Вильгельм Фридеман Бах |
Вильгельм Фридеман Бах
... ӯ ба ман дар бораи мусиқӣ ва дар бораи як органисти бузург бо номи В.Ф. Бах сӯҳбат кард ... Ин навозанда барои ҳар чизе, ки ман шунидаам (ё тасаввур карда метавонам) аз ҷиҳати умқи дониши гармонӣ ва қудрати иҷро атои барҷаста дорад ... Г. ван Свиген - Шоҳзода. Каунитс Берлин, 1774
Писарони Ҷ.С.Бах дар мусиқии асри XNUMX осори дурахшон гузоштанд. Ба галактикаи пуршарафи чор бародар — композиторон ба таври хакконй калонтарини онхо Вильгельм Фридеман, ки дар таърих лакаби «Галлик» Бах дорад, сардорй мекунад. Нахустзода ва дӯстдошта, инчунин яке аз аввалин шогирдони падари бузургаш Вильгельм Фридеман анъанаҳоеро, ки ба ӯ васият кардаанд, то ҳадди аксар мерос гирифтааст. «Инак, писари маҳбуби ман аст», - мегуфт Иоганн Себастян, тибқи ривоят, «иродаи неки ман дар вай аст». Бесабаб нест, ки аввалин биографи Ж.С.Бах И.Форкель бовар дошт, ки «Вилгельм Фридеман аз чихати асолати оханг ба падараш наздиктар аст» ва дар навбати худ зиндагиноманависони писараш уро дар катори « ходимони охирини анъанаи органхои барок». Бо вуҷуди ин, хусусияти дигаре камтар хос нест: "ошиқон дар байни устодони рококои мусиқии олмонӣ". Воқеан, дар ин ҷо ягон зиддият вуҷуд надорад.
Вильгелм Фридеман воқеан ҳам ба таври баробар ба сахтгирии оқилона ва фантазияи бениҳоят, пафоси драмавӣ ва лиризми фарогир, пасторияти шаффоф ва чандирии ритми рақс тобеъ буд. Аз овони кӯдакӣ таълими мусиқии бастакор ба пояи касбӣ гузошта шуд. Барои ӯ аввалин Ҷ.С.Бах ба навиштани "дарсҳо" барои клавиер шурӯъ кард, ки дар баробари асарҳои мунтахаби дигар муаллифон ба "Китоби Клавиер аз В.Ф. Бах" дохил карда шудаанд. Дарачаи ин дарсхо — дар ин чо мукаддимахо, ихтироот, порчахои раксй, аранжировкахои хоралй, ки мактаби хамаи наслхои минбаъда гардидаанд, аз инкишофи босуръати Вильгельм Фридеман хамчун клавесинист. Хаминро гуфтан кифоя аст, ки мукаддимахои чилди 1726-и «Клавираи хушруй», ки як кисми китобча буданд, барои навозандаи дувоздахсола (!) пешбинй шуда буданд. Дар соли 1723 дарсҳои скрипка бо И.Г. Браун ба омӯзиши клавиер илова карда шуданд ва дар соли 1733 Фридеманн Лейпциг Томасчулеро хатм карда, дар Донишгоҳи Лейпциг барои мусиқинавоз маълумоти мустаҳками умумӣ гирифт. Ҳамзамон, ӯ ёвари фаъоли Иоганн Себастян (то он вақт кантори Калисои Сент-Томас) мебошад, ки ба машқҳо ва ҷадвали шабнишиниҳо роҳбарӣ мекард ва аксар вақт падарашро дар орган иваз мекард. Эҳтимол меравад, ки Сонатаҳои Шаш орган дар он вақт пайдо шуданд, ки онро Бах навиштааст, ба гуфтаи Форкел, "барои писари калониаш Вилҳелм Фридеман, то ӯро устоди навохтани орган гардонад, ки баъдтар ба он табдил ёфт." Тааҷҷубовар нест, ки бо чунин омодагӣ Вилҳелм Фридеман аз имтиҳони мақоми органистӣ дар калисои Софияи Сент-София дар Дрезден (13) ба таври аъло гузашт, аммо онҳо аллакай тавонистанд ӯро бо клавирабенде, ки қаблан дар якҷоягӣ бо ӯ дода шуда буданд, эътироф кунанд. Иоганн Себастян. Падару писар кон-цертхои дуччатй намоиш доданд, ки аз афташ, Бах Ср махсусан ба ин муносибат эчод кардааст. XNUMX соли Дрезден давраи нашъунамои пуршиддати эчодии навозанда мебошад, ки ба ин фазой яке аз марказхои мусикии дурахшони Европа хеле мусоидат кард. Дар доираи шиносхои нави Лейпцигии чавон сардори операи Дрезден машхур И- Гассе ва зани на он кадар машхури у сароянда Ф. Бордони, инчунин навозандагони инструменталии дарбор мебошанд. Дар навбати худ дрезденихо махорати клавесин ва органист Вильгельм Фридеманро мафтун карданд. Ӯ омӯзгори мӯд мешавад.
Ҳамзамон, органисти калисои протестантӣ, ки Вилҳелм Фридеман мувофиқи васияти падараш ба ӯ содиқ монд, дар Дрездени католикӣ, ки шояд як такони кӯчидан ба як соҳаи бонуфузтаре дар Дрезден бошад, каме бегонапарастиро эҳсос накарда натавонист. ҷаҳони протестантӣ. Соли 1746 Вильгельм Фридеман (бидуни суд!) вазифаи хеле фахрии органистй дар Либфрауенкирхеи Галлеро ишгол намуда, вориси сазовори Ф.Цахов (муаллим Г.Ф.Гандель) ва С.Шейдт гардид, ки як вактхо приходхои худро шухратманд менамуданд.
Вилҳелм Фридеман барои мувофиқ кардани пешгузаштагони аҷибаш рамаро бо импровизатсияҳои илҳомбахши худ ҷалб кард. «Галлик» Бах инчунин директори мусикии шахр шуд, ки вазифааш гузаронидани тантанахои шахр ва калисо, ки дар онхо хор ва оркестрхои се калисои асосии шахр иштирок доштанд, иборат буд. Вильгельм Фридеман ва зодгохаш Лейпцигро фаромуш накунед.
Давраи Галлик, ки кариб 20 сол давом кард, беоб набуд. «Муҳтарамтарин ва донишманд ҷаноби Вильгелм Фридеман», ки дар замони худ дар даъвати Галлик номида мешуд, обрӯе пайдо кард, ки ба падарони шаҳр эътирозовар аст, одами озодандеша, ки бечуну чаро иҷро кардан намехоҳад. «гайрат ба хаёти поквичдонона ва ибратбахш» дар шартнома зикр ёфтааст. Ҳамчунин, ба норозигии мақомоти калисо, ӯ зуд-зуд барои ҷустуҷӯи ҷои муфидтар мерафт. Ниҳоят, дар соли 1762, ӯ аз мақоми мусиқии "дар хидмат" комилан даст кашид, шояд аввалин рассоми озод дар таърихи мусиқӣ шуд.
Вале Вильгельм Фридеман ғамхорӣ карданро дар бораи симои оммавии худ бас накард. Ҳамин тавр, пас аз даъвоҳои тӯлонӣ, дар соли 1767 ӯ унвони суди Дармштадт Капеллмейстерро гирифт, аммо пешниҳоди гирифтани ин ҷойро на номиналӣ, балки дар асл рад кард. Дар Ҳалле истода, ӯ базӯр ҳамчун муаллим ва органист, ки то ҳол донишмандонро бо доираи оташини хаёлоти худ ба ҳайрат меовард. Соли 1770 бо сабаби камбизоатӣ (молу мулки занаш зери болға фурӯхта шуд) Вилҳелм Фридеман ва оилааш ба Брауншвейг кӯчиданд. Тарҷумаи ҳолшиносон давраи Брунсвикро махсусан барои оҳангсоз хатарнок қайд мекунанд, ки худро аз ҳисоби омӯзиши доимӣ сарфи назар мекунад. Бепарвоии Вильгельм Фридеман ба нигох доштани дастхатхои падараш таъсири аламовар расонд. Вориси автографҳои бебаҳои Бах, ӯ омода буд, ки бо онҳо ба осонӣ ҷудо шавад. Танхо баъди 4 сол, масалан, чунин нияти худро ба хотир овард: «... рафтани ман аз Брауншвейг чунон шитобкорона буд, ки руйхати кайдхо ва китобхои дар он чо мондаро тартиб дода натавонистам; дар бораи «Санъати фуга»-и падарам… Ман то ҳол дар ёд дорам, аммо дигар композитсияҳои рӯҳонӣ ва маҷмӯаҳои солона…. Ҷаноби Олӣ... онҳо ваъда доданд, ки маро дар музояда бо ҷалби ягон навозандае, ки чунин адабиётро мефаҳмад, ба пул табдил медиҳанд.
Ин мактуб аллакай аз Берлин фиристода шуда буд, ки Вильгельм Фридеманро дар дарбори малика Анна Амалия, хоҳари Фредерики Бузург, дӯстдори бузурги мусиқӣ ва сарпарасти санъат, ки аз импровизатсияи узвҳои устод шод буд, бо меҳрубонӣ қабул карданд. Анна Амалия шогирди у мешаванд, инчунин Сара Леви (бибии Ф. Мендельсон) ва И. Кирнбергер (охангсози суд, як вактхо шогирди Иоганн Себастьян, ки дар Берлин сарпарасти Вильгельм Фридеман буд). Ба ҷои миннатдорӣ, муаллими навтаъсис ба ҷои Кирнбергер назар дошт, аммо нӯги интрига ба муқобили ӯ бармегардад: Анна-Амалия Вильгелм Фридеманро аз лутфи худ маҳрум мекунад.
Дах соли охир дар хаёти бастакор танхой ва ноумедй мегузарад. Мусиқӣ дар доираи танги донандагон («Вақте ки ӯ менавохт, маро як ваҳми муқаддас фаро гирифт», ба хотир меорад Форкел, «ҳама чиз хеле олиҷаноб ва ботантана буд...») ягона чизе буд, ки рӯзҳои нохушро равшан мекард. Дар соли 1784 Вильгельм Фридеман вафот карда, зану духтарашро бе рузгор мемонд. Маълум аст, ки коллекцияе аз спектакли Берлин дар соли 1785-и Масехи Гендель ба манфиати онхо тухфа карда шудааст. Чунин аст хотимаи гамангези аввалин органи Германия, гуфта мешавад дар эълони некролог.
Омӯзиши мероси Фридеман хеле мушкилтар аст. Аввалан, ба гуфтаи Форкел, "вай бештар аз навиштанаш импровизатсия кардааст." Гайр аз ин, бисьёр дастнависхоро муайян кардан ва таърихи нишон додан мумкин нест. Апокрифи Фридеман низ пурра ифшо нашудааст, ки мавҷудияти эҳтимолии он бо ивазкуниҳои комилан қобили эътимод нест, ки дар замони зиндагии композитор кашф шудаанд: дар як маврид ба асарҳои падараш бо имзои худ мӯҳр задааст, дар дигар маврид, баръакс, дид. мероси дастнависи Иоганн Себастян чи шавку хавасро ба вучуд меоварад, вай ба вай ду асари худашро илова намуд. Вильгельм Фридеман муддати тӯлонӣ ба органи Консерт дар минор низ мансуб буд, ки он дар нусхаи Бах то ба мо расидааст. Тавре маълум гардид, муаллифи асар ба А.Вивалди тааллуқ дорад ва нусхаи онро Ҷ.С.Бах ҳанӯз дар солҳои Веймар, вақте ки Фридеман кӯдак буд, таҳия кардааст. Бо ин ҳама, кори Вильгелм Фридеман хеле васеъ аст, онро шартан ба 4 давра тақсим кардан мумкин аст. Дар Лейпциг (пеш аз соли 1733) якчанд асархои асосан клавирй навишта шуда буданд. Дар Дрезден (1733—46) асосан асархои инструменталй (концертхо, сонатахо, симфонияхо) эчод карда шудаанд. Дар Галле (1746—70) дар баробари мусикии инструменталй 2 дазор кантата пайдо шуд — кисмати камтарин аз мероси Фридеман.
Ба таври славянӣ пайравӣ аз Иоганн Себастян, ӯ аксар вақт композитсияҳои худро аз пародияҳои ҳам падараш ва ҳам асарҳои аввали худи ӯ эҷод мекард. Рӯйхати асарҳои вокалӣ бо якчанд кантатаҳои дунявӣ, массаи олмонӣ, арияҳои алоҳида, инчунин операи нотамом "Лаус ва Лидия" (1778-79, нопадид шуд), ки аллакай дар Берлин сохта шудаанд, пурра карда мешаванд. Дар Брауншвейг ва Берлин (1771-84) Фридеман бо клавесин ва композитсияҳои гуногуни камеравӣ маҳдуд шуд. Муҳим он аст, ки организми меросӣ ва якумрӣ амалан ягон узв мерос нагузоштааст. Афсӯс, ки импровизатори моҳир, аз рӯи суханони қаблан иқтибосшудаи Форкель, натавонист (ва шояд кӯшиш намекард), идеяҳои мусиқии худро дар коғаз ислоҳ кунад.
Рӯйхати жанрҳо бошад, барои мушоҳидаи таҳаввулоти услуби устод асос намедиҳад. Фуги «кўњна» ва «нав» соната, симфония ва миниатюра аз рўи тартиби хронологї њамдигарро иваз накарданд. Хамин тавр, дар Галле 12 полонези «пре-романтикй» навишта шуда бошад, 8 фуга, ки ба хатти писари хакикии падарашон хиёнат мекунанд, дар Берлин бо бахшида ба малика Амалия офарида шудаанд.
«Кӯҳна» ва «нав» он услуби органикии «омехта»-ро, ки барои мисол, барои Филипп Эмануэл Бах хос аст, ташаккул надоданд. Вилҳелм Фридеман бештар бо тағйирёбии доимии байни «кӯҳна» ва «нав» баъзан дар доираи як таркиб хос аст. Масалан, дар Консерти маъруф барои ду сембало, ба сонатаи классикӣ дар ҷунбиши 1 шакли консертии бароккои ниҳоӣ ҷавоб медиҳад.
Фантазияе, ки ба Вильгелм Фридеман хос аст, табиатан хеле норавшан аст. Аз як тараф, ин идома ё дурусттараш яке аз қуллаҳои рушди анъанаи аслии барокко мебошад. Вилҳелм Фридеманн бо ҷараёни порчаҳои номаҳдуд, таваққуфи озод, қироати баён ба назар чунин менамояд, ки сатҳи бофтаи «ҳамвор»-ро тарконд. Аз тарафи дигар, масалан, дар Соната барои альт ва клавир, дар 12 полонеза, дар бисёр сонатаҳои клавиер, тематизми аҷиб, ҷасорати ҳайратангез ва сер шудани гармония, мураккабии хиароскюро-минор, нокомии тези ритмикӣ, асолати сохторӣ. ба баъзе саҳифаҳои Моцарт, Бетховен ва баъзан ҳатто ба Шуберт ва Шуман шабоҳат доранд. Ин тарафи табиати Фридеман беҳтарин роҳи расонидани ин тарафи табиати Фридеман аст, дар омади гап, аз ҷиҳати рӯҳия хеле романтикӣ мушоҳидаи муаррихи немис Ф.Рохлиц: «Фр. Бах, ки аз ҳама чиз ҷудо, муҷаҳҳаз набуд ва ба ҷуз як фантазияи олиҷаноби осмонӣ муҷаҳҳаз набуд, сарсону саргардон шуд ва дар умқи ҳунари худ ҳама чизеро, ки ба ӯ ҷалб шуда буд, ёфт.
Фрумкис Т
