Увертюра |

Увертюраи фаронсавӣ, аз лат. апертура — кушодан, оғоз

Сарсухани инструменталӣ ба намоишномаи театрӣ бо мусиқӣ (опера, балет, оперетта, драма), ба асари вокалӣ-инструменталӣ, аз қабили кантата ва оратория ё як қатор пьесаҳои инструменталӣ, аз қабили сюита, ​​дар асри 20. Инчунин барои филмҳо. Як намуди махсуси У. – конц. спектакль бо баъзе хусусиятхои театрй. прототип. Ду навъи асосии У. – пьесае, ки муқаддима дорад. фаъолият доранд ва мустақиланд. махсулот. бо таърифи образнок ва таркибй. хосиятхо — онхо дар процесси инкишофи жанр (аз асри 19 сар карда) ба хамдигар таъсир мерасонанд. Хусусияти умумӣ театри каму беш возеҳ аст. табиати У., «хамбастагии хислатхои характерноктарини план дар шакли чолиби диккат» (Б. В. Асафиев, Асархои мунтахаби чилди 1, сах. 352).

Таърихи У. аз мархалахои ибтидоии инкишофи опера (Италия, даврахои асрхои 16—17) сарчашма мегирад, гарчанде худи ин истилох дар нимаи 2 асос ёфтааст. асри 17 дар Фаронса ва баъд васеъ паҳн шуд. Токката дар операи «Орфео»-и Монтеверди (1607) аввалин асар ба шумор меравад. Мусикии фанфарй анъанаи пештараи кушодани спектакльхоро бо фо-нфарахои даъваткунанда инъикос мекард. Баъдтар Италия. муқаддимаҳои опера, ки пайдарпаии 3 бахш - зуд, суст ва зуд, зери ном. «симфонияхо» (синфония) дар операхои мактаби операи Неаполитан (А. Страделла, А. Скарлатти) сабт шудаанд. Қисматҳои шадид аксар вақт конструксияҳои фугаро дар бар мегиранд, аммо сеюм бештар рақси жанрӣ-маишӣ дорад. характер, мобайн бошад, бо охангнокй, лирикй фарк мекунад. Одат аст, ки чунин симфонияхои операи итолиёвиро У номид. Дар баробари ин, дар Фаронса як навъи дигари 3-кисмии У.-и классики инкишоф ёфтааст. намунаҳои буриш аз ҷониби JB Lully офарида шудааст. Барои U.-и фаронсавӣ маъмулан бо муқаддимаи оҳиста, боҳашамат, қисми фугаи тез ва сохтмони ниҳоии суст, ки ба таври мухтасар такрори маводи муқаддима ё ба хусусияти он шабоҳат дорад, пайравӣ мекунанд. Дар баъзе намунаҳои баъдӣ, қисмати ниҳоӣ бо суръати суст бо сохтмони каденза иваз карда шуд. Ба гайр аз бастакорони франсавй як навъи француз. В. истифода бурд. бастакорони ошьёнаи 1. Асри 18 (Й.С. Бах, Г. Ф. Гендель, Г. Ф. Телеман ва дигарон), ки бо он на танҳо операҳо, кантатаҳо ва ораторияҳо, балки инстр. сюитаҳо (дар мавриди охирин номи У. баъзан ба тамоми давраи сюита паҳн мешуд). Нақши асосиро операи «У.» нигоҳ дошт, муайян кардани вазифаҳои тӯда боиси андешаҳои зиддунақиз гардид. Баъзе мусиқӣ. арбобон (И. Маттесон, И. А. Шайбе, Ф. Алгаротти) талаби робитаи идеявию мусикию образии байни опера ва операро ба миён гузоштанд; дар шӯъба Дар баъзе мавридҳо, бастакорон ин гуна алоқаро дар асбобҳои худ (Ҳандел, махсусан Ҷ.Ф. Рамо) анҷом доданд. Нуктаи гардиши халкунанда дар инкишофи У. асри 2 ба туфайли тасдики соната-симфония. принципхои тараккиёт, инчунин фаъолияти ислохотии К.В.Глюк, ки У.-ро «дарояд. азназаргузаронии мазмуни опера. Сикли. тип ба шакли соната (баъзан бо сарсухани мухтасари суст) ба У.-и якхизмат рох дод, ки умуман оханги хукмрони драма ва характери асосиро ифода мекард. низоъ ("Alceste" аз ҷониби Gluck), ки дар кафедра. ҳолатҳо бо истифодаи мусиқӣ дар У. мувофиқан мушаххас карда мешавад. операҳо («Ифигения дар Аулис»-и Глюк, «Дуздӣ аз Серальио», «Дон Ҷованни»-и Моцарт). Восита. Дар инкишофи операи опера бастакорони давраи бузурги француз хиссаи калон гузоштаанд. революция, пеш аз хама Черубини Л.

Истисно кардан. Дар инкишофи жанри ву эчодиёти Л. Мустадкам намудани мусикй-тематикй. алокаро бо опера дар 2 варианти хеле чолиби диккати В. инкишоф додани лахзахои мухимтарини драматургия (дар Леонора № 2, бо назардошти хусусиятхои шакли симфонй — дар Леонора No 3 равшантар). Як намуди драмаи кахрамонона. Бетховен увертюраи барномаро дар мусиқии драмаҳо (Кориоланус, Эгмонт) муқаррар кардааст. Бастакорони романтикии немис анъанахои Бетховенро инкишоф дода, В.-ро бо мавзуъхои операвй сер мекунанд. Хангоми интихоб кардани У. музахои мухимтарин. образхои опера (аксар вакт — лейтмотивхо) ва мувофики симфонияи он. Дар баробари инкишоф ёфтани рафти умумии сюжети опера В. «драмаи инструменталй»-и нисбатан мустакил мегардад (масалан, В. ба операхои «Тупончии озод»-и Вебер, «Голландии парвозкунанда», «Тангеузер»-и Вагнер). Дар Италия. мусиқӣ, аз ҷумла Г. Россини, асосан навъи кӯҳнаи У.-ро нигоҳ медорад - бидуни мустақим. алока бо инкишофи тематикй ва сюжетии опера; ба истиснои композицияи операи Россини Вильям Тел (1829) бо композицияи як-сюита ва умумияти мухимтарин лахзахои мусикии опера мебошад.

Комьёбихои Европа. Мусикии симфонй умуман ва махсусан афзоиши мустакилият ва мукаммалии концептуалии симфонияхои опера ба пайдоиши жанрхои махсуси он, симфонияи программавии концертй (дар ин процесс асархои Х. Берлиоз ва Ф.Мендельсон-Бартолди). Дар шакли сонатаи чунин У. тамоюли ба симфонияи васеъшуда ба назар мерасад. инкишоф (аз ин пеш шеърхои операвй аксаран дар шакли соната бе тафсил навишта мешуданд), ки баъдтар дар эчодиёти Ф.Лист жанри шеъри симфонй ба вучуд омад; баъдтар ин жанр дар Б.Сметана, Р.Штраус ва дигарон пайдо мешавад. Дар асри 19. У.-хои характери амалй — «тантана», «хуш омадед», «юбилей» шухрат пайдо карда истодаанд (яке аз намунахои аввал увертюраи «Рузи ном»-и Бетховен мебошад, 1815). Жанри У. мухимтарин манбаи симфония дар забони русй буд. мусиқии М.И.Глинка (дар асри 18, увертюраҳои Д.С. Бортнянский, Е.И. Фомин, В.А. Пашкевич, дар ибтидои асри 19 – О.А. Козловский, С.И. Давыдов) . Саҳми арзанда ба рушди декомп. навъхои У.-ро М.И.Глинка, А.С.Даргомыжский, М.А.Балакирев ва дигарон ворид намудаанд, ки типи махсуси хусусияти миллии У.-ро офарида, аксаран мавзуъхои халкиро истифода мебаранд (масалан, увертюрахои «Испани»-и Глинка, «Увертюра дар мавзуъхои се суруди русй»-и Балакирев ва дигарон). Ин навъ дар эчодиёти бастакорони советй минбаъд хам инкишоф меёбад.

Дар ошёнаи 2. Композиторони асри 19 ба жанри В. хеле кам мурочиат мекунанд. Дар опера он тадриҷан бо сарсухани кӯтоҳтаре иваз карда мешавад, ки ба принсипҳои соната асос наёфтааст. Он одатан дар як персонаж, ки бо образи яке аз қаҳрамонони опера алоқаманд аст («Логенгрин»-и Вагнер, «Евгений Онегин»-и Чайковский) ё дар нақшаи сирф экспозициявӣ якчанд образҳои пешқадамро («Кармен») муаррифӣ мекунад. аз ҷониби Wiese); хамин гуна ходисахо дар балетхо (Коппелия Делибес, «Кули Свон»-и Чайковский) мушохида карда мешаванд. Ворид кунед. ҳаракат дар опера ва балети ин замонро аксар вақт муқаддима, муқаддима, муқаддима ва ғайра меноманд. Идеяи омодагӣ ба дарки опера идеяи симфонияро иваз мекунад. мазмуни онро такроран накл карда, дар ин бора Р.Вагнер борхо навишта буд, дар кори худ аз принципи У про-граммавии васеъ охиста-охиста дур мешавад Аммо, дар баробари сарсуханхои кутохи отд. мисолхои дурахшони соната У.ро давом дода истодаанд. театри ошёнаи 2. Асри 19 («Майстерсингчиёни Нюрнберг»-и Вагнер, «Қувваи тақдир»-и Верди, «Псковит»-и Римский-Корсаков, «Князь Игор»-и Бородин). В. дар асоси конунхои шакли соната ба фантазияи каму беш озод дар мавзуъхои опера, баъзан мисли попурри табдил меёбад (охирин бештар ба оперетта хос аст; мисоли классики — «Ди Фледермаус»-и Штраус). Баъзан дар бораи мустакил У. материали тематикй (балети «Щелкунчик»-и Чайковский). Дар конц. сахнаи У. торафт бештар ба симфония рох медихад. шеър, расми симфонй ё фантазия, вале дар ин чо хам хусусиятхои хоси идея баъзан театри наздикро ба хаёт татбик мекунанд. навъхои жанри В. (Ватани Бизе, В. фантазияхои Ромео ва Чулетта ва Гамлети Чайковский).

Дар асри 20 У. дар шакли соната кам ба назар мерасад (масалан, увертюраи Ҷ. Барбер ба «Мактаби ҷанҷол»-и Шеридан). Conc. навъҳо, аммо идома медиҳанд, ки ба соната ҷалб карда шаванд. Дар байни онхо бештар маъмул нат.-характеристика мебошанд. (дар мавзуъхои халкй) ва У.-и тантанавй (намунаи охирин увертюраи идонаи Шостакович мебошад, 1954).

АДАБИЁТ: Сероф А., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, «NZfM», 1861, Bd 54, № 10-13 (тарҷумаи русӣ – Тематизм (Тематизм) аз увертюра ба операи «Леонора». Этюд дар бораи Бетховен, дар китоб: Серов А.Н., Мақолаҳои танқидӣ, ҷилди 3, Петербург, 1895, ҳамон, дар китоб: Серов А.Н., Мақолаҳои интихобшуда, ҷ.1, М.-Л., 1950); Игорь Глебов (Б.В. Асафиев), Увертюраи «Руслан ва Людмила»-и Глинка, дар китоб: Хроникаи мусикй, с. 2, П., 1923, ҳамон, дар китоб: Асафиев Б.В., Избр. асарҳо, ҷ. 1, М., 1952; худаш, Дар бораи увертюраи классикии француз ва алалхусус дар бораи увертюрањои черубинї, дар китоб: Асафиев Б.В., Глинка, М., 1947, њамон, дар китоб: Асафиев Б.В., Избр. асарҳо, ҷ. 1, М., 1952; Кенигсберг А., Мендельсон Увертюрес, М., 1961; Крауклис Г.В., Увертюраҳои операи Р.Вагнер, М., 1964; Цендровский В., Увертюра ва сарсухан ба операҳои Римский-Корсаков, М., 1974; Вагнер Р., Де l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, Ks 3-5 ҳамин, дар китоб: Ричард Вагнер, Мақолаҳо ва маводҳо, Москва, 1841).

Г.В.Крауклис