Контрпункти ҳаракаткунанда |
Консепсияи ҳаракаткунанда – як намуди контрпункти мураккаб, омезиши бисёровозии охангхо (гуногун, инчунин якхела, шабех, ки дар шакли таклид ифода ёфтаанд), ба ташаккули як ё якчанд. пайвастагињои ҳосила дар натиљаи таѓйирёбии таносуби ибтидої бо роњи аз нав љорї кардан (њаракат кардан, иваз кардан) ин оњангњои бетаѓйир. Вобаста ба усули аз нав ба тартиб даровардан, тибки таълимоти С.И.Танеев, се намуди П. ба.: амудй харакаткунанда, дар асоси тагйири асл. таносуби охангхо дар баландй, — алокаи хосила (ниг. ба мисолхои мусикии б, в, г, д) бо рохи ба ин ё он фосилаи боло ё поён (яъне амудй) интиколи оханг ба вучуд меояд; ба таври уфуқӣ ҳаракатшаванда, дар асоси тағирёбии лахзаи воридшавии як оҳанг, овоз нисбат ба дигараш, — аз ҷойивазкунии яке аз оҳангҳо пайванди ҳосилавӣ (ниг. ба мисолҳои f, g) ба вуҷуд меояд. овозҳо барои миқдори муайяни ченак (зарб задани ченак) ба рост ё чап (яъне уфуқӣ);
С.И.Танеев. Аз китоби «Контрпункти мобилии навиштани сахт».
дучандон сайёр, ки хосиятҳои қаблии 2-ро муттаҳид мекунад, – пайвастагии ҳосилшуда (ниг. ба мисолҳои h, i, j) дар натиҷаи ҳамзамон ба вуҷуд меояд. таѓйирёбии таносуби баландї ва таносуби лањзањои воридшавии мелодї. овозҳо (яъне амудӣ ва уфуқӣ).
Дар эстетики нисбат ба полифония, хамчун тачдиди тагйирёфтаи мачмуи унсурхои тагйирнаёбанда, хамчун ягонагии навсози ва такрор, ки навсозй ба дарачаи сифатхои дигар намерасад ва такрор бо навоварии сохторй бой мешавад, маълум мешавад. ки яке аз зухуроти хоси полифонй бошад. фикр кардан (ниг. Полифония).
Бузургтарин арзиши амалӣ ва тақсимоти амудӣ-P аст. ба. Пас, вай техникист. асоси бисёркунҷа. канонхои категорияи 1 (гайр аз онхое, ки овозхо ба як фосила ва дар як самт дохил мешаванд).
Масалан, дар чоркунча. fp. Дар канони А.В.Станчинский ивазкуниҳои амудӣ ба вуҷуд меоянд, ки системаи онҳоро бо схемаи зерин ифода кардан мумкин аст:
Дар ин ҷо Rl нисбат ба R (ниг. Risposta, Proposta) ва R3 нисбат ба R2 ба октаваи боло дохил мешаванд; R2 нисбат ба R1 ба панҷуми поёнӣ дохил мешавад; Пайвастани 1-уми ибтидоии b+a1, ҳосилаҳои он a2+b1 ва b2+a3, 2-уми пайвастагии ибтидоии c+b1, ҳосилаҳои он b2+c1, ca+b3; контрпункти дугонаи дудодецим истифода шуд (Iv = -11; ба поён нигаред). Ивазкуниҳо дар амудӣ-P. к. – хосияти канонҳои беохир (ба истиснои қонунҳо дар ман қабул мекунам) ва каноникӣ. пайдарпаии категорияи 1. Масалан, дар шодй ду-руст. Дар канони бепоёне, ки М.И.Глинка дар хотимаи куллӣ аз кода аз увертюра ба операи Руслан ва Людмила ворид кардааст, овозҳо пермутацияҳои зеринро ташкил медиҳанд:
Дар ин ҷо: таркиби ибтидоии b + a1 (барҳои 28-27, 24-23, 20-19 аз охири увертюра), ҳосилаи а + b1 (барҳои 26-25, 22-21); контрпункти октаваи дукарата истифода шудааст (аниқтараш даҳҳои панҷум, Iv = -14). Намунахои амудй-П. зеро дар канон. пай дар пай: ду-сар. ихтироъ а-молл № 13 Ва. C. Бах, сутунҳои 3-4 (пас аз сонияҳо); мусикии басо пуршиддати кисми 3-юми кантатаи «Иохани Димишк»-и Танеев намунахои нодири пай дар пай дар чор овозро дарбар мегирад: дар раками 13 аз руи материали кисми ривочи мав-зуъ (дар сеяк фуромадан, дар. факт бо дучанд шудани овозхо), дар раками 15 аз руи ангезаи ибтидоии мавзуъ (бо чойхои горизонталй мураккаб). Вертикал — П. зеро - як атрибути фугаҳо ва фугаҳои мураккаб бо мухолифати нигоҳ дошташуда. Масалан, дар фугаи дугона аз Кайри дар Реквием В. A. Моцарт, ду мавзӯи муқобил дар барҳо пайванди ибтидоиро ташкил медиҳанд (ихтисор. – тт.) 1-4; пайвастагиҳои ҳосилшудаи мавзӯъҳо тақрибан бидуни фосилавӣ дар ҷилдҳо пайравӣ мекунанд. 5-8 (муваффақияти октава), 8-11, 17-20 (дар ҳолати охирин ивазшавӣ ба дувоздаҳ) ва ғайра. Консентратсияи контрапунтал. техника (муваффақиятҳои амудии 3 мавзӯъ) тавсифи такрории фугаи сегона дар C аз FP. Силсилаи «Ludus tonalis»-и Ҳиндемит, ки дар он пайванди ибтидоӣ бо ҷилд. 35-37 ва ҳосилаҳо дар ҷилди. 38-40, 43-45, 46-48. Дар фугаи Цис-дур аз чилди 1-уми «Клавьери хуш-муомила»-и И. C. Мавзӯи Бах дар бораи фуга ва муқобили нигоҳ дошта пайвандаки ибтидоиро дар тт ташкил медиҳанд. 5-7, ҳосилаҳо дар ҷилди. 10-12, 19-21 ва баъд аз он. Мавзӯъ ва ду мухолифати нигоҳ дошташуда дар фуга аз ҷониби Д. D. Шостакович Ц-дур (No 1) аз фортепиано. сикли «24 муқаддима ва фуга» пайванди ибтидоиро дар ҷилд ташкил медиҳад. 19-26, ки аз он дар чилди. 40-47, 48-55, 58-65, 66-73. Вертикал — П. зеро вай дар фугахо бо интермедияхои аз чихати полифонй гуногунранг хам мухимтарин воситаи инкишоф ва шаклгирй мебошад. Масалан, дар фугаи c-moll аз чилди 1-и «Клавьеи хушмуомила» Бах, интермедияи 1 (чилди XNUMX). 5-6) – ибтидоӣ, 4-ум (т. 17-18) - ҳосила (Iv = -11, бо қисман дучандшавии овози паст), аз ҷумла. 19 ҳосила аз аввали интермедияи 4 (Iv = -14, ва аз интермедияи 1 Iv = -3); Интермедияи 2 (ҷилд. 9-10) — сеанси ибтидой, интермедияи 5 (т. 22-23) ҳосилаест, ки дар ҷуфти овозҳои боло иваз шудааст. Дар гомофонй ва омехтаи гомофонй-полифонй. амудӣ-P шаклҳои. зеро бо ин ё он тарз дар ягон бахшашон истифода бурда мешавад, масалан. хангоми ташаккули мавзуъ дар сарсухани кисми 1-уми симфонияи 5-уми Глазунов (8 чилд. то рақами 2 – ибтидоӣ, 4 т. то рақами 2 – ҳосила). Хангоми намоиш додани мавзуи тарафайн дар кисми 1 симфонияи 4-уми П. ВА. Чайковский (нусхаи аслй дар чилди. 122, ҳосилшуда аз ҷумла. 128) пермутацияи амудї як тарзи мелодї мебошад. сер шудани лирика. мусиқӣ. Баъзан ҳаракатҳои амудӣ дар сохторҳои миёнаи шаклҳои оддӣ истифода мешаванд (Л. Бетховен, фп. соната оп. 2 No 2, Largo appassionato: асл дар мобайни шакли ду қисм аст, яъне. 9, ҳосилаҳо – бо ҷилди. 10 ва 11); дар тахияи сонатахо ин яке аз воситахои мухимтарин ва васеъ истифодашавандаи инкишофи мотивист (масалан, дар кисми 1 аз квартети Эс-дури В. A. Моцарт, К.-В. 428: аслӣ – ҷ. 85-86, ҳосилаҳо - ҷилди. 87-88, 89-90, 91-92). Аксар вақт полифония истифода мешавад. коркарди мавод бо ёрии гузаришҳои амудӣ дар қисматҳои такрорӣ, ки онҳо ба навсозии садо мусоидат мекунанд (масалан, дар шеъри Скрябин оп. 32 No 1 Фис-дур, хосилшуда аз чумла. 25). Аксар вақт дар хулосаҳо ивазкунии амудӣ истифода мешаванд. бахшхои форма (масалан, дар коди иота-арагонии Глинка: аслаш раками 24, хосилаш 25). Вертикал — П. зеро – яке аз воситањои маъмултарини полифонї. вариация (масалан, дар кисми 3-юми квартети Д-дур Бородин: ибтидо дар такрори раками 4 ва гайра. 111, ҳосилшуда - рақами 5 ё ғайра. 133; дар №
Доираи консептутҳои ба таври уфуқӣ ҳаракатшаванда ва дукарата ҳаракаткунанда маҳдудтар аст. Т. Н. «Контрапункт бо ва бе таваққуф» аз маҷмӯаи П.Мулу (бо зикри С.И. Танеев дар «Контрпункт» ва дар шумораи 1-и «Мусикию таърихии хонандаи М.В.Иванов-Борецкий, № 42» нашр шудааст) ба таври худ намунаи ягонае боқӣ мемонад. мусиқӣ. истехсолот, ки комилан ба горизонта-П асос ёфтааст. к.: бисёровозӣ. порчаро дар 2 вариант иҷро кардан мумкин аст – бо таваққуф (аслӣ) ва бе онҳо (ҳосилавӣ); ин камьёб хамчун намунаи хуби усулхои кори устодони давраи услуби сахтгирй хизмат мекунад. Му-химтар аст, ки техникам горизонталй ва дучанд-П. к. дар асоси баъзе канонхои категорияи 2 (масалан, чун куллаи тараккиёт аз кисми 1 симфонияи 5-уми Д. Д. Шостакович садо медихад, канони дугона, ки дар он мавзуъхои асосй ва дуюмдарача якчоя карда шудаанд, раками 32) ва каноники . пай дар пайи категорияи 2 (масалан, дар кисми 2-юми квартети Мясковский No 3, чилди 70 ва дигар). Амалан аксаран навъхои муайяншудаи П. ба. вохӯред, ки дар қитъаҳои фугаҳо бо масофаи тағйирёбандаи муқаддимаҳо. Масалан, фугаи рисеркармонанди С-дур аз чилди 1-и «Клавири хуб» Бах воқеан аз стреттаҳои тадриҷан мураккабтар иборат аст; дар Credo (№ 12) аз Масса дар h-moll аз ҷониби JS Бах, аслӣ - ҷилди. 4-9, ҳосилшудаҳо – ҷ. 17-21, 34-37. Дар фуга аз сюитаи «Мабри Куперин»-и Равел, ҳаракатҳои бениҳоят мураккаб дар стреттаҳо садоҳои нарм диссонансиро ба вуҷуд меоранд, ки хоси ин композитор аст: тт. 35-37 — ибтидой (стретта дар мавзуъ дар харакати бевосита бо масофаи дохилшавй аз ду хаштум); тт. 39-41 - ҳосилшуда дар контрпункти амудӣ баръакс; ТТ. 44-46 - ҳосилшуда дар консепсияи амудии баргардонидашудаи нопурра; тт. 48-50 — аз пештара бо офсети горизонталй гирифта шудааст (масофаи дохилшавй хаштум); тт. 58-60 — иашъунамо дар шакли се-гол. дар дучанд тул мекашад-П. ба.
Ҳаракатҳои уфуқӣ баъзан дар фугаҳо бо муқобилият нигоҳ дошта мешаванд (масалан, дар фугаҳои гис-молл аз ҷилди 1, Ас-дур ва Х-дур аз ҷилди 2-и «Клавьери хуб» Бах; дар фугаи хотимавӣ аз консерт. барои 2 Ф.П.Стравинский).
Истисно кардан. Грейс ҳаракатҳои уфуқӣ дар мусиқии WA Моцарт, масалан, фарқ мекунад. дар соната Д-дур, К.-В. 576, ҷ. 28, 63 ва 70 (масофаи дохилшавй мутаносибан як-хашт, шаш-хашт ва се-хаштум бо ивази амудй).
Санъати бузург. ҳаракатҳои уфуқӣ гуногун-торик муҳим аст, масалан. дар фугаи бузурги Эс-дур барои органи JS Бах, BWV 552, ҷ. 90 ва ғайра; дар кисми 2-юми симфонияи 7-уми Глазунов 4 андоза то раками 16. Дар фугаи хотимавии квинтети тории Г-дур оп. 14 Танеев мавзуъхои фугаи дугона дар пайванди хосила бо тагйирёбии уфуки (ба 2 тонна) ва ивазкунии амудй сурат мегиранд:
Дар баробари П. бояд як навъ контрпункти мураккаб гузошта шавад – контрпункта, ки имкони дучанд карданро имкон медихад: таркиби хосилшуда бо рохи дучанд кардани як (ниг. мисолхои к, 1) ё хамаи (ниг. мисоли м) овозхои хамсадохои номукаммал (дар мусикии асри 20 — мавчуданд) сохта мешавад. ҳама гуна дукаратаҳои дигар то кластерҳо). Мувофики техникаи созанда контрпункт, ки ба дучанд кардан имкон медихад, ба амудй-П хеле наздик аст. ба., зеро овози дучанд аслан натиҷаи ивазшавии амудии фосилаи дукарата - сеяк, шашум, даҳӣ мебошад. Истифодаи дукарата дар пайвастагиҳои ҳосилшуда ҳисси фишурдашавӣ, массив будани садо медиҳад; масалан дар прелюдия ва фуга барои fp. Глазунов, оп. 101 No 3 такрори мавзуъхои фугаи дугона дар м. 71 аслӣ аст, дар м. 93 ҳосилаест, ки ивазкунии амудии октава ва дучандшавии овозҳост; дар Варианти VI аз Вариантҳо дар мавзӯи Паганини барои ду пианино. Лутославский дар асл овози боло бо дучандшавии тертианй, поин бо сегонахои калон, дар ҳосилаи ѓайридаќиќ (љ. 6) овози боло бо сегонањои минорњои параллелї, поин бо сеяк њаракат мекунад.
П. ба. ва контрпункта, ки имкон медиҳад, ки дучанд кардан мумкин аст, метавонад бо контрпункти баръакс пайваст карда шавад (масалан, ҳангоми таҳияи ниҳоии симфонияи C-dur «Юпитер» аз ҷониби В.А. Моцарт, тақлиди каноникӣ дар ҳаракати мустақим дар сутунҳои 173-175 аст. ибтидоӣ, дар сутунҳои 187-189 – ҳосилаи бо инверсивӣ ва ивазшавии амудии овозҳо, дар панҷараҳои 192-194 – ҳосилаи бо ивазкунии амудӣ ва танҳо як овози баръакс), баъзан дар якҷоягӣ бо чунин шаклҳои оҳанг. дигаргунихо, ба монанди зиёд кардан, кам шудан, сохти хеле мураккабро ташкил медиханд. Ҳамин тариқ, варианти полифонӣ. комбинатсия дар воситахо. ченак намуди зоҳирии мусиқии FP-ро муайян мекунад. квинтет г-молл (сах. 30) Танеев: масалан, ба ракамхои 72 (аслаш) ва 78 (хосима бо афзоиши ва харакати уфукй), 100 (хосила дар дукаратаи П. к.), 220 — дар финал ( омезиши мавзуи асосй бо афзудани чор баробар).
Назарияи контрпункт ва контрпунктро, ки ба дучанд кардан имкон медихад, С.И.Танеев дар асари фундаменталии худ «Контрпункти сайёри навиштани сахт» ба таври комил кор карда баромадааст. Тадқиқотчӣ қайдеро муқаррар мекунад, ки ба математика имкон медиҳад. бо аник характеристика кардани харакати овозхо ва муайян кардани шароити навиштани П. ба. Баъзе аз ин нишонаҳо ва мафҳумҳо: I – овози боло, II – овози поёнӣ дар ду ва миёна дар сесадо, III – овози поён дар сесадо (ин нишонаҳо дар ҳосила нигоҳ дошта мешаванд); 0 – прима, 1 – дуюм, 2 – сеюм, 3 – кварта ва ғ. (чунин рақамизатсияи фосилаҳо барои ҷамъ ва таркунии онҳо зарур аст); h (кӯтоҳи лот. horisontalis) – ҳаракати уфуқии овоз; Ih (кӯтоҳи лотинӣ index horisontalis) – нишондиҳандаи ҳаракати уфуқӣ, ки бо давраҳо ё зарбҳо муайян карда мешавад (ниг. мисолҳои f, g, h, i, j); v (кӯтоҳи лат. verticalis) – ҳаракати амудии овоз. Ҳаракати овози боло ба боло ва поён бо фосилаи мувофиқ бо арзиши мусбат, ҳаракати овози болоӣ ба поён ва поён бо фосилаи аломати минус (масалан, IIV=2 - ҳаракати овози боло) чен карда мешавад. сеяк боло, IIV=-7 – ҳаракати овози паст ба боло ба октава). Дар амудй-П. j. ивазкунӣ, ки бо он овози болоии пайвасти аслӣ (формули аслии дар дусадо I + II) мавқеи болоро дар ҳосила нигоҳ медорад, мустақим номида мешавад (ниг. ба мисолҳои b, c; расми ифодакунандаи ивази мустақим дар ду овоз:
). Иваз, ки дар он овози болоии асл мавкеи овози поёниро дар ҳосила ишгол мекунад, баръакс номида мешавад (ниг. мисолҳои d, e; тасвири он:
).
Дусари полифонии пайвастагие, ки имкон медиҳад, ивази амудӣ (на танҳо муқобил, балки инчунин - бар хилофи таърифи маъмули нодуруст - ва бевосита) номида мешавад. контрпункти дукарата (Doppelter Kontrapunkt Олмон); масалан, дар дуччатдои ихтироот Э-дур № 6 JS Бах оригинал – дар чилд. 1-4, ҳосилшуда – бо ҷилди. 5-8, IV=-14 + II V=-7
). Се сар. пайвасте, ки имкон медиҳад 6 омезиши овозҳо (ҳар яке аз овозҳои аслӣ дар пайванди ҳосилавӣ болотар, миёна ё поёнтар бошад) контрпункти сегона номида мешавад (dreifacher Kontrapunkt олмонӣ, Tripelkontrapunkt). Рақамҳое, ки ивазкуниро дар трифония ифода мекунанд:
Масалан, дар се максади ихтироъхо ф-молл № 9 Й.С. Бах: аслиаш — бо чилди. 3-4, ҳосилаҳо – бо ҷилди. 7-8
дар раками 19 аз «Дафтари полифонии»-и Щедрин — хосилшуда дар тел. 9. Хамин принцип кам-истеъмолшавандаро асоснок мекунад. контрпункти чоргона (немисии vierfacher Kontrapunkt, Quadrupelkontrapunkt), имкон медиҳад, ки 24 мавқеъи овозӣ (ниг. масалан, рақамҳои 5, 6, 7 дар қисми 1-уми кантатаи "Ҷони Димишқ"; рақамҳои 1, 2, 3, 4 дар хулоса .дар хори дуччатии радами 9-и кантатаи «Баъд аз мутолиаи забур»-и Танеев ва дар фуга дар э-молл аз цикли «24 прелюдия ва фуга» барои фортепианофорт Шостакович — чилддои 15—18 ва 36. -39). Намунаи нодири панҷ муқобил - рамзи ниҳоии симфонияи С-дур («Юпитер») аз ҷониби В.А.Моцарт: нусхаи аслӣ дар ҷилд. 384-387, ҳосилаҳо дар ҷилди. 387-391, 392-395, 396-399, 399-402; схемаи ивазкунӣ:
Алгебрӣ. ҷамъи фосилаҳои ҳаракати ҳарду овоз (дар дуовоза; дар се ва полифония – барои ҳар як ҷуфти овоз) нишондиҳандаи ҳаракати амудӣ номида мешавад ва бо Iv (кӯтоҳи index verticalis лотинӣ; ба мисолҳои б) ишора мешавад. , в, г, д). Iv муҳимтарин таъриф дар таълимоти СИ мебошад Танеев, зеро вай нормахои истифодабарии фосилахои байни овозхои полифониро тавсиф мекунад. бофтаҳо ва хусусиятҳои пешбарии овоз. Масалан, ҳангоми навиштани таркиби ибтидоӣ дар муқобили дукаратаи даҳӣ (яъне Iv = -9), дар доираи хатти қатъӣ танҳо ҳаракати муқобил ва ғайримустақими овозҳо пешбинӣ шуда, нигоҳ доштани чоряк аз ҷониби овози боло ва ҳеҷ як аз ҷониби овози поёнӣ иҷозат дода намешавад, то аз садоҳо дар ҳосила пешгирӣ карда шавад. таркиб, ки бо қоидаҳои ин услуб манъ аст. Ивазкуниро дар ҳама гуна фосила анҷом додан мумкин аст ва аз ин рӯ, Iv метавонад ҳар гуна арзиш дошта бошад, аммо дар амал се намуди ивазкунӣ бештар маъмуланд: даҳҳои дукаратаи муқобил (Iv = -9 ё -16), дувоздаҳҳо (Iv = - 11 ё -18) ва махсусан контрпункти дугона октава (Iv = -7 ё -14). Инро бо он шарњ медињад, ки њангоми иваз кардани контрпункти дукаратаи октава, децима ва дуодекима гармоника дар њосилањо каме таѓйир меёбад. моҳияти пайванди аслӣ (фосилаҳои ҳамсадоҳои аслӣ бештар ба фосилаҳои ҳамсадоҳои ҳосилшуда мувофиқат мекунанд; ҳамон вобастагӣ дар байни диссонансҳо вуҷуд дорад). Қобилияти тағир додани амудӣ дар декомп. фосилаҳо (яъне истифодаи арзишҳои гуногуни Iv) махсусан санъати контраунталиро ташкил медиҳад. воситаест, ки ба композитор имкон медиҳад, ки садоро ба таври нозук диверсификатсия кунад. Яке аз мисолҳои барҷаста фугаи г-молл аз ҷилди 2-юми «Клавираи хуб» Бах мебошад: мавзӯъ ва мухолифати нигоҳдошташуда конюнксияи ибтидоиро дар барҳо ташкил медиҳанд. 5-9; ҳосила дар тт. 13-17 (Iv=-14), 28-32 (Iv=-11), 32-36 (Iv=-2) ва 36-40 (Iv=-16); илова бар ин, дар тт. 51-55 дар ҳосила мавзӯъ бо шашум аз боло ду баробар (Iv = +5), дар тт. 59-63 ивазкунӣ дар Iv = -14 бо дучанд кардани мавзӯъ аз сеяк аз поён ва иловаи сеяк аз боло (Iv = -2). Дар мусиқии пас аз Бах ва то асри 20. аксар вақт ивазкунии нисбатан соддаи октава истифода мешавад; вале бастакорон, ки гармония меафзояд. озодиҳо нишондиҳандаҳои нисбатан кам истифодашударо дар гузашта истифода мебаранд. Аз ҷумла, онҳо дар канон пайдо мешаванд. пайдарпайхое, ки дар байни риспота ва аз нав ворид шудани пропоста пайвастагии хосилшуда ба вучуд меояд: масалан, дар кисми 2-юми квартети Д-дури Моцарт К.-В. 499, ҷ. 9-12 (Iv = -13); дар кисми 1-уми симфонияи Глазунов. 8, раками 26, чилди. 5-8 (Iv = -15); дар увертюраи операи «Мейстерсингчиёни Нюрнберг», чилди. 7 (Iv = -15) ва ҷ. 15 (Iv = -13); дар расми 1-уми 3 д. «Афсонахои шахри ноаёни Китеж», раками 156, чилди. 5-8 (Iv=-10); дар кисми 1-уми квартети Мясковский No. 12, ҷ.
Х.А. Римский-Корсаков. «Саргузашти шахри ноаёни Китеж ва духтари Феврония», сеанси III, сахнаи 1.
Робитаи мукарраркардаи С.И.Танеев бо канон (дар китоби «Таълимоти канон») имкон дод, ки принципхои декомпй дуруст тасниф карда, аз чихати илмй муайян карда шаванд. шаклҳои канон. назарияи П. барои инки-шофи минбаъдаи таълимоти Танеев дар бораи бум асос хизмат кард. мусикишиносй (С. С. Богатырев, «Канон дугона» ва «Контрпункти баргардонидашаванда»).
АДАБИЁТ: Танеев С.И., Контрпункти ҳаракаткунандаи навиштаҷоти қатъӣ, Лейпциг, 1909, М., 1959; худаш, «Доктринаи канон», М., 1929; Иванов-Боретский М.В., хонандаи мусиқӣ ва таърихӣ, ҷилди. 1, М., 1929; Богатырев С.С., Канони дугона, М.-Л., 1947; ӯ, Контрпункти баргардонидашаванда, М., 1960; Дмитриев А.Н., Полифония ҳамчун омили шаклсозӣ, Л., 1962; Пустыльник И.Я., Контрпункти ҳаракаткунанда ва навиштани озод, Л., 1967; Jadassohn S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, ID., дар Musikalische Kompositionslehre, Tl. 1, Бд 2, Лпз., 1926; Riemann H., Lehrbuch des einfachen, doppelten ва imitierenden Kontrapunkts, Lpz., 1888. 1921; Проут, Э., Дучанд контрпункт ва канон, Л., 1891, 1893.
ВП Фраёнов
