Ҷоачино Россини |
Джоачино Россини
Аммо шоми кабуд торик мешавад, Вакти мо зуд опера аст; Дар он ҷо Россинии дилпазир, азизи Аврупо - Орфей вуҷуд дорад. Ба танкиди сахт ахамият надодан У абадй хамон аст; то абад нав. Ӯ садоҳо мерезад - онҳо ҷӯш мекунанд. Онҳо равонанд, сӯзонданд. Мисли бӯсаҳои ҷавон Ҳама чиз дар саодат аст, дар шӯълаи ишқ, Мисли хирс ai ҷӯйбору зарраҳо ... Пушкин А
Дар байни бастакорони итальянии асри XIX. Россини чои махсусро ишгол мекунад. Оғози роҳи эҷодии ӯ ба замоне рост меояд, ки санъати операи Италия, ки чанде пеш дар Аврупо ҳукмфармо буд, мавқеъро аз даст дод. Опера-буффа дар фароғати бемаънӣ ғарқ мешуд ва опера-серия ба намоиши бемаънӣ ва бемаънӣ табдил ёфт. Россини на танхо операи Италияро аз нав зинда ва ислох кард, балки ба инкишофи тамоми санъати операи Европа дар асри гузашта таъсири калон расонд. «Маэстрои илоҳӣ»-ро бастакори бузурги итолиёвӣ Г. Гейне меноманд, ки дар Россини «офтоби Италияро дид, ки нурҳои шуоъбахши худро дар саросари ҷаҳон пароканда мекунад».
Россини дар оилаи навозандаи камбизоати оркестр ва сарояндаи операи музофотӣ таваллуд шудааст. Волидон бо дастаи сайёҳӣ дар шаҳрҳои гуногуни кишвар сайру гашт карданд ва композитори оянда аз кӯдакӣ аллакай бо ҳаёт ва урфу одатҳое, ки дар театрҳои операи Италия ҳукмфармо буд, шинос буд. Хислати оташин, ақли масхаракунанда, забони тез дар табиати Ҷоаккинои хурдакак бо мусиқии нозук, шунавоии аъло ва хотираи фавқулода ҳамҷоя буд.
Соли 1806, пас аз чанд соли таҳсили ғайрисистема дар соҳаи мусиқӣ ва суруд, Россини ба литсейи мусиқии Болония дохил шуд. Дар он ҷо композитори оянда виолончел, скрипка ва фортепианоро омӯхтааст. Машғулиятҳо бо композитори машҳури калисо С.Маттей дар назария ва композитсия, худомӯзии пуршиддат, бо шавқ омӯхтани мусиқии Ҷ.Гайдн ва В.А.Моцарт – ҳамаи ин ба Россини имкон дод, ки литсейро ҳамчун мусиқачии бофарҳанг, ки маҳоратро азхуд кардааст, тарк кунад. аз эчодиёти хуб.
Аллакай дар ибтидои фаъолияти худ, Россини майли махсусан намоёнро барои театри мусиқӣ нишон дод. Вай аввалин операи «Деметрио ва Полибио»-ро дар синни 14-солагй навишт. Аз соли 1810 инчониб бастакор хар сол якчанд операи жанрхои гуногун эчод карда, тадричан дар доирахои васеи опера шухрат пайдо карда, сахнахои калонтарин театрхои Италияро фатх мекунад: Фенице дар Венетсия. , Сан Карло дар Неаполь, Ла Скала дар Милан.
Соли 1813 дар эчодиёти операи бастакор давраи гардиш буд, 2 асари дар он сол ба сахна гузошташуда — «Италиявй дар Алчазоир» (онепа-буффа) ва «Танкред» (операи кахрамонона) роххои асосии эчодиёти минбаъдаи уро муайян карданд. Ба муваффакияти асархо на танхо мусикии аъло, балки мазмуни либретто, ки бо хиссиёти ватандустй фаро гирифта шуда буд, бо харакати миллии озодихохй барои аз нав муттахид намудани Италия, ки дар хамон вакт вусъат ёфта буд, низ ба амал омад. Эътирози оммавие, ки дар натичаи операхои Россини ба амал омад, бо хохиши ватандустони Болонья офарида шудани «Гимни истиклолият», инчунин иштирок дар намоишхои муборизони рохи озодй дар Италия — хамаи ин боиси ба амал омадани полиси махфии дарозмуддат гардид. назорат, ки барои бастакор мукаррар карда шудааст. У умуман худро одами сиёсатмадор намешуморад ва дар яке аз мактубхояш менависад: «Ман хеч гох ба сиёсат дахолат накардаам. Ман навозанда будам ва ба хаёлам намеомад, ки каси дигар шавам, гарчанде ки иштироки зиндатаринро дар вокеахои чахон ва махсусан дар такдири Ватанам хис карда бошам.
Пас аз «Италия дар Алчазоир» ва «Танкред» кори Россини зуд ба боло меравад ва баъди 3 сол ба яке аз куллахо мерасад. Дар аввали соли 1816 дар Рим нахустнамоиши «Сартароши Севилья» барпо гардид. Ин опера дар давоми хамагй 20 руз навишта шуда буд, на танхо комьёбии олии гениалии мазхакавй-сатирики Россини, балки дар давоми кариб якасраи инки-шофи жанри опера-буифа низ нуктаи кулла-нистй буд.
Бо «Сартароши Севилья» шухрати бастакор аз доираи Италия берун рафт. Услуби олиҷаноби Россини санъати Аврупоро бо хушҳолии барҷаста, зеҳни дурахшон ва ҳаваси кафковар тароват дод. "Сартароши ман рӯз то рӯз муваффақтар мешавад," навиштааст Россини, "ва ҳатто ба мухолифони ашаддии мактаби нав, ӯ тавонист онро бихӯрад, то онҳо бар хилофи иродаи худ ин бачаи зиракро бештар дӯст доранд ва Бештар." Муносибати фанатй ва руякй нисбат ба мусикии Россини оммаи аристократй ва дворянхои буржуазй ба пайдо шудани мухолифони зиёде барои бастакор мусоидат кард. Вале дар байни зиёиёни бадеии Европа донандагони чиддии эчодиёти у низ буданд. Э.Делакруа, О.Бальзак, А.Мусет, Ф.Гегель, Л.Бетховен, Ф.Шуберт, М.Глинка дар зери афсуни мусикии Россин буданд. Ва хатто КМ Вебер ва Г.Берлиоз, ки нисбат ба Россини мавкеи танкидиро ишгол мекарданд, ба нобигаи у шубха намекарданд. Стендаль дар бораи Россини менависад: «Баъди марги Наполеон боз як нафаре пайдо шуд, ки дар бораи он доимо дар хама чо сухан ме-равад: дар Москваю Неаполь, дар Лондону Вена, дар Парижу Калкутта».
Охиста-охиста бастакор шавку хаваси онпе-буффаро гум мекунад. «Золушка», ки ба наздикй дар ин жанр навишта шудааст, ба шунавандагон бозьёфтхои нави эчодии бастакорро нишон намедихад. Операи «Маги дузд», ки соли 1817 эчод шудааст, умуман аз доираи жанри мазхака берун баромада, намунаи драмаи мусикии реалистии харруза мегардад. Аз хамон вакт cap карда Россини ба операхои кахрамонй-драмавй бештар диккат медод. Пас аз Отелло асарҳои афсонавии таърихӣ пайдо мешаванд: Мусо, Бонуи кӯл, Муҳаммади II.
Пас аз революцияи якуми Италия (1820—21) ва аз тарафи кушунхои Австрия берахмона пахш карда шудани он, Россини бо дастаи операи Неаполитан ба гастроль ба Вена рафт. Галабахои Вена шухрати бастакорро дар Европа боз хам мустахкам карданд. Барои истеҳсоли «Семирамид» (1823) ба Италия ба муддати кӯтоҳ баргашт, Россини ба Лондон ва сипас ба Париж рафт. Вай то соли 1836 дар он чо зиндагй мекунад. Дар Париж бастакор ба театри операи Италия рохбарй карда, хамватанони чавони худро ба кор дар он чалб мекунад; аз нав кор карда баромадани операхои «Мусо ва Мухаммади II» (охирин дар Париж тахти унвони «Мухосираи Коринф» ба сахна гузошта шуда буд); менависад, ки бо супориши операи Комике операи шево «Ле Конт Ори»; ва нихоят, дар мохи августи соли 1829 у охирин асари худ — операи «Вильям Тел»-ро ба сахна мегузорад, ки он ба инкишофи минбаъдаи жанри операи кахрамонии Италия дар эчодиёти В.Беллини таъсири калон расонд. , Г.Доницетти ва Г.Верди.
«Вильям Тел» кори сахнавии мусикии Россиниро ба охир расонд. Сукути операвии маэстрои олиҷаноб, ки аз паси ӯ тақрибан 40 опера дошт, ҳамзамонон асрори аср номида, ин вазъиятро бо ҳар гуна тахминҳо фаро гирифта буданд. Худи бастакор дертар навишта буд: «Чй тавр барвакт, хамчун чавони базӯр баркамол, ба эҷодкорӣ шурӯъ кардам, ҳамон тавре, ки барвақттар, аз он ки касе онро пешбинӣ карда бошад, навиштанро бас кардам. Дар зиндагӣ ҳамеша чунин мешавад: ҳар касе, ки барвақт оғоз мекунад, мувофиқи қонунҳои табиат бояд барвақт анҷом диҳад.
Бо вуҷуди ин, ҳатто пас аз қатъ кардани навиштани опера, Россини дар маркази таваҷҷӯҳи ҷомеаи мусиқии Аврупо боқӣ монд. Тамоми Париж сухани басо дурусти танкидии бастакорро гуш кард, шахсияти у навозандагон, шоирон, санъаткоронро мисли магнит ба худ кашид. Р-Вагнер бо у вохурд, К-Сен-Санс аз муошираташ бо Россини фахр мекард, Лист ба маэстрои итальянй асархои худро нишон дод, В.
Дар солҳои баъд аз Уилям Тел, Россини асари боҳашамати рӯҳонии «Стабат матер», «Массаи хурди тантанавӣ» ва «Суруди титанҳо», маҷмӯаи аслии асарҳои вокалӣ бо номи «Шомҳои мусиқӣ» ва як силсила порчаҳои фортепианоиро, ки унвони бозичаи «Гуноҳҳои кӯҳна»-ро офарид. Синну сол. . Аз соли 1836 то 1856 Россини, ки дар иҳотаи шӯҳрат ва шаъну шараф дар Италия зиндагӣ мекард. Дар он ҷо ӯ ба литсейи мусиқии Болония роҳбарӣ мекард ва ба фаъолияти омӯзгорӣ машғул буд. Пас аз он ба Париж баргашта, то охири умраш дар он ҷо монд.
Пас аз 12 соли даргузашти оҳангсоз хокистари ӯро ба ватанаш интиқол доданд ва дар пантеони калисои Санта-Кросе дар Флоренсия, дар паҳлӯи боқимондаҳои Микеланҷело ва Галилей дафн карданд.
Россини тамоми сарвати худро ба манфиати маданият ва санъати зодгохаш шахри Песаро васият кардааст. Холо дар ин чо фестивальхои операи Россини мунтазам гузаронда мешаванд, ки дар байни иштироккунандагони онхо номи калонтарин навозандагони хозиразамонро во-хурдан мумкин аст.
I. Ветлицына
- Роҳи эҷодии Россини →
- Ҷустуҷӯҳои бадеии Россини дар соҳаи операи ҷиддӣ →
Дар оилаи навозанда таваллуд шудааст: падараш карнайнавоз, модараш овозхон буданд. Навохтани асбобхои гуногуни мусикй, сурудхониро меомузад. Ӯ дар Мактаби мусиқии Болония таҳти роҳбарии Падре Маттей оҳанг меомӯзад; курсро тамом накарданд. Аз соли 1812 то соли 1815 дар театрхои Венеция ва Милан кор мекунад: «Италия дар Алчазоир» муваффакияти махсус пайдо кард. Бо фармони импрессарио Барбайя (Россини бо маъшуқааш, сопрано Изабелла Колбран издивоҷ мекунад) то соли 1823 шонздаҳ опера эҷод мекунад. Вай ба Париж кӯчид ва дар он ҷо директори Театри Италия, аввалин бастакори шоҳ ва инспектори генералӣ шуд. сурудхонӣ дар Фаронса. Соли 1829 баъд аз офаридани «Уилям Телл» бо фаъолияти композитори опера видоъ мекунад. Пас аз ҷудо шудан бо Колбранд, ӯ бо Олимпия Пелисье издивоҷ мекунад, литсейи мусиқии Болонияро аз нав ташкил мекунад ва то соли 1848 дар Италия мемонад, вақте ки тӯфонҳои сиёсӣ ӯро дубора ба Париж меоранд: виллаи ӯ дар Пасси ба яке аз марказҳои ҳаёти бадеӣ табдил меёбад.
Он касе, ки «охирин классик» номида шуда, ба вай хамчун шохи жанри комикс кафкубй мекард, дар аввалин операхо назокат ва дурах-ши илхоми охангнок, табий ва сабукии ритмро, ки ба сурудхонй мебахшид, намоиш дод. ки дар он анъанахои асри XNUMX суст шуда буданд, хислати самимитар ва инсонй. Композитор вонамуд карда, ки гуё худро ба урфу одатхои муосири театрй мутобик карда бошад, вале метавонист ба мукобили онхо исьён кунад, масалан, ба худсарии хунармандонаи артистон монеъ шавад ва ё модератор бошад.
Навоварии муҳимтарин барои Италия дар он вақт нақши муҳими оркестр буд, ки ба шарофати Россини зинда, мобилӣ ва олиҷаноб гардид (мо шакли олиҷаноби увертюраҳоро қайд мекунем, ки воқеан ба дарки муайян мувофиқат мекунанд). Тамоюли шодмонй ба як навъ гедонизми оркестрй аз он бармеояд, ки хар як асбобе, ки мувофики имкониятхои техникии худ истифода мешавад, бо сурудхонй ва хатто гуфтор шинос мешавад. Дар айни замон, Россини бо боварии том гуфта метавонад, ки калимаҳо бояд ба мусиқӣ хидмат кунанд, на баръакс, бе маънои матн, балки баръакс, онро ба тарзи нав, тоза ва аксар вақт ба тарзи маъмулӣ истифода баранд. нақшҳои ритмикӣ – дар ҳоле ки оркестр озодона суханро ҳамроҳӣ карда, рельефи равшани оҳангу симфониро ба вуҷуд меорад ва вазифаҳои ифода ё тасвириро иҷро мекунад.
Нобигаи Россини дар жанри сериали опера дар соли 1813 бо офаридани «Танкреди» худашро дархол нишон дод, ки ин ба муаллиф муваффакияти аввалини худро дар назди омма ба шарофати кашфиётхои охангнок бо лирикаи оличаноб ва нарм, инчунин инкишофи бемаънии инструменталй ба даст овард. пайдоиши он ба жанри комикс. Алокахои ин ду жанри опера дар Россини дар хакикат хеле наздиканд ва хатто намоиши ачоиби жанри чиддии уро муайян мекунанд. Дар худи хамон соли 1813 у низ шохасар, вале дар жанри комикс, дар рухи операи кухнаи комиксии Неаполитан — «Италия дар Алчазоир»-ро пешкаш намуд. Ин як операест, ки бо акси садоҳои Симароса бой аст, аммо гӯё бо энергияи тӯфони қаҳрамонон зинда шудааст, махсусан дар кресендо ниҳоӣ, аввалин Россини, ки баъдан онро ҳамчун афродизиак ҳангоми эҷоди ҳолатҳои парадоксикӣ ё бениҳоят шодмон истифода хоҳад кард.
Тафаккури каустикӣ ва заминии бастакор барои ҳаваси карикатура ва шавқу ҳаваси солими ӯ дар масхара роҳе пайдо мекунад, ки ба ӯ имкон намедиҳад, ки на ба консерватизми классикӣ ва на ифроти романтизм афтод.
Вай дар «Сартароши Севиля» ба натиҷаи хеле дақиқи комикс ноил хоҳад шуд ва пас аз даҳ сол ӯ ба зебогии The Comte Ory меояд. Илова бар ин, дар жанри ҷиддӣ, Россини бо қадамҳои бузург ба сӯи операи мукаммал ва амиқтар ҳаракат хоҳад кард: аз гетерогенӣ, вале оташин ва ҳасрати "Бонуи кӯл" то фоҷиаи "Семирамида", ки давраи итолиёвиро ба охир мерасонад. аз оҳангсоз, ки пур аз вокализатсияи саргардон ва падидаҳои пурасрор дар завқи барокко, ба «Муҳосираи Коринф» бо хори он, ба тасвири тантанавӣ ва ёдгории муқаддаси «Мӯсо» ва ниҳоят, «Вилям Телл».
Агар то ҳол тааҷҷубовар бошад, ки Россини ҳамагӣ бист сол ин дастовардҳоро дар соҳаи опера ба даст овардааст, дар баробари ин ҳайратовар аст, ки сукуте, ки пас аз чунин як давраи пурсамар ва чил сол давом кард, ки яке аз ҳолатҳои нофаҳмотарин дар ҷаҳон маҳсуб мешавад. таърихи маданият, — ё аз тарафи отряди такрибан намоишкорона, сазовори ин акли пурасрор, ё бо далели танбалии афсонавии у, албатта, аз реалй бештар хаёлй, бо назардошти кобилияти композитор дар солхои бехтарини худ. Теъдоди ками одамон пай бурданд, ки ӯ бештар майли невротикӣ ба танҳоиро фаро гирифта, майл ба фароғатро аз байн мебарад.
Аммо Россини эчодкориро бас на-кард, гарчанде ки вай тамоми алокаро бо оммаи васеи халк катъ карда, асосан ба гурухи хурди мехмонон, дар шабхои хонагии худ мурочиат мекард. Илхомбахши асархои навтарини маънавию камеравй дар рузхои мо тадричан ба вучуд омада, шавку хаваси на танхо донандагонро ба амал овард: асархои хакикй кашф карда шуданд. Қисмати дурахшони мероси Россини ҳоло ҳам операҳост, ки дар он ӯ қонунгузори мактаби ояндаи итолиёвӣ буд ва шумораи зиёди моделҳои аз ҷониби композиторони минбаъда истифодашуда эҷод карда шуд.
Бо максади бехтар нишон додани хислатхои характерноки чунин истеъдоди бузург бо ташаббуси маркази тадкикоти Россини дар Песаро нашри нави танкидии операхои у cap шуд.
Г. Марчеси (тарчумаи Э. Грецеании)
Композитсияҳои Россини:
операхо – Деметрио ва Полибио (Демтрио э Полибио, 1806, пост. 1812, тр. "Балле", Рим), Вексел барои ақди никоҳ (La cambiale di matrimonio, 1810, tr. «Сан Мойзе», Венетсия), Ҳолати аҷиб (L'equivoco stravagante, 1811, «Teatro del Corso», Болонья), Фиреби хушбахт (L'inganno felice, 1812, tr «San Moise», Венетсия), Куруш дар Бобил ( Чиро дар Вавилония, 1812, tr "Мунисипал", Феррара), Зинаҳои абрешимӣ (La scala di seta, 1812, tr "San Moise", Венетсия), Санҷиш (La pietra del parugone, 1812, tr "La Scala", Милан) , Тасодуфан дузд месозад, ё ҷомадонҳои омехта (L'occasione fa il ladro, ossia Il cambio della valigia, 1812, tr San Moise, Венетсия), Signor Bruschino, ё Писари тасодуфӣ (Il signor Bruschino, ossia Il figlio per azzardo, 1813) , ҳамон ҷо), Tancredi , 1813, tr Фенитса, Венетсия), итолиёвӣ дар Алҷазоир (L'italiana дар Алҷазоир, 1813, tr San Benedetto, Венетсия), Аурелиан дар Палмира (Аурелиано дар Палмира, 1813, tr "Ла Скала", Милан), туркҳо дар Италия (Il turco дар Италия, 1814, ҳамон ҷо), Сигисмондо (Сигисмондо, 1814, tr “Fenice”, Венетсия), Элизабет, Маликаи Англия (Elisabetta, regina d'Inghilterra, 1815, tr "San Карло», Неаполь), Торвалдо ва Дорлиска (Торвалдо дDorliska, 1815, tr “Balle”, Рум), Almaviva, or Ehtiyot беҳуда (Almaviva, ossia L'inutile precauzione; ки бо номи Сартароши Севилья маълум аст - Il barbiere di Siviglia, 1816, tr Аргентина, Рим), Рӯзнома ё Издивоҷ аз рӯи озмун (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso, 1816, tr Фиорентини, Неаполь), Отелло ё Мури Венецианӣ (Otello, ossia Il toro di Venezia, 1816, tr "Del Fondo", Неаполь), Золушка, ё Тантанаи Фазилат (Cenerentola, ossia La bonta in trionfo, 1817, tr "Balle", Рум) , Magpie (La gazza ladra, 1817, tr "La Scala", Милан), Армида (Армида, 1817, tr "Сан-Карло", Неаполь), Аделаидаи Бургундия (Аделаида ди Боргогна, 1817, т -р "Аргентина", Рум) , Мусо дар Миср (Mosè in Egitto, 1818, tr "Сан Карло", Неапол; Фаронса. Эд. – зери унвони Мусо ва Фиръавн, ё Убури баҳри Сурх – Moïse et Pharaon, ou Le passage de la mer rouge, 1827, “Подшоҳ. Академияи мусиқӣ ва рақс, Париж), Адина, ё халифаи Бағдод (Adina, ossia Il califfo di Bagdad, 1818, почта. 1826, tr "Сан-Карло", Лиссабон), Риккардо ва Зораида (Ricciardo e Zoraide, 1818, tr "Сан Карло", Неаполь), Гермиона (Эрмионе, 1819, ҳамон ҷо), Эдуардо ва Кристина (Эдуардо ва Кристина, 1819, Сан Бенедетто, Венетсия), Бонуи кӯл (La donna del lago, 1819, tr Сан-Карло, Неаполь), Бианка ва Фалиеро, ё Шӯрои се нафар (Bianca e Faliero, ossia II consiglio dei tre, 1819, хариди Ла Скала фурӯшгоҳ, Милан), Муҳаммади II (Маометто II, 1820, маркази савдои Сан Карло, Неапол; Фаронса. Эд. – зери унвони “Муҳосираи Коринф – Le siège de Corinthe”, 1826, “Подшоҳ. пастикчо (аз порчаҳо аз операҳои Россини) - Айвенхо (Айвенхо, 1826, tr "Одеон", Париж), Ахиат (Le testament, 1827, ҳамон ҷо), Золушка (1830, tr "Ковент Гарден", Лондон), Роберт Брюс (1846). , Академияи мусиқӣ ва рақси Кинг, Париж), Мо ба Париж меравем (Andremo a Parigi, 1848, Theater Italien, Париж), Садамаи хандаовар (Un curioso faile, 1859, ҳамон ҷо); барои солистон, хор ва оркестр – Суруди истиқлолият (Inno dell`Indipendenza, 1815, tr “Contavalli”, Болония), кантатхо – Аврора (1815, нашри 1955, Москва), Тӯйи Тетис ва Пелеус (Le nozze di Teti e di Peleo, 1816, маркази савдои Дел Фондо, Неаполь), Эҳтироми самимӣ (Il vero omaggio, 1822, Верона) , А. фоли хушбахт (L'augurio felice, 1822, ҳамон ҷо), Бард (Il bardo, 1822), Эътилофи муқаддас (La Santa alleanza, 1822), Шикояти музаҳо дар бораи марги лорд Байрон (Il pianto delie Muse in morte di Lord Байрон, 1824, Алмак Холл, Лондон), Хори гвардияи муниципалии Болонья (Coro dedicato alla guardia civica di Bologna, бо асбоби Д. Лирани, 1848, Болонья), Гимн ба Наполеони III ва халки диловари вай (Гимни б Наполеон ва. a son vaillant peuple, 1867, Қасри саноат, Париж), Суруди миллӣ (Суруди миллӣ, Суруди миллии англисӣ, 1867, Бирмингем); барои оркестр – симфонияҳо (Д-дур, 1808; Эс-дур, 1809, ҳамчун увертюра ба фарси Вексел барои издивоҷ истифода мешавад), Серенада (1829), Марши ҳарбӣ (Marcia militare, 1853); барои асбобхо ва оркестр – Вариатсияҳо барои асбобҳои облигатии F-dur (Variazioni a piu strumenti obligati, барои кларнет, 2 скрипка, скрипка, виолончель, 1809), Вариацияҳои С-дур (барои кларнет, 1810); барои оркестри духовой – фанфар барои 4 карнай (1827), 3 марш (1837, Фонтенбло), Тоҷи Италия (La corona d'Italia, фанфар барои оркестри ҳарбӣ, пешниҳод ба Виктор Эммануэли II, 1868); ансамбльхои камеравй – дуэт барои шох (1805), 12 вальс барои 2 най (1827), 6 соната барои 2 скр., vlc. ва к-басс (1804), 5 сатр. квартетҳо (1806-08), 6 квартет барои най, кларнет, шох ва фагот (1808-09), Мавзӯъ ва вариантҳо барои най, карнай, шох ва фагот (1812); барои фортепиано – Вальс (1823), Конгресси Верона (Il congresso di Verona, 4 даст, 1823), Қасри Нептун (La reggia di Nettuno, 4 даст, 1823), Рӯҳи покиза (L'vme du Purgatoire, 1832); барои солистон ва хор – кантата Шикояти Гармония дар бораи марги Орфей (Il pianto d'Armonia sulla morte di Orfeo, барои тенор, 1808), Марги Дидо (La morte di Didone, монологи саҳна, 1811, испанӣ 1818, tr "San Benedetto" , Венетсия), кантата (барои 3 солист, 1819, тр. «Сан-Карло», Неаполь), Партенопе ва Хигеа (барои 3 солист, 1819, ҳамон ҷо), Миннатдорӣ (La riconoscenza, барои 4 солист, 1821, ҳамон ҷо); барои овоз ва оркестр – Кантатаи қурбонии чӯпон (Omaggio pastorale, барои 3 овоз, барои ифтитоҳи тантанавии нимпайкараи Антонио Канова, 1823, Тревизо), Суруди Титанҳо (Le chant des Titans, барои 4 басс дар яксон, 1859, испанӣ 1861, Париж); барои овоз ва фортепиано – Кантатас Эли ва Ирен (барои 2 овоз, 1814) ва Жоан д Арк (1832), Шоми мусиқӣ (Мюзиклҳои суроға, 8 ариет ва 4 дуэт, 1835); Квартети 3 вок (1826-27); Машқҳои сопрано (Gorgheggi e solfeggi per soprano. Vocalizzi e solfeggi per rendere la voce agile ed apprendere a cantare secondo il gusto moderno, 1827); 14 албом. ва instr. пьесахо ва ансамбльхо, ки бо ном муттахид шудаанд. Гуноҳҳои пиронсолӣ (Péchés de vieillesse: Албоми сурудҳои итолиёвӣ – Album per canto italiano, албоми фаронсавӣ – Album francais, порчаҳои маҳдудшуда – Захираи Морсо, Чор хӯриш ва чор шириниҳо – Quatre ors d'oeuvres et quatre mendiants, for fp., Албом барои fp., skr., vlch., garmonium and horn; бисёр дигарон, 1855-68, Париж, нашр нашудааст); мусиқии рӯҳонӣ – Дипломдор (барои 3 овози мардона, 1808), Масса (барои овозҳои мардона, 1808, испанӣ дар Равенна), Лаудамус (тақрибан 1808), Кви толлис (тақрибан 1808), Массаи тантанавӣ (Messa solenne, муштарак. бо П. Раймонди, 1819, испанӣ 1820, Калисои Сан-Фернандо, Неапол), Кантемус Домино (барои 8 овоз бо фортепиано ё орган, 1832, испанӣ 1873), Аве Мария (барои 4 овоз, 1832, испанӣ 1873), Куониам (барои басс ва оркестр, 1832), Стабат матер (барои 4 овоз, хор ва оркестр, 1831-32, нашри 2. 1841-42, таҳрир 1842, Вентадур Холл, Париж), 3 хор – Имон, умед, шафқат (La foi, L' esperance, La charite, барои хор ва фортепианои занона, 1844), Tantum ergo (барои 2 тенор ва бас), 1847, Калисои Сан-Франческо деи Минори Конвентуали, Болонья), Дар бораи Салутарис Хостия (барои 4 овоз 1857), Масҷи хурди тантанавӣ (Petite messe solennelle, барои 4 овоз, хор, гармония ва фортепиано, 1863, испанӣ 1864, дар хонаи граф Пиле-Вил, Париж), ҳамон (барои солистҳо, хор ва оркестр., 1864, испанӣ 1869, "Италияӣ Театр», Париж), Талабот iem Melody (Chant de Requiem, барои контралто ва фортепиано, 1864 XNUMX); мусикй барои спектакльхои театри драмавй – Эдип дар Колон (ба фоҷиаи Софокл, 14 номер барои солистон, хор ва оркестр, 1815—16?).
