Ҷованни Пайсиелло |

Ҷованни Пайселло

Г.Пайсиелло ба хамон бастакорони итальянй тааллук дорад, ки истеъдоди онхо дар жанри опера-буффа равшантар зохир шудааст. Бо эчодиёти Пайсиелло ва хамзамонони у — Б.Галуппи, Н.Пичинни, Д.Симароса давраи гул-гулшукуфии дурахшони ин жанр дар нимаи дуюми асри 1754 вобаста аст. Маълумоти ибтидоӣ ва малакаҳои аввалини мусиқии Паисиелло дар коллеҷи иезуитҳо гирифта шудааст. Бештари умри ӯ дар Неапол буд, ки дар он ҷо дар Консерваторияи Сан Онофрио бо Ф.Дюранте, оҳангсози машҳури опера, мураббии G. Pergolesi ва Piccinni (63-XNUMX) таҳсил кардааст.

Пас аз гирифтани унвони ассистенти муаллим, Пайсиэлло дар консерватория дарс медод ва ваќти холии худро ба бастакорї мебахшид. Дар охири солҳои 1760. Paisiello аллакай машҳуртарин оҳангсоз дар Италия аст; операхои у (асосан буффа) дар театрхои Милан, Рим, Венеция, Болонья ва гайра бомуваффакият ба сахна гузошта мешаванд, ки ба завки оммаи хеле васеъ, аз он чумла, равшанфикри омма чавоб медиханд.

Хамин тавр, нависандаи машхури мусикии англис К. Берни (муаллифи асари машхури «Саёхатхои мусикй») дар бораи операи буффаи «Интригахои ишк», ки дар Неаполь шунида шуд, бахои баланд дод: «...Мусики ба ман хеле писанд омад; пур аз оташ ва хаёл буд, риторнелло бо порчаҳои нав ва қисмҳои вокалӣ бо чунин оҳангҳои шево ва содда, ки пас аз шунидани аввал ба ёд меоранд ва бо шумо мебаранд ё метавонанд дар доираи хонагӣ тавассути оркестри хурд иҷро карда шаванд. хатто, дар сурати набудани асбоби дигар, бо клавесин «.

Соли 1776 Пайсиэлло ба Петербург рафта, дар он чо кариб 10 сол ба сифати композитори дарбор хизмат кард. (Таҷрибаи даъвати бастакорони итолиёвӣ дар дарбори император кайҳо ба роҳ монда шуда буд; пешгузаштагони Пайсиелло дар Петербург маэстро машхур Б. Галуппи ва Т. Траетта буданд.) Дар байни операҳои сершумори давраи «Петербург» «Хизматгор – хонум» аст. (1781), тафсири нави сюжет, ки ним аср пеш дар операи машҳури Перголеси истифода шудааст - аҷдодони жанри буффа; инчунин «Сартароши Севилья» аз руи комедияи П.Бомарше (1782), ки дар давоми чандин дахсолахо дар байни ахли чамъияти Европа муваффакияти калон пайдо карда буд. (Вакте ки Г. Россинии чавон дар соли 1816 боз ба ин мавзуъ мурочиат кард, бисьёр касон онро далерй калонтарин хисоб мекарданд).

Операхои Пайсиэлло хам дар дарбор ва хам дар театрхо барои тамошобинони бештар демократй — Театри Калон (Санг) дар Коломна, Малый (Волный) дар чаманзори Царицын (холо майдони Миррих) гузошта шудаанд. Вазифаи композитори дарбор инчунин эҷоди мусиқии инструменталӣ барои тантанаҳои дарборӣ ва консертҳоро дар бар мегирифт: дар мероси эҷодии Пайсиелло 24 диверсисмент барои асбобҳои нафасӣ мавҷуд аст (баъзеҳо номҳои барнома доранд - "Диана", "Нирӯз", "Ғуруби офтоб", гайра), пьесахои клавирй, ансамбльхои камеравй. Дар консертхои динии Петербург ораторияи Пайсиэлло «Ихтисоси Масеҳ» (1783) намоиш дода шуд.

Пас аз баргаштан ба Италия (1784), Пайсиелло дар суди шоҳи Неапол ҳамчун оҳангсоз ва гурӯҳмейстер мансаб гирифт. Дар соли 1799, вакте ки кушунхои Наполеон бо дастгирии итальянхои революционй дар Неаполь монархияи Бурбонро сарнагун карда, Республикаи Партенопияро эълон карданд, Пайсиелло вазифаи директори мусикии миллиро ишгол намуд. Аммо пас аз шаш моҳ оҳангсозро аз вазифааш барканор карданд. (Ҷумҳурӣ фурӯ ғалтид, подшоҳ ба сари қудрат баргашт, бандмейстер ба хиёнат айбдор карда шуд - ба ҷои он ки ҳангоми бетартибиҳо ба подшоҳ ба Сицилия пайравӣ кунад, вай ба тарафи шӯришгарон гузашт.)

Дар ҳамин ҳол, аз Париж даъвати ҷолиб омад - ба калисои дарбории Наполеон роҳбарӣ кунад. Соли 1802 Paisiello ба Париж омад. Бо вуҷуди ин, будубоши ӯ дар Фаронса дер наомад. Ахли чамъияти Франция (серияи операи «Просерпина», ки дар Париж навишта шуда буд ва интермедияи Камилет муваффак нашуданд) бепарво кабул кард, у хануз соли 1803 ба Ватан баргашт. Солхои охир бастакор дар хилват, танхой зиндагй карда, танхо бо асари худ алока дошт. наздиктарин дӯстон.

Зиёда аз чил соли эчодиёти Пайсиэлло бо фаъолияти нихоят пуршиддат ва гуногунранг буд — у зиёда аз 100 опера, оратория, кантата, оммавй, асархои сершумори оркестр (масалан, 12 симфония — 1784) ва ансамблхои камеравй гузоштааст. Бузургтарин устоди опера-буффа Пайсиелло ин жанрро ба зинаи нави тараккиёт бардошт, техникаи комедияро (аксар вакт бо унсури сатираи тез) мусикии персонажхо бой кард, роли оркестрро пурзур намуд.

Операхои дер бо шаклхои гуногуни ансамбль — аз оддитарин «дуэтхои ризоият» cap карда, то финалхои калоне, ки дар онхо мусикй тамоми мураккабтарин вазъ-иятхои амали сахнаро инъикос мекунад, фарк мекунанд. Озодй дар интихоби сюжет ва сарчашмахои адабй эчодиёти Пайсиэллоро аз бисьёр хамзамонони у, ки дар жанри буффа кор мекарданд, фарк мекунад. Инак, дар машҳури «Миллер» (1788-89) - яке аз беҳтарин операҳои ҳаҷвии асри XVIII. – вижагиҳои чӯпонӣ, идилҳо бо пародия ва ҳаҷв бо ҳам печидаанд. (Мавзуъхои ин опера асоси вариантхои фортепианоии Л. Бетховенро ташкил медоданд.) Усулхои анъанавии операи чиддии мифологи дар «Файласуфи хаёлй» масхара карда мешаванд. Устоди беҳамтои хислатҳои пародикӣ Пайзиелло ҳатто аз «Орфей»-и Глюк («Операҳои «Дарахти фиребхӯрда» ва «Суқроти хаёлӣ») нодида нагирифт. Оҳангсозро мавзӯъҳои экзотикии шарқӣ, ки дар он замон муд буд («Араби хушмуомила», «Идоли чинӣ») ҷалб намуда, «Нина, ё девона аз ишқ» хусусияти драмаи лирикии сентименталиро дорад. Принсипҳои эҷодии Пайсиелло аз ҷониби В.А.Моцарт бештар пазируфта шуда, ба Г.Россини таъсири қавӣ гузоштанд. Дар соли 1868, ки хануз дар солхои таназзули худ муаллифи машхури «Сартароши Севилья» навишта буд: «Дар театри Париж боре «Сартарош»-и Паисиэлло ба намоиш гузошта шуд: гавхари охангхои бебаде ва театри. Ин муваффақияти бузург ва сазовори он буд».

Охалова И

Композицияҳо:

операхо – Чаттербокс (Il сiarlone 1764, Болонья), бути чинӣ (L'idolo cinese, 1766, пост. 1767, tr “Nuovo”, Неаполь), Дон Кихот (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Naples), Артаксеркс (1771, Модена), Искандар дар Ҳиндустон (Алессандро нелле Инди, 1773, ҳамон ҷо), Андромеда (1774, Милан), Демофон (1775, Венетсия), Сократи хаёлӣ (Socrate immaginario, 1775, Неапол (1777)), Санкт-Петербург), Ахиллес дар Скирос (Ахилл дар Сциро, 1778, ҳамон ҷо), Алсидҳо дар чорроҳа (Alcide al bivio, 1780, ҳамон ҷо), канизума (La serva padrona, 1781, Царское Село), ​​сартарош Севилӣ. , ё Беҳудаи эҳтиёт (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, Санкт-Петербург), Ҷаҳони моҳ (Il mondo della luna, 1783, Каменный тр, Санкт-Петербург), Подшоҳ Теодор дар Венетсия (Il re Teodoro дар Венеция, 1784, Вена), Антигонус (Антигоно, 1785, Неаполь), Гори Трофония (La grotta di Trofonio, 1785, ҳамон ҷо), Федра (1788, ҳамон ҷо), Зани Миллер (Ла молинара, 1789, дар ҳамин ҷо. — Мухаббатбо монеаҳо ями, ё «Зани Миллери хурдакак», L'arnor contrastato o sia La molinara, 1788), Цуганҳо дар ярмаркаҳо (I zingari in fiera, 1789, ҳамон ҷо), Нина ё девона бо ишқ (Nina o sia La pazza) per amore, 1789, Касерта), Дидо партофташуда (Di-done abbandonata, 1794, Неаполь), Андромахе (1797, ҳамон ҷо), Просерпина (1803, Париж), Пифагориён (I pittagorici, 1808, Неаполь) ва ғайра; ораторияхо, кантатахо, оммавй, Те Деум; барои оркестр – 12 симфония (12 консертанти синфии, 1784) ва ғайра; ансамбльхои камеравй, в т.ч. посв. великой кн. Марии Фёдоровне Маҷмӯаҳои гуногуни Рондо ва каприччиҳо бо ҳамроҳии скрипка барои саҳ. fte, ки махсус барои БДА таҳия шудааст Герцогинаи бузурги тамоми Русия, и др.