Номаи мусиқӣ |
нотахои мусикй, нота (лотинӣ notatio, notazione итолиёвӣ, semeiografia, notation фаронсавӣ, semeiographie, Notation Олмон, Notenschrift) системаи аломатҳои графикӣ барои сабти мусиқӣ ва инчунин сабти худи мусиқӣ истифода мешавад. Оғози N. p. дар замонҳои қадим ба вуҷуд омадааст.
Дар аввал, оҳангҳои тавассути гӯш интиқолшаванда ба таври пиктографӣ таъин карда шуданд. роҳ (бо истифода аз тасвирҳо). Дар Доктор дар Миср кушиш карда шуд, ки чунин рекорд сабт карда шавад. Дар доктор Бобил бовар доранд, ки ideographic истифода кардаанд. сабти мусиқии (силлобӣ). овозхое, ки бо хатти махфи истифода мешаванд (лавхаи гилин бо хатти махфи махфият мондааст – шеър бо аломатхои иловаги навишта шудааст, ки онхо хамчун аломати хадонаи садохои мусики маънидод мешаванд). Track. саҳна ҳарфи N. p буд. Дар Доктор Юнон системаи ҳарф барои муайян кардани овозҳо истифода мешуд. Агарчи ин система танњо баландии садоњоро сабт мекард, вале давомнокии онњоро не, навозандагони он замонро ќаноатманд мегардонд, зеро мусиќии юнониёни ќадим яковоза буда, оњанг бо поэтикї зич алоќаманд буд. матн. Ба шарофати ин сарфи назар аз номукаммалии Н.п мусикй ва мусикй. назария дар Доктор Юнон, дар баробари дигар намудҳои даъво, як миёна гирифт. инкишоф (ниг. мусиқии алифбо, мусиқии юнонии қадим). Дар асри 6. барои таъини овозҳо дар баробари юнонӣ ҳарфҳои лат истифода мешуданд. алифбо; дар асри 10. тарзи ифодаи овозҳо дар лотинӣ. харфхои пештараро комилан иваз карданд. Системаи ҳарфҳо дар асри 20. кисман дар мусикй-назариявй истифода бурда мешавад. литр-ре ба нишон додани отд. садоҳо ва оҳангҳо. Доктор системаи қадима девона буд N. p., ки васеъ дар Cf шуд. аср (ниг. Невмй). Аломатҳои махсус – неумҳо дар болои матни шифоҳӣ навишта мешуданд, то оҳангҳои сурудро ба хотир оваранд; девонавор N. p. асосан истифода мешуд. барои қайди католикӣ. сурудҳои литургивӣ. Бо гузашти вақт, хатҳо барои дақиқтар нишон додани баландии неум истифода мешуданд. Дар аввал ин гуна сатрхо баландии овозхоро дакик нишон намедоданд, балки ба навозанда имкон медоданд, ки бинад, ки кадоме аз шумораи садохое, ки неума нишон додааст, нисбатан паст ва кадоме нисбатан баландтар аст. Шумораи сатрҳо аз як то 18; системахои аз чанд сатр, гуё дар руи когаз риштахои музаро такрор мекарданд. асбоб. Дар асри 11 Гвидо д'Ареззо ин усули Н.п-ро такмил дода, чор хати мусиқиро ҷорӣ кард, ки прототипи муосир буданд. коркунони мусикй. Дар ибтидои сатрхо у аломатхои харф гузоштааст, ки баландии овозхои дар онхо сабтшударо нишон медиханд; ин нишонаҳо прототипҳои муосир буданд. калидҳо. Оҳиста-оҳиста аломатҳои ғайримаъноиро сарлавҳаҳои чоркунҷа иваз карданд, ки танҳо баландии садоҳоро ифода мекунанд. Ин Н. с. барои сабти суруди григорианӣ васеъ истифода мешуд ва аз ин рӯ номи хорро гирифтааст (ниг. Нотаҳои хорӣ, суруди григорианӣ).
Track. мархалаи инкишофи Н. ба ном буд. қайди менсурӣ, ки дар як вақт муқаррар карда мешавад. ва баландӣ ва давомнокии садоҳо. Охирин бо шакли сарлавҳаҳои қайдҳо нишон дода шудааст. Аломатҳои шкала, ки хусусияти сегона ё ду қисмати ҳар як давомнокии нотаро муқаррар мекард, дар аввали хати мусиқӣ ва ҳангоми тағир додани шкала дар мобайни матни мусиқӣ гузошта мешуданд. Аломатҳои таваққуфҳое, ки дар ин система истифода мешаванд, ба давомнокии ҳайз мувофиқат мекарданд ва номҳои онҳоро доштанд (ниг. Нотаҳои менсуралӣ, Таваққуф).
Ҳамзамон бо қайди менсурӣ дар асрҳои 15-17. системаи алифбоӣ ё ададӣ вуҷуд дошт ва ғайра ҷадвалбанди барои сабти инстр. мусиқӣ. Вай навъҳои зиёде дошт, ки ба хусусиятҳои кафедра мувофиқанд. асбобҳо; инчунин навъхои миллии табличот: немисй, франсузй, итальянй, испанй вучуд доштанд.
Усули таъини аккордҳо бо рақамҳои дар боло ё поёни овози басс навишташуда - бассҳои умумӣ ё бассо континуо (басс давомдор) бо кон истифода мешуд. асри 16 ва васеъ паҳн шудааст. дар вазифаи сарвазир хизмат мекард. барои намоиши кисми хамрохи орган ва фортепиано. Дар асри 20 басс рақамӣ танҳо ҳамчун машқ барои омӯзиши ҳамоҳангӣ истифода мешавад.
Дар муосир системаи сабти рақамии мусиқӣ истифода мешавад. амалияи педагоги барои содда кардани омузиши бозй дар баъзе катхо. асбобхо. Асбоб аз рӯи шумораи торҳои асбоб бо сатрҳо иваз карда мешавад, дар рӯи онҳо рақамҳо навишта мешаванд, ки барои он ки торро ба гардан пахш кардан лозим аст, нишон медиҳад.
Дар Россия гай-ри хатти Н. (знаменный, ё қалмоқ) аз охир вуҷуд дошт. 11-ум. (эҳтимол пештар) то асри 17. фарогир. Ин як навъ навиштани девонавӣ буд ва дар калисои православӣ истифода мешуд. сурудхонй. Нотаи сурудхонии Знаменный идеографй буд. шакли N. саҳ. – аломатҳои бо нишондоди otd. интонация ва ё ангеза, вале баланд ва дараҷаи дақиқи садоҳоро нишон надодааст. Баъдтар, аломатҳои иловагӣ ҷорӣ карда шуданд, ки баландии садоҳоро муайян мекунанд, ба истилоҳ. тамғаҳои киновар (ниг. Знаменный chant, Hooks).
Дар аввал. Дар асри 17 дар Украина ва баъдан дар Русия бо сабти сурудҳои ҳаррӯзаи монофонӣ, гузариш тадриҷан аз навиштани қалмоқ ба системаи мусиқии 5-хатӣ бо истифода аз нотаҳои мураббаъ ва калиди сефот анҷом дода мешавад (ниг. Калид).
Пас аз чустучуи чандинасра дар процесси инкишофи музахо. даъвои муосир таҳия карда шуд. N. p., ки сарфи назар аз баъзе камбудиҳо то имрӯз дар тамоми ҷаҳон истифода мешавад. Бартарии муосири N. p. пеш аз хама аз аёнияти таъини мавкеи баландии садои нотахо ва метро-ритм онхо иборат аст. таносуби. Илова бар ин, мавҷудияти калидҳо, ки имкон медиҳад, ки кормандони мусиқӣ барои сабти Дек. диапазонҳои мусиқӣ. миқёс, имкон медиҳад, ки худро бо системаи мусиқии 5-хаттӣ маҳдуд кунем, танҳо баъзан ба сатрҳои иловагӣ ва пурракунӣ муроҷиат кунем. таъинот.
Д.Милла. Les Choephores. 1916. Сахифахои секцияи партитура барои хонихон, хори хироатчиён ва асбобхои зарб.
Унсурҳои таркибии муосир. Н. с. иборатанд аз: штати 5-катор; калидхое, ки арзиши баландии хатхои тахтаро муайян мекунанд; аломатҳои мусиқӣ: каллаҳои байзавии поя (ё чӯб) – пурнашуда (сафед) ва пур (сиёҳ); декабр унсурҳои аломатҳои мусиқии ифодакунандаи муносибатҳо. давомнокии садоҳо, дар асоси математика. принсипи ба ду тақсим кардани ҳар як саҳмияи коғазӣ (муваққатӣ); аломатҳои тасодуфӣ дар калид, муқаррар баландии як қадами дода дар тамоми мусиқӣ. асарҳо ва тасодуфӣ бо нотаҳо (тасодуфӣ), тағир додани баландиро танҳо дар андозаи додашуда ва барои октаваи додашуда; нишондоди метр, яъне шумораи зарбзании вақт дар ченак ва дарозии онҳо; илова кунед. аломатхое, ки зиёд шудани давомнокии садо (нуқта, ферма, лига), иттиҳоди якчанд. дастаҳои мусиқӣ ба як системаи умумии мусиқӣ, ки ба имкониятҳои асбобҳо, ансамбльҳо, композитсияҳои хорӣ ва оркестрӣ мувофиқат мекунанд (ниг. Кормандони мусиқӣ, Ифтихорнома, Нишонҳои асосӣ, Хол).
Системаи татбиќшуда ва тањияшуда пурра мегардад. таъинот – суръат, динамикӣ, инчунин бо ишора ба ҷалби усулҳои муайяни иҷро, хусусияти ифоданокӣ ва ғайра. Дар баробари нишондодҳои суръат, ки имкон медиҳанд, ки дар доираи хеле васеъ ҷудо шаванд. ба амал баровардани он вобаста ба умумии мусикию эстетикй. установкахои замон ва мусикй. эҳсосоти худи иҷрокунанда (таъинот ба монанди аллегро, анданте, адажио ва ғ.), аз аввал. Дар асри 19 бештар ва бештар истифода бурда мешавад ва аломатҳои иловагии суръат, ки бо рақамҳои ларзишҳои маятникҳои метрономӣ ифода карда мешаванд. Вобаста ба хамаи ин Н. дурусттар сабт кардани мусиқиро оғоз карданд. Ва ҳол он ки ин муқовимат ҳеҷ гоҳ мисли сабти мусиқӣ бо ёрии сабтҳои овозӣ якранг намешавад.
К. Стокхаузен. Аз цикли барои перкуссия.
Хатто дар сурати катъиян риоя кардани дастурхои бастакор хам, ичрокунанда метавонад хамон нотахои мусикии музахоро аз бисьёр чихат шарх дихад. кор мекунад. Ин сабт як сабти устувори хаттии кор боқӣ мемонад; вале дар садои вокеии мусикй. асархо танхо дар ин ё он ичрокунанда мавчуданд. тафсирҳо (ниг. иҷрои мусиқӣ, тафсир).
Мусиқии нав. ҷараёнҳои асри 20. бо худ ба усулхои нотахои мусикй баъзе тагьиротхо овард. Аз як тараф, ин боз хам такмил ва ганй гардондани нишондодхои спектакль, вусъати хеле мураккаби онхо мебошад. Хамин тавр, нишондодхои усулхои гузарони-дан, нишондодхои навъхои каблан номаълуми ичро (Спречгесанг) ва гайра ба кор бурда мешуданд. Нишондодхое пайдо мешаванд, ки ин ё он бастакор ба миён гузошта ва берун аз эчодиёти худ истифода нашудаанд. Дар мусикии конкретй ва мусикии электронй Н. тамоман истифода намешавад — муаллиф асари худро эчод мекунад. дар сабти магнитофон, ки ягона он аст, к.-л. тағирот дар шакли таснифоти он. Аз тарафи дигар, тарафдорони муза. алеаторика дар ин ё он навъҳои он сабти тағйирнопазири хаттии асарҳои худро рад мекунад ва дар онҳо бисёр чизҳоро ба ихтиёри иҷрогар мегузоранд. Оҳангсозон, ки фикр мекунанд, ки истироҳати идеяҳои онҳо бояд дар шакли наздик ба импровизатсияи озод сурат гирад, аксар вақт нотаҳои мусиқии эҷодиёти худро иҷро мекунанд. дар шакли силсилаи «ишорањо», як навъ мусиќї. диаграммаҳо.
Барои нобиноён системаи махсуси сабти матни мусиқӣ вуҷуд дорад, ки онро соли 1839 фаронсавӣ ихтироъ кардаанд. муаллим ва навозанда Л Брайль; дар СССР дар таълими мусики ба нобиноён истифода мешавад. Ҳамчунин нигаред ба нотаҳои мусиқии арманӣ, мусиқии Византия.
АДАБИЁТ: Пападопуло-Керамевс К.И., Пайдоиши нотаҳои мусиқӣ дар байни славянҳои шимолӣ ва ҷанубӣ ..., «Бюллетени археология ва таърих», 1906, №. 17, саҳ. 134-171; Нюрнберг М., Графикаи мусиқӣ, Л., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; ӯ, Бимиред Tonschriften, Breslau, 19; Смитс ван Весберг Ҷ., Нотаҳои мусиқии Гидо д'Ареззо, «Мусика Дивина», 1924, в. 1951; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, "AfMw", 5, Jahrg. 1957, № 14; худаш, Мусик унд Шрифт, Мюнх., 4; Мачабей А., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, П., 1962, 1957; Рарриш С., Нотаҳои мусиқии асримиёнагӣ, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Кауфман В., Нотаҳои мусиқии Шарқ, Блумингтон, 1966 (Силсилаи Донишгоҳи Индиана, № 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.
В.А.Вахромеев
