Стилизатсия |
Стилизатсия (Олмонӣ Stilisierung, услуби фаронсавӣ, аз stylus лотинӣ, stulos юнонӣ - чӯб барои навиштан дар лавҳаҳои муми, навиштан, ҳиҷо) - истироҳати барқасдона аз як мушаххас. хусусиятхои мусикии к.-л. одамон, давраи эчодй, санъат. самтхо, кам-кам услуби индивидуалии бастакор дар асархое, ки ба табакахои гуногуни миллй ё муваккатй тааллук доранд, ба эчодиёт тааллук доранд. шахсиятҳо бо дигар санъатҳо. танзимот. С.-ро ба мурочиат ба анъана, вакте ки санъатхои мукарраршуда монанд нест. меъёрхо ба шароити вобаста ва табии барои онхо (масалан, идомаи анъанахои Бетховен дар эчодиёти И. Брамс), инчунин таклид, ки нусхабардории бе сифати нав мебошад (масалан, композицияхо дар осори классики) мегузарад. навъи Ф.Лахнер) ва ба осонӣ ба тақлид табдил меёбад. Бар хилофи онхо С.-ро аз модели интихобшуда дур кардан ва ба объекти тасвир, объекти таклид табдил додани ин намунаро дар назар дорад (масалан, сюита дар услуби кухнаи «Аз замонхои Холберг» оп. 40. Григ). Муаллифи С. майл дорад, ки ба вай чизе, ки дар берун хобидааст, бо ѓайриоддии худ љалб мекунад, вале дар масофаи дур мемонад – услуби муваќќатї, миллї, фардї; С.-ро аз риояи анъана на бо истифода, балки бо такрористехсолкунии он чизе, ки пештар ёфт шуда буд, на ба таври органикй фарк мекунад. алока бо он, балки аз нав ба вучуд овардани он берун аз табиате, ки онро ба вучуд овардааст. муҳити зист; мохияти С. дар характери дуюмдарачаи он аст (зеро С. бе ориентация ба намунахои аллакай мавчуда имконнопазир аст). Дар чараёни С. ходисахои услуби ба таври номуайян табдил меёбанд. ба андозаи камтар шартӣ, яъне на он қадар дар худи худ, балки ҳамчун барандагони маънои истиоравӣ арзишманданд. Барои ба вучуд омадани ин эффекти бадей як лахзаи «бегона» лозим аст (истеъмоли В. Б. Шкловский, ки шартхоеро ифода мекунад, ки «автоматизми дарк»-ро вайрон мекунанд ва касро аз нуктаи назари гайриоддие дидани чизеро водор месозад) бозсозй, хусусияти дуюмдарачаи Ц.
Чунин як лаҳзаи нотавонкунанда метавонад муболиғаи вижагиҳои аслиаш бошад (масалан, дар № 4 ва 7 аз вальсҳои ашроф ва ҳассосии Равел, назар ба нусхаи аслии Вена ҷаззоби Вена бештар аст ва "Шоми Дебюсси дар Гренада" аз испании ҳақиқӣ болотар аст. дар консентратсияи ранги испанӣ .мусиқӣ), ҷорӣ намудани стилистика барои онҳо ғайриоддӣ. унсурҳо (масалан, гармонияҳои муосири диссонантӣ дар арияи кӯҳнаи эҳёи қисми 2-юми соната барои фортепианои Стравинский) ва ҳатто худи контекст (дар он, масалан, танҳо нақши драмавии рақси услубӣ дар Минуэти Танеев кушода шудааст) , ва дар мавридхои хеле сахех такроран — сарлавха (фп. пьесаи «Бо тарзи ... Бородин, Чабриер»-и Равел, «Тадзаф ба Равел»-и Хонеггер). Берун аз демилизатсия, С. хусусияти худро гум мекунад. сифат ва — ба таври мохирона ичро кардан — ба асл наздик мешавад (тамоми нозукихои суруди хал-кии «Хори дехотиён» аз пардаи 4-уми операи «Князь Игорь»-и Бородин; суруди Любаша аз пардаи 1-уми опера. Римский — Корсаков «Аруси подшохй».
С.-ро дар системаи умумии мусикй мавкеи мухимро ишгол мекунад. маблагхо. Вай санъати замони худ ва мамлакати худро бо муза ганй мегардонад. бозьёфтхои дигар давру замонхо. Табиати ретроспективии семантика ва набудани таровати аслӣ тавассути семантикаи муқарраршуда, ки аз ассотсиатсия бой аст, ҷуброн карда мешавад. Гайр аз ин, С. хам аз эчодкоронаш (вагарна С. аз дарачаи эклектизм боло намебарояд) ва хам аз шунавандае, ки бояд ба кадри «мусикии мусикй» тайёр бошад, маданияти баландро талаб мекунад. Вобастагӣ ба андӯхтаҳои фарҳангӣ ҳам тавоноӣ ва ҳам заъфи С.-ро дорад: ба ақл ва завқи мутараққӣ муроҷиат карда, С.-ро ҳамеша аз дониш бармеангезад, вале аз ин рӯ, ногузир фаврии эҳсосиро қурбон мекунад ва хатари оқилона шуданро дорад.
Объекти С. метавонад амалан хар як чихати мусики бошад. Аксар вақт хосиятҳои ҷолиби тамоми мусиқии таърихӣ услубӣ карда мешаванд. даврон ё маданияти мусикии миллй (садозании объективии мутавозин дар характери полифонияи хории хатти катъй дар «Парсифали Вагнер; Концерти русии Лало барои скрипка ва оркестр). Музаҳое, ки ба гузашта рафтаанд, аксар вақт услубӣ карда мешаванд. жанрхо (Гавот ва Ригаудон аз «Дах порчаи Прокофьев барои фортепиано, оп. 12; мадригалхои Гиндемит барои хори акапелла), баъзан формахо (шакли соната кариб Гайдня дар симфонияи классикии Прокофьев) ва композицияхо. техника (хусусияти мавзуъхои полифонии давраи барокко, ядрои тематики, кисмхои пай дар пай инкишофёбанда ва чамъбасткунанда дар мавзуи 1-уми фуга аз «Симфонияи забур»-и Стравинский). Хусусиятҳои услуби бастакори инфиродӣ камтар такрор мешаванд (импровизатсияи Моцарт дар операи Моцарт ва Сальери Римский-Корсаков; «пицзикатои шайтонӣ»-и Паганини дар варианти 19 аз рапсодияи Рахманинов дар мавзӯи Паганини; характери фантазияҳо дар дар мусикии электронй) васеъ пахн шудаанд. Дар бисьёр мавридхо к.-л. услубӣ шудааст. унсури мусиқӣ. забон: ғамгинӣ. меъёр (суруди диатоникии модалии «Ронсар — ба чони худ»-и Равелро ба хотир меорад), ритмикй. ва детальҳои тарҳрезии матнӣ (гашти ботантанаи нуқта дар рӯҳияи увертюраҳои Ҷ.Б. Лулли барои «24 скрипкаи шоҳ» дар муқаддимаи Аполлон Мусагетеи Стравинский; ҳамроҳии арпежии "романтикӣ" дар дуэти Наташа ва Соня аз саҳнаи 1 операи «Чанг ва чахон»-и Прокофьев), хайати ичрокунанда (асбобхои кадим дар партитураи балети «Агон»-и Стравинский) ва услуби ичрои («Суруди ашуг» бо услуби импровизацияи мугамй аз операи «Алмаст». Спендиаров), тембри асбоб (садои псалтерия, ки бо омезиши арфа ва фортепиано дар муқаддимаи операи «Руслан ва Людмила» таҷдид шудааст, гитараҳо – бо ҳамбастагии арфа ва скрипкаҳои аввал дар оҳангҳои асосӣ кисме аз Глинка «Иота аз Арагон»). Ниҳоят, С. ба чизи хеле умумӣ - ранг ё ҳолати рӯҳӣ, ки бештар дар тасвири романтиконидашуда мавҷуд аст, то ба прототипҳои воқеӣ (сабки шартан шарқӣ дар рақсҳои чинӣ ва арабӣ аз балети «Щелкунчик»-и Чайковский; Қалъаи кӯҳна» аз Мусоргский «Суратхо дар выставка», тафаккури бо эхтироми вахшиёна дар бораи табиати аскетикии асрхои миёна дар «Суруди эпосй» аз «Се суруди Дон Кихот то Дульсинея» барои овоз бо фортепиано Равел). Ҳамин тариқ, истилоҳи "С." тобишхои зиёд дорад ва доираи маъноии он ба дарачае фарох аст, ки сархадхои дакики мафхуми С.-ро аз байн мебарад: дар зухуроти ифроти худ С.-ро ё аз услуби худ фарк намекунад, ё вазифахояшро аз вазифахои ягон мусики фарк намекунад.
С.-ро аз чихати таърихй ба шарте овардааст. Он дар давраи пешазклассикӣ набуд ва буда ҳам наметавонад. давраи таърихи мусиқӣ: навозандагони асрҳои миёна ва қисман Ренессанс шахсияти муаллифро намедонистанд ва баҳо медиҳанд, ки ба маҳорати иҷроиш ва мувофиқати мусиқӣ ба литургии он аҳамияти асосӣ медоданд. таъинот. Гайр аз ин, мусикии умумй. асоси ин фархангхо, ки Ч. арр. ба суруди григорианй, имкони-яти намоёни «стилистикиро рад кард. қатраҳо». Ҳатто дар асари Ҷ.С. Бах, ки бо як фардияти пурқувват нишон дода шудааст, фугаҳо ба мусиқии услуби сахт наздиканд, масалан. мутобикати хории «Durch Adams Fall ist ganz verderbt», на С., балки арҷгузорӣ ба анъанаи архаикӣ, вале на мурдагон (сурудҳои протестантӣ). Классикҳои Вена, ба таври назаррас тақвият додани нақши услуби инфиродӣ. сар карда, дар айни замон ба эчодиёти хеле фаъол машгул буд. мавқеъи ба маҳдуд кардани C: услубӣ нест, балки эҷодкорона rethought Nar. мотивҳои жанрӣ аз ҷониби J. Гайдн, техникаи итолиёвӣ. bel canto аз В.А.Моцарт, интонатсияҳои мусиқии фаронсавии бузург. революцияи Л. Бетховен. Дар бораи хиссаи С. онхо бояд беруниро аз нав ба вучуд оваранд. Хусусиятҳои шарқӣ. мусиқӣ (эҳтимол бо таваҷҷуҳ ба Шарқ дар зери таъсири рӯйдодҳои сиёсии хориҷии он замон), аксар вақт бозӣ (нарабини туркӣ дар rondo alla turca аз соната барои фортепиано А-дур, К.-В. 331, Моцарт) ;«Хор Янисархо» аз операи Моцарт «Дуздй аз Серальио», образхои комик-сии «Мехмонон аз Константинополь» дар операи «Фармацевт»-и Гайдн ва гайра). Дар Аврупо хеле кам дида мешавад. мусиқии пеш ("Gallant Ҳиндустон" аз ҷониби Rameau), шарқ. экзотикӣ муддати тӯлонӣ анъанавӣ боқӣ монд. объекти С.-и шартӣ дар мусиқии опера (С.М. Вебер, Ҷ. Визе, Г. Верди, Л. Делибес, Г. Пуччини). Романтизм бо таваҷҷуҳи бештари худ ба услуби инфиродӣ, ранги маҳаллӣ ва фазои давру замон роҳи паҳншавии С.-ро кушод, аммо бастакорони ошиқона, ки ба мушкилоти шахсӣ рӯ овардаанд, нисбатан кам, гарчанде намунаҳои дурахшони С. (масалан, Шопен), «Паганини», «Вальси олмонӣ» аз «Карнавал» барои пианинофорти Шуман). С.-ҳои борик ба забони русӣ вомехӯранд. муаллифон (масалан, дуэти Лиза ва Полина, интермедияи «Самимияти чупони» аз операи «Маликаи курак»-и Чайковский; сурудхои мехмонони хоричй аз операи «Садко»-и Римский-Корсаков: дар сурудхо аз мехмони веденецй, ба кавли В.А.Цуккерман, С.-и полифонияи сабки сахт замонро нишон медихад ва жанри баркаролле — чои амал). рус. Дар аксарият мусикиро дар бораи Шарк С. номидан мумкин нест, бинобар ин дар Россия худи рухи Шарки аз чихати географй ва аз чихати таърихй наздик (харчанд то андозае шартй фахмида бошад хам, этнография, дакикат надошта бошад хам) чунон амик буд. Аммо, ба таври киноя таькид карда мешавад, ки сахифахои «аз хад шаркй»-и операи Римский-Корсаковро метавон С.
С. махсусан дар асри 20 вусъати васеъ гирифт, ки аз тамоюлхои нек-рй умумии замони муосир ба миён омадааст. мусиқӣ. Яке аз сифатҳои муҳими он (ва умуман сифатҳои санъати муосир) универсалӣ, яъне таваҷҷуҳ ба фарҳангҳои мусиқии қариб тамоми давру замонҳост. Таваҷҷӯҳ ба бозёфтҳои маънавии асрҳои миёна на танҳо дар иҷрои пьесаи Г.де Машо дар бораи «Робин ва Марион», балки дар эҷоди консерти скрипкаи григориании Респиги низ зоҳир мегардад; аз дагалонаи тичоратй тоза карда шудааст. Намояндаи ҷаз C. Negro. мусиқӣ дар fp. Дебюсси Прелюд, Оп. М. Равел. Ба хамин тарик, мусикии интеллектуализми муосир заминаи инкишофи равияхои услуби, махсусан дар мусикии неоклассицизм ахамияти калон дорад. Неоклассицизм дар байни ноустувории умумии муосир дастгирӣ меҷӯяд. хает дар тачдиди хикояхо, шаклхо, усулхои аз имтихони замон гузашта, С.-ро (бо тамоми зинахои худ) хислати ин санъати сарди объективй мегардонад. Ниҳоят, афзоиши якбораи арзиши комикс дар муосир. санъат талаботи тезу тунд ба С.-ро ба вучуд меоварад, ки табиатан бо му-химтарин сифати комикс — махорати дар шакли муболига ифода намудани хусусиятхои ходисаи услубй мухайё шудааст. Аз ин рӯ, ба таври мазҳакавӣ диапазон ифода хоҳад кард. имкониятҳои мусиқӣ. С. хеле васеъ аст: юмори нозук дар андаке аз ҳад зиёд ғазаб «Дар тақлид ба Албениз» барои ФП. Щедрин, ФП маккор. мукаддимахои Куба А.Таньо («Барои бастакорони импрессионист», «Бастакорони миллй», «Бастакорони экспрессионист», «Бастакорони поинтилист»), пародияи шавкангези шаблонхои опера дар «Мухаббат ба се афлесун»-и Прокофьев, камтар хушмуомила, вале . «Мавра»-и Стравинский, аз чихати услубй бенуксон, «Се неъмат»-и Слонимский барои фортепиано то андозае карикатура карда шудааст. («Боттичелли» мавзӯъест, ки бо «Мусиқии рақсии замони Эҳё» муаррифӣ шудааст, «Роден» варианти 2-юм дар сабки Равел, «Пикассо» варианти 2-юми «зери Стравинский»). Дар мусикии муосири С. кори мухимми эчодй давом дорад. кабул. Инак, С. (аксаран дар табиати консерти гроссии кадим) ба коллажхо дохил мешавад (масалан, мавзуи услуби «пас аз Вивалди» дар кисми 1-уми симфонияи А. Шнитке хамон бори семантикиро дорад, ки иктибосхое, ки ба мусики ворид карда шудаанд) . Дар солхои 70-ум. тамоюли услубии «ретро» шакл гирифт, ки дар муқоиса бо мураккабии сериалҳои қаблӣ, баргашт ба намунаҳои соддатарин ба назар мерасад; С.-ро дар ин чо ба мурочиат ба прин-ципхои асосии муза хал мекунад. забон — ба «тоналити соф», сегона.
АДАБИЁТ: Троицкий В.Ю., Стилизатсия, дар китоб: Калом ва тасвир, М., 1964; Савенко С., Дар масъалаи ягонагии услуби Стравинский, дар маҷмӯа: И.Ф.Стравинский, М., 1973; Кон Ю., Дар бораи ду фугаи И.Стравинский, дар маҷмӯа: Полифония, М., 1975.
Т.С.Кюрегян
