Шакли мусиқӣ |

морпн юнонӣ, лат. шакл – намуди зоҳирӣ, сурат, контур, намуд, зебоӣ; Шакли олмонӣ, шакли фаронсавӣ, итал. шакл, анг. шакл, шакл

Content

I. Маънои истилох. Этимология II. Шакл ва мундариҷа. Принсипҳои умумии ташаккули III. Шаклҳои мусиқӣ то соли 1600 IV. Шаклхои мусикии бисёровозй V. Шаклхои мусикии гомофонии замони хозира VI. Шаклхои мусикии асри 20 VII. Таълимот дар бораи шаклҳои мусиқӣ

I. Маънои истилох. Этимология. Истилоҳи F. м». бо якчанд роҳ татбиқ карда мешавад. арзишҳо: 1) намуди таркиб; деф. накшаи композиция (аниктараш «форма-схема», ба кавли Б. В. Асафиев) муза. асарҳо («шакли композитсия», ба қавли П.И. Чайковский; масалан, рундо, фуга, мотет, баллата; кисман ба мафҳуми жанр, яъне навъи мусиқӣ наздик мешавад); 2) мусиқӣ. тачассуми мазмун (ташкили яклухти мотивхои тарона, гармония, метр, матои бисёровоза, тембр ва дигар унсурхои мусики). Ба гайр аз ин ду маънои асосии истилохи «Ф. м.” (мусикй ва эстетикй-фалсафй) дигарон хастанд; 3) симои садои алоҳидаи нодири музаҳо. порча (амали солими мушаххаси нияти он, ки танҳо ба ин асар хос аст; чизе, ки масалан, як шакли сонатаро аз ҳама дигар фарқ мекунад; дар муқоиса бо шакли шакл, он бо асоси мавзӯӣ ба даст меояд, ки дар он такрор намешавад. дигар асархо ва инкишофи индивидуалии он берун аз абстракцияхои илмй дар мусикии зинда танхо Ф. м.); 4) эстетики. тартиб дар асархои мусикй («гармония»-и кисмхо ва кисмхои он), эстетикиро таъмин менамояд. шаъну шарафи мусикй. таркибҳо (ҷиҳати арзишии сохтори интегралии он; ба гуфтаи М.И. Глинка "форма маънои зебоӣ..."); сифати арзиши мусбати консепсияи F. м. дар мукобил вомехурад: шакл» — «бешакл» («деформатсия» — тахрифи шакл; он чизе, ки шакл надорад, аз чихати эстетики иллатнок аст, зишт); 5) яке аз се асосии. секцияхои мусикии амалй-назариявй. илм (дар баробари гармония ва контрпункт), ки мавзуи он тадкикоти Ф. м. Баъзан мусиқӣ. шаклро низ меноманд: сохти музахо. махсулот. (сохтори он), хурдтар аз ҳама маҳсулот, пораҳои нисбатан мукаммали мусиқӣ. композитсияҳо қисмҳои шакл ё ҷузъҳои мусиқӣ мебошанд. оп., инчунин намуди зоҳирии онҳо дар маҷмӯъ, сохтор (масалан, шаклҳои модалӣ, каденсияҳо, инкишоф – «шакли ҷумла», давра ҳамчун «шакл»; «шаклҳои тасодуфии ҳамоҳанг» - П.И. Чайковский; «баъзе шакл, гӯем, як навъи каденс» – Г.А.Ларош, «Дар бораи шаклҳои муайяни мусиқии муосир» – В.В.Стасов). Аз ҷиҳати этимологӣ, шакли лотинӣ – луғавӣ. коғази трасса аз morgn юнонӣ, аз ҷумла, ба истиснои асосии. маънои «зоҳир», ғояи намуди зоҳирии «зебо»-ро дорад (дар Euripides eris morpas; - баҳси олиҳаҳо дар бораи намуди зебо). лат. калимаи форма – намуди зоҳирӣ, сурат, сурат, намуд, намуд, зебоӣ (масалан, дар Сицерон, forma muliebris – зебоии зан). Калимаҳои марбут: формоза – нозук, зебо, зебо; formosulos - зебо; ром. фрумос ва португалй. formoso — зебо, зебо (Овид «formosum anni tempus» — «фасли зебо», яъне баҳор дорад). (Ниг. Столович Л.Н., 1966.)

II. Шакл ва мундариҷа. Принсипҳои умумии ташаккул. Мафҳуми "шакл" метавонад дар decomp алоқаманд бошад. ҷуфтҳо: шакл ва материя, шакл ва мавод (нисбат ба мусиқӣ, дар як тафсир, мавод тарафи ҷисмонии он, шакл - муносибати байни унсурҳои садо, инчунин ҳама чизест, ки аз онҳо сохта мешавад; дар тафсири дигар, мавод ҷузъҳои таркибӣ – шаклҳои оҳангӣ, гармонӣ, бозёфтҳои тембрӣ ва ғайра ва шакл – тартиби мутаносиби он чизе, ки аз ин мавод сохта шудааст), шакл ва мазмун, шакл ва бешакл мебошад. Масъалаҳои асосии истилоҳот. ҷуфти шакл – мундариҷа (ҳамчун категорияи умумии фалсафӣ мафҳуми «мазмун»-ро Г.В.Г. Гегел ворид карда, онро дар заминаи вобастагии материя ва шакл шарҳ додааст ва мундариҷа ҳамчун категория ҳардуро дар бар мегирад, дар як шакли хориҷ карда шудааст.. Гегел, 1971, саҳ. 83-84). Дар назарияи марксистии санъат шакл (аз чумла Ф. м.) дар ин чуфт категория ба назар гирифта мешавад, ки дар он мазмун хамчун инъикоси вокеият фахмида мешавад.

Мазмуни мусиқӣ – ext. ҷанбаи маънавии кор; мусиқӣ он чизеро ифода мекунад. Марказ. консепсияҳои мусиқӣ. мазмун — мусикй. идея (фикри мусиқии ба ҳассос таҷассумёфта), муз. образ (хаксияти яктарафа ифодаёфта, ки бевосита ба эхсоси мусики мекушояд, ба мисли «расм», тасвир, инчунин тасвири мусикии эхсосот ва холатхои равони). Мазмуни даъво бо майлу хохиши олй, бузург фаро гирифта шудааст («Хунарманди асил... бояд бахри васеътарин максадхои бузург саъю кушиш кунад ва сухт», мактуби П.И.Чайковский ба А.И.Альфераки аз 1 августи 8 август). Ҷанбаи муҳимтарини мундариҷаи мусиқӣ - зебоӣ, зебоӣ, эстетикӣ. ҷузъи идеалӣ, каллистикии мусиқӣ ҳамчун эстетикӣ. падидаҳо. Дар эстетикаи марксистй зебой аз мавкеи чамъиятхо шарх дода мешавад. амалияи инсонӣ ҳамчун эстетикӣ. идеал образи ба таври хиссй тафаккури умумихалкии озодии инсон мебошад (Л. Н. Столович, 1891; С. Голдентрихт, 1956, с. 1967; инчунин Ю. Б. Борев, 362, с. 1975-47). Гайр аз ин, таркиби музахо. мундариҷа метавонад тасвирҳои ғайримусиқӣ, инчунин жанрҳои муайяни мусиқиро дар бар гирад. асархои гайримусикиро дарбар мегиранд. унсурҳо - тасвирҳои матнӣ дар wok. мусиқӣ (қариб тамоми жанрҳо, аз ҷумла опера), саҳна. амалҳое, ки дар театр таҷассум шудаанд. мусиқӣ. Барои пуррагии санъат. инкишофи хар ду тараф барои асар зарур аст — хам мазмуни аз чихати идеявй бой, аз чихати хисси таъсирбахш ва хам санъати ба таври идеалй инкишофёфта. шаклхо. Набудани ин ё он ба эстетика таъсири манфй мерасонад. фазилати кор.

Шакл дар мусиқӣ (ба маънои эстетикӣ ва фалсафӣ) солим амалӣ шудани мундариҷа бо ёрии системаи унсурҳои солим, воситаҳо, муносибатҳо, яъне чӣ гуна (ва бо чӣ) ифодаи мундариҷаи мусиқӣ мебошад. Аниктараш, Ф. (ба ин маъно) услубӣ аст. ва маҷмӯаи жанрӣ муайяншудаи унсурҳои мусиқӣ (масалан, барои гимн – барои дарки оммавии ҷашнҳо пешбинӣ шудааст; содда ва лафзии оҳанг-суруд, ки барои иҷрои хор бо дастгирии оркестр пешбинӣ шудааст), муайян. омезиш ва таъсири мутақобилаи онҳо (характери интихобшудаи ҳаракати ритмикӣ, матоъҳои тоналии мувофиқ, динамикаи шаклсозӣ ва ғайра), ташкили якхела, муайян карда шудааст. техникаи мусиқӣ. композитсияхо (мухимтарин максади технология мукаррар намудани «мутобикат», камолот, зебой дар эчодиёти мусикй мебошад). Ҳама чиз ифода хоҳад шуд. воситахои мусикй, ки бо мафхумхои умумикунонии «услуб» ва «техника» фаро гирифта шудаанд, ба ходисаи яклухт — мусикии мушаххас проекция карда мешаванд. таркиб, оид ба F. м.

Шакл ва мундариҷа дар як ягонагии ҷудонашаванда вуҷуд доранд. Дар ин чо хатто майдатарин чузъиёти муза нест. мундариҷа, ки ҳатман бо ин ё он маҷмӯи ифодаҳо ифода карда намешавад. воситахо (масалан, нозуктарин калимахои ифоданашаванда тобиши садои аккордро вобаста ба чойгиршавии мушаххаси охангхои он ё тембрхои барои хар яки онхо интихобшуда ифода мекунанд). Ва баръакс, чунин, ҳатто «абстрактӣ» техникӣ вуҷуд надорад. усул, ки ба сифати ифодаи c.-l хизмат намекунад, аз ҷузъҳои мазмун (масалан, таъсири васеъшавии пайдарпайи фосилаи канон дар ҳар як вариант, ки бевосита бо гӯш дар ҳар як вариант қабул карда намешавад, адад ки аз он ба се бе боқимонда тақсим мешавад, дар «Вариатсияҳои Голдберг» Ҷ.С.Бах на танҳо сикли вариатсияро дар маҷмӯъ ташкил мекунад, балки ба идеяи ҷанбаи ботинии маънавии асар ворид мешавад). Аз хам чудо нашудани шаклу мундарича дар мусикй хангоми мукоисаи аранжировкахои як оханги бастакорони гуногун (масалан, «Хори форсй аз операи «Руслан» ва «Людмила»-и Глинка ва марши И. Штраус, ки ба як оханг навишта шудааст) равшан дида мешавад. мавзуъ) ё дар вариантхо (масалан, вариантхои фортепианоии И. Брамс, ки мавзуи онхо ба Г. Ф. Хендель тааллук дорад ва дар варианти аввал мусикии Брамс садо медихад). Дар баробари ин дар ягонагии шаклу мазмун мазмун омили пешбаранда, динамикии сайёр мебошад; дар ин ягонагй роли халкунанда дорад. Хангоми татбики мазмуни нав дар байни шакл ва мазмун ихтилофи кисман пайдо шуда метавонад, ки мазмуни нав дар доираи шакли кухна пурра инкишоф наёбад (чунин зиддият, масалан, хангоми истифодаи механикии усулхои ритмикии барокко ва полифония ба вучуд меояд. шаклхои инкишоф додани тематикаи 12-тонагии мусикии муосир). Зиддият бо рохи мувофик кунондани шакл ба мазмуни нав, хангоми муайян кардан хал мешавад. элементхои шакли кухна нобуд мешаванд. Ягонагии F. М. ва мазмун проексияи мутақобилаи яке ба дигареро дар зеҳни навозанда имкон медиҳад; вале ин гуна зуд-зуд ба амал омадани хосиятхои мазмун ба шакл (ё баръакс), бо кобилияти дарккунанда барои «хондан» мазмуни образнок дар мачмуи унсурхои шакл ва аз чихати Ф. , маънои шахсияти шакл ва мазмунро надорад.

Мусиқӣ. даъво, мисли дигарон. намудхои санъат-ва, инъикоси вокеият дар тамоми кабатхои сохти он, аз рун эволютсия мебошад. марҳилаҳои инкишофи он аз шаклҳои ибтидоии поёнӣ то шаклҳои олӣ. Азбаски мусиқӣ ягонагии мазмун ва шакл аст, воқеият ҳам аз рӯи мазмун ва ҳам аз рӯи шакл инъикос меёбад. Дар мусиқии зебо ҳамчун «ҳақиқат»-и мусиқӣ, сифатҳои эстетикӣ-арзишӣ ва ғайриорганикӣ якҷоя мешаванд. љањон (ченак, таносубї, мутаносибї, симметрияи ќисмњо, умуман алоќа ва мувофиќати муносибатњо; космологї. мафҳуми инъикоси воқеият тавассути мусиқӣ қадимтарин аст, ки аз Пифагориён ва Афлотун тавассути Боэтий, Ҷ. Карлино, И. Кеплер ва М. Mersenne то имрӯз; см. Кайсер Ҳ., 1938, 1943, 1950; Лосев А. Ф., 1963-80; Лосев, Шестаков В. П., 1965) ва олами мавҷудоти зинда («нафаскашӣ» ва гармии интонатсияи зинда, мафҳуми симулятсияи давраи зиндагии музаҳо. инкишоф дар шакли ба вучуд омадани мусикй. тафаккур, нашъунамои он, болоравии он, мутаносибан ба боло ва ба итмом расидан. тафсири вақти мусиқиро ҳамчун замони «давраи ҳаёти» мусиқӣ. "организм"; идеяи мундариҷа ҳамчун тасвир ва шакл ҳамчун организми зинда, интегралӣ) ва махсусан инсонӣ - таърихӣ. ва иљтимої – олами маънавї (таъсири зерматни ассотсиативї-маънавї, ки сохторњои солимро зинда мекунад, ориентация ба ахлоќї. ва идеали эстетикй, тачассуми озодии маънавии инсон, таърихй. ва детерминизми социалии хам мазмуни образнок ва хам идеявии мусикй ва Ф. м.; «Шакли мусиқӣ ҳамчун падидаи аз ҷиҳати иҷтимоӣ муайяншуда пеш аз ҳама ҳамчун шакли... кашфи иҷтимоии мусиқӣ дар раванди интонация маълум аст» - Асафиев Б. В., 1963, с. 21). Якҷоя шудан ба сифати ягонаи зебоӣ, тамоми қабатҳои мундариҷа вазифаи, яъне о., хамчун инъикоси вокеият дар шакли интиколи табиати дуюм, «инсоникунонидашуда». Оп мусикй, Ба таври бадей инъикоскунандаи таърихй. ва вокеияти аз чихати чамъиятй муайяншуда ба воситаи идеали зебой хамчун меъёри эстетикии он. бахо додан ва аз ин ру маълум мешавад, ки ба мо маълум аст — зебоии «объективй», асари санъат. Аммо инъикоси воқеият дар категорияҳои шакл ва мундариҷа на танҳо ба мусиқӣ интиқол додани воқеияти додашуда (инъикоси воқеият дар санъат дар он сурат танҳо такрори он чизест, ки бидуни он вуҷуд дорад). Чунки шуури инсон «на танхо олами объективиро инъикос мекунад, балки онро ба вучуд меоварад» (Ленин В. И., ПСС, 5 нашр, т. 29, саҳ. 194), инчунин санъат, мусиқӣ соҳаи дигаргунсозанда, эҷодӣ мебошад. фаъолияти инсон, соҳаи эҷоди воқеияти нав (маънавӣ, эстетикӣ, бадеӣ. арзишҳо), ки дар объекти инъикосшуда дар ин намуди зоҳирӣ вуҷуд надоранд. Аз ин ҷост, ки барои санъат (ҳамчун шакли инъикоси воқеият) аҳамияти чунин мафҳумҳо, монанди нобиға, истеъдод, эҷодкорӣ, инчунин мубориза бар зидди шаклҳои кӯҳна, кафомонда, барои эҷоди шаклҳои нав, ки ҳам дар мазмуни мусиқӣ ва дар Ф. м. Бинобар ин Ф. м. хамеша идеявй д. мӯҳр дорад. ҷаҳонбинӣ), гарчанде б. ч бевоситаи сиёсй-идеологй ифода ёфтааст. формулаҳо ва дар ғайри барномавӣ instr. мусикй — умуман бе к.-л. шаклхои мантикй-консептуалй. Мулоҳиза дар мусиқии иҷтимоӣ-таърихӣ. амалия бо коркарди куллии материали намоиш дода мешавад. Тағйирот метавонад ба ҳадде муҳим бошад, ки на мазмуни мусиқӣ-образӣ ва на Ф. м. метавонад ба воқеиятҳои инъикосшуда шабоҳат надиҳад. Як акидаи маъмул ин аст, ки дар асари Стравинский яке аз намоёнтарин намояндагони замони муосир. воқеият дар зиддиятҳои худ, ки гӯё инъикоси кофӣ равшани воқеияти асри 20-ро нагирифтааст, ба табиатшиносӣ, механикӣ асос ёфтааст. фахмидани категорияи «инъикос», дар бораи нодуруст фахмидани роль дар санъат. омили конверсияро инъикос мекунад. Таҳлили табдили объекти инъикосшуда дар раванди эҷоди санъат. асархои В.

Принципхои умумитарини шаклсозй, ки ба ягон услуб дахл доранд (на ба услуби хоси классикй, масалан, классикони Вена дар давраи барокко), Ф. м. чун хар гуна шакл ва, табиист, бинобар ин, нихоят умуми карда шудаанд. Чунин принципхои умумитарини хар як F. м. моҳияти амиқи мусиқиро ҳамчун як намуди тафаккур (дар тасвирҳои садоӣ) тавсиф кунед. Аз ин чост, ки аналогияхои густурда бо дигар намудхои тафаккур (пеш аз хама, аз чихати консептуалие, ки нисбат ба санъат, мусики тамоман бегона ба назар мерасид) ба миён меояд. Худи ба миён гузоштани масъала дар бораи ин принципхои умумитарини Ф. Фарҳанги мусиқии аврупоии асри 20 (Чунин мавқеъ на дар ҷаҳони қадим вуҷуд дошта наметавонист, ки мусиқӣ – «мелос» дар ваҳдат бо назму рақс ташаккул ёфта буд ва ё дар мусиқии Аврупои Ғарбӣ то соли 1600, яъне то замони ба вуҷуд омадани мусиқии инт. як категорияи мустақили тафаккури мусиқӣ буд ва танҳо барои тафаккури асри 20 танҳо бо гузоштани масъалаи ташаккули як давраи додашуда маҳдуд шудан ғайриимкон буд).

Принсипхои умумии хар як Ф.м. дар хар як фарханг шартй будани ин ё он навъи мазмунро аз руи хусусияти музахо пешниход мекунанд. даъвои умуман, таърихи худ. детерминизм дар робита бо роли муайяни ичтимой, анъана, нажодй ва миллй. аслият. Ягон F. м. ифодаи музахо мебошад. андешаҳо; аз ин ру алокаи асосии байни F. м. ва категорияҳои мусиқӣ. риторикӣ (ниг. ба қисмати V; инчунин нигаред ба Оҳанг). Фикр метавонад ё худмухтори-мусиқӣ бошад (хусусан дар мусиқии серсари аврупоии замони муосир) ё бо матн, рақс алоқаманд бошад. ҳаракат (ё марш). Ҳар гуна мусиқӣ. идея дар доираи таъриф ифода ёфтааст. бинои интонация, мусикй-экспресс. маводи овозӣ (ритмӣ, баландӣ, тембр ва ғ.). Воситаи ифодаи мусикй гардад. афкор, интонация Маводи ФМ пеш аз хама дар асоси тафовути элементарй ташкил карда мешавад: такрор бо такрор накардан (ба ин маъно, ФМ хамчун чойгиршавии муайянкунандаи унсурхои садо дар инкишофи замонии фикр ритми наздик аст); гуногун F. м. дар ин бобат — навъхои гуногуни такрор. Дар охир, F. М. (гарчанде ки ба дарачаи нобаробар) такомулот, такмили ифодаи музахо мебошад. андешахо (чанбаи эстетикии Ф. м.).

III. Шаклҳои мусиқӣ то соли 1600. Проблемаи омузиши таърихи аввали мусикии мусикй дар натичаи тахаввули мохияти ходисае, ки мафхуми мусики дар назар дорад, мураккаб мегардад. Мусиқӣ ба маънои санъати Л.Бетховен, Ф.Шопен, П.И.Чайковский, А.Н.Скрябин дар якҷоягӣ бо Ф.м.-и хоси худ дар ҷаҳони Қадим тамоман вуҷуд надошт; дар асри 4. дар рисолаи Августин «De musica libri sex» bh тавзеҳи мусиқӣ, ки ҳамчун scientia bene modullandi муайян шудааст – lit. «илми модуляцияи хуб» ё «донистани ташаккули дуруст» иборат аз баёни таълимоти метр, ритм, байт, ист ва шумора аст (Ф. м. ба маънои муосир дар ин чо умуман сухан намеравад).

Аввал Сарчашмаи Ф. м. пеш аз хама дар ритм («Дар аввал ритм буд» — X. Бюлоу), ки аз афташ дар асоси метри мукаррарй ба вучуд омада, аз ходисахои гуногуни хаёт — набз, нафаскашй, кадам, ритми харакатхо бевосита ба мусикй мегузарад. , процессхои мехнат, бозихо ва гайра (ниг. Иванов-Борецкий М.В., 1925; Харлап М.Г., 1972) ва дар эстетикикунонии ритмхои «табий». Аз асл робитаи гуфтор ва суруд («Гуфту суруд дар аввал як чиз буд» – Львов Г.А., 1955, с. 38) асоситарин Ф. м. («Ф. м. рақами як») ба вуқӯъ пайваст – суруд, шакли суруд, ки шакли сирф шеъриро ҳам дар бар мегирад. Хусусиятҳои бартаридоштаи шакли суруд: робитаи возеҳ (ё боқимонда) бо байт, мисраъ, якранг. (аз по омадан) асоси сатр, ба мисраъ омадани сатрхо, низоми кофия-каденсияхо, тамоюли баробархукукии сохтхои калон (аз чумла — ба чоркунча будани навъи 4+4); ба гайр аз ин, аксаран (дар суруди бештар инкишофёфтаи fm) дар фм ду мархила — мухтасар ва инкишоф- хулосабарорй. Музаҳо. намунаи яке аз қадимтарин намунаҳои мусиқии суруд Ҷадвали Сейкила (асри 1 милодӣ (?)) мебошад, ниг. Модҳои юнонии қадим, сутуни 306; китро низ бубинед. оҳанг (ҳазораи 1 пеш аз милод (?)):

Бешубҳа, пайдоиш ва пайдоиш. инкишофи шакли суруд дар фольклори хамаи халкхо. Фарқи байни P. м. сурудҳо аз шароитҳои гуногуни мавҷудияти жанр (мутаносибан, ин ё он ҳадафи мустақими ҳаёти суруд) ва гуногунии метрикӣ, ритмӣ. ва хусусиятхои сохти назм, ритмикй. формулахо дар жанрхои ракс (баъдтар 120 формулаи ритмикии назарияи Хиндустон Шарнгадеваи асри 13). Ба ин ахамияти умумии «ритм жанр» хамчун омили асосии ташаккул — характеристика вобаста аст. аломат муайян карда шудааст. жанр (махсусан рақс, марш), ритмикии такрорӣ. формулаҳо ҳамчун квазимавзӯъӣ. омили (ангезанда) F. м.

Чор-асри. Европа Ф. м. ба ду гурухи калон таксим мешаванд, ки аз бисьёр чихат ба таври чиддй фарк мекунанд — фм монодикй ва полифонй (асосан полифонй; ба фасли IV нигаред).

Ф. м. монодияхо асосан бо суруди григорианй ифода карда мешаванд (ниг. суруди григорианй). Хусусиятҳои жанри он бо культ, бо маънои муайянкунандаи матн ва ҳадафи мушаххас алоқаманд аст. Мусиқии литургӣ. ҳаёти ҳаррӯза аз мусиқӣ дар Аврупо баъдтар фарқ мекунад. хислати амалии («функсионалӣ»). Музаҳо. материал характери гайришахси, гайрииндивидуалй дорад (гардхои охангй аз як оханг ба оханг гузаштан мумкин аст; набудани муаллифии охангхо шаходат медихад). Мувофики установкахои идеологии калисо барои монодич. Ф. м. хоси бартарияти калом бар мусикй мебошад. Ин озодии метр ва ритмро, ки аз экспресс вобаста аст, муайян мекунад. талаффузи матн ва хоси «нармӣ»-и контурҳои ФМ, ки гӯё аз маркази вазнинӣ холӣ аст, тобеъияти он ба сохтори матни шифоҳӣ, вобаста ба ин мафҳумҳои ФМ ва жанр нисбат ба монодикӣ . мусиқӣ аз ҷиҳати маъно хеле наздиканд. Қадимтарин монодик. Ф. м. ба ибтидо тааллуқ доранд. ҳазорсолаи 1. Дар байни асбобхои мусикии Византия (жанр) оде (суруд), тарона, тропарион, гимн, контакион ва канон (ниг. мусикии Византия) мухимтаринанд. Ба онхо мукаммалият хос аст (ки дар дигар мавридхои ба ин монанд аз фарханги мутараккии касбии созанда гувохй медихад). Намунаи Византия Ф. м .:

Аноним. Canon 19, Ode 9 (режими III плагал).

Баъдтар ин Византия Ф. м. ном гирифт. «бар».

Асоси ибораҳои монодикии Аврупои Ғарбӣ псалмодия мебошад, ки иҷрои речитативии таронаҳо дар асоси оҳангҳои тарона аст. Ҳамчун як қисми забур тақрибан дар асри 4. се забури асосӣ сабт шудаанд. Ф. м. – посухгӯӣ (бењтараш пас аз хондан), антифон ва худи забур (psalmus in directum; бе дохил кардани шаклҳои посухдиҳанда ва антифоналӣ). Барои мисоли таронаи F. m., нигаред ба Art. Пардаҳои асримиёнагӣ. Забур. Ф. м. шабеҳи возеҳ, ҳарчанд ҳанӯз дур бошад ҳам, бо давраи ду ҷумларо ошкор мекунад (ниг. Каденси пурра). Чунин монодик. Ф. м., монанди литания, гимн, версикул, магнификат, инчунин пайдарпай, наср ва тропикхо баъдтар ба вучуд омадаанд. Баъзе Ф. м. ба офисиум (калисо. хидматҳои рӯзона, берун аз омма) буданд – гимн, забур бо антифон, респонсор, магнификат (ғайр аз онҳо, весперс, invitatorium, nocturne, кантикул бо антифон) дохил мешаванд. дар расмй. Ниг. Гагнепайн Б., 1968, 10; инчунин ба санъат нигаред. Мусиқии калисо.

Монодихи олй, монументалй. Ф. м. – масса (масса). ФМ-и ҳозираи Масса як давраи азимеро ташкил медиҳад, ки ба пайдарпайии қисмҳои муқаррарӣ (ordinarium missae - як гурӯҳи сурудҳои доимии Маст, новобаста аз рӯзи соли калисо) ва проприя (proprium missae) асос ёфтааст. – тағйирёбандаҳо) ба таври қатъӣ аз рӯи ҳадафи жанри ҳаррӯза танзим карда мешаванд. гимнхо бахшида ба ин рузи сол).

Нақшаи умумии шакли массаи римӣ (рақамҳои румӣ тақсимоти анъанавии шакли Массаро ба 4 қисмати калон нишон медиҳанд)

Фалсафаҳое, ки дар массаи Григориании қадим таҳия шудаанд, аҳамияти худро дар ин ё он шакл дар замонҳои минбаъда, то асри 20 нигоҳ доштанд. Шаклҳои қисмҳои оддӣ: Кири Элесон се қисм аст (ки маънои рамзӣ дорад) ва ҳар як нидо низ се маротиба иҷро мешавад (варианти сохтор aaabbbece ё aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . Ҳарфи хурд P. m. Глория ба таври доимӣ яке аз муҳимтарин принсипҳои мотив-тематикиро истифода мебарад. сохторҳо: такрори калимаҳо – такрори мусиқӣ (дар 18 қисмати Глория такрори калимаҳои Domine, Qui tollis, tu solus). П. м. Глория (дар яке аз вариантҳо):

Баъдтар (дар соли 1014), Кредо, ки як қисми массаи румӣ гардид, ҳамчун ҳарфи хурди F. m., монанд ба Глория сохта шудааст. П. м. Санестус низ аз р?и матн сохта шудааст - аз 2 ?исм иборат буда, дуюмаш аксаран - ut supra (= da capo), аз р?и такрори калима?ои Hosanna m excelsis сохта шудааст. Agnus Dei, бинобар сохтори матн, сетарафа аст: aab, abc ё aaa. Як мисоли F. м. монодич. барои Массаи Григорианӣ, ба сутуни 883 нигаред.

Ф. м. Оҳангҳои григорианӣ – на абстрактӣ, аз жанри мусиқии пок ҷудошаванда. сохт, вале сохторе, ки матн ва жанр муайян мекунад (шакли матн-мусикй).

Параллели типологӣ ба F. м. Аврупои Ғарбӣ. монодикии калисо. мусикй — дигар забони руей. Ф. м. Аналогияи байни онҳо ба эстетикӣ дахл дорад. шартхои зарурии Ф.м., монандии жанр ва мазмун, инчунин мусикй. элементҳо (ритм, хатҳои оҳанг, таносуби матн ва мусиқӣ). Намунаҳое, ки аз забони русии дигар ба мо расидаанд. мусиқӣ дар дастхатҳои асрҳои 17 ва 18 мавҷуд аст, аммо асбобҳои мусиқии он бешубҳа аз қадимтарин сарчашмаҳо мебошанд. Тарафи жанри ин асархои Ф. бо максади динии Оп муайян карда мешавад. ва матн. Бузургтарин сегментатсияи жанрҳо ва F. м. аз рӯи намудҳои хизматрасонӣ: Mass, Matins, Vespers; Compline, Office Midnight, Соатҳо; Бедоргарии тамоми шаб иттиҳоди Весперсҳои Бузург бо Матинҳо мебошад (аммо ибтидои ғайримусиқӣ омили пайванди Ф. м. дар ин ҷо буд). Жанрҳо ва фалсафаҳои умумии матнӣ — стичера, тропарион, контакион, антифон, теотокион (догматист), литания бо фалсафаҳои шабеҳи Византия шабоҳати типологӣ нишон медиҳанд; таркибии F. м. низ канон аст (ниг. Канон (2)). Ба гайр аз онхо гурухи махсус аз жанрхои конкретй-матнй (ва мутаносибан фм) иборат аст: муборак, «Хар нафас», «Сазовори хурдан аст», «Нури ором», седат, черуби. Онҳо жанрҳои аслӣ ва F. м., мисли матн-жанрҳо-шаклҳои дар Аврупои Ғарбӣ. мусиқӣ - Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. Омезиши консепсияи П. м. бо матн (ва бо жанр) яке аз хислатхо мебошад. принципхои кадим Ф. м.; матн, алалхусус сохтори он ба мафхуми ФМ дохил мешавад (ФМ ба сатрхо таксим шудани матнро пайгирӣ мекунад).

Gregorian Mass din Feriis дар як сол» (пардаҳо бо рақамҳои румӣ нишон дода шудаанд).

Дар бисьёр мавридхо асос (материал) F. м. сурудхо (ниг. Металлов В., 1899, сах. 50-92) ва усули корбурди онхо дисперсия мебошад (дар тафовути озоди сохтори сурудхои дигар охангхои руси яке аз тафовутхои байни хорали аврупоии Ф. м. онхост. , ки барои он тамоил ба мутобиксозии сохтори окилона хос аст). Мачмуи охангхо мавзун аст. асоси таркиби умумии Ф. м. Дар композицияхои калон контурхои умумии Ф. м. Функсияҳои композитсия (ғайримусиқӣ): ибтидо – миёна – интиҳо. Намудҳои гуногуни F. м. дар атрофи асосй гурӯҳбандӣ шудаанд. навъхои мукобилати Ф. м. – хор ва тавассути. Хор Ф. м. ба корбурди мухталифи чуфт асос ёфтааст: байт – худдорӣ (таҷдид кардан мумкин аст). Намунаи шакли нафрат (сегона, яъне бо се нафрати гуногун) оханги суруди бузурги знаменный «Баракат кун, чонам, худованд» (Обиход, кисми 1, Весперс) мебошад. Ф. м. аз пайдарпаии «хат – хор» (СП, СП, СП ва ғ.) бо таъсири мутақобилаи такрор ва такрор накардан дар матн, такрор ва такрор накардан дар оҳанг иборат аст. Хач-бурда F. М. баъзан бо майли равшани худдорй кардан аз Европаи Гарбй хос аст. мусикии усулхои окилонаи конструктивии сохтани асбобхои мусикй, такрори аник ва такрорй; дар Ф, м. аз ин намуд сохтор асимметрӣ аст (дар асоси ғайримураббаъии радикалӣ), беохири баландшавӣ бартарӣ дорад; принципи Ф.м. номаҳдуд аст. хаттӣ. Асоси конструктивии Ф. дар ба воситаи шаклхо таксим шудан ба чанд кисм-хат дар робита бо матн мебошад. Намунаҳои шаклҳои калонҳаҷм 11 стикераи Инҷил аз ҷониби Фёдор Крестьянин (асри 16) мебошанд. Барои тахлили Ф.-и онхо, ки М.В.Бражников ичро кардааст, нигаред ба китоби у: «Фёдор Крестьянин», 1974, с. 156-221. Ҳамчунин нигаред ба «Таҳлили осори мусиқӣ», 1977, саҳ. 84-94.

Мусикии дунявии асрхои миёна ва бозеозй як катор жанрхо ва асбобхои мусикиро инкишоф дод, ки онхо низ ба таъсири мутакобилаи калима ва оханг асос ёфтаанд. Ин навъҳои гуногуни суруд ва рақсҳо мебошанд. Ф. м .: баллада, баллата, виллансико, виреле, канзо (канзо), ла, рондо, ротруенг, эстампи ва ғайра (ниг. Дэвисон А., Апел В., 1974, NoNo 18-24). Баъзеи онҳо комилан шоиронаанд. шакле, ки чунин унсури мухими Ф. м. аст, ки берун аз шоирона. матн, он сохтори худро гум мекунад. Мохияти чунин Ф.м. дар таъсири мутақобилаи такрори матнӣ ва мусиқӣ аст. Масалан, шакли рондо (дар ин ҷо 8 сатр):

Диаграммаи рондои 8-хати: Рақамҳои сатрҳо: 1 2 3 4 5 6 7 8 Шеърҳо (рондо): AB c A de AB (A, B нафратҳо) Мусиқӣ (ва қофияҳо): абааааб

Г. де Мачо. 1-ум рондо «Дулз виэйре».

Вобастагии ибтидоии П.-и калима ва њаракат то асрњои 16-17 идома дошт, вале раванди интишори тадриљан, кристаллизатсияи навъњои сохтори муайяни композитсия аз охири асрњои миёна, аввал дар жанрњои дунявї мушоњида мешавад. , баъд дар жанрхои калисо (масалан, тақлид ва Ф. м. дар оммавӣ, мотетҳои асрҳои 15—16).

Манбаи нави тавонои ташаккулёбӣ пайдо ва болоравии полифония ҳамчун як навъи мукаммали музаҳо буд. муаррифӣ (ниг. Organum). Бо таъсиси полифония дар Fm як ҷанбаи нави мусиқӣ - ҷанбаи "вертикалӣ"-и қаблан шуниданашуда ба вуҷуд омад.

Дар асри 9 дар мусиқии Аврупо худро пайдо карда, полифония тадриҷан ба мусиқии асосӣ табдил ёфт. навъи матоъхои мусики, аломати гузариши муза. фикр кардан ба зинаи нав. Дар доираи полифония нав, полифония пайдо шуд. нома, ки дар зери аломати он аксарияти фм ренессанс ташкил ёфта буд (ниг. ба фасли IV). полифония ва полифония. Навиштан як сарвати шаклҳои (ва жанрҳои) мусиқии охири асрҳои миёна ва наҳзат, пеш аз ҳама оммавӣ, мотетӣ ва мадригалӣ, инчунин шаклҳои мусиқиро ба монанди ширкат, банд, рафтор, гокет, навъҳои гуногуни суруди дунявӣ ба вуҷуд овард. ва шаклҳои рақс, дифференсияҳо (ва дигар фм-и вариантӣ), квадлибет (ва жанр-шаклҳои шабеҳ), канзонаи инструменталӣ, рисеркар, фантазия, каприччо, тиенто, муқаддимаи инструменталӣ фм – муқаддима, интонация (VI), токката (зарф аз номи Ф. м., нигаред ба Davison A., Apel W., 1974). Охиста-охиста, вале пай дар пай такмил ёфтани санъат F. м. – G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. Баъзеи онхо (масалан, Палестрина) дар сохтмони Ф. м. принципи инкишофи структуренро ба кор мебаранд, ки он дар афзоиши мураккабии сохтор то охири истехсолот ифода меёбад. (вале таъсири динамикӣ надорад). Масалан, мадригали Палестрина «Амор» (дар мачмуаи «Палестрина. Мусикии хор», Л., 15) тавре сохта шудааст, ки сатри 16-ум хамчун фугатои дуруст кашида шуда, дар панчгонаи оянда таклид мешавад. торафт бештар озод, соли 1973 дар анбори аккорд нигоҳ дошта мешавад ва ба таври канонӣ оғоз кардани охирин бо тақлид ба такрори сохторӣ шабоҳат дорад. Чунин акидахои F. М. дар мотетхои Палестрина пай дар пай ичро карда мешаванд (дар бисьёр хор Ф. м. ритми мукаддимахои зиддифоналй низ ба принципи инкишофи структура итоат мекунад).

IV. шаклхои мусикии полифонй. Полифонии Ф. м. бо илова ба се асос фарк мекунанд. ҷанбаҳои F. М. (жанр, матн — дар вок. мусикй ва уфукй) боз як — амудй (таъсири мутакобила ва системаи такрори байни овозхои гуногун, ки дар як вакт садо медиханд). Зоҳиран, бисёровозӣ дар ҳама давру замон вуҷуд доштааст («... вакте ки тор як оҳанг мебарорад ва шоир оханги дигар меофарад, вакте ки ба хамоханг ва мукобил мебароянд...» — Афлотун, «Конунхо», 812д; Ниг. инчунин Псевдо-Плутарх, "Дар бораи мусиқӣ", 19), аммо ин омили музаҳо набуд. фикр кардан ва шакл додан. Дар инкишофи Ф.м роли махсусан калон дорад. ки аз он ба миён омадааст, ба полифонияи Европаи Гарбй (аз асри 9) мансуб аст, ки ба чихати амудй арзиши баробархукукиро бо уфукии радикалй додааст (ниг. Полифония), ки боиси ташаккули як навъи нави махсуси Ф. м. – полифония. Аз чихати эстетикй ва психологй полифонй. Ф. м. дар бораи садои муштараки ду (якчанд) ҷузъи мусиқӣ. фикру зикр ва мукотиба талаб мекунанд. дарк. Ҳамин тариқ, пайдоиши полифонӣ. Ф. м. инкишофи чихати нави мусикиро инъикос менамояд. Ташаккур ба ин мусиқӣ. даъво эстетикаи нав пайдо кард. арзишхое, ки бе онхо комьёбихои бузурги у, аз чумла дар Оп. хомоф. анбор (дар мусикии Палестрина, Я. С. Бах, Б. А. Моцарт, Л. Бетховен, П. И. Чайковский, С. С. Прокофьев). Гомофонияро бубинед.

Каналхои асосии ташаккул ва гул-гулшукуфии полифония. Ф. м. бо инкишофи полифонии мушаххас гузошта шудаанд. техникаи навишт ва ба самти пайдоиш ва мустахкам шудани мустакилият ва мукобилияти овозхо, мавзуи онхо. коркард (фарқкунии мавзӯӣ, рушди мавзӯӣ на танҳо ба таври уфуқӣ, балки амудӣ, тамоюлҳо ба тариқи мавзӯъсозӣ), илова кардани полифонии мушаххас. Ф. м. (ба навъи генерали аз чихати полифонй баёншуда Ф. м. — суруд, ракс ва гайра кам карда намешавад). Аз ибтидои гуногуни полифония. Ф. м. ва бисёркунҷа. ҳарфҳо (бурдон, навъҳои гуногуни гетерофония, такрорӣ-сонияҳо, остинатҳо, сохторҳои тақлидӣ ва каноникӣ, респонсорӣ ва антифоналӣ) таърихан нуқтаи ибтидоии таркиби онҳо парафония, рафтори парафонии овози контрпунктуатсия, айнан такрори асосии додашуда буд - vox (cantus) principalis (ниг. Organum), cantus firmus («оханги оинномавӣ»). Пеш аз ҳама, он қадимтарин намудҳои органум аст - ба ном. параллелй (асрхои 9—10), инчунин баъдтар гимел, фобурдон. Ҷанбаи полифонӣ. Ф. м. Дар ин ҷо як бахши функсионалии Ч. овоз (дар истилоҳоти баъдӣ soggetto, "Subjectum oder Thema" - Walther JG, 1955, S. 183, "theme") ва мухолифи он, ки ба он мухолифанд ва ҳисси мутақобилаи байни онҳо дар айни замон ҷанбаи амудии полифониро пешбинӣ мекунад. . Ф. м. (он махсусан дар бурдон ва бавосита, баъд дар органи «озод», дар техникаи «нота зидди нота», ки баъдтар contrapunctus simplex ё aequalis номида мешавад, намоён мегардад), масалан, дар рисолаҳои асри 9. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". Мантиқан марҳилаи навбатии рушд бо таъсиси полифонии воқеӣ алоқаманд аст. сохторҳо дар шакли мухолифи муқобил дар ҳамзамон ду ё зиёда. овозхо (дар органуми мелисматикй), кисман бо истифода аз принципи бурдон, дар баъзе навъхои полифония. аранжҳо ва вариацияҳо дар феҳристи кантус, дар муқоисаи оддии бандҳо ва мотетҳои аввали Мактаби Париж, дар сурудҳои калисои полифонӣ. ва жанрҳои дунявӣ ва ғайра.

Метризатсияи полифония барои ритмикӣ имкониятҳои нав фароҳам овард. мукобил гузоштани овозхо ва мувофики он ба полифония хусни нав бахшид. F. м. Оғоз аз ташкили рационалистии метроритм (ритми модалӣ, ритми менсуралӣ; ниг. Модус, қайди менсуралӣ) Ф. м. тадричан хосият пайдо мекунад. зеро мусиқии аврупоӣ маҷмӯи рационализми комил (минбаъд ҳатто мураккабтар) аст. конструктивй бо маънавиёти олй ва эхсосоти амик. Нақши бузург дар таҳияи Ф. м. ба мактаби Париж тааллук доштанд, баъд дигарон. Фаронса бастакорони асрхои 12—14. Тахминан. 1200, дар пунктхои мактаби Париж принципи ба таври ритмикй коркарди остинати оханги хор, ки асоси Ф. м. (бо ёрии формулахои мухтасари ритмикй, пешбинии изоритмикй. талеа, нигаред ба Мотет; мисол: бандҳо (Бенедикамусл Домино, нигаред. Дэвисон А., Апел В., в. 1, саҳ. 24-25). Худи ҳамон техника асоси ду ва се қисмати мотетҳои асри 13 гардид. (мисол: мотетҳои мактаби Париж Domino fidelium - Domino ва Dominator - Esce - Domino, тақрибан. 1225, ҳамон ҷо, саҳ. 25-26). Дар мотетхои асри 13. процесси тематикии оппозицияро ба воситаи дек. навъи такрори сатрҳо, сатҳҳо, ритмикӣ. рақамҳо, ҳатто кӯшишҳои дар як вақт. алоқаҳо фарқ мекунанд. оҳангҳо (ниг. мотет "En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “аз Мактаби Париж; Парриш К., Оле Ҷ., 1975, саҳ. 25-26). Баъдан, контрастҳои ритми қавӣ метавонанд ба полиметрияи шадид оварда расонанд (Рондо Б. Кордиер "Аманс Амес", тақрибан. 1400, нигаред Дэвисон А., Апел В., в. 1, саҳ. 51). Пас аз тазодҳои ритмикӣ дар дарозии ибораҳои decomp номувофиқӣ ба назар мерасад. овозҳо (рудименти сохторҳои контрпунктӣ); мустакилияти овозхо бо гуногунии матни онхо таъкид мешавад (гайр аз ин, матнхо хатто метавонанд бо забонхои гуногун бошанд, масалан. Лотинӣ дар тенор ва мотетус, фаронсавӣ дар triplum, нигаред ба Полифония, мисоли қайд дар сутуни 351). Зиёда аз як такрори оҳанги тенорӣ ҳамчун мавзӯи остинато дар контрпункт бо тағирёбанда яке аз муҳимтарин оҳангҳои полифониро ба вуҷуд меорад. F. м. – вариантҳои бассо остинато (масалан, дар Фаронса. 13 в. «Салом, бокираи гиромӣ - Каломи Худо - Ҳақиқат», cm. Гург Ҷ., 1926, С. 6-8). Истифодаи формулаҳои ритмостинаталӣ боиси ҷудоӣ ва мустақилияти параметрҳои баланд ва ритм гардид (дар қисми 1 мотети зикршудаи тенори «Ejus in oriente», сатрҳои 1-7 ва 7-13; дар мотети инструменталии тенори «Ин секулум» дар ҳамон муносибати реметризатсияи хати баланд ҳангоми остинати ритмикӣ ба формулаи 1-уми ордои режими 2, ду қисми шакли ду қисм мавҷуд аст; см. Дэвисон А., Апел В., в. 1, саҳ. 34-35). Цуллаи ин тараккиёт изоритмикй буд. F. м. Асрҳои 14-15 (Филипп де Витри, Г. де Мачо, Ю. Сикония, Г. Дуфай ва дигарон). Бо баланд шудани арзиши формулаи ритмикй аз ибора ба оханги васеъ дар тенор як навъ шакли ритмикй ба вучуд меояд. мавзӯъ афсона аст. Намоишҳои остинатои он дар тенор ба Ф. м. изоритмӣ. (Т. e. изоритм.) сохтор (изоритм – такрор дар оҳанг. овоз танҳо ритмикӣ ҷойгир карда шудааст. формулахое, ки мазмуни баланди онхо тагьир меёбад). Ба остинат такрорҳоро ҳамроҳ кардан мумкин аст - дар як тенор - такрорҳои баландиҳое, ки бо онҳо мувофиқ нестанд - ранг (ранг; тақрибан изоритмӣ. F. м. Сапонов М. А., 1978, с. 23—35, 42—43). Пас аз асри 16 (А. Вилларт) изоритмӣ. F. м. нопадид мешаванд ва дар асри 20 хаёти нав пайдо мекунанд. дар ритм-моди техникаи О. Messiaen (канони мутаносиб дар №. 5 аз «Бист тамошо...», ибтидои он, ниг.

Дар инкишофи чихати амудии полифония. Ф. м. истисно хоҳад кард. инкишофи такрор дар шакли техникаи тақлид ва канон, инчунин контрпункти сайёр муҳим буд. Таќлид (ва канон) баъдан як шўъбаи васеъ ва гуногунљабњаи техника ва шакли хаттї буда, асоси хоси полифония гардид. Ф. м. Таърих, тақлидҳои аввалин. каноникӣ F. м. инчунин бо остинато — истифодабарии ба ном. мубодилаи овозҳо, ки такрори дақиқи сохти ду ё се қисм аст, вале танҳо оҳангҳое, ки онро ташкил медиҳанд, аз як овоз ба овози дигар интиқол дода мешаванд (масалан, ронделли англисии «Nunc sancte nobis spiritus», нимаи 2-юм. асри 12, нигаред ба "Musik in Geschichte und Gegenwart", Bd XI, Sp. 885, инчунин нигаред ба rondelle "Ave mater domini" аз De speculatione musice Одингтон, тақрибан 1300 ё 1320, дар Coussemaker, "Scriptorum... ", t 1, с. 247а). Устоди мактаби Париж Перотин (у низ аз техникаи мубодилаи овозҳо истифода мекунад) дар чоргонаи Мавлуди Видерунт (тақрибан 1200), бешубҳа, аллакай бошуурона аз тақлиди доимӣ – канон (порчае, ки ба калимаи «анте» дар тенор). Пайдоиши ин навъҳои тақлид. технология дуршавӣ аз дурушти остинато F. м. Дар ин асос, сирф каноникӣ. шаклњо – ширкат (асрњои 13-14; омезиши ширкати канонї ва рондел-мубодилаи овозњо аз тарафи машњури англисии «Summer Canon», асрњои 13 ё 14), итолиёї ифода ёфтааст. качча («шикор», бо сюжети шикор ё мухаббат, дар шакл — канони ду-воза бо овози давомдори 3) ва французй. шас (инчунин «шикор» — канони сеовоза дар як овоз). Шакли канон дар жанрхои дигар низ вомехурад (балладаи 17-уми Мачот, дар шакли шас; 14-уми рондо Мачоуд «Ma fin est mon commencement», шояд таърихан намунаи 1-уми канони канон бошад, на бе робита бо маънои матн: «Интиҳоми ман ибтидои ман аст»; 17-уми ле-Машо цикли 12 канон-шаҳои сеовоза); хамин тавр канон хамчун полифонии махсус. Ф. м. аз жанрхои дигар чудо шуда, П. Шумораи овозхо дар Ф. м. парвандаҳо хеле калон буданд; Окегем ба канон-монстри 36-овозаи «Део гратиас» (дар он микдори овозхои хакикй аз 18 овоз зиёд нест); Канони полифонии бештар (бо 24 овози воқеӣ) ба Ҷоскин Деспрес тааллуқ дорад (дар мотети "Qui habitat in adjutorio"). П. м. Канон на танҳо ба тақлиди оддии мустақим асос ёфтаанд (дар мотети Дуфай «Inclita maris», с. 1420-26, аз афташ, аввалин канони мутаносиб; дар шансони ӯ «Bien veignes vous», тақрибан 1420-26, эҳтимол канони аввал дар калонкунӣ). ДУРУСТ. 1400 таклид F. м. гузаронд, шояд ба воситаи качча, ба мотет - дар Ciconia, Dufay; минбаъд низ дар F. м. қисмҳои масса, дар шансон; ба ошёнаи 2. 15-ум. мукаррар намудани принципи таклиди охи-ринро хамчун асоси Ф.

Истилоҳи "канон" (канон), аммо дар асрҳои 15-16 вуҷуд дошт. маънои махсус. Мулоҳизаҳои муаллифро (Inscriptio), ки одатан дидаву дониста печида, мубталокунанда буд, канон номида мешуд («қоидае, ки иродаи композиторро дар зери пӯшиши баъзе торикӣ ошкор мекунад», Ҷ. Тинкторис, «Diffinitorium musicae»; Куссмейкер, «Scriptorum» …”, т. 4, 179 б), нишон медиҳад, ки чӣ тавр дуро аз як овози нота гирифтан мумкин аст (ё ҳатто бештар, масалан, тамоми массаи чоровозаи П. де ла Ру – “Missa o salutaris nostra” - ин аст. аз як овози нота гирифта шудааст); канони махфӣ нигаред. Аз ин ру, хамаи махсулоте, ки канон-навишт доранд, F. м. бо овозхои дедукивй (хамаи дигар Ф. м.-хо тавре сохта шудаанд, ки онхо чун коида ба ин гуна шифргузорй рох намедиханд, яъне ба «принципи шахсият»-и айнан мушохидашуда асос наёфтаанд; истилохи Б. В. Асафиев. ). Ба акидаи Л.Файнгер навъхои канонхои Голландия инхо мебошанд: содда (якторик) бевосита; мураккаб ё мураккаб (бисёр торик) мустақим; мутаносиб (ҳайзӣ); хатӣ (як хат; формалканон); инверсия; elision (Reservatkanon). Барои маълумоти бештар дар ин бора ба китоб нигаред: Feininger LK, 1937. Ба ин монанд «навиштаҳо» баъдтар дар С.Шейдт («Табулатура нова», I, 1624), дар Ҷ.С.Бах («Musikalisches Opfer», 1747) пайдо шудаанд.

Дар эчодиёти як катор устодони асрхои 15—16. (Дюфай, Окегхем, Обрехт, Ҷоскин Деспрес, Палестрина, Лассо ва ғайра) навъҳои гуногуни полифониро пешкаш мекунанд. Ф. м. (навиштаи қатъӣ), DOS. аз руи принципхои таклид ва контраст, инкишофи мотив, мустакилияти овозхои охангнок, контрпункти калимахо ва сатрхои назм, гармонияи идеалии нарм ва фавкулодда зебо (махсусан дар жанрхои вок масса ва мотет).

Иловаи Ч. шаклхои полифонй — фугахо низ бо ихтилофи байни инкишофи самуи Ф. м. ва аз тарафи дигар, мафхум ва истилох. Аз лиҳози маъно вожаи «фугу» («давидан»; consequenza итолиёвӣ) ба вожаҳои «шикор», «нажод» алоқаманд буда, дар аввал (аз асри 14) ин истилоҳ ба ҳамин маъно истифода шудааст, ки нишон медиҳад канон (инчунин дар навиштаҷоти канонҳо: “fuga in diatessaron” ва ғайра). Тинкторис фугаро ҳамчун "шахсияти овозҳо" таъриф мекунад. Истифодаи истилохи «фуга» ба маънои «канон» то асрхои 17—18 давом дошт; боқимондаи ин амалияро метавон истилоҳи “fuga canonica” – “каноникӣ” арзёбӣ кард. фуга». Намунаи фуга ҳамчун канон аз якчанд шӯъбаҳои instr. мусиқӣ – «Фюге» барои 4 асбоби торӣ («скрипка») аз «Musica Teusch»-и X. Герле (1532, ниг. Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). Хамаи Р.-и асри 16 (Царлино, 1558) мафхуми фуга ба фуга-легат («фугаи когерент», канон; баъдтар низ fuga totalis) ва fuga sciolta («фугаи таксимшуда»; баъдтар fuga partialis; пай дар пайи имитатсия- таксим мешавад. бахшҳои каноникӣ, масалан, abсd ва ғайра. P.); охирин P. m. яке аз шаклхои пешакии фуга — занчири фугато аз руи намуд: abcd; ба ном. шакли motet, ки дар он тафовути мавзӯъҳо (а, б, в, ва ғайра) аз сабаби тағйири матн аст,. Фарқи асосии байни чунин «ҳарфи хурд» F. м. ва фугаи мураккаб набудани омезиши мавзуъхо мебошад. Дар асри 17 fuga sciolta (partialis) ба фугаи воқеӣ гузашт (Fuga totalis, инчунин legata, integra дар асрҳои 17-18 ҳамчун канон маълум шуд). Як катор жанрхои дигар ва F. м. асри 16. дар самти пайдоиши навъи фуга – мотет (фуга), рисеркар (ба он принсипи мотетии як қатор конструкцияҳои тақлидӣ гузаронида шудааст; эҳтимолан наздиктарин фуга ба Ф. м.), фантазия, испанӣ таҳаввул ёфт. тиенто, канзони тақлидӣ-полифонӣ. Барои илова кардани фуга дар instr. мусиқӣ (дар он ҷое ки омили қаблии пайвасткунанда вуҷуд надорад, яъне ягонагии матн), тамоюли мавзӯӣ муҳим аст. мутамарказ, яъне ба волоияти як оханг. мавзўъњо (бар хилофи вокал. бисёр-торик) – А.Габриэли, Љ. Габриэли, Ҷ.П.Свелинк (барои пешгузаштагони фуга, ба китоб нигаред: Протопопов В.В., 1979, с. 3-64).

Дар асри 17 асосан полифонии то имрӯз ба вуҷуд омад. Ф. м. – фуга (аз ҳама намудҳо ва намудҳо), канон, вариантҳои полифонӣ (хусусан, вариантҳои басо остинато), полифонӣ. (аз ҷумла, хоре) аранжировкаҳо (масалан, ба кантус фирмаи додашуда), полифонӣ. циклҳо, прелюдияҳои полифонӣ ва ғайра. Ба инкишофи Ф.-и полифонии ин замон системаи нави гармоникии маҷорӣ-минорӣ (навсозии мавзӯ, номбар кардани омили тонал-модуляторӣ ҳамчун омили пешбари ФМ; инкишоф аз типи гомофоники-гармонии навишт ва Ф. м.). Хусусан, фуга (ва монанди фм-и бисёровоза) аз навъи бартаридоштаи модалии асри 17 пайдо шудааст. (дар он ҷо ки модуляция ҳанӯз асоси Ф. м. полифонӣ нест; масалан, дар Табулатура нова Шейдт, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) ба навъи тоналӣ («Бах») бо контрасти тоналӣ дар шакли мис. қисмҳо (аксар вақт дар ҳолати параллелӣ). Истисно кардан. дар таърихи полифония ахамияти калон дорад. Ф. м. асари И.С. инкишоф ва раванди ташаккул. Бах бисьёровозй Ф. м дод. классикии нав. намуди зоҳирӣ, ки дар он, чунон ки дар асоси. намуд, полифонияи минбаъда бошуурона ё ѓайриошурона нигаронида шудааст (то П. Хиндемит, Д.Д. Шостакович, Р.К. Щедрин). Вай равияхои умумии замон ва усулхои нави пайдокардаи пешгузаштаи худро инъикос намуда, аз чихати микьёс, кувва ва боварибахши тасдики принципхои нави мусикии бисьёровозй аз хамзамонони худ (аз чумла Г. Ф. Гендель) хеле пеш гузашт. Ф. м.

Баъди Я.С.Бах мавкеи хукмрониро гомофони Ф. м ишгол мекард. (ниг. Гомофония). Дар асл полифонӣ. Ф. м. баъзан дар роли нав, баъзан гайриоддй (фугеттаи гвардиячиён дар хори «Аз асал ширинтар» аз пардаи 1-уми операи Римский-Корсаков «Аруси подшохй») истифода мешаванд, мотивхои драматургиро пайдо мекунанд. хислат; бастакорон онхоро хамчун ифодаи махсус, махсус меноманд. маънои. Ба андозаи зиёд, ин хоси полифония аст. Ф. м. ба забони русй. мусиқӣ (масалан: М.И. Глинка, «Руслан ва Людмила», канон дар саҳнаи бемаънӣ аз пардаи 1; полифонияи контрастӣ дар пьесаи «Дар Осиёи Миёна»-и Бородин ва дар пьесаи «Ду яҳудӣ» аз «Суратҳо дар выставка». Мусоргский, канони «Душманон» аз сахнаи 5-уми операи «Евгений Онегин»-и Чайковский ва гайра).

V. Шаклхои мусикии гомофонии замони хозира. Оғози давраи ба ном. замони нав (асрхои 17—19) дар инкишофи муза гардиши катъй ба амал овард. фикр кардан ва F. М. (ба вуљуд омадани жанрњои нав, ањамияти бартаридоштаи мусиќии дунявї, бартарияти системаи мажорї-минорї). Дар сохаи идеявию эстетикй усулхои нави санъатро пеш-кадам. тафаккур - муроҷиат ба мусиқии дунявӣ. мазмун, тасдики принципи шахспарастй хамчун рохбар, ифшои дохнлй. олами фард («солист симои асосй гардид», «фардикунонии тафаккур ва хисси инсон» – Асафиев Б.В., 1963, с. 321). Болоравии опера ба ахамияти мусикии марказй. жанр ва дар инстр. мусикй — тасдики принципи кон-цертй (барокко — давраи «услуби консертй», ба ибораи Ч. Гандшин) бештар бевосита алокаманд аст. дар онхо инти-хоби симои шахеи алохида буда, маркази эстетикиро ифода мекунад. ормонхои замони нав (ария дар опера, соло дар консерт, оханг дар матои гомофони, ченаки вазнин дар метр, тоник дар калид, мавзуъ дар композиция ва марказонидани мусикии мусики — зухуроти серчабха ва рузафзуни «танхо», «якгонагй», бартарии яке бар дигарон дар кабатхои гуногуни тафаккури мусикй). Тамоюле, ки пештар (масалан, дар мотети изо-ритмии асрхои 14—15) ба мухторияти принципхои соф мусикии шаклгирй дар асрхои 16—17 зохир шуда буд. ба сифатхо оварда расонд. Ҷаҳиш - истиқлолияти онҳо, ки бевосита дар ташаккули инстри автономӣ зоҳир мешавад. мусиқӣ. Принсипхои мусикии пок. шаклгирї, ки (аввалин бор дар таърихи мусиќии љањонї) мустаќил аз калима ва њаракат гардид, инстр. Мусиқӣ дар аввал бо мусиқии вокалӣ баробарҳуқуқ дошт (аллакай дар асри 17 дар канзонаҳои инструменталӣ, сонатаҳо, консертҳо) ва баъдан, ба вуқӯъ шаклгузорӣ гузошта шуд. жанрҳо вобаста ба мусиқии автономӣ. қонунҳои F. M. (аз Я. С. Бах, классикони Вена, бастакорони асри 19). Муайян кардани мусиқии пок. қонунҳои F. M. яке аз комьёбихои куллаи мусикии чахонй мебошад. фарҳангҳое, ки арзишҳои нави эстетикӣ ва маънавиро кашф карданд, ки қаблан дар мусиқӣ номаълум буданд.

Вобаста ба fm Давраи замони нав ба таври возеҳ ба ду давра ҷудо мешавад: 1600-1750 (шартӣ – барокко, ҳукмронии генерали басс) ва 1750-1900 (классикҳо ва романтизми Вена).

Принсипхои шаклгирй дар Ф. м. Барокко: дар тамоми шакли якқисмӣ б. соат, ифодаи як аффед нигох дошта мешавад, бинобар ин F. м. бартарй доштани мавзӯи якхела ва мавҷуд набудани тазоди ҳосилавӣ, яъне аз ин мавзӯъ гирифта шудани мавзӯи дигар хос аст. Хусусиятҳои мусиқии Бах ва Гендел, маҷозӣ бо мустаҳкамии аз ин ҷо пайдошуда, массив будани қисмҳои шакл алоқаманд аст. Ин инчунин динамикаи «террас» -и ВФ м.-ро бо истифода аз динамик муайян мекунад. муқоиса, набудани кресендо фасењ ва динамикї; ғояи истеҳсолот на он қадар инкишоф меёбад, балки гӯё аз марҳилаҳои пешакӣ муайяншуда мегузарад. Дар муносибат бо маводи мавзӯӣ таъсири сахти polyphonic. ҳарфҳо ва шаклҳои полифонӣ. Системаи мажор-минор тоналии хусусиятхои шаклдихандаи худро (хусусан дар замони Бах) торафт бештар ошкор мекунад. Тағироти аккорд ва тональ ба қудратҳои нав хидмат мекунанд. воситахои харакати дохилй дар Ф. м. Имконияти такрори мавод дар дигар калидҳо ва консепсияи ягонаи ҳаракат аз рӯи таъриф. доирадои тоналй принципи нави шаклдои тоналиро ба вучуд меорад (ба ин маънй тоналият асоси Ф. м. замони нав мебошад). Дар «Дастурхо...»-и Аренский (1914, сах. 4 ва 53) мафхуми «шаклхои гомофонй» ба сифати синоним бо истилохи «гармония» иваз карда шудааст. шаклхо» бошад ва гармония гуфта хамоханги тониро дар назар дорем. Барокко fm (бе муқоисаи образӣ ва мавзӯӣ) соддатарин навъи сохтани fm-ро медиҳад, аз ин рӯ таассуроти "давраро" ба вуҷуд меорад), ки аз кадензаҳо дар марҳилаҳои дигари тональият мегузарад, масалан:

ба ихтисос: I — V; VI – III – IV – I дар хурд: I – V; III – VII – VI – IV – I бо майли такрор нашудани калидҳои байни тоник дар аввал ва дар охир аз рӯи принсипи T-DS-T.

Масалан, дар шакли консертӣ (ки дар сонатаҳо ва консертҳои барокко, махсусан бо А. Вивалди, И.С. Бах, Гендель нақшеро, ки ба нақши соната дар циклҳои инструменталии мусиқии классикӣ-романтикӣ монанд аст, бозӣ кардаанд):

Мавзӯъ — Ва — Мавзӯъ — Ва — Мавзӯ — Ва — Мавзӯи T — D — S — T (I – интермедия, – модуляция; мисолҳо – Бах, қисми 1-и Консертоҳои Бранденбург).

Асбобҳои мусиқии барокко аз ҳама паҳншуда гомофонӣ (аниқтараш, фугудона) ва бисёровозӣ мебошанд (ниг. фасли IV). Гомофонии асосии Ф. м. барокко:

1) шаклхои бавосита (дар инстр. мусики, навъи асосй мукаддима, дар вок. — речитатив); намунаҳо – Ҷ. Фрескобалди, муқаддима барои орган; Гендель, сюитаи клавиер дар д-молл, муқаддима; Бах, органи токата дар минор, BWV 565, ҳаракати муқаддима, пеш аз фуга;

2) шаклњои хурд (оддї) – бар (такрор ва такрорнашаванда; масалан, суруди Ф. Николай «Wie schön leuchtet der Morgenstern» («Ситораи субњ чї аљоиб медурахшад", коркарди он Бах дар кантатаи 1 ва дар. дигарон. оп.)), шаклхои ду-, се- ва бисёрх,иъй (ба мисоли охирин Бах, Масс дар х-молл, No14); вок. мусиқӣ аксар вақт ба шакли da capo мувофиқат мекунад;

3) шаклњои таркибї (маљмўъ) (омехтаи хурд) – мураккаби ду, се ва бисёрќисм; контраст-композитй (масалан, кисмхои аввали увертюрахои оркестри Я. С. Бах), шакли да capo махсусан мухим аст (аз чумла, дар Бах);

4) вариантњо ва мутобиќшавї ба хор;

5) рондо (нисбат ба рондои асрхои 13—15 — асбоби нави Ф. м. бо хамин ном);

6) шакли сонатаи кӯҳна, якторикӣ ва (дар ҷанин, инкишоф) дуторикӣ; ҳар кадоми онҳо нопурра (ду қисм) ё пурра (се қисм) мебошанд; масалан, дар сонатахои Д.Скарлатти; шакли пурраи сонатаи якторикӣ - Бах, Матто Passion, № 47;

7) шакли консертї (яке аз сарчашмањои асосии шакли сонатаи классикии оянда);

8) навъҳои гуногуни вокҳо. ва instr. шаклҳои циклӣ (онҳо инчунин жанрҳои муайяни мусиқӣ мебошанд) – Эҳсосӣ, масса (аз ҷумла орган), оратория, кантата, консерто, соната, сюита, ​​прелюдия ва фуга, увертюра, намудҳои махсуси шаклҳо (Бах, «Мусиқии пешниҳод», «Санъат» аз Фуга»), «сиклҳои давраҳо» (Бах, «Клавири хуб», сюитаҳои фаронсавӣ);

9) опера. (Ба «Таҳлили осори мусиқӣ», 1977 нигаред.)

Ф. м. классикӣ-романтикӣ. давра, мафхуми то-рихй дар мархалаи ибтидоии инсондустй инъикос ёфтааст. ғояҳои аврупоӣ. Маърифат ва рационализм ва дар асри 19. индивидуалистии идеяхои романтизм («Романтизм гайр аз апотеози шахсият чизи дигаре нест» — И. С. Тургенев), автономизация ва эстетикикунонии мусикй бо зухуроти олии музахои автономй хос аст. конуниятхои шаклгирй, афзалияти принципхои ягонагии мутамарказ ва динамизм, тафовути махдудияти семантикии Ф. м, рельефи инкишофи кисмхои он. Барои романтикии классикӣ Консепсияи Ф. м. инчунин хоси интихоби микдори минималии навъхои оптималии Ф. м. (бо тафовутҳои шадиди байни онҳо) бо татбиқи ғайримуқаррарии ғанӣ ва гуногунҷанбаи мушаххаси ҳамон намудҳои сохторӣ (принципи гуногунӣ дар ягонагӣ), ки ба оптималӣ будани параметрҳои дигар монанд аст F. м. (масалан, интихоби қатъии намудҳои пайдарпаии гармонӣ, намудҳои нақшаи тоналӣ, фигураҳои матнии хос, композитсияҳои оптималии оркестрӣ, сохторҳои метрикӣ, ки ба квадратӣ кашида мешаванд, усулҳои рушди ҳавасмандкунӣ), эҳсоси оптималии шадиди эҳёи мусиқӣ. вакт, дакик ва дуруст хисоб кардани таносуби муваккатй. (Албатта, дар доираи давраи таърихии 150-сола тафовути мафхумхои веней-классикй ва романтикии Ф. м. низ назаррас аст.) Аз баъзе чихатхо хусусияти диалектикии умумиро мукаррар кардан мумкин аст. концепцияи тараккиёт дар Ф. (Шакли сонатаи Бетховен). Ф. м. ифодаи афкори баланди бадей, эстетикй, фалсафиро бо хислати болаззати «заминй»-и музахо пайваста кунанд. образнокй (инчунин материали тематикй, ки осори мусикии рузмарраи халкй дорад, бо хусусиятхои хоси материали мусикй; ин ба арри асосии асри 19 дахл дорад. Ф. м.).

Принсипҳои умумии мантиқии классикии романтикӣ. Ф. м. тачассуми катъй ва бои нормахои хар гуна тафаккури сохаи мусикй мебошанд, ки дар таърифхо инъикос ёфтаанд. вазифахои маъноии хиссахои Ф. м. Мисли ҳама гуна тафаккур, мусиқӣ объекти фикр, маводи он (ба маънои маҷозӣ, мавзӯъ) дорад. Тафаккур дар мусикию мантикй ифода меёбад. «муњокимаи мавзўъ» («Шакли мусиќї натиљаи «муњокимаи мантиќї»-и маводи мусиќї аст» - Стравинский И.Ф., 1971, с. 227), ки бинобар хусусияти муваќќатї ва ѓайриконсептуалии мусиќї њамчун санъат. , тақсим мекунад F. м. ба ду шуъбаи мантикй — намоиши мусикй. фикр ва инкишофи он («мубохиса»). Дар навбати худ, инкишофи мусиқии мантиқӣ. фикр аз «мулохиза»-и он ва «хулоса»-и зерин иборат аст; бинобар ин инкишоф хамчун мархалаи мантикй. Инкишофи Ф. ба ду подразделения — коркарди хакикй ва тамомшавй таксим мешавад. Дар натичаи инкишофи классики Ф. м. се асосиро кашф мекунад. вазифаи ќисмњо (мувофиќ ба сегонаи Асафиевї initium – motus – terminus, ниг. Асафиев Б.В., 1963, с. 83-84; Бобровский В.П., 1978, с. 21-25) – экспозиция (ифшои фикр), инкишофёбанда (воќеъї) инкишоф) ва ниҳоӣ (изҳори андеша), ки бо ҳам мураккаб алоқаманданд:

(Маса-лан, дар шакли оддии се-чузъй, дар шакли соната). Вазифаи ёрирасони ќисмњо – муќаддима (вазифааш аз пешнињоди ибтидоии мавзўъ људо мешавад), гузариш ва хулоса (аз вазифаи анљомгузорї ва ба ин васила ба ду људо кардани он – тасдиќ ва хулосабарорї) ба вуљуд меояд. Хамин тавр, кисмхои Ф. м. танхо шаш вазифа доранд (ниг. Способин IV, 1947, сах. 26).

зухуроти конунхои умумии тафаккури инсон буда, мачмуи вазифахои кисмхои Ф. м. бо вазифахои кисмхои баёни фикр дар сохаи окилона-мантикии тафаккур, ки конуниятхои дахлдори онхо дар таълимоти кадими суханшиносй (риторик) баён шудаанд, як чизи умумиро ошкор мекунад. Вазифаҳои шаш бахши классикӣ. риторика (Exordium — мукаддима, Narratio — накл, Propositio — мавкеи асосй, Confutatio — чолиби диккат, Confirmatio — изхорот, Conclusio — хулоса) аз чихати таркиб ва пайдарпай бо вазифахои хиссахои Ф. м кариб комилан мувофик меояд. (вазифаҳои асосии FM таъкид шудаанд. м.):

Exordium – муқаддима Propositio – презентатсия (мавзуи асосӣ) Narratio – таҳия ҳамчун гузариш Confutatio – қисми муқобил (таҳия, мавзӯи муқобил) Тасдиқ – такрор Хулоса – рамз (илова)

Функсияҳои риторикӣ метавонанд бо роҳҳои гуногун зоҳир шаванд. сатххо (масалан, онхо хам экспозицияи соната ва хам тамоми шакли сонатаро дарбар мегиранд). Ба хам мувофик будани вазифахои бахшхо дар риторика ва кисмхои Ф. дар бораи ягонагии чукури деком шаходат медихад. ва намудхои тафаккур аз хамдигар дуранд.

Misc. элементхои ях (садохо, тембрхо, ритмхо, аккордхо» мелодй. интонация, хати оҳанг, динамикӣ. тобишҳо, суръат, агогика, функсияҳои тоналӣ, каденсияҳо, сохтори матн ва ғ. н.) муза мебошанд. маводи. К Ф. м. (ба маънои васеъ) ба мусиқӣ тааллуқ дорад. ташкили материал, ки аз чихати ифодаи музахо дида мешавад. мазмуни. Дар системаи ташкилотхои мусикй на хамаи унсурхои мусикй. материалхо ахамияти якхела доранд. Профили ҷанбаҳои классикӣ-романтикӣ. F. м. – тоналият ҳамчун асоси сохтори Ф. м. (см. Тоналистӣ, режим, оҳанг), метр, сохтори мотивӣ (ниг. Motif, Homophony), контрпункти асосӣ. хатҳо (дар homof. F. м. одатан т. Ҷаноб. контур, ё асоси, дуовоза: оҳанг + бас), тематикӣ ва гармония. Маънои ташаккули тоналият (илова ба гуфтаҳои боло) аз муттаҳид кардани мавзӯи тона-устувор тавассути ҷалби умумӣ ба як тоник иборат аст (ниг. диаграммаи А дар мисоли зер). Маънои ташаккули ҳисобкунак эҷоди муносибат (метрик. симметрия) заррачаҳои хурд F. м. (боб. Принсип: даври 2-ум ба 1-ум ҷавоб дода, ду давра эҷод мекунад, 2-юми ду давра ба 1-ум ҷавоб медиҳад ва чор давра эҷод мекунад, 2-ум чор давра ба 1-ум ҷавоб медиҳад ва ҳашт давраро эҷод мекунад; аз ин чост, ки барои классикй-романтикй ахамияти принципиалии квадратй. F. м.), бо хамин сохти хурди Ф. м. – ибораҳо, ҷумлаҳо, нуқтаҳо, қисмҳои шабеҳи миёнаҳо ва такрорҳо дар доираи мавзӯъҳо; метри классики инчунин чойгиршавии каденсияхои ин ё он намуд ва кувваи амали нихоии онхоро (нимхулоса дар охири чумла, хулосаи пурра дар охири давра) муайян мекунад. Ахамияти шаклдихандаи мотив (ба маънои калонтар, инчунин мавзуъ) дар он аст, ки мусси калонхачм. фикр аз асли он бармеояд. асосии семантикї (одатан он гурўњи ибтидоии мотивї ва ё хеле кам, ангезаи ибтидої) тавассути такрорњои гуногуни таѓйирёфтаи заррањои он (такрорњои њавасмандї аз дигар садои аккорд, аз дигарон). қадамҳо ва ғайра. гармония, бо таѓйирёбии фосилавии сатр, таѓйирёбии ритм, зиёд ё кам, дар муомилот, бо пора-пора – воситаи махсусан фаъоли инкишофи ангеза, ки имкони он то табдили ангезаи ибтидої ба дигарон фаро мерасад. ангезаҳо). Аренский А. C, 1900, саҳ. 57-67; Сопин И. В., 1947, с. 47-51. Инкишофи ҳавасмандкунӣ дар гомофоники Ф. м. дар бораи хамон роли такрори мавзуъ ва хиссахои он дар полифония. F. м. (масалан, дар фуга). Қимати ташаккулдиҳандаи контрпункт дар гомофоники Ф. м. дар офаридани чихати амудии онхо зохир мегардад. Қариб гомофони Ф. м. дар саросари он (ҳадди ақал) омезиши дуҷониба дар шакли овозҳои шадид, итоат ба меъёрҳои полифонияи ин сабк (нақши полифония метавонад бештар бошад). Намунаи контури дуовоза — В. A. Моцарт, симфония дар г-молл No 40, минуэт, ч. мавзӯъ. Ахамияти ташаккули мавзуъ ва гармония дар тазодхои ба хам алокаманди массивхои ба хам наздики пешниходи мавзуъхо ва конструкцияхои аз чихати мавзуъ ноустувори инкишофёбанда, пайвасткунанда, равони ин ё он намуд (инчунин аз чихати мавзўи «пушидани» ќисмхои мукаддимави ва аз чихати мавзўи «кристаллшаванда») зохир мегардад. ), қисмҳои тонатикӣ устувор ва модулкунанда; инчунин конструкцияхои аз чихати сохти монолитии мавзуъхои асосй ва бештар «фучу» дуюмдарача (масалан, дар шаклхои соната) мутаносибан дар мукоиса гузоштани навъхои гуногуни устувории тон (масалан, кувваи алокахои тон дар якчояги бо харакати созгорй дар Ч. ќисмњо, итминон ва ягонагии тоналї бо сохтори нармтари он дар пањлў, паст шудани тоникї дар код). Агар ҳисобкунак Ф.

Барои диаграммаҳои баъзе асбобҳои асосии мусиқии классикӣ-романтикӣ (аз нуқтаи назари омилҳои болоии сохтори онҳо; Т, Д, р - нишонаи функсионалии клавиатураҳо, модуляция; хатҳои рост конструксияи устувор, хатҳои каҷӣ. ноустувор) нигаред ба сутуни 894.

Таъсири маҷмӯии асосии номбаршуда. омилхои романтизми классикй. Ф. м. дар мисоли кантабилияти Андате симфонияи 5-уми Чайковский нишон дода шудааст.

Схемаи А: тамоми ч. мавзуи 1-уми «Анданте»-и тоники Д-дур, намоиши якуми мавзуъ-иловаи дуюмдарача дар фис-дури тоникй, баъд хар ду бо Д-дури тоникй ба тартиб оварда шудаанд. Нақшаи В (мавзуи боб, нигаред. бо схемаи C): як бари дигар ба як сатр ҷавоб медиҳад, сохтмони ду бари давомдор ба ду бари натиҷавӣ ҷавоб медиҳад, ҳукми чорбараи бо каденс басташуда ҷавоб медиҳад. дигаре монанд бо каденси устувортар. Нақшаи B: дар асоси метрикӣ. сохторҳо (Схемаи Б) рушди мотивӣ (порча нишон дода шудааст) аз мотиви якбарӣ бармеояд ва бо роҳи такрори он дар дигар гармонияҳо, бо тағирёбии оҳанг амалӣ карда мешавад. хат (a1) ва ритми метро (a2, a3).

Схемаи G: контрапунтал. асоси F. м., пайвасти дурусти 2-овоз дар асоси иҷозатҳо дар consoner. фосила ва контраст дар харакати овозхо. Нақшаи D: ҳамкории мавзӯӣ. ва гармония. омилхои Ф.-ро ташкил медиханд. умуман асар (намуд як шакли мураккаби се ќисмати дорои эпизод буда, бо «инњиротњо» аз шакли анъанавии классикї ба самти густариши дохилии ќисми калони 1).

Барои он ки кисмхои Ф.м. барои ичрои вазифахои структурен онхо мувофики талаб сохта шаванд. Масалан, мавзуи дуюми Гавотаи «Симфонияи классикии» Прокофьев хатто берун аз контекст хамчун сегонаи хоси шакли мураккаби сехисма кабул карда мешавад; хар ду мавзуи асосии экспозицияи 8 фп. Сонатахои Бетховенро бо тартиби баръакс ифода кардан мумкин нест — сонатахои асосиро хамчун тараф ва сонатаро хамчун соната асосй. Намунахои сохти кисмхои Ф.-и м., ки вазифахои сохтории онхоро ошкор намуда, ном доранд. намудхои намоиши мусикй. материал (назарияи Способина, 1947, сах. 27—39). Ч. Се намуди муаррифӣ вуҷуд дорад - намоиш, миёна ва ниҳоӣ. Аломати пешбарандаи экспозиция устуворй бо фаъолияти харакат мебошад, ки дар мавзуъ ифода ёфтааст. ягонагӣ (инкишофи як ё чанд мотив), ягонагии тоналӣ (як калид бо инҳирофҳо; модуляцияи хурд дар охир, устувории куллиро халалдор намекунад), ягонагии сохторӣ (ҷумлаҳо, давраҳо, каденсияҳои меъёрӣ, сохтор 4+4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 ва шабеҳ дар ҳолати устувории гармоникӣ); Диаграммаи В, сутунҳои 9-16 нигаред. Аломати навъи медианӣ (инчунин рушдкунанда) ноустуворӣ, моеъият аст, ки ба таври ҳамоҳанг ба даст омадааст. ноустуворй (такя ба Т, балки ба дигар вазифахо, масалан Д; ибтидо бо Т нест, канорагирӣ ва тела додани тоник, модуляция), мавзӯӣ. парокандагӣ (интихоби қисмҳои сохти асосӣ, воҳидҳои хурдтар аз қисми асосӣ), ноустувории сохторӣ (набудани ҷумлаҳо ва давраҳо, пайдарпайӣ, набудани каденсияҳои устувор). Хулоса кунед. намуди презентатсия тоникиро, ки аллакай тавассути каденсияҳои такрорӣ, иловаҳои каденсияҳо, нуқтаи узвӣ дар Т, дуршавӣ ба S ва қатъ гардидани мавзӯӣ ба даст омадааст, тасдиқ мекунад. ривочу равнак додан, тадричан пора-пора кардани сохтмонхо, кам кардани тахия ба нигох доштан ё такрор кардани тоник. аккорд (масалан: Мусоргский, коди хор «Шаъну шараф ба ту, офарандаи Олим» аз операи «Борис Годунов»). Такя ба Ф. мусикии халкй хамчун эстетикй. монтажи мусикии замони нав, ки бо дарачаи баланди инкишофи вазифахои структурии Ф. ва намудхои пешкаши мусикии ба онхо мувофик. Материал ба системаи мутобикшудаи асбобхои мусикй, ки нуктахои хадди онхо суруд (дар асоси бартарияти муносибатхои метрикй) ва шакли соната (дар асоси инкишофи мавзуъ ва тональ) мебошанд, ташкил карда шудааст. Систематикаи умумии асосй. намудҳои классикӣ-романтикӣ. Ф.м.:

1) Нуқтаи ибтидоии системаи асбобҳои мусиқӣ (баръакси асбобҳои баланди ритмикии давраи Эҳё) шакли суруд аст, ки мустақиман аз мусиқии ҳаррӯза интиқол дода шудааст (намудҳои асосии сохтор ду қисмати оддӣ ва се- шаклҳои қисми ab, aba; минбаъд дар диаграммаҳои А), маъмул на танҳо дар wok. жанрҳо, балки дар instr низ инъикос. миниатюрахо (прелюдияхо, этюдхои Шопен, Скрябин, порчахои хурди фортепианоии Рахманинов, Прокофьев). Афзоиш ва мураккабшавии минбаъдаи Ф. м., ки аз шакли дубайтии нар бармеояд. таронаҳо бо се роҳ сурат мегиранд: бо такрори (тағйир додани) ҳамон мавзӯъ, ворид кардани мавзӯи дигар ва ботинӣ мураккаб кардани қисмҳо (ба шакли «болотар» афзудани давра, тақсим кардани миёна ба сохтор: ҳаракат — мавзӯъ- ҷанин – ҳаракати бозгашт, автономизатсияи иловаҳо ба мавзӯи нақш-ҷанинҳо). Бо ин роҳҳо, шакли суруд ба шаклҳои пешрафтатар мебарояд.

2) Шаклҳои куплетӣ (AAA…) ва вариатсионӣ (А А1 А2…), osn. дар бораи такрори мавзуъ.

3) Фарқият. намуддои шаклдои ду- ва бисьёр мавзуъдои композитй («комплекс») ва рондо. Муҳимтарини таркибии F. м. ABA мураккаби се қисм иборат аст (дигар навъҳои мураккаби ду қисмати AB, камондор ё консентрикии ABBCBA, ABCDCBA; навъҳои дигар ABC, ABCD, ABCDA мебошанд). Барои рондо (AVASA, AVASAVA, ABACADA) мавҷудияти қисмҳои гузариши байни мавзӯъҳо хос аст; рондо метавонад унсурҳои сонатаро дар бар гирад (ниг. Соната Рондо).

4) шакли соната. Яке аз сарчашмахо «нашъунамои»-и он аз шакли оддии ду-се-кисмй мебошад (масалан, ниг. мукаддимаи ф-молл аз чилди 2-уми «Клавираи хушмуомила»-и Саха, минуэт аз квартети Моцарт Эс-дур. , К.-V 428; шакли соната бе инкишоф дар ќисми 1-уми кантабилияти Андате симфонияи 5-уми Чайковский бо шакли 3-њаракати оддии муќобили мавзўї робитаи генетикї дорад).

5) Дар асоси тафовути суръат, характер ва (аксаран) метр, бо назардошти ягонагии консепсия, Ф.-хои калони яккисмдори дар боло зикршуда ба цикли чандкисм печонида шуда, ба яккисм пайваст мешаванд. шаклхои контраст-композитй (намунахои охирин — Иван Сусанин Глинка, № 12, квартет; шакли «Вальси бузурги Вена», масалан, шеъри хореографии «Вальс»-и Равел). Ба гайр аз шаклхои типи мусикии номбаршуда, шаклхои озоди омехта ва фардикунонидашуда хастанд, ки аксаран бо идеяи махсус, эхтимолан барномавй алокаманданд (Ф. Шопен, балладаи 2; Р. Вагнер, Лохенгрин, мукаддима; П. И. Чайковский, симфония. фантазия " The Tempest») ё бо жанри фантастикаи озод, рапсодияҳо (В.А. Моцарт, Fantasia c-moll, K.-V. 475). Дар шаклхои озод бошад, унсурхои шаклхои чопшуда кариб хамеша истифода мешаванд ва ё онхо махсус тафсир карда мешаванд Ф. м.

Мусикии опера ба ду гурухи принципхои шаклгиранда: театрй-драмавй ва соф мусикй тобеъ аст. Вобаста ба бартарии ин ё он принцип, асархои мусикии операвй дар атрофи се асос чамъ карда мешаванд. намуд: операи рақамӣ (масалан, Моцарт дар операҳои « Издивоҷи Фигаро», «Дон Ҷованни»), мусиқӣ. драмавӣ (Р. Вагнер, «Тристан ва Изольда»; К. Дебюсси, «Пелла ва Мелисанд»), омехта ё синтетикӣ., навъи (М.П. Мусоргский, «Борис Годунов»; Д.Д. Шостакович, «Катерина Измайлов»; С.С. Прокофьев, «Ҷанг ва сулҳ»). Опера, драматургия, драмаи мусикиро бинед. Намуди омехтаи шакли опера омезиши оптималии муттасилии саҳнаро медиҳад. Амалиёт бо FM мудаввар Намунаи ин навъи FM саҳна дар майхона аз операи Мусоргский Борис Годунов (тақсимоти бадеии мукаммали унсурҳои барҷаста ва драмавӣ бо шакли амали саҳнавӣ) мебошад.

VI. Шаклҳои мусиқии асри 20 Ф. м. 20 саҳ. шартан ба ду намуд таксим мешаванд: яке бо нигох доштани таркибхои кухна. намудҳо — фм мураккаби сеқисм, рондо, соната, фуга, фантазия ва ғайра (аз А.Н. Скрябин, И.Ф. Стравинский, Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, П. Хиндемит, Б. Барток, О. Мессиаен). , бастакорони мактаби нави Вена ва гайра), дигаре бе нигод доштанашон (аз тарафи С. Ивес, Ж. Кейдж, бастакорони мактаби нави Польша, К. Стокгаузен, П. Булез, Д. Лигети, бо баъзе бастакорони советй — Л.А.Грабовский, С.А.Губайдуллина, Е.В.Денисов, С.М.Слонимский, Б.И.Тищенко, А.Г.Шнитке, Р.К.Щедрин ва дигарон). Дар ошёнаи 1. Дар асри 20 навъи якуми F. м ҳукмфармост, дар ошёнаи 2. роли дуюмро хеле баланд мебардорад. Инкишофи гармонияи нав дар асри 20, махсусан дар якҷоягӣ бо нақши гуногуни тембр, ритм ва сохти матоъ, қодир аст, ки навъи кӯҳнаи сохтории мусиқии ритмиро хеле нав созад (Стравинский, «Оини баҳор», рондои ниҳоии Рақси бузурги муқаддас бо схемаи AVASA, ки дар робита бо навсозии тамоми системаи забони мусиқӣ аз нав дида баромада шудааст). Бо чидати дохилии навсозии Ф. бо нав баробар кардан мумкин аст, зеро робита бо намудхои сохтории пешина мумкин аст ин тавр дарк карда нашавад (масалан, орк. , аммо аз сабаби техникаи сонористй, ки онро бештар ба он монанд мекунад, дарк карда намешавад. F. м.-и дигар опсияи сонористӣ аз опсияи муқаррарии тоналӣ дар шакли соната). Аз ин ҷост, ки мафҳуми асосии «техника» (навишт) барои омӯзиши Ф. м. дар мусикии асри 20. (мафҳуми «техника» идеяи маводи садоноки истифодашаванда ва хосиятҳои он, ҳамоҳангӣ, навиштан ва унсурҳои шаклро дар бар мегирад).

Дар мусиқии тоналӣ (аниқтараш, нав-тонал, ниг. Tonality) асри 20. Навсозии анъанавии Ф. м. пеш аз хама аз хисоби навъхои нави гармоника ба амал меояд. марказҳо ва ба хосиятҳои нави гармоникӣ мувофиқанд. маводи муносибатҳои функсионалӣ. Инак, дар кисми 1-уми 6 фп. сонатахои анъанавии Прокофьев. ба мукобили сохти «мустахкам»-и Ч. кисмат ва «восита» (харчанд хеле устувор бошад хам) бо тазоди пурзури А-дури тоник дар ч. мавзӯъ ва таҳкурсии пардашудаи нармшуда (аккорди hdfa) дар паҳлӯ. Релефи Ф. м. бо гармоники нав ба даст оварда мешавад. ва воситахои структурй, аз сабаби мазмуни нави муза. даъво. Вазъият бо техникаи модалӣ (масалан: шакли 3-қисм дар пьесаи Мессиаен «Шикояти ором») ва ба ном монанд аст. атоналити озод (масалан, порчаи Р.С. Леденев барои арфа ва торҳо, квартет, оп. 16 No 6, ки дар техникаи ҳамосии марказӣ иҷро шудааст).

Дар мусикии асри 20 бозеозии полифонй ба амал меояд. тафаккур ва полифония. Ф. м. Контрапунт. мактуб ва полифонии кухна F. м. асоси ном-бурда гардид. самти неоклассикї (бх необарокко) («Барои мусиќии муосир, ки њамоњангї пайвастагии тоналии худро тадриљан гум мекунад, ќувваи пайвасткунандаи шаклњои контрапунталї бояд махсусан арзишманд бошад» – Танеев С.И., 1909). Дар баробари пур кардани F. м. (фуга, канон, пассакальия, вариация ва гайра) бо интонацияи нав. мазмун (дар Хиндемит, Шостакович, Б. Барток, кисман Стравинский, Щедрин, А. Шоенберг ва бисьёр дигарон) тафсири нави полифония. Ф. м. (масалан, дар «Пассакаглия»-и септи Стравинский принципи неоклассикии инварианти хаттї, ритмї ва миќёси калони мавзўи остинато мушоњида намешавад, дар охири ин ќисмат канони «номутаносиб», хусусияти монотематизми давра ба силсилаи-полифони монанд аст.variations ).

Техникаи силсилавӣ-додекафонӣ (ниг. Додекафония, Техникаи силсилавӣ) дар ибтидо (дар мактаби Нововенск) барои барқарор кардани имкони навиштани классикони калон, ки дар “атонализм” гум шуда буданд, пешбинӣ шуда буд. Ф. м. Дар асл, ба мақсад мувофиқ будани истифодаи ин техника дар неоклассикӣ. максад то андозае шубҳанок аст. Гарчанде ки эффектҳои квазитоналӣ ва тоналӣ бо истифода аз техникаи силсилавӣ ба осонӣ ба даст оварда мешаванд (масалан, дар триои минуэти сюитаи оп. 25-и Шоенберг, тоналити эс-молл баръало шунида мешавад; дар тамоми сюита, ​​ки ба як давраи Бахш монанд нигаронида шудааст. , сатрҳои силсилавӣ танҳо аз садоҳои e ва b кашида мешаванд, ки ҳар кадоми онҳо садои ибтидоӣ ва ниҳоӣ дар ду қатори силсилавӣ мебошанд ва ҳамин тавр, дар ин ҷо якрангии сюитаи барокко тақлид мешавад), гарчанде ки ба устод муқобилат кардан душвор нахоҳад буд. ќисматњои устувору ноустувори «тоналї», модуляция-транспозиция, такрори мавзўъњо ва дигар љузъњои тоналии Ф. м., зиддиятњои дохилї (байни интонатсияи нав ва техникаи пештараи Ф. м.), хоси неоклассикї. шакл додан, дар ин чо бо кувваи махсус таъсир мерасонад. (Одатан, он алокахо бо тоник ва мухолифатхои ба онхо асосёфта дар ин чо дастнорас ё сунъй мебошанд, ки дар схемаи А намунаи охирин нисбат ба классикй-романтикй нишон дода шудаанд. Ф. м.) намунахои Ф. м. . Муносибати байнихамдигарии интонацияи нав, гармония. шаклҳо, техникаи навиштан ва усулҳои шакл аз ҷониби А.Веберн ба даст оварда шудаанд. Масалан, дар кисми 1-уми симфонии оп. 21 вай на танхо ба хосиятхои ташаккулдихандаи гузаришхои силсилавй, ба неоклассикй такья мекунад. аз руи пайдоиш, канонхо ва таносуби баландии квазисоната ва хамаи инро хамчун материал истифода бурда, бо ёрии воситахои нави Ф. – робитаи баланд ва тембр, тембр ва сохтор, симметрияҳои гуногунҷанба дар ритм баланд ва тембр. матоъхо, гуруххои фосилавй, дар таксимоти зичии садо ва гайра дар як вакт даст кашидан аз усулхои шаклдихй, ки ихтиёрй шудаанд; нав Ф. м. эстетикиро мебахшад. таъсири покӣ, баландӣ, хомӯшӣ, муқаддасот. нурпошй ва дар айни замой ларзи хар як садо, самимияти амик.

Бо усули сериал-додекафонии эчоди мусикй як намуди махсуси конструкцияхои полифонй ташкил карда мешавад; мутаносибан, F. м., ки дар техникаи силсилавӣ сохта шудаанд, аз ҷиҳати моҳият ё ҳадди аққал аз рӯи принсипи бунёдӣ, новобаста аз он ки онҳо намуди матнии полифонӣ доранд, полифонӣ мебошанд. Ф. м. (масалан, канонхо дар кисми 2-уми оп. 21 симфонияи Веберн, ниг. Арт. харакати Ракоходное, мисол дар сутунхои 530—31; дар кисми 1 «Концерта-буфф»-и С. М. Слонимский, триои минуэт аз сюита барои фортепиано, оп. 25-и Шоенберг) ё квази-гомофони (масалан, соната дар кантатаи «Нури чашмон»-и оп. 26-и Веберн; дар кисми 1 симфонияи 3-юми К. Караев; рондо. — соната дар финали квартети 3-юми Шоенберг). Дар кори Веберн ба асосй. хусусиятҳои полифонии кӯҳна. Ф. м. ҷанбаҳои нави худро илова кард (эмансипатсияи параметрҳои мусиқӣ, ҷалб дар сохтори полифонӣ, ба ғайр аз такрорҳои баланд, мавзӯӣ, таъсири мутақобилаи автономии тембрҳо, ритмҳо, муносибатҳои регистрӣ, артикуляция, динамика; масалан, вариантҳои қисми 2 барои фортепиано нигаред. op.27, orc.variations op.30), ки барои дигаргунсозии дигари полифония роҳ кушод. Ф. м. - дар сериализатсия, нигаред Сериалият.

Дар мусиқии сонористӣ (ниг. Соноризм) бартарият истифода мешавад. шаклҳои инфиродӣ, озод, нав (А.Г. Шнитке, Пианиссимо; Е.В. Денисов, трио фортепиано, қисми 1, ки дар он воҳиди асосии сохторӣ "оҳ" аст, ба таври асимметрӣ гуногун аст, ҳамчун мавод барои сохтани шакли нави се қисмати ғайриклассикӣ хизмат мекунад. , А.Вьеру, «Салоҳи Эратосфен», «Клепсидра»).

Аз чихати пайдоиши полифони F. м. асри 20, осн. дар бораи таъсири мутақобилаи музаҳои ҳамзамон садонок. структурахо (порчахои 145а ва 145б аз «Микрокосмос»-и Барток, ки онхоро хам алохида ва хам дар як вакт ичро кардан мумкин аст; квартетхои 14 ва 15-и Д. Миллау, ки як хусусият доранд; Гуруххои К. Стокхаузен барои се оркестри аз чихати фазой чудошуда). Маҳдуд кардани шиддатнокии полифония. принципи мустакилияти овозхои (кабатхои) матоъ алеаторики матоъ буда, барои муваккатан чудо кардани кисмхои овози умумй ва мувофикан дар як вакт шумораи зиёди комбинацияхои онхо имкон медихад. комбинацияхо (В. Лутославский, симфонияи 2, «Китоб барои оркестр»).

Дар мусикии электронй асбобхои нави индивидуалии мусикй (дар он чо «схемаи» асар мавзуи композиция мебошад, бар хилофи типи неоклассикии асбобхои мусикии хозиразамон) дар мусикии электронй бартарй доранд (мисол «Суруди парранда»-и Денисов мебошад). Мобил F. м. (аз як спектакль ба спектакли дигар нав карда мешавад) дар баъзе навъхои алеа-торик дида мешавад. мусиқӣ (масалан, дар Стокгаузен Фортепиано XI, Соната 3-юми Пианинои Булез). Ф. м. 60-70-ум. техникаи омехта васеъ истифода бурда мешавад (Р.К. Щедрин, концертхои 2 ва 3-юми фортепиано). Ба ном. такрорӣ (ё такрорӣ) Ф. м., ки сохтори он ба такрори сершумор асос ёфтааст б. соатхои мусикии ибтидой. материал (масалан, дар баъзе асархои В. И. Мартынов). Дар сохаи жанрхои сахна — руй медихад.

VII. Дарсҳо дар бораи шаклҳои мусиқӣ. Таълимоти Ф. м. хамчун деп. як бахши мусиқии назариявии амалӣ буда, бо ин ном дар асри 18 ба вуҷуд омадааст. Аммо таърихи он, ки ба инкишофи проблемаи фалсафии муносибати шаклу материя, шаклу мазмун баробар буда, бо таърихи таълимоти муза рост меояд. композитсияҳо, ба давраи Ҷаҳони Қадим бармегарданд - аз юнонӣ. атомист (Демокрит, асри 5). Милод. то милод) ва Афлотун (ӯ мафҳумҳои «схема», «морфе», «намуд», «идея», «эйдос», «назар», «симо»-ро таҳия кардааст; ниг. Лосев А. Ф., 1963, с. 430-46 ва дигарон; худаш, 1969, с. 530-52 ва дигарон). Мукаммалтарин назарияи фалсафии қадимии шакл («эйдос», «морфе», «логос») ва материяро (ба масъалаи шакл ва мазмун вобаста аст) Арасту (ақидаҳои ягонагии материя ва шакл; иерархияи муносибати байни материя ва шакл, ки дар он шакли олӣ худоён аст. ақл; см. Аристотель, 1976). Таълимоте, ки ба илми Ф. м., дар доираи melopei, ки ҳамчун махсус таҳия карда шудааст. фанни назарияи мусиқӣ, эҳтимолан таҳти роҳбарии Аристоксенус (нимаи 2. 4 дюйм); см. Клеонид, Янус С., 1895, с. 206-207; Аристидес Квинтилиан, "De musica libri III"). Аноним Беллерман III дар бахши «Дар бораи мелопа» (бо мусиқӣ. тасвирҳо) маълумот дар бораи «ритмҳо» ва оҳангҳо. рақамҳо (Наҷок Д., 1972, с. 138-143), чилди. e. балки дар бораи унсурхои Ф. m. назар ба Ф. м. ба маънои худ, то-осмон дар контексти ѓояи ќадимаи мусиќї њамчун сегона пеш аз њама дар иртибот бо поэтикї фикр мекард. шаклхо, сохти мисраъ, байт. Алоқа бо калима (ва дар ин ҷиҳат мавҷуд набудани таълимоти мустақили Ph. м. ба маънои муосир) низ хоси таълимоти Ф. м. асрхои миёна ва ренессанс. Дар таронаи Забур, Магнификат, гимнҳои Масса (ниг. фасли III) ва ғайра. жанрхои ин замон Ф. м. аслан бо матн ва литургия пешакй муайян карда шуда буданд. амал ва махсус талаб намекард. доктринаи автономй дар бораи Ф. м. Дар санъат. жанрхои дунявие, ки дар онхо матни Ф. м. сохти соф музахоро муайян намуд. сохтмон, вазъият хамин тавр буд. Ба гайр аз ин, формулахои режимхое, ки дар мусикй-назариявй баён карда шудаанд. рисолаҳо, бахусус ченак ҳамчун як навъ «оҳанги намунавӣ» хизмат карда, дар декомп такрор мешуданд. маҳсулоте, ки ба як тон тааллуқ доранд. Қоидаҳои бисёрмақсад. ҳарфҳо (аз «Musica enchiriadis» сар карда, охири. 9 в.) илова карда шудааст Ф. дар оханги додашуда тачассум ёфтааст. м.: онҳоро низ базӯр ҳамчун таълимоти докторӣ ҳисоб кардан мумкин нест. м. ба маънои хозира. Ҳамин тариқ, дар рисолаи Милан «Ad Organum faciendum» (c. 1100), ба жанри «мусикй-техникй» мансуб аст. оид ба мусиқӣ кор мекунад. композицияхо (чй тавр «сохтани» органум), пас аз асосй. таърифҳо (organum, copula, diaphony, organizatores, "хинобии" овозҳо - affinitas vocum), техникаи ҳамоҳангӣ, панҷ "усулҳои ташкил" (modi organizandi), яъне. e. навъхои гуногуни истифодабарии хамсадохо дар «композиция» органи-контрупункт, бо мусикй. мисолҳо; ќисматњои сохти дуовозаи додашуда ном доранд (аз рўи принсипи ќадим: ибтидо – мобайн – интињо): prima vox – mediae voces – овози охирин. Чоршанбе инчунин аз ч. 15 «Микролог» (тақрибан. 1025-26) Гвидо д'Арекко (1966, с. 196-98). Ба таълимоти Ф. м. тавсифхои дучоршуда низ наздиканд. жанрҳо. Дар рисолаи Ҷ. де Грохео («De musica», тақрибан. 1300), ки бо таъсири методологияи аллакай Ренессанс қайд карда шудааст, тавсифи васеи бисёр дигаронро дар бар мегирад. жанрҳо ва Ф. м .: cantus gestualis, cantus coronatus (ё кондуктор), версикул, ротунда ё ротундел (рондел), респонсорӣ, стантипа (эстампи), индуксия, мотет, органум, гокет, масса ва қисмҳои он (Интроит, Кири, Глория ва ғ.) . .), invitatorium, Venite, антифон, гимн. Дар баробари онхо дар бораи тафсилоти сохтори филология маълумотхо мавчуданд. м. - дар бораи "нуқтаҳо" (қисмҳои F. м.), намудхои хулосахои кисмхои Ф. м. (arertum, clausuni), шумораи қисмҳо дар Ф. м. Муҳим аст, ки Грохео худи истилоҳи "Ф. м.», илова бар ин, ба маънои монанд ба муосир: formae musicales (Grocheio J. аз, с. 130; см. низ дохил мешавад. мақолаи Э. Муқоисаи Ролоф бо тафсири истилоҳи форма аз ҷониби Аристотел, Грочеио Ҷ. аз, с. 14-16). Пас аз Аристотел (номи ӯ зиёда аз як бор зикр шудааст), Грохео "шакл" -ро бо "материя" алоқаманд мекунад (саҳ. 120) ва "материя" "гармоникӣ" ҳисобида мешаванд. садоҳо» ва «шакл» (дар ин ҷо сохтори ҳамоҳангӣ) бо «шумора» алоқаманд аст (саҳ. 122; русӣ пер. — Грохе Ю. ки, 1966, с. 235, 253) бошад. Чунин тавсифи хеле муфассали Ф. м. масалан, В. Одингтон дар рисолаи «De speculatione musice»: требл, органум, рондел, рафтор, копула, мотет, гокет; дар мусикй У аз партитурахои ду ва сеовоза мисолхо меоварад. Дар таълимоти контрпункт дар баробари техникам полифонй. навиштаҳо (масалан, дар Ю. Тинкториса, 1477; Н. Висентино, 1555; Ҷ. Царлино, 1558) унсурхои назарияи баъзе полифониро тавсиф мекунад. шаклҳо, масалан. канон (аввал дар техникаи табодули овоз – ронелле бо Одингтон; “ротунда, ё ротундел” бо Грохео; аз асри 14. бо номи «фуга», ки Яъқуби Лиеҷ зикр кардааст; инчунин аз ҷониби Рамос де Парежа шарҳ дода шудааст; см. Пареха, 1966, с. 346-47; дар наздикии Царлино, 1558, хамон чо, сах. 476-80). Инкишофи шакли фуга аз чихати назария асосан ба асрхои 17—18 рост меояд. (махсусан Ҷ. М. Бонончини, 1673; Ва. G. Уолтер, 1708; ВА. ВА. Фукса, 1725; Ва. A. Шайбе (ок. 1730), 1961; И. Маттесон, 1739; Ф. АТ. Марпурга, 1753-54; И. F. Кирнбергер, 1771-79; ВА. G.

Дар бораи назарияи Ф. 16-18 аср. дар асоси таълимоти риторик фахмидани вазифахои кисмхо таъсири намоён расонд. Риторика, ки дар Доктор Юнон (асри 5 пеш аз милод) пайдо шуда буд, дар остонаи давраи охири антик ва асрҳои миёна ба ҳайати «ҳафт санъати озод» (septem artes liberales) дохил шуда, дар он ҷо бо «илми мусиќї» («... риторика дар робита ба мусиќї њамчун омили ифодакунандаи забонї бенињоят таъсирбахш буда наметавонист» - Асафиев Б.В., 1963, с. 31). Яке аз шӯъбаҳои риторика – Dispositio (“оранжировка”; яъне нақшаи композитсия оп.) – ҳамчун категория ба таълимоти Ф. м. мувофиқат мекунад, ба таъриф ишора мекунад. вазифахои сохтории кисмхои он (ниг. фасли V). Ба идея ва сохти музахо. шахр ва дигар шуъбахои мусикй низ ба Ф. риторика – Inventio («ихтироъ»-и афкори мусиқӣ), Декоратио (ориши он бо ёрии симои мусиқии риторикӣ). (Дар бораи риторикаи мусиқӣ, нигаред: Калвизиус С., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955; Маттесон Ҷ., 1739; Захарова О., 1975.) Аз нуқтаи назари мусиқӣ. риторикӣ (функсияҳои қисмҳо, диспозитио) Маттесон дақиқ таҳлил мекунад Ф. м. дар арияи Б.Марчелло (Mattheson J., 1739); аз чихати мусикй. риторика, шакли соната бори аввал тавсиф карда шуд (ниг. Ритзел Ф., 1968). Гегель мафхумхои материя, шакл ва мазмунро фарк карда, мафхуми охиринро ба истифодаи васеи фалсафй ва илмй дароварда, ба он (аммо дар асоси методологияи идеалистии объективй) диалектикаи чукур дод. тавзеҳ дода, онро категорияи муҳими таълимоти санъат, мусиқӣ («Эстетика») гардонид.

Илми нави Ф.м., дар худ. хисси таълимоти Ф.м, дар асрхои 18—19 инкишоф ёфт. Дар як катор асархои асри 18. проблемахои метр («таълимоти зарб»), инкишофи ангеза, васеъшавй ва парокандашавии музахо тахкик карда мешаванд. сохт, сохти чумла ва давра, сохтори баъзе аз мухимтарин инстр. Ф. м., респ. мафҳумҳо ва истилоҳот (Мэтсон Ҷ., 1739; Шейбе Ҷ.А, 1739; Рипел Ҷ., 1752; Кирнбергер Ҷ. Ph., 1771-79; Кох Х. Ч., 1782-93; Албрехтсбергер Ҷ.Г., 1790). Дар кон. 18 — илтимос. Асрхои 19 систематикаи умумии гомофонии Ф. м. баён карда шуда, асархои мукаммали Ф. пайдо шуданд, ки хам назарияи умумии онхо ва хам хусусиятхои сохти онхо, гармонияи тоналиро муфассал фаро гирифтаанд. сохтор (аз таълимоти асри 19 – Вебер Г., 1817—21; Рейха А., 1818, 1824—26; Ложиер Ж.Б., 1827). Классик А.Б.Маркс таълимоти муттаҳидшудаи Ф. ӯ «Таълим дар бораи мусиқӣ. асархо» (Маркс А.В., 1837—47) хамаи он чизеро дар бар мегирад, ки композитор барои азхуд кардани махорати эчодии мусикй зарур аст. Ф. м. Маркс «ифодаи... мазмун»-ро маънидод мекунад, ки ба воситаи он вай «хиссиёт, идеяхо, идеяхои бастакор»-ро дар назар дорад. Маркс системам гомофонии F. М. аз «шаклхои ибтидоии» мусикй бармеояд. фикрхо (харакат, чумла ва давра), ба шакли «суруд» (мафхуми воридкардаи у) хамчун асоси дар систематикаи умумии Ф.

Намудҳои асосии гомофони F. м.: суруд, рондо, шакли соната. Маркс панҷ шакли рондоро тасниф кардааст (онҳо дар мусиқишиносӣ ва амалияи маорифи Русия дар асри 19 – ибтидои асри 20 қабул шудаанд):

(Намунаи шаклхои рондо: 1. Бетховен, сонатаи 22-юми фортепиано, кисми 1; 2. Бетховен, соната 1-уми фортепиано, Адагио; 3. Моцарт, рондо а-молл; 4. Бетховен, 2- соната 5-уми фортепиано, финали 1. Бетховен. , Соната 1-уми фортепиано, финал.) Дар сохтмони классики. Ф. м. Маркс амали конуни «табиии» сегонаро дар хар мусикй конуни асосй медонист. тарҳҳо: 2) мавзӯӣ. экспозиция (уст, тоник); 3) ќисми њаракаткунандаи модуляторї (њаракат, гамма); 1900) такрорй (истирохат, тоники). Риман барои санъати хакикй ахамияти «ахамияти мазмун», «идея»-ро эътироф намуда, онро Ф. (Riemann H., (6), S. 1901), охиринро инчунин ҳамчун «воситаи ҷамъ кардани қисмҳои асарҳо дар як порча шарҳ додааст. Аз натицаи «эстетикии умумй. прин-ципхо» вай «конунхои махсус-мусикй. сохтмон» (Г. Риман, «Луғати мусиқӣ», М. – Лейпциг, 1342, с. 1343-1907). Риман таъсири мутакобилаи музахоро нишон дод. унсурхои ташаккули Ф. м. (масалан, «Катехизми фортепианонавозї», М., 84, с. 85-1897). Риман (ниг. Riemann H., 1902, 1903-1918, 19-1892; Riemann G., 1898, 1806), такя ба истилоҳ. принсипи iambic (ниг. Momigny JJ, 1853 ва Hauptmann M., XNUMX), таълимоти нави классикиро ба вуҷуд овард. метрӣ, ҳаштдавраи мураббаъ, ки дар он ҳар як давра як метрикаи муайян дорад. арзиш аз дигарон фарқ мекунад:

(арзишҳои ченакҳои сабуки тоқ аз вазнинии онҳо вобаста аст). Бо вуҷуди ин, Риман намунаҳои сохтории қисмҳои аз ҷиҳати метрикӣ устуворро ба қисмҳои ноустувор (ҳаракатҳо, таҳаввулот) баробар паҳн карда, аз ин рӯ, Риман зиддиятҳои сохториро дар классикӣ ба назар нагирифтааст. Ф. м. Г.Шенкер ахамияти тоналият, тоникро барои ташаккули эчодиёти классикй чукур асоснок кардааст. Ф.м, назарияи сатххои сохтории Ф.-ро, ки аз ядрои тоналии элементарй ба «кабатхо»-и мусикии интегралй баромадааст, офаридааст. композицияхо (Шенкер Х., 1935). Вай инчунин тачрибаи тахлили яклухти монументалии отд. асархо (Шенкер Х., 1912). Инкишофи амиқи проблемаи арзиши ташаккулёбии гармония барои классикӣ. fm дод А.Шенберг (Шонберг А., 1954). Вобаста ба инкишофи техникаи нав дар мусикии асри 20. дар бораи П.м таълимотхо вучуд доштанд. ва музахо. сохтори композитсия дар асоси додекафония (Кренек Е., 1940; Йелинек Х., 1952-58 ва ғ.), модальият ва ритмики нав. технология (Messiaen O., 1944; он инчунин дар бораи барқароршавии баъзе асрҳои миёна сухан меравад. Ф. м. - hallelujah, Kyrie, пайдарпаии ва ғ.), таркиби электронӣ (ниг. "Die Reihe", I, 1955) , нав П. м. (масалан, ба истилоҳ кушода, оморӣ, лаҳзаи П. м. дар назарияи Стокхаузен – Стокхаузен К., 1963-1978; инчунин Бохмер К., 1967). (Ниг. Кохутек Ц., 1976.)

Дар Россия таълимоти Ф. м. аз «Грамматикаи мусикй»-и Н. А.П.Дилецкий (1679—81), ки тавсифи мухимтарин Ф. м. технологияи полигоналии он давра. ҳарфҳо, вазифаҳои қисмҳои Ф. м. («дар хар як концерт» бояд «ибтидо, миёна ва инти-хо» бошад — Дилецкий, 1910, сах. 167), унсурҳо ва омилҳои шаклгиранда («падиҷӣ», ҷ. e. кадензаҳо; «болошавӣ» ва «фуромадан»; "қоидаи дудалӣ" (яъне. e. org нуқтаи), "муқобили ҷараён" (контрпункт; аммо ритми нуқтадор дар назар аст) ва ғ.). Дар тафсири Ф. м. Дилецкий таъсири категорияхои музаро хис мекунад. риторика (маълумоти он истифода мешаванд: «диспозиция», «ихтироъ», «экзордиум», «амплификация»). Таълимоти Ф. м. ба маънои навтарин дар ошёнаи 2 меафтад. 19 — илтимос. 20 cc Кисми сейуми «Дастури мукаммал оид ба эчоди мусикй»-и И. Гунке (1863) — «Дар бораи шаклхои асархои мусикй» — тавсифи бисьёр Ф. м. (фуга, рондо, соната, концерт, шеъри симфонй, этюд, серенада, ред. раксхо ва гайра), тахлили композицияхои намунавй, шархи муфассали баъзе «шаклхои мураккаб» (мас. шакли соната). Дар фасли 2, полифония оварда шудааст. техника, тавсиф осн. полифонӣ. F. м. (фугаҳо, канонҳо). Бо композитсияҳои амалӣ. мавкеъхо, мухтасар «Дастур оид ба омузиши шаклхои мусикии инструменталй ва вокалй»-и А. C. Аренский (1893-94). Мулохизахои амик дар бораи сохти Ф. м., муносибати он ба гармония. низом ва такдири таърихиро С. ВА. Танеев (1909, 1927, 1952). Консепсияи аслии сохтори замонии Ф. м. офаридаи Г. E. Конус (асос. асар — «Эмбриология ва морфологияи организми мусикй», дастнавис, Осорхонаи маданияти мусикй. М. ВА. Глинка; см. инчунин Конус Г. Е., 1932, 1933, 1935). Як катор мафхумхо ва истилоххои таълимоти Ф. м. аз ҷониби Б. L. Яворский (пеш аз санҷиш, тағирот дар семоҳаи 3, муқоиса бо натиҷа). Дар асари В. М. Беляев «Намоиши мухтасари таълимоти контрпункт ва таълимоти шаклхои мусикй» (1915), ки ба концепцияи минбаъдаи Ф. м. дар мусиқишиносии бумҳо фаҳмиши нави (соддашудаи) шакли рондо дода шудааст (дар асоси мухолифати Ч. мавзуъ ва як катор эпизодхо), мафхуми «шакли суруд» аз байн рафт. B. АТ. Асафиев дар китоб. «Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд» (1930—47) аз ҷониби Ф. м. инкишофи процессхои интонация дар алокамандии таърихй. таҳаввулоти мавҷудияти мусиқӣ ҳамчун муайянкунандаи иҷтимоӣ. падидаҳо (ақидаи Ф. м. мисли интонация бепарвоанд. схемахои хосиятхои моддиро «дуализми шаклу мазмун ба дарачаи бемаънй расонд» — Асафиев Б. В., 1963, с. 60). Хусусиятҳои имманентии мусиқӣ (аз ҷумла. ва Ф. м.) – танњо имкониятњое, ки татбиќи онњоро сохтори љомеа муайян мекунад (с. 95). Барқарор кардани қадимӣ (ҳанӯз Пифагорӣ; нигаред. Бобровский В. П., 1978, с. 21-22) идеяи сегона ҳамчун ягонагии ибтидо, миёна ва интиҳо, Асафиев назарияи умумии ташаккулёбии ҳар як Ф. м., ки марҳилаҳои рушдро бо формулаи мухтасари initium – motus – terminus ифода мекунад (ниг. фасли V). Мавзӯи асосии тадқиқот муайян кардани заминаҳои диалектикаи мусиқӣ мебошад. ташаккул, инкишофи таълимоти дохили. динамикаи Ф. м. («ях. шакл хамчун процесс»), ки ба шакл-схемаи «хомуш» мукобил мебарояд. Аз ин ру, Асафиев дар Ф. м. «Ду тараф» - шакл-раванд ва шакл-сохт (саҳ. 23); инчунин ахамияти ду омили маъмултарини ташаккули Ф. м. – шахсиятҳо ва тазодҳо, тасниф кардани ҳама Ф. м. мувофиқи бартарии ин ё он (ҷ. 1, боби 3). Сохтори Ф. м., ба ақидаи Асафиев, бо таваҷҷӯҳи он ба психологияи дарки шунаванда алоқаманд аст (Асафиев Б. В., 1945). Дар маколаи В. A. Цукерман дар бораи операи Н. A. Римский-Корсаков «Садко» (1933) мусикй. махсулот. бори аввал бо усули «таҳлили ҳамаҷониба» баррасӣ мешавад. Мувофиқи танзимоти асосии классикӣ. назарияхои метрикаро Ф. м. дар Г. L. Катуара (1934-36); ӯ мафҳуми «трохеяи навъи дуюм»-ро ҷорӣ кард (шакли метрикӣ ч. қисмҳои 1 қисми 8th fp. сонатаҳои Бетховен). Танеев ба усулхои илмй пайравй намуда, С. C. Богатырев назарияи канони дукарата (1947) ва контрпункти баръаксро (1960) кор карда баромад. ВА. АТ. Способин (1947) назарияи функцияхои кисмхоро дар Ф. м., наќши њамоњангсозиро дар шаклгирї тањќиќ кардааст. A. БА. Буцкой (1948) кушиш кард, ки таълимоти Ф. м., аз нуктаи назари таносуби мазмуну баён. воситахои мусикй, ба хам наздик кардани анъанахо. назариячй. мусиқӣ ва эстетика (саҳ. 3-18), диккати мухаккикро ба проблемам тахлили мусикй чалб менамояд. асарҳо (саҳ. 5). Буцкой аз чумла, масъалаи маънои ин ё он ифодаро ба миён мегузорад. воситахои мусикй аз сабаби гуногун будани маънои онхо (масалан, зиёд. сегонаҳо, саҳ. 91-99); дар тахлилхои у усули пайвандкунии ифодахо истифода шудааст. таъсир (мазмун) бо маҷмӯи воситаҳои ифодакунандаи он (с. 132-33 ва дигарон). (Муқоиса кунед: Рыжкин И. Я., 1955.) Китоби Бутский тачрибаи эчодии назариявй. асосхои «тахлили мусикй. асарҳо» - як фанни илмӣ ва таълимӣ, ки ҷои анъанаро мегирад. илми Ф. м. (Бобровский В. П., 1978, с. 6), аммо ба он хеле наздик аст (ниг. таҳлили мусиқӣ). Дар китоби дарсии муалли-фони ленинградй, ред. Ю Н. Тюлин (1965, 1974) мафхумхои «инклюзия» (дар шакли оддии ду-кисмй), «шаклхои чандкисмати накарорй», «кисми мукаддимавй» (дар кисми пахлуи шакли соната) ва шаклхои олиро ворид кардааст. аз рондо муфассалтар тасниф карда шуданд. Дар асари Л. A. Мазел ва В. A. Зукерман (1967) пайваста идеяи баррасии воситаҳои Ф. м. (ба андозаи зиёд — материали мусикй) дар ягонагй бо мазмун (сах. 7), мусиқии экспресс. фонда (аз чумла чунин, то-rye дар таълимот дар бораи Ф. м., – динамика, тембр) ва таъсири онҳо ба шунаванда (ниг. Ҳамчунин нигаред: Зукерман В. А., 1970), усули таҳлили ҳамаҷониба муфассал тавсиф шудааст (с. 38-40, 641-56; минбаъд - намунаҳои таҳлил), ки аз ҷониби Зукерман, Мазел ва Рыжкин дар солҳои 30-ум таҳия шуда буданд. Мазел (1978) таҷрибаи конвергенсияи мусиқишиносӣ ва музоро ҷамъбаст кардааст. эстетика дар амалияи тахлили мусикй. кор мекунад. Дар асархои В. АТ. Протопопов мафҳуми шакли контраст-композитиро пешниҳод кард (ниг. асараш «Шаклҳои таркибии муқоиса», 1962; Стоянов П., 1974), имкониятҳои вариантҳо. шаклхо (солхои 1957, 1959, 1960 ва гайра), аз чумла, истилохи «шакли плани дуюм» чорй карда шуд, таърихи полифония. харфхо ва шаклхои полифонии асрхои 17—20. (1962, 1965), истилохи «шакли полифонии калон». Бобровский (1970, 1978) Ф. м. ҳамчун иерархияи бисёрсатҳӣ системае, ки унсурҳои он ду тарафи ба ҳам зич алоқаманд доранд – функсионалӣ (дар он ҷо функсия «принсипи умумии пайвастшавӣ» аст) ва сохторӣ (сохтор «роҳи мушаххаси татбиқи принсипи умумӣ», 1978, с. . 13). Андешаи (Асафиев) дар бораи се вазифаи инкишофи умуми муфассал кор карда баромада шудааст: «импулс» (и), «харакат» (м) ва «тамомшавй» (т) (сах. 21). Функсияҳо ба мантиқии умумӣ, таркибӣ ва махсусан таркибӣ тақсим мешаванд (саҳ. 25-31). Идеяи аслии муаллиф маҷмӯи вазифаҳо (доими ва мобилӣ) мебошад, мутаносибан - «композиция. инҳироф», «таркиб. модуляция» ва «композиция.

АДАБИЁТ: Дилецкий Н. П., «Грамматикаи мусикй» (1681), тахти нашр. C. АТ. Смоленский, С. Петербург, 1910, ҳамон, ба украинӣ. яз. (бо даст. 1723) – Грамматикаи мусиқӣ, KIPB, 1970 (нашри О. C. Цалай-Якименко), хамон (аз дастнависи соли 1679) тахти унвони — Идеяи грамматикаи мусикй, М., 1979 (нашри Вл. АТ. Протопопов); Львов Х. А., Мачмуаи таронахои халкии рус бо овози худ ..., М., 1790, бознашр., М., 1955; Гунке И. К., Дастури мукаммал оид ба эчоди мусикй, ред. 1-3, кӯч. Петербург, 1859-63; Аренский А. С., Дастур оид ба омӯзиши шаклҳои мусиқии асбобӣ ва вокалӣ, М., 1893-94, 1921; Стасов В. В., Дар бораи баъзе шаклхои мусикии муосир, Собр. оп., ҷ. 3, кӯч. Петербург, 1894 (нашри 1. Бар ӯ. забон, «НЗфМ», 1858, Бд 49, No 1-4); Сафед А. (Б. Бугаев), шаклхои санъат (дар бораи драмаи мусикии Р. Вагнер), «Олами санъат», 1902, № 12; ӯ, Принсипи шакл дар эстетика (§ 3. Мусиқӣ), «Мӯни тиллоӣ», 1906, № 11-12; Яворский Б. Л., Сохтори нутқи мусиқӣ, қисм. 1-3, М., 1908; Танеев С. И., Контрпункти ҳаракаткунандаи хатти қатъӣ, Лейпциг, 1909, ҳамон, М., 1959; АЗ. ВА. Танеев. материалу хуччатхо ва гайра. 1, М., 1952; Беляев В. М., Хулосаи таълимоти контрпункт ва таълимоти шаклхои мусики, М., 1915, М. – С., 1923; худаш «Таҳлили модуляция дар сонатаҳои Бетховен»-и С. ВА. Танеева, дар коллектиа; Китоби русӣ дар бораи Бетховен, М., 1927; Асафиев Б. АТ. (Игор Глебов), Раванди тарҳрезии моддаи садонок, дар: De musica, P., 1923; ӯ, Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, ҷилди. 1, М., 1930, китоби 2, М. – Л., 1947, Л., 1963, Л., 1971; вай, Дар бораи самти шакл дар Чайковский, дар китоб: Мусикии советй, Сб. 3, М. – Л., 1945; Зотов Б., (Финагин А. Б.), Проблемаи шаклхо дар мусики, дар сб.: De musica, П., 1923; Финагин А. В., Шакл ҳамчун консепсияи арзиш, дар: «De musica», ҷ. 1, Л., 1925; Конюс Г. Е., Халли метротектоникии проблемаи шакли мусики ..., «Фарханги мусики», 1924, № 1; худаш, «Танқиди назарияи анъанавӣ дар соҳаи шакли мусиқӣ», М., 1932; худаш, Метротектоникии шакли мусики, М., 1933; ӯ, Асосҳои илмии синтаксиси мусиқӣ, М., 1935; Иванов-Борецкий М. В., Санъати ибтидоии мусикй, М., 1925, 1929; Лосев А. Ф., Мусиқӣ ҳамчун фанни мантиқ, М., 1927; худаш «Диалектикаи шакли бадей», М., 1927; ӯ, Таърихи эстетикаи қадим, ҷ. 1-6, М., 1963-80; Зукерман В. А., Дар бораи сюжет ва забони мусикии операи эпикии «Садко», «СМ», 1933, No 3; вай, «Камаринская»-и Глинка ва анъанахои он дар мусикии рус, М., 1957; ӯ, Жанрҳои мусиқӣ ва асосҳои шаклҳои мусиқӣ, М., 1964; худи у, Тахлили асархои мусикй. Китоби дарсӣ, М., 1967 (якҷоя. бо Л. A. Мазел); вай, очерк ва этюдхои мусикй-назариявй, чилди. 1-2, М., 1970-75; худи у, Тахлили асархои мусикй. Шакли варианти, М., 1974; Катуар Г. Л., Шакли мусиқӣ, қисм. 1-2, М., 1934-36; Мазел Л. А., Фантазия ф-молл Шопен. Таҷрибаи таҳлил, М., 1937, ҳамин, дар китоби худ: Тадқиқот дар бораи Шопен, М., 1971; худ, Сохтори осори мусиқӣ, М., 1960, 1979; ӯ, Баъзе хусусиятҳои композитсия дар шаклҳои озоди Шопен, дар Шб: Фридерик Шопен, М., 1960; ӯ, Масъалаҳои таҳлили мусиқӣ ..., М., 1978; Скребков С. С., Тахлили полифонй, М. – Л., 1940; худаш, Таҳлили осори мусиқӣ, М., 1958; ӯ, Принсипҳои бадеии услубҳои мусиқӣ, М., 1973; Протопопов В. В., Шаклҳои мураккаби (композитӣ) асарҳои мусиқӣ, М., 1941; худаш, Вариация дар операи классикии рус, М., 1957; худаш, Инвазияи вариантҳо дар шакли соната, «СМ», 1959, № 11; ӯ, Усули вариативии инкишофи тематика дар мусиқии Шопен, дар Шб: Фридерик Шопен, М., 1960; худ, Шаклҳои мусиқии муқоисавӣ, «СМ», 1962, № 9; ӯ, Таърихи полифония дар муҳимтарин падидаҳои он, (ч. 1-2), М., 1962-65; худи ӯ, Принсипҳои шакли мусиқии Бетховен, М., 1970; ӯ, Эскизҳо аз таърихи шаклҳои асбобии солҳои 1979 - ибтидои асри XNUMX, M., XNUMX; Богатырев С. С., Канони дукарата, М. – Л., 1947; ӯ, Контрпункти баргардонидашаванда, М., 1960; Способин И. В., Шакли мусиқӣ, М. – Л., 1947; Буцкой А. К., Сохтори асари мусикй, Л. – М., 1948; Ливанова Т. Н., Драматургияи мусикй И. C. Бах ва робитаҳои таърихии ӯ, ч. 1, М. – Л., 1948; худ, Композицияи калон дар замони И. C. Бах, дар Шб: Саволҳои мусиқӣ, ҷилди. 2, М., 1955; П. ВА. Чайковский. Дар бораи махорати бастакор, М., 1952; Рыжкин И. Я., Муносибати образхо дар асари мусикй ва таснифоти ба истилох «шаклхои мусикй», дар Ст: Масъалахои мусикй, чилди. 2, М., 1955; Столович Л. Н., Дар бораи хусусиятхои эстетикии вокеият, «Масъалахои фалсафа», 1956, No 4; ӯ, Табиати арзиши категорияи зебоӣ ва этимологияи калимаҳои ифодакунандаи ин тоифа, дар: Масъалаи арзиш дар фалсафа, М. – Л., 1966; Арзаманов Ф. Г., С. ВА. Танеев – муаллими курси шаклҳои мусиқӣ, М., 1963; Тюлин Ю. N. (ва дигарон), Шакли мусиқӣ, Москва, 1965, 1974; Лосев А. Ф., Шестаков В. П., Таърихи категорияҳои эстетикӣ, М., 1965; Тараканов М. Е., Образхои нав, воситахои нав, «СМ», 1966, No 1-2; вай, «Хаёти нави шакли кухна», «СМ», 1968, № 6; Столович Л., Голдентрихт С., Зебо, дар таҳрир: Энсиклопедияи фалсафӣ, ҷ. 4, М., 1967; Мазел Л. А., Цукерман В. А., Таҳлили осори мусиқӣ, М., 1967; Бобровский В. П., Дар бораи таѓйирпазирии вазифањои шакли мусиќї, М., 1970; ӯ, Асосҳои функсионалии шакли мусиқӣ, М., 1978; Соколов О. В., Илми шакли мусиқӣ дар Россияи пеш аз инқилобӣ, дар: Масъалаҳои назарияи мусиқӣ, ҷилди. 2, М., 1970; ӯ, Дар бораи ду принсипи асосии ташаккул дар мусиқӣ, дар Шб: Дар бораи мусиқӣ. Масъалахои тахлил, М., 1974; Гегел Г. АТ. Ф., Илми мантиқ, ҷилди. 2, М., 1971; Денисов Е. В., Унсурҳои устувор ва ҳаракаткунандаи шакли мусиқӣ ва таъсири мутақобилаи онҳо, дар: Проблемаҳои назариявии шаклҳо ва жанрҳои мусиқӣ, М., 1971; Корихалова Н. П., Асари мусиқӣ ва «роҳи мавҷудияти он», «СМ», 1971, No 7; вай, Тафсири мусиқӣ, Л., 1979; Милка А., Баъзе масъалахои инкишоф ва шаклгирй дар сюитахои И. C. Бах барои яккахонии виолончел, дар: Проблемахои назариявии шаклу жанрхои мусикй, М., 1971; Юсуф А. Г., Хусусиятхои ташаккул дар баъзе навъхои мусикии халкй, хамон чо; Стравинский И. Ф., Диалогхо, тарч. аз забони англисӣ, Л., 1971; Тюхтин Б. В., Категорияҳои «шакл» ва «мӯҳтаво...», «Масъалаҳои фалсафа», 1971, № 10; Тик М. Д., Дар бораи сохти тематикй ва композиционии асархои мусикй, тарч. аз украин, К., 1972; Харлап М. Г., Системаи мусикии халкй-русй ва проблемаи пайдоиши мусикй, дар мачмуа: Шаклхои аввали санъат, М., 1972; Тюлин Ю. Н., Асархои Чайковский. Таҳлили сохторӣ, М., 1973; Горюхина Х. А., Эволюцияи шакли соната, К., 1970, 1973; худаш. Масъалаҳои назарияи шакли мусиқӣ, дар: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 3, М., 1975; Медушевский В. В., Ба масъалаи синтези семантики, «СМ», 1973, No 8; Бражников М. В., Федор Крестянин - сурудхони руси асри XNUMX (таҳқиқот), дар китоб: Федор Крестянин. Штихирӣ, М., 1974; Борев Ю. Б., Эстетика, М., 4975; Захарова О., Риторикаи мусиқии XNUMX - нимаи аввали асри XNUMX, дар маҷмӯа: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 3, М., 1975; Зулумян Г. Б., Ба масъалаи ташаккул ва инкишофи мазмуни санъати мусикй, дар: Масъалахои назария ва таърихи эстетика, чилди. 9, Москва, 1976; Таҳлили асарҳои мусиқӣ. Барномаи реферат. Фасли 2, М., 1977; Гетселев Б., Омилҳои ташаккул дар асарҳои бузурги инструменталӣ дар нимаи дуюми асри 1977, дар маҷмӯа: Проблемаҳои мусиқии асри XNUMX, Горкий, XNUMX; Сапонов М. А., Ритми менсуралӣ ва апогейи он дар асари Гийом де Машо, дар маҷмӯа: Проблемаҳои ритми мусиқӣ, М., 1978; Аристотель, Метафизика, Оп. дар 4 ҷилд, ҷ.

Ю. X. Холопов