Иоганн Кристиан Бах |

Иоганн Кристиан Бах

Иоганн Кристиан Бах, дар баробари дигар хизматҳо, дар хоки классикӣ гули файзу файзро парвариш ва парвариш кардааст. Ф. Ролик

«Аз хама писарони Себастьян» (Г. Аберт), хукмрони афкори мусикии Аврупо, муаллими муд, бастакори маъруф, ки бо хар як хамзамонаш бо шухрат мусобика карда метавонад. Чунин сарнавишти ҳасаднок ба сари хурдии писарони Ҷ.С.Бах Иоганн Кристиан омад, ки бо номи «Миланӣ» ё «Лондон» Бах ба таърих ворид шуд. Танҳо солҳои ҷавонии Иоганн Кристиан дар Олмон гузаштааст: то 15 сол дар хонаи падару модар ва баъд таҳти сарпарастии бародари калонии Филипп Эмануэл – Бах «Берлин» дар Потсдам дар дарбори Фредерик Бузург. Дар соли 1754 чавонмарди аввалин ва ягонаи тамоми оила абадй тарки Ватан мекунад. Роҳи ӯ дар Италия аст, ки дар асри XVIII идома дорад. маккаи мусикии Европа бошад. Дар паси муваффақияти навозандаи ҷавон дар Берлин ҳамчун клавесин ва инчунин таҷрибаи каме эҷодкорӣ, ки онро аллакай дар Болония бо Падре Мартини машҳур такмил додааст. Fortune аз аввал ба Иоганн Кристиан табассум кард, ки ба қабули ӯ ба католикӣ мусоидат кард. Тавсиянома аз Неаполь, баъд аз Милан, инчунин обруи шогирди Падре Мартини, дари калисои Миланро барои Иоганн Кристиан боз кард, ки дар он ҷо ӯ ҷои яке аз созмондиҳандагонро гирифт. Аммо касби мусиқии калисо, ки падар ва бародарони ӯ буд, ҳеҷ гоҳ ҷавонтарин Бахҳоро ҷалб накард. Дере нагузашта композитори нави опера худро эълон кард, ки бо суръати тез сахнахои пешбари театри Италияро фатх кард: опусхои у дар Турин, Неаполь, Милан, Парма, Перуджа ва дар охири солхои 60-ум намоиш дода шуданд. ва дар хона, дар Брауншвейг. Шӯҳрати Иоганн Кристиан ба Вена ва Лондон расид ва дар моҳи майи соли 1762 ӯ аз мақомоти калисо барои иҷрои фармоиши операи Театри шоҳии Лондон рухсат хост.

Дар ҳаёти маэстро як давраи нав оғоз шуд, ки тақдири ӯ дар сегонаи машҳури навозандагони олмонӣ, ки шӯҳрати ... мусиқии англисиро ба вуҷуд овардааст, дуюмин шуда буд: вориси ГФ Гендел Иоганн Кристиан тақрибан 3 даҳсола пештар буд. пайдоиш дар сохилхои Альбион I. Гайдн... Солхои 1762—82-ро дар хаёти мусикии пойтахти Англия дар замони Иоганн Кристиан, ки ба таври хакконй тахаллуси «Лондон» Бахро гирифтааст, ба назар гирем, муболига намебуд.

Шиддати фаъолияти бастакорӣ ва бадеии ӯ ҳатто аз рӯи меъёрҳои асри XVIII. бузург буд. Энергетик ва максаднок — ана хамин тавр ба мо аз портрети ачоиби дусташ Т.Гейнсборо (1776), ки бо супориши Падре Мартини гузошта шудааст, ба у муяссар шуд, ки кариб хамаи шаклхои имконпазири хаёти мусикии дав-раро фаро гирад.

Аввалан, театр. Ҳам дар ҳавлии шоҳона, ки дар он осорҳои "италиявӣ"-и маэстро ба саҳна гузошта шуда буданд ва ҳам дар Боғи Роял Ковент, ки дар он соли 1765 нахустнамоиши операи анъанавии балладаи инглисӣ "Миден духтар" баргузор шуд, ки ба ӯ шӯҳрати хоса овард. Оҳангҳои «Хизматгор»-ро тамошобинони васеътар иҷро карданд. Арияҳои итолиёвӣ, ки алоҳида нашр ва паҳн карда шуданд, инчунин худи сурудҳо, ки дар 3 маҷмӯа ҷамъ оварда шудаанд, муваффақ буданд.

Дуввумин самти муҳими фаъолияти Иоганн Кристиан навохтани мусиқӣ ва таълим дар доираи аристократҳои дӯстдори мусиқӣ, бахусус сарпарасти ӯ Малика Шарлотта (дар омади гап, зодаи Олмон) буд. Ба ман низ лозим омад, ки бо мусиқии муқаддасе, ки тибқи анъанаи англисӣ дар театр дар давоми Рӯз иҷро мешуд, баромад кунам. Дар ин чо ораторияхои Н.Иоммелли, Г.Перголези, инчунин асархои худи у, ки бастакор ба навиштани онхо дар Италия шуруъ кардааст («Реквием», «Кортомасса» ва гайра). Бояд иқрор шуд, ки жанрҳои рӯҳонӣ барои «Лондон» Бах, ки худро комилан ба мусиқии дунявӣ бахшида буд, чандон таваҷҷӯҳ надоштанд ва чандон муваффақ набуданд (ҳатто ҳолатҳои нокомӣ маълум аст). Ин то ҳадди аксар дар соҳаи муҳимтарини маэстро - "Консертҳои Бах-Абел", ки ӯ дар заминаи тиҷоратӣ бо дӯсти навраси худ, оҳангсоз ва гамбо, шогирди собиқи Иоганн Себастян CF таъсис додааст, зоҳир шуд. Ҳобил. Консертҳои Бах-Абел соли 1764 таъсис ёфта, барои муддати тӯлонӣ оҳанги ҷаҳони мусиқии Лондонро муқаррар карданд. Премьерахо, спектакльхои бенефисофй, намоиши асбобхои нав (масалан, ба шарофати Иоганн Кристиан фортепиано бори аввал дар Лондон хамчун асбоби соло баромад кард) — хамаи ин хусусияти чудонашавандаи корхонаи Бах-Абель гардид, ки ба . дар як мавсим то 15 концерт. Асоси репертуарро асархои худи ташкилотчиён: кантатхо, симфонияхо, увертюрахо, концертхо, композицияхои сершумори камеравй ташкил медоданд. Дар ин чо симфонияхои Гайднро шунидан, бо солистони машхури капеллаи Мангейм шинос шудан мумкин буд.

Дар навбати худ, асарҳои «англисӣ» дар Аврупо васеъ паҳн шуданд. Аллакай дар солхои 60-ум. дар Париж намоиш дода шуданд. Дӯстдорони мусиқии аврупоӣ саъй мекарданд, ки Иоганн Кристианро на танҳо ҳамчун оҳангсоз, балки ҳамчун гурӯҳмейстер ба даст оранд. Уро дар Манхайм муваффакияти махсус интизор буд, ки барои онхо як катор асархо навишта шудаанд (аз чумла 6 квинтет оп. 11 барои най, гобой, скрипка, альт ва бассо континуо, ки ба донандаи машхури мусикй интихобкунанда Карл Теодор бахшида шудааст). Иоганн Кристиан ҳатто муддате ба Манхайм рафт, ки дар он ҷо операҳои Фемистокл (1772) ва Люсиус Сулла (1774) бомуваффақият иҷро шуданд.

Бо такя ба шӯҳрати худ дар доираҳои фаронсавӣ ҳамчун оҳангсози асбобӣ, ӯ махсус барои Париж (аз ҷониби Академияи Шоҳии Мусиқӣ супориш дода мешавад) операи Амадиси Голлияро менависад, ки бори аввал дар соли 1779 дар назди Мари Антуанетта иҷро карда шуд. Ҳарчанд ба тариқи фаронсавӣ иҷро шуда буд - бо divertissement анъанавӣ. дар охир хар як акт — опера му-ваффакиятнок набуд, ки ин ба таназзули умумии фаъолияти эчодй ва бадеии маэстро ибтидо гузошт. Номи ӯ ҳамчунон дар рӯйхати репертуарҳои театри шоҳона боқӣ мемонад, аммо Амадиси ноком қарор дошт, ки охирин опуси операи Иоганн Кристиан шавад. Оҳиста-оҳиста таваҷҷӯҳ ба «Консертҳои Бах-Абель» низ аз байн меравад. Фитнаҳои судӣ, ки Иоганн Кристианро барои нақшҳои дуюмдараҷа рад карданд, бад шудани саломатӣ, қарзҳо боиси марги бармаҳали оҳангсоз гардид, ки ӯ танҳо як муддати кӯтоҳ аз шӯҳрати пажмурдааш наҷот ёфт. Ахли чамъияти Англия, ки ба навоварй хасис буд, дархол онро фаромуш кард.

Бах «Лондон» дар тӯли умри нисбатан кӯтоҳ шумораи зиёди композитсияҳо эҷод кард, ки рӯҳияи замони худро бо пуррагии фавқулодда ифода мекард. Рӯҳи даврони р дар бораи дар бораи дар бораи. Ибораҳои ӯ ба падари бузург "alte Perucke" (авт. - "парики кӯҳна") маълуманд. Дар ин суханон, на он қадар беэътиноӣ ба анъанаи қадимии оилавӣ, балки аломати гардиши шадид ба нав аст, ки дар он Иоганн Кристиан аз бародаронаш хеле пештар рафтааст. Дар яке аз номаҳои В.А.Моцарт чунин изҳорот хос аст: «Ман ҳоло фугаҳои Бахро ҷамъ карда истодаам. "Мисли Себастян, Эмануэл ва Фридеман низ" (1782), ки ҳангоми омӯзиши услуби кӯҳна падарашро аз писарони калонаш ҷудо намекард. Ва Моцарт нисбат ба бути Лондони худ хисси тамоман дигар дошт (шиноса соли 1764 хангоми сафари Моцарт дар Лондон ба амал омада буд), ки барои у маркази тамоми пешрафтатарин санъати мусики буд.

Қисми зиёди мероси Бах «Лондон»-ро операҳо асосан дар жанри сериал ташкил медиҳанд, ки дар охири солҳои 60-70 аз сар гузаронидаанд. асри XVIII дар осори Ҷ.Сарти, П.Гуглильми, Н.Пичинни ва дигар намояндагони ба ном. neo-Neapolitan мактаби дуюми ҷавонон. Нақши муҳим дар ин раванд ба Иоганн Кристиан тааллуқ дорад, ки фаъолияти операиашро дар Неапол оғоз карда, воқеан ба самти зикршуда роҳбарӣ кардааст.

Дар солҳои 70-ум илтиҳоб шудааст. Дар ҷанги машҳури байни «глюккистҳо ва пикчинистҳо» Бах «Лондон» эҳтимолан дар тарафи охирин буд. Бесабаб набуд, ки вай бидуни дудилагӣ варианти шахсии «Орфей»-и Глюкро пешниҳод карда, дар ҳамкорӣ бо Гуглелми ин аввалин операи ислоҳотталабро бо рақамҳои воридшуда (!) пешкаш кард, то он миқёси заруриро барои фароғати шом ба даст овард. "Навоварӣ" дар Лондон бомуваффақият дар тӯли якчанд мавсим (1769-73) баргузор шуда, сипас Бахро ба Неапол содир кард (1774).

Операҳои худи Иоганн Кристиан, ки аз рӯи нақшаи маъруфи "консерт дар либосҳо" таҳия шудаанд, аз миёнаҳои асри XNUMX вуҷуд доранд. либреттои типи метастазист, ки аз чихати зохиран аз даххо опусхои дигари ин навъ фарк надорад. Ин хурдтарин эчодиёти бастакор-драматург мебошад. Кувваи онхо дар дигар чост: дар саховатмандии охангй, мукаммалии шакл, «боигарии созгорй, матои мохиронаи кисмхо, истифодаи нави хушбахтонаи асбобхои нафасй» (Ч. Берни).

Асари инструменталии Бах бо гуногунии фавкулодда хос аст. Машҳурияти васеи навиштаҳои ӯ, ки дар рӯйхатҳо тақсим карда мешуданд (чунон ки он вақт онҳо ба «дӯстдорони шавқовар», аз шаҳрвандони оддӣ то аъзоёни академияҳои шоҳона мегуфтанд), атрибюсияи зиддиятнок (Иоганн Кристиан ҳадди аққал 3 варианти насабашро дошт: илова бар ин. ба немисй Бах, итальянй. Бакки, англисй. Бак) имкон намедихад, ки хамаи он чи ки бастакор офаридааст, кариб хамаи жанрхои инструменталии хозиразамонро фаро гирифтааст, пурра ба назар гирифта шавад.

Иоганн Кристиан дар асарҳои оркестрии худ – увертюра ва симфонияҳо дар мавқеъҳои то классикӣ ҳам дар сохтани тамоми (мувофиқи схемаи анъанавии «Неаполитан» зуд – оҳиста – зуд) ва ҳам дар ҳалли оркестр, одатан, вобаста буд. дар бораи макон ва табиати мусикй. Бо ин вай ҳам аз Мангеймерҳо ва ҳам аз Гайднҳои ибтидоӣ бо кӯшиши онҳо барои кристаллизатсияи ҳам давра ва ҳам композитсияҳо фарқ мекард. Бо вуҷуди ин, бисёр чизҳои умумӣ вуҷуд доштанд: чун қоида, қисмҳои шадиди «Лондон» Бах мутаносибан дар шакли соната аллегро ва дар «шакли дӯстдоштаи даврони галантӣ - рондо» (Аберт) навиштаанд. Саҳми назарраси Иоганн Кристиан дар таҳияи консерт дар кори ӯ дар якчанд навъҳо зоҳир мешавад. Ин як симфонияи консертӣ барои якчанд асбобҳои соло ва оркестр, салиби байни консерти барокко гроссо ва консерти солои классикии баркамол мебошад. Машҳуртарин оп. 18 барои чор солист, ки боигарии мелодӣ, виртуозӣ, озодии сохтмонро ҷалб мекунад. Ҳама рисолаҳои Иоганн Кристиан, ба истиснои опусҳои барвақт барои нафасҳои чӯбӣ (най, гобой ва фагот, ки дар давраи шогирдиаш таҳти роҳбарии Филипп Эмануэл дар калисои Потсдам офарида шудаанд) барои клавиер навишта шудаанд, асбобе барои ӯ маънои воқеан универсалӣ дошт. . Ҳатто дар айёми ҷавонии худ Иоганн Кристиан худро як бозигари хеле боистеъдоди клавир нишон дод, ки ба назари бародарон, аз афташ, сазовори беҳтаринҳо буд ва ба ҳасади онҳо, қисми мерос: 3 клавесин. Мусиқии консертӣ, омӯзгори муд, ӯ қисми зиёди умри худро бо навохтани асбоби дӯстдоштаи худ сарф кардааст. Барои клавир миниатюра ва сонатахои сершумор (аз чумла «дарс»-хои чор-даст барои донишчуён ва хаваскорон, ки бо таровату камолоти асил, фаровонии бозёфтхои асил, назокат ва назокат мафтункунанда) навишта шудаанд. Цикли «Шаш соната» барои клавесин ё «фортепиано-форте» (1765), ки онро Моцарт барои клавиер, ду скрипка ва басс тартиб додааст, чолиби диккат аст. Дар мусикии камеравии Иоганн Кристиан роли клавиер низ хеле калон аст.

Марвориди эҷодиёти инструменталии Иоганн Кристиан ин ансамбли опусҳои ӯ (квартетҳо, квинтетҳо, секстетҳо) бо як қисми виртуозии яке аз иштирокчиён мебошад. Цуллаи куллаи ин иерархияи жанр Концерт барои клавиер ва оркестр мебошад (тасодуфан набуд, ки Иоганн Кристиан соли 1763 бо консерти клавиер унвони «устоди мусики»-и маликаро гирифт). Махз ба у хизмат дар офаридани концерти типи нави клавиерй бо экспозицияи дучанд дар 1 харакат аст.

Марги Иоганн Кристианро, ки лондониён пай набурданд, Моцарт ҳамчун талафоти бузург барои ҷаҳони мусиқӣ қабул кард. Ва танҳо пас аз садсолаҳо, фаҳмиши Моцарт дар бораи "хизматҳои" падари рӯҳониаш универсалӣ шуд. "Гули файз ва файз, ҷасуртарин писарони Себастян дар таърихи мусиқӣ ҷои сазовори худро ишғол кард."

Фрумкис Т