Вариантҳо |

аз лат. таѓйир – таѓйир, гуногунранг

Шакли мусикие, ки дар он мавзуъ (баъзан ду ва зиёда мавзуъ) бо тагйирёбии матн, режим, тональият, гармония, таносуби овозхои контраунталй, тембр (асбобхо) такроран пешниход мешавад. Дар хар як В. на танхо як компонент. (масалан, ., текстура, гармония ва ғ.), балки як қатор ҷузъҳо дар маҷмӯъ. В.-и паси хам як давраи вариациониро ташкил медихад, вале дар шакли васеътар онхоро бо c.-l мепайвандад. дигар мавзуъ. материал, баъд ба ном. давраи вариационии пароканда. Дар хар ду маврид ягонагии давраро умумияти мавзуъхое, ки аз як санъат бармеоянд, муайян мекунанд. дизайн, ва як хатти мукаммали муз. инкишоф дода, дар хар як V. истифода бурдани усулхои муайяни вариация ва таъмин намудани мантики. робитаи тамоми. V. метавонад хамчун махсулоти мустакил бошад. (Tema con variazioni - мавзӯъ бо V.), ва як қисми дигар инстр. ё вок. шаклхо (опера, оратория, кантата).

Шакли В. нар дорад. пайдоиш. Сарчашмаи он ба он намунаҳои суруди мардумӣ ва наср бармегардад. мусикй, ки оханг бо такрори дубайтй тагьир ёфт. Махсусан ба ташаккули хори В. суруд, ки дар он, бо шахсият ё шабоҳати асосӣ. оханг, дар дигар овозхои текстураи хор доимо тагйирот ба амал меояд. Чунин шаклҳои тағирёбанда ба полиголҳои инкишофёфта хосанд. маданият — русй, боркашонй ва бисьёр дигарон. ва гайра дар райони нар. instr. вариацияи мусиқӣ дар дуконҳои ҷуфтшуда зоҳир шуд. раксхо, ки баъдтар асоси раксхо гардиданд. люксҳо. Гарчанде ки вариант дар Nar. мусиқӣ аксар вақт ба таври импровизатсия ба вуҷуд меояд, ин ба ташаккули вариантҳо халал намерасонад. давраҳо.

Дар проф. Варианти фарҳанги мусиқии Аврупои Ғарбӣ. техника дар байни бастакороне, ки ба таври контраунталй менавиштанд, ташаккул ёфт. услуби қатъӣ. Cantus firmus бо полифоникӣ ҳамроҳӣ мекард. овозхое, ки интонацияхои уро ба худ гирифтаанд, вале онхоро дар шакли гуногун — бо камшавй, зиёдшавй, конверсия, бо ритми тагйирёфта пешкаш кардаанд. наќши тайёрї инчунин ба шаклњои вариационї дар мусиќии люта ва клавир тааллуќ дорад. Мавзуи бо В. Фаҳмиши ин шакл, аз афташ, дар асри 16, вақте ки пассакаглия ва шаконҳо пайдо шуданд, ки В.-ро дар басси бетағйир ифода мекунанд (ниг. Бассо остинато). Я.Фрескобалди, Г.Пурсел, А.Вивалди, Ж.С.Бах, Г.Ф.Гендель, Ф.Куперин ва дигар бастакорони асрхои 17—18. ин шаклро васеъ истифода мебаранд. Дар баробари ин мавзуъхои мусикй аз руи мавзуъхои сурудхое, ки аз мусикии оммави гирифта шудаанд (В. дар мавзуи суруди «Трубаи ронанда»-и В. Берд) ё эчодкардаи муаллиф В. (Й.С. Бах, Ария аз асри 30) тахия шудаанд. асри). Ин навъи В. дар ошёнаи 2 васеъ паҳн шудааст. Асрҳои 18 ва 19 дар эҷодиёти Ҷ.Гайдн, В.А.Моцарт, Л.Бетховен, Ф.Шуберт ва бастакорони баъдӣ. Онҳо маҳсулоти гуногуни мустақил эҷод карданд. дар шакли В., аксаран дар мавзуъхои заём ва В. ба соната-симфония ворид карда шудааст. циклхо хамчун яке аз кисмхо (дар чунин мавридхо мавзуъро одатан худи бастакор эчод мекард). Махсусан характерной аст, ки В. шаклхо (симфонияи Гайдн № 31, квартети Моцарт дар д-молл, К.-В. 421, симфонияхои Бетховен № 3 ва 9, Брамс 4). Дар амалияи концертй 18 ва 1-ум. Дар асрҳои 19 V. пайваста ҳамчун як шакли импровизатсия хизмат мекард: В.А.Моцарт, Л.Бетховен, Н.Паганини, Ф.Лист ва бисёр дигарон. дигарон дар мав-зуи интихобшуда ба таври дурахшон импровизацияи В.

Оғози тағирот. циклҳо ба забони русӣ проф. мусикиро дар полигол пайдо кардан мумкин аст. аранжировкахои охангхои знаменный ва дигар сурудхо, ки дар онхо хамохангй бо такрори дубайтии суруд (охири асри 17 — ибтидои асри 18) гуногун буд. Ин шаклхо дар истехсолот осори худро гузоштанд. услуби партихо ва хор. концерт дар ошьёнаи 2. асри 18 (М.С. Березовский). Дар кон. 18 — илтимос. Дар асри 19 дар мавзуъхои забони русй бисьёр асархои В. сурудхо — барои фортепиано, барои скрипка (И.Е. Хандошкин) ва гайра.

Дар асархои охи-рини Л.Бетховен ва дар даврахои минбаъда роххои нави инкишофи вариантхо муайян карда шуданд. давраҳо. Дар Европаи Гарбй. Мусикии В. назар ба пештара озодтар тафсир мешуд, вобастагии онхо ба мавзуъ кам шуд, шаклхои жанрй дар В., вариантхо пайдо шуданд. циклро ба сюита монанд мекунанд. Дар мусиқии классикии рус аввал дар вок. ва баъдтар дар инструменталӣ М.И.Глинка ва пайравони ӯ як навъи махсуси вариатсияро ба вуҷуд оварданд. сикли, ки дар он оханги мавзуъ бетагьир монд, дар холе ки дигар кисмхои он гуногунанд. Намунаҳои чунин вариантҳоро дар Ғарб Ҷ.Гайдн ва дигарон пайдо кардаанд.

Вобаста ба таносуби сохтори мавзуъ ва В. ду асоси. навъи вариант. циклҳо: якум, ки дар он мавзӯъ ва V. сохтори якхела доранд ва дуюм, ки дар он сохтори мавзӯъ ва V. гуногун аст. Навъи якум бояд V. оид ба Бассо остинато, классикиро дар бар гирад. В. (баъзан сахт ҳам меноманд) дар мавзӯъҳои суруд ва В. бо оҳанги бетағйир. Дар В.-и сахт гайр аз сохтор одатан метр ва гармоника нигох дошта мешаванд. нақшаи мавзӯъ, бинобар ин онро ҳатто бо варианти шадидтарин ба осонӣ шинохтан мумкин аст. Дар гуногун. Дар циклхои навъи дуюм (ба истилох В. озод) алокаи В.-ро бо мавзуъ хангоми ба вучуд омадани онхо ба таври намоён суст мекунад. Хар яки В. аксар вакт метр ва гармонияи худро дорад. ба накша гирифта, хусусиятхои к.-лро ошкор менамояд. жанри нав, ки ба табиати мавзуъ ва муза таъсир мерасонад. рушд; умумияти бо мавзуъ ба шарофати интонация нигох дошта мешавад. ягонагй.

Аз ин асосхо низ дурравхо мавчуданд. аломатҳои тағирёбанда. шаклхо. Ба хамин тарик, дар В.-и навъи якум сохти он дар мукоиса бо мавзуъ баъзан тагйир меёбад, гарчанде ки аз чихати матн аз доираи ин тип берун намебароянд; дар гуногун. Дар даврахои навъи дуюм сохт, метр ва гармония баъзан дар V.-и аввали давра нигох дошта, танхо дар даврахои минбаъда тагйир меёбанд. Дар асоси фарқияти пайвастшавӣ. намудҳо ва навъҳои вариантҳо. циклхо, шакли баъзе махсулот ба вучуд меояд. замони нав (сонатаи хотимавии фортепианоии № 2 Шостакович).

Вариантҳои таркиб. циклхои навъи якум бо ягонагии мазмуни образнок муайян карда мешавад: V. санъатро ошкор мекунад. имкониятхои мавзуъ ва унсурхои ифодакунандаи он дар натича инкишоф меёбад, гуногунранг, вале бо табиати музахо муттахид мегардад. тасвир. Инкишофи В.-ро дар давра дар баъзе мавридхо тадричан тезонидани ритмро медихад. њаракатњо (Пассакаглияи Гандел дар г-молл, Андате аз сонатаи Бетховен оп. 57), дар дигарњо - навсозии матоъњои бисёркунља (арияи Бах бо 30 вариант, њаракати суст аз оп. 76 No 3-и квартети Гайдн) ё инкишофи мунтазами интонацияхои мавзуъ аввал озодона харакат карда, баъд бо хам гирд омадаанд (хиссаи 1-уми сонатаи Бетховен оп. 26). Охирин бо анъанаи тӯлонии анҷом додани вариантҳо алоқаманд аст. давра бо нигоҳ доштани мавзӯъ (да capo). Бетховен аксар вакт ин усулро истифода бурда, матни яке аз вариантхои охиринро (32 В. c-молл) ба мавзуъ наздик мекард ва ё дар хулоса мавзуъро баркарор мекард. кисмхои цикл (В. дар мавзуи марш аз «Харобахои Афина»). В.-и охирин (ниҳоӣ) одатан назар ба мавзӯъ аз ҷиҳати шакл васеътар ва суръати тезтар буда, нақши кодаро иҷро мекунад, ки махсусан дар мустақилият зарур аст. асарҳое, ки дар шакли V. навишта шудаанд, Баръакс, Моцарт як V. пеш аз ниҳоӣ дар суръат ва хислати Adagio муаррифӣ, ки ба интихоби барҷастатарини финали тези V мусоидат кардааст. гурухи V. дар маркази цикл сохтори сетарафаро ташкил медихад. Пайдоиши падидомада: минор – майор – минор (32 В. Бетховен, ниҳоии симфонияи Брамс № 4) ё мажор – минор – мажор (соната А-дур Моцарт, К.-В. 331) мазмуни вариацияҳоро ғанӣ мегардонад. давр мезананд ва ба шакли он созгорй меорад. Дар баъзе вариантҳо. циклхо, контрасти модальй 2—3 маротиба чорй карда мешавад (Вариацияхои Бетховен дар мавзуъ аз балети «Духтари чангал»). Дар циклҳои Моцарт сохтори В. бо контрастҳои матнӣ ғанӣ гардонида шуда, дар ҷое ворид карда мешавад, ки мавзӯъ онҳоро надошт (В. дар сонатаи фортепианоии А-дур, К.-В. 331, дар серенада барои оркестр Б-дур, К.-В. 361). Як навъ «нақшаи дуюм»-и шакл ташаккул меёбад, ки барои рангоранг ва паҳнои рушди умумии вариатсионӣ хеле муҳим аст. Дар баъзе истехсолот. Моцарт В.-ро бо пайвастагии гармоника муттаҳид мекунад. гузариш (attaca), бе дурӣ аз сохтори мавзӯъ. Дар натиља дар доираи давра шакли таркибии контрасти моеъ ба вуљуд меояд, аз он љумла Б.-Адагио ва финал аксаран дар охири давра љойгир аст («Je suis Lindor», «Salve tu, Domine», К. -V. 354, 398 ва гайра). Дар мукаддимаи адажио ва тез-пайвандак алока бо циклхои соната, таъсири онхо ба циклхои В.

Тонализми В. мусикии асрхои 18—19. аксар вақт ҳамон як мавзӯъ нигоҳ дошта мешуд ва тазоди модалӣ дар асоси тоникӣ умумӣ ҷорӣ карда шуд, вале аллакай Ф.Шуберт дар вариантҳои асосӣ. циклхо тоналити кадами пасти VI барои В.-ро ба кор бурда, фавран аз паси ноболиғ истифода бурданд ва бо ҳамин тариқ аз ҳудуди як тоник берун баромаданд (Анданте аз панҷгонаи гулмоҳ). Дар муаллифони баъдӣ, гуногунии тон дар вариантҳо. давраҳо такмил меёбанд (Брамс, В. ва фуга оп. 24 дар мавзӯи Гендел) ё баръакс, суст шудаанд; дар ҳолати охирин, сарвати гармоника ҳамчун ҷуброн амал мекунад. ва варианти тембр («Болеро»-и Равел).

Вок. Бо хамин оханг ба забони руей В. бастакорон низ лит муттахид мекунанд. матне, ки як ҳикояро пешкаш мекунад. Дар инкишофи чунин В. баъзан образхо ба миён меоянд. лахзахое, ки ба мазмуни матн мувофиканд (Хори форсй аз операи «Руслан ва Людмила», суруди Варлаам аз операи «Борис Годунов»). Дар опера вариантҳои кушода низ имконпазиранд. циклхо, агар чунин шаклро драматург дикта кунад. вазъият (сахна дар кулбаи «Инак, ман зиндагй мекардам» аз операи «Иван Сусанин», хори «О, бало меояд, одамон» аз операи «Афсона дар бораи шахри ноаёни Китеж»).

Ба гуногун. шаклхои типи 1-ум ба V.-дучандон, ки мавзуъро пайгирй мекунад ва бо яке аз презентатсияхои гуногуни он махдуд мешавад (кам ду). Вариантҳо. давра ташкил намекунанд, зеро онҳо пуррагӣ надоранд; гирифтани метавонад ба гирифтани II рафта, ва ғ. Дар instr. мусикии асри 18 В.-дугона одатан ба сюита дохил карда, як ё якчанд гуногунранг. раксхо (партита х-молл Бах барои солои скрипка), вок. дар мусикй хангоми такрор шудани дуччат ба вучуд меоянд (куплетхои Трике аз операи «Евгений Онегин»). В.-дубинаро метавон ду сохти ба хам наздик шумурд, ки бо сохтори умумии мавзуъ муттахид шудаанд. материал (орк. сарсухан аз расми II мукаддима дар операи «Борис Годунов», №1 аз Прокофьев «Зударав»).

Вариантҳои таркиб. циклҳои навъи 2 («V. озод») душвортаранд. Пайдоиши онҳо ба асри 17 рост меояд, вақте ки сюитаи монотематикӣ ташаккул ёфт; дар баъзе мавридхо раксхо В. (И. Я. Фробергер, «Ауф дие Майерин»). Бах дар партитахо — В. дар мавзуъхои хор — баромади озодро истифода бурда, байтхои оханги хорро бо интермедияхо, баъзан хеле васеъ мустахкам намуда, бо хамин аз сохти аслии хор дур мешуд («Sei gegrüsset, Jesu gütig», «Allein). Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 ва ғайра). Дар В.-и навъи 2, ки ба асрхои 19—20 тааллуқ дорад, қолабҳои модальӣ-тоналӣ, жанрӣ, темпӣ ва метрӣ хеле такмил ёфтаанд. мукоиса мекунад: кариб хар як В. дар ин бобат чизи наверо ифода мекунад. Ягонагии нисбии давра бо истифодаи интонатсияҳои мавзӯи унвон дастгирӣ карда мешавад. В. аз инхо мавзуъхои худро, ки мустакилият ва кобилияти инкишофи муайян доранд, инкишоф медихад. Аз ин ҷост, ки дар V. шакли такрории ду, се қисм ва васеътар истифода шудааст, ҳатто агар мавзӯи унвонӣ онро надошта бошад (В. оп. 72 Глазунов барои фортепиано). Дар ралли шакл, В.-и суст дар персонажи Адагио, Андате, ноктюрн, ки одатан дар ошёнаи 2-юм аст, роли мухим мебозад. давра ва ниҳоӣ, ки интонатсияҳои гуногунро якҷоя мекунанд. маводи тамоми давра. Аксар вакт В.-и хотимавй характери нихоии дабдабанок дорад (Этюдхои симфонии Шуман, кисми охири сюитаи 3 барои оркестр ва В. дар мавзуи рококоии Чайковский); агар дар охири соната-симфония В. давра, мумкин аст, ки онҳо ба таври уфуқӣ ё амудӣ бо мавзӯӣ якҷоя карда шаванд. материали харакати пештара (триои Чайковский «Ба хотираи артисти бузург», квартети Танеев No 3). Баъзе вариантҳо. циклхои финалй фуга доранд (симфонии V. оп. 78 Дворяк) ё фуга дар яке аз V. пешазфиналй (33 В. оп. 120 Бетховен, кисми 2-юми сегонаи Чайковский) дохил мешаванд.

Баъзан В.-ро дар ду мавзуъ, кам дар се мавзуъ менависанд. Дар давраи ду-торикӣ як V. барои ҳар як мавзӯъ давра ба давра иваз мешавад (Анданте бо В. Гайдн дар f-moll барои фортепиано, Адагио аз симфонияи Бетховен № 9) ё якчанд V. (қисми сусти триои Бетховен оп. 70 No 2) ). Шакли охирин барои варианти ройгон қулай аст. композитсияхо дар ду мавзуъ, ки дар онхо В. бо кисмхои пайвасткунанда алокаманд аст (Анданте аз симфонияи Бетховен № 5). Дар финали симфонияи Бетховен раками 9, ки ба забони вари навишта шудааст. шакл, ч. макон ба мавзӯи якум («мавзуи шодӣ») тааллуқ дорад, ки варианти васеъ мегирад. инкишоф, аз ҷумла варианти тоналӣ ва фугато; мавзӯи дуюм дар қисмати мобайнии ниҳоӣ дар якчанд вариант пайдо мешавад; дар репризи умумии фуга мавзуъхо мукобил гузошта шудаанд. Аз ин рӯ, таркиби тамоми финал хеле озод аст.

Дар асархои классикони рус В. дар ду мавзуъ бо анъанахо алокаманданд. Шакли В. ба оханги бетағйир: ҳар як мавзӯъ метавонад гуногун бошад, аммо дар маҷмӯъ композитсия аз ҳисоби гузаришҳои тоналӣ, конструксияҳои пайвастагӣ ва муқобили мавзӯъҳо комилан озод мегардад («Камаринская»-и Глинка, « Дар Осиёи Миёна» Бородин, маросими арусй аз операи «Духтари барфй»). Композиция дар мисолхои нодири В. дар се мавзуъ боз хам озодтар аст: осонии гузариш ва плекси тематикй шарти хатмии он аст (сахна дар чангали махфуз аз операи «Духтари барфин).

В.-и хар ду намуд дар соната-симфония. махсулот. бештар ба сифати шакли харакати суст истифода мешаванд (ба гайр аз асархои дар боло зикршуда, ба соната Кройцер ва Аллегретто аз симфонияи № 7 Бетховен, «Квартети «Духтар ва марг»-и Шуберт, симфонияи № 6-и Глазунов, консертхои фортепианоии Прокофьев ва С. Симфонияи № 3 ва аз Консерти скрипка № 8), баъзан онҳо ҳамчун қисмати 1 ё финал истифода мешаванд (мисолҳо дар боло зикр карда шуданд). Дар вариантхои Моцарт, ки ба цикли соната дохил мешаванд, ё Б.-Адагио нест (соната барои скрипка ва фортепианофорта Эс-дур, квартет д-молл, К.-В. 1, 481), ё худи чунин цикл. кисмхои суст (соната барои фортепиано А-дур, соната барои скрипка ва фортепиано А-дур, К.-В. 421, 331 ва гайра) надорад. В.-и навъи 305-ум аксар вақт ҳамчун унсури интегралӣ дар шакли калонтар дохил мешаванд, вале баъдан онҳо пуррагӣ ва вариантҳоро ба даст оварда наметавонанд. давра барои гузаштан ба дигар мавзуъ кушода мемонад. ҷудокунӣ. Маълумот дар як пайдарпай, V. қодир аст, ки бо дигар мавзӯӣ муқобилат кунад. бахшхои шакли калон, мутамарказ намудани инкишофи як муза. тасвир. Диапазони тағирёбанда. шаклхо ба санъат вобаста аст. ғояҳои истеҳсолӣ. Инак, дар мобайни кисми 1-уми симфонияи раками 1-и Шостакович В. манзараи азими хучуми душман, хамон мавзуъ ва чор В. дар миёнаи кисми 7-уми симфонияи No 1-и Мясковский оромиро мекашад. образи персонажи эпики. Аз шаклхои гуногуни полифонй цикли V. дар мобайни финали Концерти № 25-и Прокофьев сурат мегирад. Дар В. образи персонажи бозеозй аз мобайни трио-оп счерзо ба вучуд меояд. 3 Танеева. Миёнаи ноктюрни Дебюсси «Ҷашнҳо» аз рӯи варианти тембрии мавзӯъ сохта шудааст, ки ҳаракати сайёҳии рангоранги карнавалро ифода мекунад. Дар хамаи ин гуна мавридхо V. ба давра кашида мешавад, ки аз чихати мавзуъ бо бахшхои гирду атрофи шакл мукобил аст.

Шакли V.-ро баъзан барои қисми асосӣ ё дуюмдараҷаи аллегро соната ("Ҷотаи Арагон"-и Глинка, увертюраи Балакирев дар мавзуъҳои се суруди русӣ) ё барои қисматҳои шадиди шакли мураккаби се қисматӣ (қисми 2-юми Римский) интихоб мекунанд. -Шехеразаи Корсаков). Баъд аз он В. бахшҳо дар такрорӣ гирифта мешаванд ва варианти пароканда ба вуҷуд меояд. давра, мураккабии текстура дар Кром ба таври мунтазам дар ҳарду қисми он тақсим карда мешавад. "Прелюдия, Фуга ва Вариация"-и Франк барои орган намунаи як варианти ягона дар Reprise-B мебошад.

Варианти тақсимшуда. давра хамчун плани дуйуми форма инкишоф меёбад, агар в.-л. мавзуъ бо такрори он гуногун мешавад. Дар ин бобат рондо махсусан имко-ниятдои калон доранд: асосии баргардондашуда. мавзуи он кайхо боз объекти ди-гаргунй буд (финалии оп. 24 сонатаи Бетховен барои скрипка ва фортепиано: дар реприза дар мавзуи асосй ду В. мавчуд аст). Дар шакли мураккаби се қисм, ҳамон имкониятҳо барои ташаккули варианти пароканда. циклхо бо тагьир додани мавзуи ибтидой — давра кушода мешаванд (Дворак — мобайни кисми 3-юми квартет, сад. 96). Бозгашти мавзӯъ метавонад аҳамияти онро дар мавзӯи таҳияшуда таъкид кунад. сохтори маснуот дар баробари вариация, тагйир додани текстура ва характери садо, вале нигох доштани мохияти мавзуъ имкон медихад, ки ифодаи он амиктар шавад. маънои. Инак, дар сегонаи Чайковский фочиавй. ч. мавзӯъ, ки дар қисмҳои 1 ва 2 бармегардад, бо ёрии вариант ба кулминатсия – ифодаи ниҳоии талхи талафот оварда шудааст. Дар Ларго аз симфониям № 5-и Шостакович мавзуи гамангез (Об., Фл.) дертар, хангоми дар куллй ичро кардан (Vc) характери тезу тунд драмавй пайдо мекунад ва дар код он оромона садо медихад. Давраи вариационӣ дар ин ҷо риштаҳои асосии консепсияи Ларгоро фаро мегирад.

Вариантҳои пароканда. давраҳо аксар вақт зиёда аз як мавзӯъ доранд. Дар муқоиса бо чунин давраҳо, гуногунҷанбаи санъат ошкор мешавад. мазмун. Ахамияти ин гуна шаклхо дар лирика махсусан калон аст. махсулот. Чайковский, то-rye пур аз В., нигох доштани ч. оханг-мавзуъ ва тагйир додани хамрохии он. Лирикӣ. Андате Чайковский аз асархои худ хеле фарк мекунад, ки дар шакли мавзуъ бо V. Варианти онхо ба c.-l оварда намерасонад. дар жанр ва табиати мусикй тагьир меёбад, вале ба воситаи варианти лирика. образ ба баландии симфония мебарояд. умумї (њаракатњои сусти симфонияњои No 4 ва 5, консерти фортепианофортии No 1, квартети № 2, сонатањои оп. 37-бис, миёна дар фантазияи симфонии «Франческа да Римини», мавзўи ишќ дар «Туфон» », арияи Иоанна аз операи «Хизи Орлеан» ва гайра). Ташаккули як варианти пароканда. давра, аз як тараф, окибати дигаргунихо мебошад. равандҳои мусиқӣ. шакл бошад, ба возех будани мавзуъ такья мекунад. структурахои махсулот, таърифи катъии он. Аммо усули вариантии инкишофи тематика чунон васеъ ва гуногун аст, ки он на ҳамеша боиси ташаккули вариантҳо мегардад. давраҳо ба маънои аслии калима ва метавонад дар шакли хеле озод истифода шавад.

Аз Сер. В.-и асри 19 асоси шакли бисьёр асархои калони симфонй ва концертй гардида, мафхуми васеи бадей, баъзан мазмуни программавиро дарбар мегирад. Инхо «Ракси марг»-и Лист, «Вариацияхои Брамс дар мавзуи Гайдн», «Вариацияхои симфонии Франк», «Дон Кихот»-и Р.Штраус, «Рапсодия»-и Рахманинов дар мавзуи Паганини, Вариацияхо дар мавзуи рус. нар. сурудхои «Ту, майдони ман»»-и Шебалин, «Вариация ва фуга дар мавзуи Пурсел»-и Бриттен ва як катор композицияхои дигар. Нисбат ба онхо ва монанди онхо дар бораи синтези вариация ва инкишоф, дар бораи системахои контраст-тематикй сухан рондан лозим аст. тартиб ва гайра, ки аз санъати нотакрор ва мураккаб бармеояд. нияти хар як махсулот.

Вариация ҳамчун принсип ё усул аз ҷиҳати мавзӯӣ. рушд мафҳуми хеле васеъ буда, ҳама гуна такрори тағйирёфтаро дар бар мегирад, ки аз пешниҳоди аввалини мавзӯъ бо ҳама гуна ҷиҳат фарқ мекунад. Мавзӯъ дар ин ҳолат ба мусиқии нисбатан мустақил табдил меёбад. сохтмоне, ки маводро барои тағирёбанда таъмин мекунад. Ба ин маъно, он метавонад чумлаи аввали давра, пайванди тулони дар пай, лейтмотиви опера, Нар бошад. суруд ва гайра Мохияти вариация дар нигох доштани мавзуъ аст. асосхо ва дар баробари ин дар бой гардондан, нав кардани сохти гуногун.

Ду намуди вариант вуҷуд дорад: а) такрори тағйирёфтаи мавзӯӣ. материал ва б) ба он дохил намудани элементхои наве, ки аз унсурхои асосй бармеоянд. Ба таври схематикӣ, навъи якум ҳамчун a + a1, дуюм ҳамчун ab + ac ишора карда мешавад. Масалан, дар зер порчаҳо аз асарҳои В.А.Моцарт, Л.Бетховен ва П.И.Чайковский оварда шудаанд.

Дар мисоли сонатаи Моцарт монандй охангй-ритмй мебошад. кашидани ду конструксия ба мо имкон медиҳад, ки дуюми онҳоро ҳамчун варианти якум муаррифӣ кунем; баръакс, дар «Ларго»-и Бетховен чумлахо танхо ба воситаи оханги ибтидой пайваст мешаванд. интонация, вале идомаи он дар онхо дигар аст; Дар «Андантинои»-и Чайковский аз усули «Ларго»-и Бетховен истифода шудааст, вале бо зиёд кардани дарозии чумлаи дуюм. Дар хамаи мавридхо характери мавзуъ нигох дошта мешавад, дар айни хол он бо рохи инкишофи интонацияхои аслиаш аз дарун бой мешавад. Андоза ва микдори конструк-цияхои тематикии тахияшуда вобаста ба санъати умумй тагьир меёбад. нияти тамоми истехсолот.

П.И.Чайковский. Симфонияи 4-ум, кисми II.

Вариация яке аз кадимтарин принципхои тараккиёт буда, дар Нар хукмфармост. мусикй ва шаклхои кадим проф. даъво. Вариация барои Европаи Гарбй хос аст. бастакорони романтик. мактабхо ва барои забони русй. классикӣ 19 - барвақт. Дар давоми 20 аср, он ба «шаклҳои озод»-и онҳо ворид шуда, ба шаклҳое, ки аз классикони Вена мерос мондаанд, ворид мешавад. Зуҳуроти тағирот дар чунин ҳолатҳо метавонанд гуногун бошанд. Масалан, М.И.Глинка ва ё Р.Шуман аз воҳидҳои калони пайдарпай (увертюра аз операи «Руслан ва Людмила», қисми якуми квартети оп. 47-и Шуман) рушди шакли сонатаро месозанд. F. Шопен дирижёрй мекунад. мавзуи «Э-дур шерцо» дар инкишоф буда, ифодаи модали ва тоналии худро тагйир дода, вале сохторро нигох дошта, Ф.Шуберт дар кисми якуми соната «Б-дур» (1828) дар тахия мавзуи навро ташкил медихад, онро мегузаронад. пай дар пай (A-dur – H-dur) , ва баъд аз он ҷумлаи чорбаракӣ месозад, ки он ҳам ҳангоми нигоҳ доштани оҳанг ба калидҳои гуногун мегузарад. расмкашӣ. Мисолҳои монанд дар мусиқӣ. лит-ре тамомнашавандаанд. Ҳамин тариқ, вариант дар мавзӯи интегралӣ ба як усули ҷудонашаванда табдил ёфтааст. рушде, ки дар он дигар принсипҳои ташаккули шакл бартарӣ доранд, масалан. соната. Дар истехсо-лот ба суи Нар. шаклхо дорад, вай мавкеъхои асосиро ишгол карда метавонад. Симфониям расми «Садко», «Шаб дар кухи бек»-и Мусоргский, «Хашт суруди халкии рус»-и Лядов, балетхои аввалини Стравинский далели ин шуда метавонанд. Ахамияти вариация дар мусикии С.Дебюсси, М.Равел, С.С.Прокофьев бенихоят калон аст. ДД Шостакович вариацияро ба таври махсус амалй мегардонад; барои ӯ бо ворид намудани унсурҳои нави давомдор ба мавзӯи шинос (навъи «б») алоқаманд аст. Умуман, дар он чое, ки мавзуъро инкишоф додан, давом додан, нав кардан лозим аст, бо истифода аз интонацияи худаш бастакорон ба вариация мурочиат мекунанд.

Шаклхои варианти ба шаклхои вариационй хамрох шуда, дар асоси вариантхои мавзуъ ягонагии композициявию маъной ташкил медиханд. Инкишофи вариант мустакилияти муайяни мелодиро дар назар дорад. ва њаракати тонї дар мављудияти матни муштарак бо мавзўъ (дар шаклњои тартиби вариатсия, баръакс, матн дар навбати аввал таѓйирот мешавад). Мавзӯъ дар якҷоягӣ бо вариантҳо як шакли ҷудонашавандаро ташкил медиҳад, ки ба кушодани симои бартаридоштаи мусиқӣ нигаронида шудааст. Сарабанде аз сюитаи 1-уми французии Ж.С.Бах, романси Паулин «Дустони азиз» аз операи «Маликаи бел», суруди мехмони варангихо аз операи «Садко» мисоли шаклхои вариант шуда метавонанд.

Вариация, ифшои имкониятҳои ифодаи мавзӯъ ва боиси эҷоди реалистӣ мегардад. санъат. тасвир, аз вариацияи силсила дар додекафони муосир ва мусиқии сериалӣ ба куллӣ фарқ мекунад. Дар ин ҳолат, вариант ба як шабоҳати расмӣ ба варианти ҳақиқӣ табдил меёбад.

АДАБИЁТ: Берков В., Инкишофи вариационии гармонияи Глинка, дар китоби худ: Гармонияи Глинка, М.-Л., 1948, ч. VI; Сосновцев Б., Шакли вариант, дар маҷмӯа: Донишгоҳи давлатии Саратов. Консерватория, ёддоштҳои илмӣ ва методӣ, Саратов, 1957; Протопопов Вл., Вариантҳо дар операи классикии рус, М., 1957; ӯ, Усули вариативии инкишофи тематика дар мусиқии Шопен, дар Сат: Ф.Шопен, М., 1960; Скребкова ОЛ., Дар бораи баъзе усулҳои тағирёбии гармоникӣ дар кори Римский-Корсаков, дар: Саволҳои мусиқӣ, ҷ. 3, М., 1960; Адигезалова Л., Принсипи вариационии инкишофи мавзуъхои суруд дар мусикии симфонии советии рус, дар: Вопросхои мусикии муосир, Л., 1963; Мюллер Т., Дар бораи даврагии шакл дар сурудҳои халқии рус, ки аз ҷониби Е.Е.Линева сабт шудааст, дар: Корҳои кафедраи назарияи мусиқии Маскав. консерваторияи давлатй ба онхо. П.И.Чайковский, чилди. 1, Москва, 1960; Будрин Б., Сиклҳои вариатсия дар кори Шостакович, дар: Саволҳои шакли мусиқӣ, ҷ. 1, М., 1967; Протопопов Вл., Равандҳои вариатсионӣ дар шакли мусиқӣ, М., 1967; худаш, Дар бораи вариантхои мусикии Шебалин, дар мачмуа: В Я. Шебалин, М., 1970

Vl. В Протопопов