиханд (ниг. Гармония, Функсияи гармония).

Тараккиёти Т. Асри 2 аз васеъ шудани ҳудуди Т. (системаҳои мажор-минор, минбаъдаи хроматик.), ғанӣ гардонидани муносибатҳои тоналӣ-функсионалӣ, поляризатсияи диатоникӣ иборат аст. ва хроматикй. ҳамоҳангӣ, пурқувват шудани ранг. маънои т., эњёи њамоњангии модалї дар заминаи нав (пеш аз њама вобаста ба таъсири фолклор ба эљодиёти бастакорон, махсусан дар мактабњои нави миллї, масалан, русї), истифодаи шеваи табиї, инчунин хамчун симметрии «сунъй» (ниг. Способин I В. «Лекцияхо дар бораи рафти гармония», 19). Ин ва дигар хусусиятхои нав эволютсияи босуръати т. Таъсири якҷояи хосиятҳои нави т. тип (дар Ф. Лист, Р. Вагнер, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков) аз нуктаи назари Т.-и сахтгирй мисли радди он ба назар мерасад. Мубохиса, масалан, аз мукаддимаи «Тристан ва Изольда»-и Вагнер ба вучуд омад, ки дар он тоник ибтидой бо таъхири дуру дароз пардапуш карда шудааст, ки дар натичаи он дар бораи тамоман набудани тоник дар пьеса акидаи хато ба миён омадааст («Тамоман канорагирӣ». аз тоник»; ниг. Курт Э., «Гармонияи романтики ва бухрони он дар «Тристон»-и Вагнер», М., 1969, сах. 1975; ин хам сабаби нодуруст шарх додани сохти гармоникии фасли аввалро ба таври васеъ фахмидаи у мебошад. «пешбинии бартаридошта», саҳ. 305, на ҳамчун экспозицияи меъёрӣ. Симптоматик — номи яке аз пьесахои давраи охири Лист — «Багателле бе тонализм» (299).

Пайдо шудани хосиятҳои нави Т., дур кардани он аз классикӣ. навъи, то ибтидо. Асри 20 боиси таѓйироти амиќ дар система гардид, ки онро бисёрињо њамчун таљзия, нобудшавии т., «атоналият» ќабул мекарданд. Оғози системаи нави тоналӣ аз ҷониби С.И.Танеев (дар «Контрпункти мобилии навиштаҷоти қатъӣ», соли 1906) гуфта шудааст.

Танеев, ки Т. системаи қатъии функсионалии мажор-минорро дар назар дошт, навишта буд: «Системаи тоналии мо ҷои услубҳои калисоро гирифта, ҳоло дар навбати худ ба системаи наве таназзул мекунад, ки мехоҳад тоналиро нест кунад ва заминаи диатоникии гармонияро иваз кунад. бо хроматикй ва вайрон шудани тональият боиси тарозуи шакли мусики мегардад» (дар хамон чо, Москва, 1959, сах. 9).

Баъдан, «системаи нав» (вале ба Танеев) истилоҳи «технологияи нав» номида шуд. Шабеҳи куллии он бо Т.-и классикӣ аз он иборат аст, ки «Т.-и нав». инчунин иерархия мебошад. системаи алокахои аз чихати функсионалй фарккунандаи баландкух, ки мантикиро тачассум мекунад. пайвастшавӣ дар сохтори қатрон. Бар хилофи тоналити кухна, нав метавонад на танхо ба тоникии хамсадо, балки ба хар як гурухи ба максад мувофик интихобшудаи овозхо, на танхо ба диатоник такья карда метавонад. дар асоси, вале ба таври васеъ ҳамоҳангиро дар ҳар яке аз 12 садо ҳамчун аз ҷиҳати функсионалӣ мустақил истифода мебаранд (омехтани ҳамаи шеваҳо як ҳолати поли-моду ё “fretless” – “нав, берун аз модалӣ Т.”; ниг. Nü11 E. фон, “B. Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik», 1930); маънои семантикии овозхо ва хамсадохо классикиро ба тарзи нав ифода карда метавонад. формулаи TSDT, вале мумкин аст ба таври дигар ошкор. Махлукхо. Фарқият дар он аст, ки Т.-и қатъии классикӣ аз ҷиҳати сохтор якхела аст, аммо Т.-и нав фардӣ шудааст ва бинобар ин маҷмӯи ягонаи унсурҳои садоӣ надорад, яъне якрангии функсионалӣ надорад. Мувофики ин дар ин ё он очерк комбинацияхои гуногуни аломатхои Т истифода мешаванд.

Дар истехсолот А.Н.Скрябин дар давраи охири эчодиёти Т. вазифахои сохтории худро нигох медорад, вале анъанавй. гармонияхо бо гармонияхои нав иваз карда мешаванд, ки режими махсусро ба вучуд меоранд («режими Скрябин»). Масалан, дар маркази «Прометей». аккорд — машхури «Прометей»-и шаштоанг бо осн. tone Fis (мисоли А, дар зер), марказ. сфера («Т. асосии») – 4 чунин шаштоанг дар силсилаи паст-басомад (режими кам; мисоли Б); схемаи модуляция (дар кисми пайвасткунанда — мисоли С), накшаи тоналии экспозиция — мисоли D (плани гармоникии «Прометей» ба таври хос, гарчанде комилан дуруст набуда, аз тарафи композитор дар кисми Люсе тасдик карда шуда буд):

Принсипҳои театри нав дар бунёди операи Берг Возек (1921), ки маъмулан ҳамчун намунаи «сабки атоналии Новенский» дониста мешавад, сарфи назар аз эътирози шадиди муаллиф ба калимаи «шайтонӣ»-и «атонал» мебошад. Тоникхо на танхо отд. номерахои опера (масалан, сахнаи 2-юми д. 1. — «эйс»; марш аз сахнаи 3-юми д. 1. — «С», триои у — «Ас»; раксхо дар сахнаи 4-ум — рузи 2 — « г», сахнаи куштори Марям, сахнаи 2-юми рузи 2-юм — бо оханги марказии «Н» ва гайра) ва умуман опера (аккорд бо оханги асосии «г» ), вале бештар. аз ин — дар тамоми истехсолот. принципи «баландии лейт» пай дар пай ба амал бароварда мешуд (дар заминаи тоналити лейт). Бале, ч. кахрамон лейтоникаи «Цис» дорад (1 д., сатри 5 — талаффузи аввалини номи «Возек»; сутунхои минбаъдаи 87—89, суханони Возек аскари «Дуруст аст, чаноби капитан»; сутунхои 136- 153 — Ариосо Воцек «Мо, одамони бечора!», дар 3d бари 220-319 — триадаи цис-молл дар аккорди асосии сеанси 4-ум «дурахш мекунад». Баъзе идеяхои асосии операро бе ба назар гирифтани драматургияи тоналй фахмидан мумкин нест; Хамин тавр, фочиаи суруди бачагона дар сахнаи охирини опера (баъди марги Возек, 3-юм, бархои 372—75) дар он аст, ки ин суруд бо оханги eis (молл), лейтони Воцек садо медихад; ин акидаи бастакорро дар бораи он, ки кудакони бепарво «воззет»-и хурдакаканд, ошкор мекунад. (ниг. König W., Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Oper "Wozzeck", 1974.)

Техникаи додекафонй-сериалй, ки мутобикати сохторро новобаста аз оханг чорй мекунад, метавонад таъсири тонро баробар истифода барад ва бе он кор кунад. Бар хилофи тасаввуроти нодурусти маъмул, додекафония ба осонӣ бо принсипи (нав) Т. ва мавҷудияти марказ пайваст карда мешавад. оҳанги хос барои он аст. Худи идеяи силсилаи 12-тонӣ дар ибтидо ҳамчун воситаи қодир ба ҷуброни таъсири конструктивии гумшудаи тоник ва т. концерт, цикли соната). Агар истехсоли сериявй аз руи модели тонал тартиб дода шуда бошад, он гох вазифаи фонда, тоник, сфераи тоналиро ё бо силсилаи мушаххас ичро кардан мумкин аст. баландӣ, ё садоҳои истинодӣ, фосилаҳо, аккордҳои махсус ҷудошуда. “Сатор дар шакли аслии худ ҳоло ҳамон нақшеро мебозад, ки “калиди асосӣ” пештар бозӣ мекард; «такрор» табиатан ба у бармегардад. Мо бо ҳамон оҳанг садо медиҳем! Ин монандӣ бо принсипҳои сохтории қаблӣ комилан огоҳона нигоҳ дошта мешавад (...)” (Веберн А., Лексияҳо оид ба мусиқӣ, 1975, саҳ. 79). Масалан, пьесаи А.А.Бабаджанян «Хор» (аз «Шаш сурат» барои фортепиано) дар як «Т»-и асосй навишта шудааст. бо маркази d (ва ранги хурд). Фуги Р.К.Щедрин дар мавзуи 12-тонагй Т.а-молл равшан ифода ёфтааст. Баъзан фарқ кардани муносибатҳои баландӣ душвор аст.

A. Веберн. Консерти оп. 24.

Ҳамин тариқ, бо истифода аз наздикии силсила дар консерт оп. 24 (барои як силсила, нигаред ба Art. Dodecaphony), Веберн як гурӯҳи се тонҳоро барои як мушаххас қабул мекунад. баландӣ, бозгашт ба Қрим ҳамчун бозгашт ба "калиди асосӣ" қабул карда мешавад. Мисоли зер се садои асосиро нишон медиҳад. сферахо (А), ибтидои кисми 1 (Б) ва охири консерти Веберн (С).

Аммо барои мусикии 12 охангй чунин принципи эчодии «як-оханг» шарт нест (мисли мусикии тоналии классикй). Бо вуљуди ин, љузъњои алоњидаи Т., агар дар шакли нав бошад њам, хеле зиёд истифода мешаванд. Инак, сонатаи виолончели Е.В.Денисов (1971) марказй дорад, оханги «д», концерти серияи 2-юми скрипкаи А.Г.Шнитке «г»-и тоники дорад. Дар мусикии солхои 70-ум. Дар асри 20 тамоюлҳои таҳкими принсипи нави Т.

Таърихи таълимот дар бораи Т. аз назарияи калисо сарчашма мегирад. режимҳо (ниг. Усулҳои асримиёнагӣ). Дар доираи он дар бораи финал хамчун як навъ «тоник»-и режим фикру андешахо кор карда баромада шуданд. Худи «мод» (мод) аз нуктаи назари васеъ метавон яке аз шаклхои (намудхои) Т. таъсири мелодӣ. ва гравитацияи аккорд ба суи тоник. Назарияи љумлањо таърихан назарияи «каденсияњои тон»-ро омода кардааст. Гларен дар «Додекахорд» (1547) модхои ионй ва эолиро, ки хеле пештар вучуд доштанд, ки микёси онхо бо мажор ва натураи минор рост меояд, аз чихати назариявй конунй гардондааст. Я.Царлино («Доктринаи гармония», 1558) дар асоси асрхои миёна. таълимоти таносуб сегонаҳои ҳамсадоро ҳамчун воҳид тафсир намуда, назарияи маҷору хурдро ба вуҷуд овард; вай инчунин характери калон ё ночизи хамаи модхоро кайд намуд. Дар соли 1615 Голландия С.де Ко (де Каус) калисои реперкуссияро иваз кард. тонҳо ба ҳукмронӣ (дар шеваҳои аслӣ – дараҷаи панҷум, дар плагал – IV). I. Розенмюллер тахминан навиштааст. 1650 дар бораи мавҷудияти танҳо се шеваи - мажор, минор ва фригия. Дар солхои 70-ум. Асри 17 Н.П.Дилецкий «мусика»-ро ба «хандаовар» (яъне мажор), «алафнок» (минор) ва «омехта» таксим мекунад. Дар соли 1694 Чарлз Массон танҳо ду режим пайдо кард (Mode majeur ва Mode mineur); дар ҳар кадоми онҳо 3 зина «муҳим» мебошанд (Finale, Mediante, Dominante). Дар «Луғати мусиқии»-и С.де Броссард (1703) дар ҳар як аз 12 нимтонаҳои хроматикӣ пардаҳо пайдо мешаванд. гамма. Таълимоти асосии т. (бидуни ин истилоҳ) аз ҷониби Ҷ.Ф.Рамео офарида шудааст («Traité de l'harmonie ...», 1722, «Nouveau systéme de musique théorique», 1726). Фард дар асоси аккорд сохта шудааст (на миқёс). Рамо режимро ҳамчун тартиби пайдарпайӣ тавсиф мекунад, ки бо таносуби сегона, яъне таносуби се аккордҳои асосӣ – Т, Д ва С муайян карда мешавад. Асосноккунии муносибати аккордҳои каденсия дар якҷоягӣ бо муқобили ҳамсадоҳои тоникӣ ва диссонанти Д. ва S, бартарии тоникро аз болои тамоми аккордхои режим шарх дод.

Истилоҳи "Т." бори аввал дар FAJ Castile-Blaz (1821) пайдо шудааст. Т.- «хосияти шеваи мусиќї, ки дар истифодаи марњилањои асосии он ифода (вуљуд дорад)» (яъне, I, IV ва V); Ф.Ж.Фетис (1844) назарияи 4 намуди Т.-ро пешнињод кардааст: ягонагї (ordre unito-nique) – агар мањсул. он дар як калид, бе модуляция ба дигараш навишта шудааст (ба мусиқии асри 16 мувофиқ аст); транзитонӣ – модуляцияҳо бо оҳангҳои наздик истифода мешаванд (аз афташ, мусиқии барокко); плюритонализм – модуляцияҳо дар тонҳои дурдаст, ангармонизмҳо (давраи классикони Вена) истифода мешаванд; omnitonality (“ҳама-тональность”) – омехтаи унсурҳои калидҳои гуногун, ки ҳар як аккордро ҳар кадоми онҳо пайравӣ кардан мумкин аст (давраи романтизм). Аммо гуфтан мумкин нест, ки типологияи Фетис хуб асос ёфтааст. X. Риман (1893) назарияи қатъии функсионалии тембрро ба вуҷуд овард. Мисли Рамо аз категорияи аккорд хамчун маркази система баромад ва кушиш намуд, ки тоналиятро тавассути муносибати садохо ва хамсадохо шарх дихад. Баръакси Рамо, Риман на танҳо T. 3 ч. аккорд, вале ба онҳо кам карда шудааст («танҳо гармонияҳои муҳим») ҳама боқимонда (яъне дар Т. Риман ҳамагӣ 3 асоси ба 3 вазифа – T, D ва S мувофиқат дорад; бинобар ин, танҳо системаи Риман ба таври қатъӣ функсионалӣ дорад) . Г.Шенкер (1906, 1935) оњангро њамчун ќонуни табиї асоснок кардааст, ки бо хосиятњои таърихан таѓйирнаёфтаи маводи солим муайян карда мешавад. Т.-ро ба сегонаи ҳамсадоҳо, контрпунктҳои диатоникӣ ва ҳамсадоҳо (монанди contrapunctus simplex) асос ёфтааст. Мусиқии муосир, ба гуфтаи Шенкер, таназзул ва коҳиши потенсиалҳои табиист, ки тонализмро ба вуҷуд меоранд. Шоенберг (1911) захирахои замони муосирро муфассал омухтааст. ба ӯ мувофиқ аст. система ва ба хулосае омад, ки муосир. мусикии тонали «дар сархади Т. (дар асоси фахмиши кухнаи Т.). Ӯ (бидуни таърифи дақиқ) «ҳолатҳои» нави оҳангро (тақрибан 1900–1910; аз ҷониби М. Регер, Г. Малер, Шоенберг) бо истилоҳҳои оҳанги шинокунанда номидааст (schwebende; тоникӣ хеле кам ба назар мерасад, аз он канорагирӣ мекунад. оҳанги кофӣ равшан). ; масалан, суруди Шоенберг «The Temptation» оп. 6, No 7) ва Т.-и «бардошташуда» (ауфгехобене; хам аз сегонахои тоники ва хам хамсадохо худдорй мекунанд, «аккордхои саргардон» истифода мешаванд — аккордхои хафтуми мохир, сегонахои зиёд, дигар аккордхои сершумори тонали).

Шогирди Риман Г.Эрпф (1927) кушиш намуд, ки ходисахои мусикии солхои 10—20-ро аз нуктаи назари назарияи катъии функсионалй шарх дихад ва ба ходисаи мусики таърихан муносибат кунад. Эрпф инчунин мафхуми «маркази консонанс» (Клангзетрум), ё «маркази садо» (масалан, пьесаи Шоенберг оп. 19 No 6), ки барои назарияи оханги нав ахамияти калон дорад, ба миён гузоштааст; Т.-ро бо чунин марказ баъзан Kerntonalität («core-T.») низ меноманд. Веберн (ч. arr. аз нуқтаи назари т. классикӣ) инкишофи мусиқиро «пас аз классикон» ҳамчун «ҳалокати т» тавсиф мекунад. (Веберн А., лекцияхо оид ба мусикй, сах. 44); мохияти Т.-ро муайян намуд. рох: «такя ба оханги асосй», «воситахои шаклгирй», «воситахои алока» (дар хамин чо, сах. 51). Т.-ро «бифуркация»-и диатоник вайрон кард. кадамхо (сах. 53, 66), «Вусъат додани захирахои солим» (сах. 50), пахн шудани тобиши тон, аз байн рафтани зарурати баргаштан ба кори асосй. оханг, майли такрор нашудани охангхо (сах. 55, 74-75), шаклбандии бе классики. идиома Т (сах. 71—74). П.Хиндемит (1937) назарияи муфассали Т.-и навро дар асоси 12 зина («серияи I», масалан, дар система) месозад.

эҳтимолияти ҳар як диссонанс дар ҳар яки онҳо. Системаи арзишҳои Ҳиндемит барои унсурҳои Т. хеле фарқ мекунад. Ба гуфтаи Ҳиндемит, ҳама мусиқӣ тоналӣ аст; канорагирӣ аз муоширати тоналӣ мисли вазнинии замин душвор аст. Нуктаи назари И.Ф.Стравинский ба тонализм хос аст. Бо дарназардошти ҳамоҳангии тоналӣ (ба маънои танг) ӯ навиштааст: «Гармония... таърихи дурахшон, вале мухтасар дошт» («Муколамаҳо», 1971, с. 237); «Мо дигар дар доираи Т.-и классикӣ ба маънои мактабӣ нестем» («Musikalische Poetik», 1949, С. 26). Стравинский ба «Т-и нав» риоя мекунад. («мусикии гайритоналй» тональист, «вале дар системаи тоналии асри 18 нест»; «Диалогхо», с. 245) дар яке аз вариантхои он, ки вай онро «кутби садо, фосила ва хатто» меномад. комплекси садо»; «қутби тоналӣ (ё садо-«тонал») ... меҳвари асосии мусиқӣ аст», Т. танҳо «роҳи ориентацияи мусиқӣ аз рӯи ин қутбҳо» аст. Аммо истилоҳи «қутб» нодуруст аст, зеро он инчунин «қутби муқобил»-ро дар назар дорад, ки Стравинский онро дар назар надошт. Ҷ.Руфер дар асоси ғояҳои мактаби нави Вена истилоҳи «тонги нав»-ро пешниҳод намуда, онро барандаи силсилаи 12-тогӣ донистааст. Дар диссертацияи X. Ланг «Таърихи мафхум ва истилохи «тоналият» («Begriffsgeschichte des Terminus «Tonalität»», 1956) оид ба таърихи тонализм маълумоти бунёдй оварда шудааст.

Дар Россия назарияи оханг нахуст дар робита бо истилоххои «тон» инкишоф ёфт (В.Ф. Одоевский, «Мактуб ба нашриёт», 1863; Г.А. Лароше, Глинка ва ахамияти он дар таърихи мусикй, «Бюллетени рус», 1867—68; П.И. Чайковский. , «Дастур оид ба омӯзиши амалии гармония», 1872), «система» (Тонарти олмонӣ, тарҷумаи А.С. Фаминтсин «Китоби дарсии гармония»-и Е.Ф.Рихтер, 1868; Х.А.Римский -Корсаков, «Китоби дарсии гармония», 1884-85 ), «Мод» (Одоевский, хамон чо; Чайковский, хамон чо), «назар» (аз тони-сант, тарчумаи Фаминцын аз «Китоби дарсии универсалии мусикии А.Б. Маркс», 1872). Чайковский «Маълумоти мухтасари гармония» (1875) истилохи «Т»-ро васеъ истифода мебарад. (баъзан инчунин дар Дастур оид ба омӯзиши амалии гармония). С.И.Танеев назарияи «муттаҳидгардонии тонализм»-ро ба миён гузоштааст (ниг. асараш: «Таҳлили нақшаҳои модуляция...», 1927; масалан, пай дар пайи инҳирофҳо дар Г-дур, А-дур андешаи Т.Д. -дур, онҳоро муттаҳид мекунад ва инчунин ба он ҷалби тоналӣ эҷод мекунад). Чун дар Ғарб, дар Русия падидаҳои нав дар соҳаи тональтика дар аввал ҳамчун мавҷуд набудани «ягонагии тоналӣ» (Ларош, ҳамон ҷо) ё тоналият (Танеев, Мактуб ба Чайковский аз 6 августи соли 1880) дарк карда мешуданд. «берун аз ҳудуди система» (Римский-Корсаков, ҳамон ҷо). Як катор ходисахоеро, ки бо оханги нав алокаманданд (бе ин истилох) Яворский (системаи 12 нимтонагй, диссонанси тоникй ва дисперси, бисьёр будани таркибхои модальии тон ва аксари шевахои берун аз мажор ва минор) тавсиф кардааст. ); дар зери таъсири Яворский рус. мусикишиносии назариявй кушиш мекард, ки усулхои нав (иншоотхои нави баландкух) пайдо кунад. дар истехсолот Скрябин давраи охири эчодиёт (Б.Л. Яворский «Сохтори нутки мусикй», 1908; «Чанд фикр дар робита ба солгарди Лист», 1911; Протопопов С.В. «Унсурхои сохти нутки мусикй»). , 1930) на импрессионистхо, — навишта буд Б. В. Асафиев, — аз доираи системаи гармонияи тоналй берун нарафтанд» («Шакли мусикй хамчун процесс», М., 1963, с. 99). GL Catuar (пас аз ТҶ Gewart) таҳия намудҳои ба ном. Т.-и васеъ (системаҳои мажори-минор ва хроматики). Б.В.Асафиев ходисахои охангро (вазифахои оханг, Д ва С, сохтори «модаи аврупой», оханги мукаддимавй ва шархи услубии унсурхои оханг) аз нуктаи назари назарияи интонация тахлил кардааст. . Ю. Таҳияи идеяи тағирёбандаҳо аз ҷониби Н.Тюлин назарияи функсияҳои тониро ба таври назаррас такмил дод. Як катор мусикишиносон (М. М. Скорик, С. М. Слонимский, М. Е. Тараканов, Х. П. Тифтикиди, Л. А. Карклинш ва г.) дар солхои 60—70. сохти муосирро муфассал омухт. Тоналияти 12-қадам (хроматикӣ). Тараканов ғояи "Т-и нав"-ро махсус таҳия кардааст (ниг. мақолаи ӯ: "Нав тонализм дар мусиқии асри 1972", XNUMX).

АДАБИЁТ: Грамматикаи мусиқии Николай Дилецкий (ред. C. АТ. Смоленский), С. Петербург, 1910, аз нав чоп шудааст. (аз рӯи фармон. АТ. АТ. Протопопова), М., 1979; (Одоевский В. Ф.), Мактуби шохзода В. P. Одоевский ба ношир дар бораи мусиқии бузурги русӣ, дар маҷмӯа: Калики гузаштан мумкин аст?, қисми XNUMX. 2, нест. 5, М., 1863, ҳамон, дар китоб: Одоевский В. F. Мероси мусикию адабй, М., 1956; Лароше Г. А., Глинка ва ахамияти он дар таърихи мусикй, «Хабарчии рус», 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, хамин, дар китоб: Лароче Г. А., Мақолаҳои интихобшуда, ҷилди. 1, Л., 1974; Чайковский П. И., Дастур оид ба омӯзиши амалии гармония, М., 1872; Римский-Корсаков Н. А., Китоби дарсии гармония, №. 1-2, кӯч. Петербург, 1884-85; Яворский Б. Л., Сохтори нутқи мусиқӣ, қисм. 1-3, М., 1908; худ, Чанд фикру мулохиза ба муносибати солгарди П. Лист, «Мусиқӣ», 1911, № 45; Танеев С. И., Контрпункти ҳаракаткунандаи хатти қатъӣ, Лейпциг, 1909, М., 1959; Беляев В., «Таҳлили модуляция дар сонатаҳои Бетховен» С. ВА. Танеева, дар китоб: Китоби русӣ дар бораи Бетховен, М., 1927; Танеев С. И., Мактуб ба П. ВА. Чайковский аз 6 августи соли 1880 дар китоб: П. ВА. Чайковский. C. ВА. Танеев. Мактубхо, М., 1951; вай, Якчанд мактубхо оид ба масъалахои мусикй-назариявй, дар китоб: С. ВА. Танеев. материалу хуччатхо ва гайра. 1, Москва, 1952; Аврамов А. М., «Ультрахроматизм» ё «омнитонализм»?, «Мусикии муосир», 1916, китоб. 4-5; Рославец Н. А., Дар бораи худ ва эчоди ман, «Мусикии муосир», 1924, No 5; Катар Г. Л., Курси назариявии гармония, кисми. 1-2, М., 1924-25; Розенов Е. К., Дар бораи васеъ кардан ва тагьир додани системаи тональ, дар: Мачмуаи асархои комиссияи оид ба акустикаи мусикй, чилди. 1, М., 1925; Хавф П. А., Охири тональтика, Мусикии муосир, 1926, No 15-16; Протопопов С. В., Унсурҳои сохтори нутқи мусиқӣ, қисм. 1-2, М., 1930-31; Асафиев Б. В., Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, китоб. 1-2, М., 1930-47, (ҳарду китоб якҷоя), Л., 1971; Мазель Л., Рыжкин И., Очеркхои таърихи мусикишиносии назариявй, чилди. 1-2, М.-Л., 1934-39; Тюлин Ю. Х., Таълими гармония, Л., 1937, М., 1966; Оголевец А., Муқаддима ба тафаккури мусиқии муосир, М., 1946; Способин И. В., Назарияи элементарии мусиқӣ, М., 1951; худаш, «Лекцияхо дар бораи рафти гармония», М., 1969; Слонимский Ц. М., Симфонияҳои Прокофьев, М.-Л., 1964; Скребков Ч. С., Тонализмро чй тавр шарх додан мумкин аст?, «СМ», 1965, No 2; Тифтидиди Х. П., Системаи хроматикӣ, дар: Мусиқология, ҷилди. 3, А.-А., 1967; Тараканов М., Услуби симфонияхои Прокофьев, М., 1968; ӯ, Тонализми нав дар мусиқии асри XX, дар маҷмӯа: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 1, Москва, 1972; Скорик М., системаи Ладовая С. Прокофьева, К., 1969; Карклинш Л. А., Гармония Х. Я Мясковский, М., 1971; Мазел Л. А., Масъалахои гармонияи классикй, М., 1972; Дьячкова Л., Дар бораи принсипи асосии системаи гармоникии Стравинский (системаи қутбҳо), дар китоб: И. P. Стравинский. Мақолаҳо ва мавод, М., 1973; Мюллер Т. Ф., Гармония, М., 1976; Зарлино Г., Le istitutioni harmonice, Венетия, 1558 (факсимил дар: Ёдгориҳои мусиқӣ ва адабиёти мусиқӣ дар факсимилӣ, Серияи дуюм, Н. Ю., 1965); Саус С. де, Муассисаи гармонӣ…, Франкфурт, 1615; Рамо Ҷ. Ph., Шартномаи ҳамоҳангӣ…, Р., 1722; его же, Системаи нави мусиқии назариявӣ…, Р., 1726; Кастил-Блэз Ф. H. Ҷ., Луғати мусиқии муосир, в. 1-2, Р., 1821; Фитис Ф. Ҷ., Traitй complet de la theory…, R., 1844; Риман H., Einfachte Harmonielehre..., L.-N. Ю., 1893 (рус. дар як. – Риман Г., Гармонияи соддакардашуда?, М., 1896, худи хамон, 1901); худаш, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; худ, bber Tonalität, дар китоби худ: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); худаш, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Геварт Ф. А., Шартномаи ҳамоҳангии назариявӣ ва амалӣ, в. 1-2, Р.-Брукс., 1905-07, Шенкер Ҳ., Назарияҳои нави мусиқӣ ва фантазияҳо…, ҷ. 1, Штутг.-Б., 1906, ҷ. 3, В., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Курт Э., Шартҳои гармоникаи назариявӣ…, Берн, 1913; его же, Гармонияи романтикӣ…, Берн-Лпз., 1920 (рус. дар як. – Курт Э., Гармонияи романтикӣ ва бӯҳрони он дар Тристани Вагнер, М., 1975); Ху11 А., Гармонияи муосир..., Л., 1914; Тузе М., La tonalité chromatique, "RM", 1922, в. 3; Гьлденштейн Г, Теория дер Тонарт, Штутг., (1927), Базел-Штутг., 1973; Эрпф Х., тадкикот оид ба гармония ва технологияи садои мусикии муосир, Лпз., 1927; Штайнбауэр О., Моҳияти тоналият, Мюнхен, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Расс. мус.», 1929, №. 2; Гамбургер В., тональтика, «Прелюдия», 1930, соли 10, Х. 1; Нлл Э. аз, Б Барток, Халле, 1930; Карг-Элерт С., Назарияи поляристии садо ва тоналият (мантиқи гармонӣ), Лпз., 1931; Ясир I, назарияи таҳаввулкунандаи тонализм, Н. Ю., 1932; вай, «Ояндаи тоналият», Л., 1934; Стравинский И., Хроника де ма вие, П., 1935 (рус. дар як. – Стравинский И., Хроникаи ҳаёти ман, Л., 1963); худаш, Poétique musicale, (Дижон), 1942 (рус. дар як. – Стравинский И., Андешаҳо аз «Поэтикаи мусиқӣ», дар китоб: И. F. Стравинский. Мақолаҳо ва маводҳо, М., 1973); Стравинский дар сухбат бо Роберт Крафт, Л., 1958 (рус. дар як. – Стравинский И., Диалогҳо ..., Л., 1971); Аппелбаум В., Садақа ва Тоналит дар den Musikdenkmälern des 15. 16 унд. Аср, В., 1936 (дис.); Ҳиндемит П., Дастурамал оид ба эҷод, ҷ. 1, Майнц, 1937; Гурин О., Фре тоналитет тил атоналитет, Осло, 1938; Данкерт В., Тонализм ва муносибати тоналӣ, «Мусиқӣ», 1941/42, ҷ. 34; Ваден Ҷ. Л., Ҷанбаҳои оҳанг дар мусиқии аврупоӣ, Фил., 1947; Катз А., Даъват ба анъанаи мусиқӣ. Консепсияи нави тоналият, Л., 1947; Рохвер Ҷ., Дастурамалҳои Tonale, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его же, Оид ба масъалаи табиати тональтика..., «Мф», 1954, ҷ. 7, Х. 2; Весселер Х., Бурдон ва Фоксбурдон, Лпз., 1, 1950; Sсhad1974er Ф., Масъалаи тональтика, З., 1 (дис.); Вадингс Х., Тоналитситспроблемен en de nieuwe muziek, Брюс., 1950; Руфер Ҷ., Силсилаи дувоздаҳтонг: барандаи тоналити нав, «ЦМз», 1951, сол. 6, № 6/7; Salzer F., Шунавоии сохторӣ, в. 1-2, Н. Ю., 1952; Мачабей А., Geníse de la tonalitй musicale classique, П., 1955; Neumann F., Tonality and Atonality…, (Ландсберг), 1955; Ва11if C1., Муқаддима а la mytatonality, П., 1956; Ланг Ҳ., Таърихи консептуалии истилоҳи «тоналият», Фрайбург, 1956 (дис.); Рети Р., Тоналият. Атонализм. Пантонализм, Л., 1958 (рус. дар як. – Рети Р., Тонализм дар мусиқии муосир, Л., 1968); Травис Р., Ба сӯи консепсияи нави тонализм?, Маҷаллаи назарияи мусиқӣ, 1959, в. 3, №2; Зипп Ф., Оё силсила ва тоналии табиӣ кӯҳна шудаанд?, «Мусика», 1960, ҷ. 14, Х. 5; Веберн А., Роҳ ба сӯи мусиқии нав, В., 1960 (рус. дар як. – Веберн А., Лексияҳо оид ба мусиқӣ, М., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, "AfMw", 1961, Jahrg. 18, Х. 1; Ҳибберд Л., «Тонализм» ва масъалаҳои марбут ба истилоҳот, «МР», 1961, в. 22, нест. 1; Ловинский Е., Тонализм ва атонализм дар мусиқии асри XVI, Берк.-Лос Анг., 1961; Апфе1 Е., Сохтори тоналии мусикии охири асри миёна хамчун асоси тоналити мажор-минор, «Мф», 1962, чилди. 15, Х. 3; худи ӯ, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ҳамон ҷо, 1963, Jahrg. 16, Х. 2; Dah1haus C., Консепсияи тонализм дар мусиқии нав, Гузориши Конгресс, Кассел, 1962; эго же, таҳқиқот дар бораи пайдоиши тоналии гармонӣ, Кассель — (у. а.), 1968; Финшер Л., Фармонхои тонал дар ибтидои замони муосир, в кн.: Масъалахои мусикии замон, чилди. 10, Кассель, 1962; Пфрогнер Х., Дар бораи консепсияи тоналити замони мо, «Мусика», 1962, ҷ. 16, Х. 4; Рек А., Имкониятҳои аудити тоналӣ, «Мф», 1962, ҷ. 15, Х. 2; Reichert G., Калид ва тональтика дар мусиқии кӯҳна, в кн.: Масъалаҳои мусиқии замон, ҷилди. 10, Кассель, 1962; Барфорд Ph., Tonality, «MR», 1963, в. 24, № 3; Лас Ҷ., Тонализми оҳангҳои григорианӣ, Кр., 1965; Сандерс Э. Ҳ., Ҷанбаҳои тоналии полифонияи англисии асри 13, «Acta musicologica», 1965, в. 37; Эрнст. В., Дар бораи консепсияи тоналият, Маърӯзаи Конгресс, Лпз., 1966; Reinecke H P., Дар бораи мафҳуми тонализм, там же; Маргграф В., тоналият ва ҳамоҳангӣ дар шансони фаронсавӣ байни Машо ва Дюфай, «AfMw», 1966, ҷ. 23, Х. 1; Ҷорҷ Г., Тонализм ва сохтори мусиқӣ, Н. Ю.-Ваш., 1970; Деспик Д., Теория тоналиета, Београд, 1971; Атчерсон В., Калид ва услуб дар асри 17, «Маҷаллаи назарияи мусиқӣ», 1973, в. 17, №2; Кцниг В., Сохторҳои тоналӣ дар операи Албан Берг «Воззек», Тутсинг, 1974.

Ю. Холопов Н