Кам кардан |
лат. кам кардан; Камшавии Олмон, Verkleineung; фаронсавӣ ва англисӣ. камшавӣ; ital. кам кардан
1) Ҳамон тавре ки камшавӣ.
2) Усули табдили оҳанг, мавзӯъ, мотив, ритмикӣ. расмкашӣ ё расм, инчунин таваққуф тавассути навохтани онҳо бо садоҳо (танаффусҳо) давомнокии кӯтоҳтар. Фарқ кардани У.-и дақиқ, бидуни тағирёбии осн. ритм дар таносуби мувофик (масалан, сарсухан аз операи «Руслан ва Людмила»-и Глинка, раками 28), носахех, асосиро такрор мекунад. ритм (мавзуъ) бо ритмики гуногун. ё оҳанг. тагйирот (масалан, арияи «Парранда-сух», № 11 аз пардаи 2-юми операи Римский-Корсаков «Саргузашт дар бораи подшох Салтан», раками 117) ва ритмй, ё мавзуъ, бо оханги кромй. расм ё тахминан (ибтидои сарсухани операи «Садко»-и Римский-Корсаков) нигох дошта мешавад, ё тамоман нигох дошта нашудааст (ритми кисми пахнй дар У. дар тахияи кисми 1-уми симфонияи 5-уми Шостакович).
Ҷ. Данстейл. Cantus firmus аз motet Christe sanctorum decus (овозҳои муқобил гузошта шудаанд).
J. Спатаро. Мотет.
Ба вуљуд омадани (ва зиёд шудани) У. њамчун воситаи ифодакунандаи мусиќї ва аз љињати техникї ташкилкунанда ба замони корбурди нотањои менсурї рост меояд ва бо инкишофи бисёровозї алоќаманд аст. полифония. X. Риман нишон медихад, ки У.-и аввалин мотет И.де Мурисро дар тенор истифода кардааст. Мотети изоритмӣ – асосӣ. Доираи У. дар асри 14: такрорӣ, ба остинат монанд, ритмикӣ. ракамхо асоси мусикй мебошанд. шакл медихад ва У. дар хакикат муза аст. муқаррарии ташкили он (баръакси аксари шаклҳои дигар, ки бо матни асосӣ муайян карда мешаванд). Дар мотетҳои G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) ритмикӣ. ракам дар У. хар дафъа бо оханги нав такрор мешавад. пур кардан; дар motets isorhythmic J. rhythmic Dunstable. фигур бо оханги нав (ду бор, се маротиба) такрор мешавад, баъд хама чиз бо нигох доштани оханг такрор мешавад. кашидан дар якуним, баъд 3 маротиба У. (ниг. сутуни 720). Чунин ходиса дар баъзе оммаи Нидерландия мушохида мешавад. контрапунталистони асри 15, ки дар кисмхои минбаъда кантус фирмус дар У. гузаронида мешавад ва оханг барои кантус фирм дар охири асар гирифта шудааст. дар шакле, ки дар хаёти рузмарра вучуд дошт, садо медихад (ниг. ба мисоли моддаи полифония, сутунхои 354—55). Устодони услуби катъй дар ба ном техникам В. канонҳои менсуралӣ (мутаносибӣ), ки дар онҳо овозҳои якхела фарқ мекунанд. таносуби муваққатӣ (нигаред ба мисол дар моддаи Canon, сутуни 692). Бар хилофи афзоиш, У. ба ҷудошавии полифонии умумӣ мусоидат намекунад. ҷараёни он овоз, ки дар он истифода мешавад. Аммо У. овози дигарро хуб мебарорад, агар он бо садоҳои давомнокиашон дарозтар ҳаракат кунад; бинобар ин дар омма ва мотетхои асрхои 15—16. бо тақлид дар овозҳои дигар дар асоси У.-и ҳамон кантус фирмӣ (ниг. сутуни 721) бо тақлид дар овози асосӣ (тенор) пайдо шудани фирмҳои кантус одат шудааст.
Техникаи муқобилият ба пешво ва садоҳои аз ҷиҳати ритмикӣ зиндатаре, ки ба ӯ муқобилат мекунанд, то даме ки шаклҳо дар фирмҳои кантус вуҷуд доштанд, нигоҳ дошта мешуданд. Ин санъат ба камолоти олии худ дар мусикии И.С.Бах расид; масалан, орг.и уро бинед. аранжировкаи хорали "Aus tiefer Not", BWV 686, ки дар он ҳар як ибораи хор бо 5-мақсади он пеш омадааст. экспозиция дар У., то ки тамоми дар строфик ташкил карда шавад. фуга (6 овоз, 5 экспозиция; ба мисоли Арт. Фуга нигаред). Дар Ach Gott und Herr, BWV 693, ҳамаи овозҳои тақлидкунанда W. chorale дукарата ва чоргона мебошанд, яъне тамоми матн мавзӯӣ аст:
ҶС Бах. Органхои хории «Ач Готт ва Херр».
Reachercar con. Асрхои 16—17 ва ба у наздики тиенто, фантазия — сохае, ки дар он У. (чун коида, дар якчояги бо зиёдшавй ва баргардонидани мавзуъ) татбики васеъ пайдо кардааст. В. ба инкишофи хисси поки инстр. динамикаи шакл ва ба мавзӯҳои инфиродӣ (дар муқоиса бо тематикаи услуби қатъӣ) татбиқ карда мешавад, ба техникае табдил ёфт, ки муҳимтарин идеяи рушди ангезаи мусиқии давраҳои минбаъдаро таҷассум мекунад.
Я. П.Свелинк. «Фантазияи хроматикй» (порча аз кисми хотимавй; мавзуъ дар ду-чор баробар кам карда шудааст).
Хусусияти ифоданокии У. хамчун техника аз он иборат аст, ки ба гайр аз изоритмикй. motet ва баъзе оп. Дар асри 20 шаклҳои дигаре вуҷуд надоранд, ки он асоси композиция бошад. Canon дар U. ҳамчун мустақил. пьеса (А.К. Лядов, «Канон», № 22), ҷавоб ба У. дар фуга («Санъати фуга»-и Бах, Контрапункт VI; инчунин нигаред ба комбинацияҳои гуногун бо У. дар фугаи ниҳоӣ аз квартети фортепианофорӣ, оп. .20 Танеев, алалхусус ракамхои 170, 172, 184) истиснои нодиранд. У.-ро баъзан дар стреттахои фуга истифода мебарад: масалан, дар ченакхои 26, 28, 30-и фугаи Э-дур аз чилди 2-и «Клавираи хуб» Бах; дар тадбири 117 аз фуга Фис-дур оп. 87 № 13 Шостакович; дар бари 70 аз финали концерт барои 2 fp. Стравинский (тақлидкунии хоси нодуруст бо тағир додани аксентҳо); ба андозаи 63 аз сахнаи 1-уми пардаи 3-уми операи «Воззек»-и Берг (ба мисоли мақолаи Стрет нигаред). В., техникае, ки характери полифонй дорад, дар гайриполифонй корбурди нихоят гуногун пайдо мекунад. мусикии асрхои 19 ва 20. Дар як катор мавридхо У. яке аз роххои хавасмандгардонии ташкилот дар мавзуъ мебошад, масалан:
С.И.Танеев. Мавзуъ аз кисми 3-юми симфонияи c-moll.
(Инчунин ба панҷ панҷараи аввали финали сонатаи Бетховен нигаред. 23 дар фортепиано; сарсухани оркестр ба арияи Руслан, №. 8 аз «Руслан ва Людмила»-и Глинка; Не. 10, б-молл аз «Прокофьев» ва гайра). Полифонизатсияи мусиқӣ васеъ паҳн шудааст. матоъхо бо ёрии У. хангоми пешниходи мавзуъ (хори «Пароканда шуд, тоза шуд» дар сахнаи назди Кромй аз операи Мусоргский Борис Годунов; ин навъи техникаро Н. A. Римский-Корсаков — пардаи 1-уми операи «Афсона дар бораи шахри ноаён Китеж», ракамхои 5 ва 34, С. V. Рахманинов — кисми 1-уми шеъри «Зангулахо», раками 12, варианти X дар «Рапсодия дар мавзуи Паганини»), хангоми чойгиршавии он (канони хурд аз консерти скрипкаи Берг, бар 54; хамчун яке аз зухуроти самти неоклассики услуб - У. дар кисми 4-уми сонатаи скрипкавии К. Караев, бари 13), дар авчи куллй. ва хулоса бароред. конструкцияхо (шифр аз сарсухани операи «Руслан ва Людмила»-и Глинка; кисми 2-юми «Зангулахои»-и Рахманинов, ду ченак то раками 52; кисми 4-уми квартети 6-уми Танеев, раками 191 ва баъд аз он; охири балети «Мурги оташ» Стравинский. ). U. ҳамчун роҳи табдили мавзӯъ дар вариацияҳо (вариантҳои 2, 3 дар Ариетта аз сонатаи 32-юми фортепианоии Бетховен; этюди фортепианоӣ «Мазеппа»-и Лист), дар конструксияҳои гузаранда (бассо остинато ҳангоми гузаштан ба коди охири симфония в- молл Танеев, раками 101), дар навъхои гуногуни дигаргунсозии лейтмотивхои опера (аз нав кор карда баромадани лейтмотиви раъду барк ба мавзуъхои минбаъдаи лирики дар ибтидои пардаи 1-уми операи Вагнер «Валкирия»; чудо кардани мотиви паррандагон ва накшахои гуногуни мотивхои Барфй. мавзуи бахор дар «Духтари барфй»-и Римский-Корсаков, тахрифи гротескии лейтмотиви графиня дар сахнаи 2-юми операи «Маликаи белхо», раками 62 ва баъд аз он), тагйироти образноки бо У.' иштироки он метавонад кардинал бошад (даромади тенор ба Туба мирум аз Реквиеми Моцарт, ченаки 18; лейтмотив дар коди финали симфонияи 3-юми Рахманинов, ченаки 5 пас аз раками 110; харакати миёна, раками 57, f. ром Танеев шерцо симфония дар с-молл). U. дар бахшхои инкишофёбандаи шаклхо ва корнамоихои сонатахои асрхои 19—20 воситаи мухими тараккиёт мебошад. U. дар тахияи увертюраи «Мастерзингер»-и Нюрнберги Вагнер (бар 122; сегона фугато, бар 138) як масхараи шодмононаи омузиши бемаксад (аммо, омезиши мавзуъ ва У. дар сутунхои 158, 166 рамзи махорат, махорат). Дар таҳияи қисми 1-уми фп 2. концерт Рахманинов У. мавзуи партияи асосй хамчун асбоби динамикй истифода мешавад (раками 9). Дар истехсолот Д. D. Шостакович У. ба сифати асбоби ифодакунандаи тез истифода мешавад (тақлидҳо дар мавзӯи қисми паҳлӯӣ дар қисми 1 симфонияи 5, рақамҳои 22 ва 24; дар ҳамон ҷо дар кулминатсия, рақами 32; канони беохири остинат дар садоҳои лейтмотив дар кисми 2-юми квартети 8-ум, раками 23, кисми 1 симфонияи 8-ум нодуруст У.
И.Ф.Стравинский. «Симфонияи забур», кисми 1 (ибтидои такрорй).
У экспресси бой дорад. ва тасвир мекунанд. имкониятхо. «Занги бузург» аз «Борис Годунов»-и Мусоргский (тагьир додани хамоханг ба воситаи зарб, ним, чорьяки зарб) бо динамизми махсус фарк мекунад. Тасвири қариб визуалӣ (Нотунги Зигмунд, ки дар натиҷаи зарбаи найзаи Вотан шикаста шудааст) дар саҳнаи 5-уми пардаи 2-юми Вагнери Вагнер пайдо мешавад. Ходисаи нодири полифонияи садо-визуалй фугато мебошад, ки дар он чангал дар посёлкаи 3-юми Римский-Корсаков «Духтари барфй» (чор варианти ритмикии мавзуъ, раками 253) тасвир ёфтааст. Чунин техника дар саҳна бо девона Гришка Кутерма дар саҳнаи 2-юми пардаи 3 истифода шудааст. «Афсонахои шахри ноаёни Китеж» (харакат дар хаштум, сегона, шонздах, раками 225). Дар рамзи рамзӣ шеъри Рахманинов «Ҷазираи мурдагон» панҷ варианти Dies irae (сатри 11 пас аз рақами 22) муттаҳид шудааст.
Дар мусикии асри 20 мафхуми В. аксар вакт ба мафхуми прогрессияи камшави мегузарад; Ин пеш аз ҳама ба ритмикӣ дахл дорад. ташкили мавзӯъ. Принсипи У. ё прогрессия дар баъзе корњои силсилавии метавонад ба сохтори тамоми маҳсулот васеъ карда шавад. ё маънои онро дорад. кисмхои он (1 аз 6 порча барои арфа ва тор, квартет оп. 16 Леденев). Омезиши деринаи мавзӯъ ва забони он дар осори асри 20. ба техникаи ба хам пайвастани фигурахои якхела табдил меёбад, ки гармония аз садо додани як садои охангй-ритмй дар вактхои гуногун ташкил меёбад. муомилот (масалан, «Петрушка»-и Стравинский, раками 3).
Ин усул дар алеаторики қисман истифода мешавад, ки дар он иҷрокунандагон аз рӯи садоҳои додашуда ҳар кадом бо суръати худ импровизатсия мекунанд (баъзе асарҳои В. Лутославский). О.Мессиаен шаклхои У. ва афзоишро меомухт (ниг. ба китоби у «Техникаи забони мусикии ман»; ба мисоли санъат нигаред. Зиёд).
АДАБИЁТ: нигаред ба Art. Афзоиш.
ВП Фраёнов
